диплом по дизайну, Дипломная из Архитектура. Adilet Higher Law School
anelchik_malickaya
anelchik_malickaya3 November 2016

диплом по дизайну, Дипломная из Архитектура. Adilet Higher Law School

DOC (137.0 KB)
24 страница
22количество посещений
Описание
Дипломная работа
20очки
пункты необходимо загрузить
этот документ
скачать документ
предварительный показ3 страница / 24
это только предварительный показ
консультироваться и скачать документ
это только предварительный показ
консультироваться и скачать документ
предварительный показ закончен
консультироваться и скачать документ
это только предварительный показ
консультироваться и скачать документ
это только предварительный показ
консультироваться и скачать документ
предварительный показ закончен
консультироваться и скачать документ

Введение

Главная задача прикладного искусства – возвращать человека к истокам,

корням, творениям предшествующих поколений. Любое искусство направлено

на возникновение у зрителя благоприятных эмоций, чувств сопереживания и

понимания автора; такая сфера деятельности способствует облагораживанию,

духовности и возвышенности человека в современном суетном мире.

Вышивание бисером завораживает и непроизвольно заставляет

любоваться выполненным в данной технике произведением. Как и любая другая

ручная работа, вышивка несет в себе частицу тепла и души мастера, ее

выполняющего. А применяемый материал – бисер, наполняет ее

таинственностью, недосказанностью.

Актуальность выбранной темы неоспорима, так как состоит в развитии

интереса к такому древнему виду прикладного искусства, как вышивка, а

использование бисера возрождает элементы национального колорита в

творчестве. Выполненное панно органично вписывается в интерьер

современной спальни, комнаты гостей или кабинета.

В дипломном исследовании прослеживается главная цель – выполнение

творческой работы в избранной технике с подробным ее анализом и синтезом

собранного материала в пояснительную записку. Задачами исследования

могут выступать:

- поиск материала (иллюстративного, содержательного) по истории

развития вышивки бисером, технологии производства бисера, многообразии

видов бисера и пр., вдумчивый его отбор;

- создание пояснительной записки к творческой работе на основе

проведенного анализа, синтеза всего материала;

- поиск наглядного материала и оформление графической части

дипломной работы (приложение пояснительной записки, планшеты, поисковые

эскизы);

- вышивание творческой части дипломного проекта от начального этапа

до завершающего оформления.

PAGE 24

Структура пояснительной записки дипломной работы определяется

наличием главных элементов – введения, тематических глав, заключения,

списка литературы и приложения, и второстепенных – подглав, а также

подпунктов обширных тем. При написании первой главы использовались

источники по истории возникновения и развития бисерного искусства, его

технологическом многообразии. Весь собранный материал скомплектован в

подглавы. Вторая глава рассматривает технологические особенности

вышивания бисером – свойства необходимых материалов и инструментов, виды

используемого бисера и пр. Третья глава посвящена раскрытию поэтапности

выполнения творческого проекта «Дыхание ислама», и содержит описание

основных стадий, этапов работы над проектом. В заключении отражены общие

выводы автора о ходе исследования, выбранной технологии, рассмотрены

положительные моменты достижения цели исследования, а также трудности.

Процесс выполнения творческой работы выступает предметом

исследования, в то время как сама работа «Дыхание ислама» - есть объект

исследования.

Практическая значимость дипломной работы состоит в возможном

использовании творческой части в декорировании интерьера спальни, комнаты

для гостей, кабинета. Пояснительная записка отражает итоги проведенного

автором исследования, и поэтому может быть использована в качестве

методического пособия по технике «вышивка бисером».

1. История развития бисерного искусства

1.1Зарождения бисерного производства

Стеклоделие возникло 6 тысяч лет назад в Финикии, о чем рассказывает

легенда: финикийские моряки, везя из Африки груз соды, высадились на ночлег

PAGE 24

и обложили костер не камнями, а кусками соды, и наутро они нашли в золе

слиток, прозрачный и очень твердый. Это было стекло. Из стекла стали делать

бусы, которые становились все мельче и мельче – так появился бисер[1, 23].

История науки традиционно связывает возникновение стеклоделия с

Египет, основанием чему служат многочисленные свидетельства, полученные в

археологических раскопках, и исследования найденных предметов методом

термолюминесцентного датирования. Долгое время несомненным

свидетельством первенства Египта в возникновении стеклоделия считались

глазурованные стеклом фаянсовые плитки внутренних облицовок пирамиды

Джессера (середина III тысячелетия до н. э.); к ещё более раннему периоду

(первой династии фараонов) относятся находки фаянсовых украшений, то есть

стекло существовало в Египте уже 5 тысяч лет назад. Археология Двуречья, в

особенности — Древних Шумера и Аккада, показала, что памятник, найденный

в Месопотамии в районе Ашнунака — цилиндрическую печать из прозрачного

стекла, датируется периодом династии Аккада, то есть возраст её — около

четырёх с половиной тысяч лет. Тем не менее, бусина зеленоватого цвета

диаметром около 9 мм, хранящаяся в Берлинском музее, считается одним из

древнейших образцов. Найдена она была египтологом Флиндерсом Питри около

Фив, по некоторым представлениям ей пять с половиной тысяч лет. Н. Н.

Качалов отмечает, что на территории Старовавилонского царства археологи

регулярно находят сосудики для благовоний местного происхождения,

выполненные в той же технике, что и египетские. Учёный утверждает — есть

все основания считать, «что в Египте и в странах Передней Азии истоки

стеклоделия... отделяются от наших дней промежутком приблизительно в шесть

тысяч лет». [1, 25]

Так, почти 6 тысяч лет тому возникло стеклоделие, и появились

стеклянные бусы разных форм и размеров. Благодаря совершенствованию

технологии, со временем бусы становились все мельче и мельче. Так появился

бисер — мелкие круглые или многогранные, слегка сплюснутые бусинки с

отверстиями для продевания нитки. Его название происходит от «фальшивого

PAGE 24

жемчуга», изготовлявшегося в Египте из непрозрачного (глухого, или

пастового) стекла, который по-арабски назывался бусра или бусер.

1.2. Многообразие способов получения бисера

Бисер – материал древний и вечно юный. В отличие от живописи,

вышивки, тканых изделий, он не теряет чистоты, и звучности цвета с 0 0 1 Fтечени ем времени. Он доносит отголосок бытия наших далеких предков, их

0 0 1 Fвкусы и цветовые пристра стия.

Когда говорят о бисере, имеют в виду, прежде всего стеклянный бисер. И

это оправданно, потому что стекло наиболее часто используется для 0 0 1 Fизготов ления бус и бисера. Однако в этих целях находят применение и другие,

0 0 1 Fсамые разнообразные мате риалы: металл, фарфор, всевозможные

0 0 1 Fпластмас сы.

Известно, что на Крайнем Севере, где бисерное рукоделие традиционно, 0 0 1 Fдо появления торгового бисера местные умельцы точили его из мамонто вой

кости. [14]

0 0 1 FВо многих странах издавна делали металли ческие бусы и бисер.

Например,0 01 Fна Декане (Ин дия) обнаружены медные бусы III-II 0 01 Fтысячеле тни

до и. э. Широко распространены были бусы из драгоценных металлов (золота, 0 0 1 F

0 0 1 Fсеребра) в Аф рике, доколумбовой Америке, Индии. Напри мер, в

захоронении на «королевском холме» Мапунгубве (Зимбабве) обнаружены

кости, пересыпанные двенадцатью тысячами золотых бусин.

В Мексике 0 01 F золотые бусины были не толь ко круглыми, но и фигурными – в

форме зубов ягуара, например.

0 0 1 FВ Евро пе металлический бисер стал популярен в XIX столетии. Он

0 0 1 Fполучил название «стальных брил лиантов». Бисеринки воронили, золотили,

0 0 1 F

0 0 1 Fполи ровали. Металлический бисер делали во Фран ции, Германии. Лучшим

0 0 1 Fсчитался английский: в России широко использовался тульский. Суще ствовал

PAGE 24

0 0 1 Fи собственно золотой бисер европейско го производства – это недавно

доказали ученые. [13]

0 0 1 FС помощью рентгеноспектрального анализа ис следовали бисеринку из

вышивки XIX 0 01 Fв. и уста новили что она изготовлена из золота 56 пробы.

Происхождение стеклянного бисера долгое время было окутано тайной. 0 0 1 FВоображение рож дало удивительные легенды. В Туркмении появилась

прекрасная и печальная легенда о драгоценном бисере: где-то в горах есть

пещера – жилище дэва (злого духа). Дэв похищает красивейших девушек и 0 0 1 Fзаточает их в ней. Прикованные к скале, красавицы веч но плачут, а слезы их

0 0 1 Fпревращаются в драгоцен ный бисер…

Египтяне 0 01 F первыми на учились варить стекло. Самая древняя бусина

диаметром около 9 мм из зеленоватого стекла была найдена недалеко от

древних Фив. Существовали и великолепные египетские бусы из фаянса.

Однако египетский фаянс не имеет ничего общего с фаянсом современным,

сырьем для которого служит глина. 0 01 FДля египет ского фаянса в качестве сырья 0 0 1 Fиспользовался толченый кварц. Его отформовывали и покрыва ли цветной

поливой на стекловидной массы. По составу это было уже стекло, но с 0 0 1 Fнесколько иной технологией производства. Оно не было прозрач ным, т. к.

служило для имитации драгоценных и поделочных камней. Коричнево-красное, 0 0 1 Fзеле ное, синее стекло с успехом заменяло сердолик, бирюзу, лазурит.

0 0 1 FКрасителями служили соеди нения меди, марганца, железа, свинца.

К XVI 0 01 Fв. до н. э. стеклоделие в Египте достиг ло расцвета. Цветными 0 0 1 Fфаянсовыми вставками инкрустировали стены, полы, колонны, отделы вали

0 0 1 Fмебель и ларцы. Из стекла выполняли кра сочные мозаики и, конечно,

0 0 1 Fразличные украше ния, вазы, флаконы, заупокойные статуэтки. В 1924 г. в

0 0 1 FЛмарне нашли стеклянную виноград ную гроздь, ягоды которой были сделаны

из стеклянных бусин зеленого, синего и коричневого цвета (чтобы отобразить

их различную степень зрелости). [1,17]

Ассортимент египетских бус и бисера был весьма разнообразен: от

мелких разноцветных до крупных и фигурных. По форме это могли быть цветы,

PAGE 24

0 0 1 Fшишечки, листья, стилизованные рако вины (рис. 1, Приложение А). Очень

0 0 1 Fхороши бусины в виде цвет ка с сердцевиной другого цвета (например, белая

ромашка с красным сердечком). Изготавливали их особым способом: еще 0 0 1 Fгорячую бусину инк рустировали кусочками цветного стекла.

0 0 1 FКруг лые бусины часто украшали белым орнаментом в виде точек,

зигзагов, полос (рис. 2, Приложение А). Очень ценились бусы в виде глазков.

Их носили как обереги от дурного глаза. Эта традиция жива и поныне на

Ближнем Востоке и в Средней Азии. [1, 18]

0 0 1 FБисер и бусы из стекла использовали как вспо могательный материал для

0 0 1 F

0 0 1 Fсоздания украше ний. После изобретения сетчатого низания ста ли

изготовлять самостоятельные произведения из бисера. Египетские бисер и бусы

были известны во многих странах. Их везли купцы через Массилию (Марсель),

Ольвию (блиа устьев Буга), Аквилею к варварам в страны Европы. Египтяне 0 0 1 F

0 0 1 Fпредпри нимали торговые экспедиции к восточному побе режью Африки, в

0 0 1 Fлегендарную страну Пунт. Сре ди товаров для туземцев были бисер и бусы.

В эпоху эллинизма центрами стеклоделия становятся Александрия и Рим.

Римляне изобрели технику дутья. Стекло становится прозрачным. Около 200 г. 0 0 1 Fдо и. э. его начали прессовать в от крытых формах. Из предмета роскоши

0 0 1 Fстекло превращается в материал для изготовления до машней утвари.

Известна была и техника золочения стекла. Золотой листочек наклеивали

па поверхность изделия, в случае необходимости вырезали из него нужный 0 0 1 Fрисунок, а излишки золота удаля ли. На тончайший золотой узор накладывали

слой прозрачного стекла для закрепления. Римляне первыми вставили стекла в 0 0 1 Fокна до мов, правда, стекла эти были шероховатыми с одной стороны и

рассеивали свет.

Римское стеклоделие дало начало средневековому искусству стекла.

Секреты стеклоделия переняла Византия – до сих пор пленяют глаз

византийские мозаики из цветного стекла.Из Византин стекольное

производство проникло в Венецию и на Русь.

PAGE 24

К IX в. сложилось русское стеклоделие 0 01 F. Мас тера делали мозаичные

стекла, эмали (кстати, русские эмали в то время считались лучшими в мире и 0 0 1 Fспрос на них был велик), кольца и брасле ты, бусы. Вместе с тем наши предки

ввозил и бусы и из других стран. Арабский путешественник Ибн – Фадлан (Х 0 0 1 Fв) писал: «Самое лучшее из укра шений у них (русов) – это зеленые бусы из

той же керамики, которая находится на кораблях. Они (русы) заключают 0 0 1 F(торговые) контракты относи тельно них, покупают одну бусину за дирхем и

нанизывают как ожерелья для своих жен». 0 01 FРус ское производство стекла

пришло в упадок во времена монголо – татарского ига. [14]

Венеция же на долгие века стала европейским центром стеклоделия. 0 0 1 FВенецианский бисер расхо дился по всему миру. Его обменивали на золото,

меха, экзотические редкости, рабов. Знаменитый купец Марко Поло был сыном 0 0 1 Fизвестного бисер ного мастера. В своих путешествиях он убедился в большом

0 0 1 Fспросе на этот материал. Эти его впе чатления дали новый толчок росту

производства бисера.

0 0 1 FПозже еще один импульс дало стеклоде лию открытие Америки, когда

0 0 1 F

0 0 1 Fпоявился индей ский рынок сбыта. Поставлялся бисер, без сомне ния, и на

итальянский рынок. По свидетельству путешественника Кейслера (первая

половина XVII в.), генуэзские девушки для погребальных торжеств надевали

головные уборы, низанные из черного шлифованного бисера разных сортов и

форм. Бисеро-стеклянные изделия стали главным предметом венецианской 0 0 1 Fторговли, а значит, не обходимо было сохранить монополию на их

0 0 1 F

0 0 1 Fпро изводство. Поэтому в 1275 г. правительство Вене цианской республики

запретило вывоз сырья, необработанного стекла и осколков.

В XIV 0 01 Fстолетии производство «лесного» стек ла сложилось в Богемии 0 0 1 F(Южная Чехия). Здесь вместо соды использовал и древесную золу (отсю да и

название – «лесное» стекло). Это стекло было более тугоплавким, зато его

можно было гранить, что усиливало игру света. [14]

Появились стекольные мастерские в Германии и Франции. Жестокая 0 0 1 Fконкуренция вынуждала венецианских масте ров изобретать все новые приемы

PAGE 24

0 0 1 Fпроизводства и создавать различные сорта бисера и бус. Одна ко разнообразие

0 0 1 Fне спасло венецианское стекло делие, и в XVIII столетии начался его упадок.

Как уже было сказано выше, производство стекла на Руси было прервано 0 0 1 Fмонголо-татарс ким нашествием. Это не значит, что оно вообще перестало

существовать: кое-где сохранялись мелкие кустарные мастерские, однако 0 0 1 Fвысокая культура стеклоделия была утрачена. Возрож дения пришлось ждать

несколько столетий.

В 1635 г. в селе Духанино был построен первый стекольный завод, в1668

г. к нему добавился еще один – в Измайлово. В то время выпуск изделий из 0 0 1 Fстекла считался престижным для каждого го сударства, поэтому росло

0 0 1 Fколичество заводов, по вышался художественный уровень изделий. Но

0 0 1 Fпроизводство бисера и стекляруса связано толь ко с одним предприятием –

0 0 1 FУсть – Рудицкой фаб рикой, строительство которой началось в 1753 г. по

0 0 1 Fинициативе М.В. Ломоносова. Великий рус ский ученый к этому времени

0 0 1 Fпровел множество опытов по варке цветного стекла и решил возро дить

мозаичное дело в России. Кроме того, он знал и об огромных средствах, 0 0 1 Fуходивших из Рос сии в обмен на бисер и стеклярус.

0 0 1 FЦветовая палитра стекол на фабрике Ломоно сова была необычайно

широка. Здесь же делали изумительной красоты мозаичные картины, выпускали

бисер, стеклярус, бусы, имитации драгоценных камней, всевозможные 0 0 1 Fгаланте рейные вещицы. Стекло и изделия из него были высочайшего

качества. Бисер и стеклярус ни в чем не уступали венецианским и отличались 0 0 1 Fбо гатейшей цветовой гаммой. Всего с 1755 по 1766 гг. было выпушено почти

0 0 1 F100 пудов стекляруса и несколько сот пудов бисера. Однако, учи тывая

огромные просторы России и большую популярность бисерных изделий, этого

количества было недостаточно, поэтому ввоз бисера из-за границы не

прекратился. [14]

0 0 1 FПосле смерти Ломоно сова производство в Усть – Рудице постепенно

пришло в упадок и вскоре прекратилось совсем. В наши дни основную массу

PAGE 24

бисера везут из Чехии, Тайваня, Индии. Чешский бисер отличается наиболее 0 0 1 Fвысоким качеством и разнообра зием оттенков и форм.

1.3. Бисер в современном прикладном искусстве

Использование бисера в современном искусстве и дизайне повсеместно –

это и декорирование одежды, выполнение панно, мелких элементов

сувенирного характера и мн. др. Основные приемы работы с бисером в

современном прикладном искусстве можно условно объединить в следующие

техники.

Бисероплетение - это отличный способ приукрасить одежду, мебель,

ювелирные украшения, аксессуары и декоративные предметы; один из

популярнейших видов рукоделия, старинный и достаточно распространённый

вид народного творчества. (см. Приложение Б) Оно развивалось в соответствии

с веяниями моды, созданием самого бисера и прогрессом в обществе.

Разработка новых технологий тут же отражалась на бисере: появлялись новые

формы, цвета, новые отделки и т.д. Бисероплетение особо популярно в

современном дизайне украшений, поскольку позволяет создать неповторимые,

индивидуальные изделия, не похожие на создаваемое ранее.

Вышивка бисером – следующая по популярности техника работы с этим

хрупким и одновременно сложным материалом. Вышивка охватывает огромные

области – от декора одежды до создания самостоятельных панно-картин из

бисера. Вышивание элементов одежды бисером имеет национально-культурные

корни, поскольку в искусстве многих народов украшение бисером и бусами

особо распространено. Так, например, в восточных странах бисером украшают

женские платья, особенно те, что предназначены для торжеств (свадеб,

праздников и пр.). У русского народа украшение национального костюма также

характеризуется вышивкой с использованием бисера (кокошник, подол

фартука). Интерес к данной технике позволил перерасти ей в самостоятельную

область – вышивание картин бисером. Трудоемкая, но эффектная по своему

PAGE 24

итоговому значению техника приобретает популярность в качестве

декорирования современных эклектических интерьеров. (см. Приложение Б)

И, наконец, еще одна группа приемов работы с бисером – аппликация, или

коллаж. Имея схожий с вышивкой по эмоциональному восприятию эффект, эта

технология все же более проста и заключается в наклеивании бисера на

твердую основу в соответствии с выбранным эскизом. Особую

привлекательность работам, выполненным в данной технике, придает

«небрежный» разброс бисера по плоскости формата. Неодинаково

расположенные по отношению друг к другу бисерины по-разному отражают

падающий свет, создавая тем самым затейливую игру. (см. Приложение Б)

Таким образом, технологии работы с бисером разнообразны, и границы

возможностей здесь исчезают с появлением новшеств, как в производстве

самого бисера, так и в технологиях его обработки. Только фантазией автора

определяется характер задуманного изделия, а техника помогает выявить

отдельные его эстетические качества, как то гармоничность, объемность,

композиционную совершенность и т.д.

PAGE 24

2. Технологические особенности вышивки бисером 2.1 Виды бисера

При работе в технике «вышивка бисером» следует учитывать множество

факторов: соблюдение технологии вышивания, композиционную гармонию и

цветовое сочетание. Невозможно обойти и качество, а также физические и

эстетические характеристики используемых материалов. Прежде всего, это

относится к самому главному материалу – бисеру. От того, какой бисер

используется в работе, зависит многое, но самое важное – это итоговое

восприятие работы. Поэтому прежде чем приступить к вышиванию бисером,

необходимо изучить всю «палитру» имеющегося на рынке материала.

Многообразие видов бисера объясняется, прежде всего, его древней

историей, а также различиями в способах получения бусин. В современном

стекольном производстве выделяют более 70 видов этого хрупкого материала.

Стеклярус- трубочки из цветного стекла — изготовляются разных

размеров, цветов, формы (в том числе витой и граненый). Главный размер

стекляруса — его длина. Чаще всего стеклярус имеет острые края (хотя есть и

стеклярус с оплавленными краями), поэтому для работы необходимо

использовать прочные нити в несколько сложений, а по краям стекляруса

можно помещать бисеринку (если, конечно, схема изделия позволяет).

«Обливной» (мокрый) бисер - слабо прозрачный бисер, как правило,

пастельных оттенков, со слегка блестящим покрытием

Перламутровый (цейлонский) - чуть прозрачный бисер пастельных

тонов со слегка блестящим белесым покрытием, напоминающим жемчуг.

Непрозрачный натуральный бисер (естественный, обычный), матовый,

глухой - бисер из непрозрачного стекла без покрытия, почти без блеска.

Металлический бисер - стеклянный бисер с покрытием «под металл»

разных цветов. Это покрытие непрочное и при работе с бисером или в процессе

носки стирается.

PAGE 24

Блестящий (люстровый) - бисер с глянцевым, сильно блестящим

покрытием без переливов — лакированный.

Прокрашенный внутри бисер из бесцветного прозрачного стекла с

прокрашенной внутренней поверхностью отверстия (с тайваньского бисера

такого типа в воде полностью смывается краска).

Костинский - выпускаемый на фабрике в Костино, похож на Клинский, но

ровнее его.

Клинский - крупный прозрачный бисер, выпускаемый на лыжной фабрике

в городе Клин. Это бисер низкого качества, ярких цветов, с большими

отверстиями. По размеру он близок к рубленому бисеру № 7/0, 8/0.

Асфальтовый (графитовый) - темно-серый, почти черный бисер с

металлическим блеском.

Тертый - полупрозрачный бисер с тусклой, шершавой поверхностью без

блеска, при встряхивании пакетика издает характерное шуршание. Такой

«тертый» бисер с квадратным отверстием обладает оптическим эффектом —

светящейся продольной полоской внутри бисеринки, похожей на «кошачий

глаз».

Полосатый бисер из стекла, в которое были вплавлены цветные полосы

Радужный бисер с блестящим, прозрачным, слегка переливающимся

покрытием.

Бензиновый (переливчатый) бисер с блестящим, сильно переливающимся

разными цветами покрытием, напоминающим разводы бензиновой пленки на

воде.

Прозрачный натуральный (естественный, обычный) бисер из

прозрачного стекла без покрытия.

Мраморный (меланжевый) бисер с неоднородным покрытием, как будто

из плохо перемешанного цветного стекла. Бисеринки слегка отличаются друг от

друга оттенком или тоном.

С золотой нитью бисер из прозрачного бесцветного стекла, поверхность

отверстия которого покрыта блестящей «золотой» (бронзовой, медной) краской.

PAGE 24

Волокнистый (снежок, соломка) рубленый бисер или стеклярус, который

как бы склеен из продольных трубочек (волокон).

«Хамелеон» (с цветной нитью) - бисер из цветного прозрачного стекла,

поверхность отверстий которого покрыта краской, отличающейся по цвету от

стекла. Такой бисер «играет» в изделии и может менять цвет в зависимости от

освещения.

2.2 Инструменты и материалы, необходимые для вышивки бисером

В искусстве вышивания бисером есть некоторое количество нужных

правил, которые необходимо знать. Одно из основных условий - бисер обязан

ложиться ровно, с одним и тем же наклоном.

Основной составляющую рисунка обыкновенно находится в центре

композиции и отличается отделкой, оставшиеся составляющие усиливают фон.

Бисер обязан быть одного объема, и еще отвечать объему канвы, при

вышивании бисером применяются пяльцы либо гобеленовые рамы, т.к. полотно

обязано быть тесно натянуто.

Для работы понадобятсянити, на которые будут нанизывать бусины.От

их качества зависит внешний вид изделия. Каждый тип нитей имеет свои

достоинства и недостатки. В большинстве случаев удобнее всего использовать

капроновые нити, достаточно прочные при небольшой толщине. Однако они

очень скользят и совсем не упруги. Для изготовления фигурок применяют

медную проволоку, благодаря которой изделию можно придать любую форму.

В ряде случаев для низания используют леску. Она прочна и долговечна.

Несколько слов об иглах.Лучше всего работать специальными бисерными

иглами. Они достаточно тонкие, чтобы проходить через отверстие в бисеринке.

Если ушко у такой иглы окажется слишком толстым, аккуратно сточите его с

помощью наждачной бумаги.

Иглы. Тип и размер используемой иглы зависит от величины отверстия в

бусинах. Размер иглы обычно соответствует номеру бисера. Номера игл для

PAGE 24

бисера - 10, 12, 13 и 15. Чаще всего используются иглы №12. Если бисер

настолько мелкий, что в него не проходит бисерная игла, можно поступить

следующим образом:

1. Возьмите кусок тонкой проволоки, сложите вдвое, проденьте нитку в

образовавшееся отверстие и обрежьте ровно концы проволоки. Продевайте их

сквозь бусинки вместе. Этот способ особенно хорош для шитья вприкреп. Если

же вы шьете швом, где нужно пришивать каждую отдельную бисеринку,

попробуйте делать достаточно толстой иглой отверстие в ткани и продевать

сквозь него вашу "иголку" из проволоки. В противном случае вам придется

каждый раз снимать проволоку, продевать нитку в иголку и делать стежок по

ткани. А затем опять надевать проволоку, чтобы набрать следующую бусинку.

2. Еще есть вариант - смазать клеем (например, клеем ПВА) конец нити и дать

высохнуть. Затем нанизать бисеринку, используя проклеенный конец нити в

качестве иглы. Потом вдеть нитку в иголку, сделать стежок, и опять вынуть

иголку и нанизать следующую бисеринку через проклеенный конец нити. Этот

способ не так удобен, как первый, т.к. вскоре клей растрескается и нить

потеряет твердость - придется мазать нить клеем заново и снова ждать, пока она

высохнет.

Бывает очень трудно вставить нить в крошечное ушко иглы, здесь можно

поступить следующим образом:

1. Срежьте конец нити под углом и навощите нить у конца, он станет более

твердым, и нить не будет распускаться.

2. Попробуйте воспользоваться нитковдевателем, который обычно входит в

комплект принадлежностей к швейной машине или в набор игл.

Нитки. Используются прочные (капроновые, шелковые) нити, а также

мулине. Толщина и цвет используемой нити зависит от размера отверстия в

бусине и ушка иглы, а также от способа шитья, схемы цветов, ткани и дизайна

вышивки. Любую нитку перед использованием следует продернуть через

PAGE 24

кусочек воска, чтобы она стала прочнее, пластичнее и не расплеталась в

процессе работы. Больше всего для вышивки бисером по ткани подходят

тонкие синтетические нитки. [3, 14]

Нитки должны соответствовать назначению модели. Если изделие будет

использоваться в быту или, например, вы делаете бахрому, нить должна быть

настолько прочной, насколько это возможно. Если отверстие в бисеринках

достаточно широкое, можно дополнительно укрепить нить очень тонкой леской.

Если в вашем изделии используется стеклярус или рубка - велик шанс, что со

временем нить перетрется об их острые края. Поэтому заранее позаботьтесь о

достаточной прочности нити.

Изготовление изделий из бисера — занятие очень увлекательное. Но для

того, чтобы это увлечение не стало утомительным, очень важно правильно

подобрать материал и организовать рабочее место.

На гладкую поверхность стола положите мягкую ворсистую ткань

спокойной расцветки, чтобы на ней хорошо был виден бисер, и при этом не

уставали глаза. Ворс ткани удержит бисеринки, и они не будут скатываться.

Если у вас нет постоянного места для занятий бисером, и работу придется

убирать в шкаф, положите под ткань основу (разлелочную доску или поднос с

невысокими бортиками).

Лучшим освещением рабочего места будет рассеянный солнечный свет

или яркая потолочная люстра. Если этого нет, то можно использовать

настольную лампу, с матовой лампочкой мощностью не более 40 Вт. Начиная

работу, высыпайте на ткань бисер небольшими порциями, не смешивая их

между собой.

Если изделие, которое вы нижете, нужно закрепить, чтобы облегчить

работу, то прикрепите к уже выполненной части грузик. В качестве грузика

можно использовать зашитый в ткань спичечный коробок, наполненный песком

или солью.

PAGE 24

Постелите на стол льняную салфетку или другую однотонную ткань,

чтобы бусины не катались и не стукались. Бисер удобно набирать на иглу, если

он насыпан по цветам в низкие коробочки и крышки или рассыпан небольшими

кучками прямо на салфетке. При наборе бисера по счету поддевайте иголкой

каждую бисеринку. При наборе большого числа одинаковых бисерин держите

иголку горизонтально и пронизывайте острием кучку бисера. Набравшиеся

бисеринки продвиньте с иголки на нитку и набирайте следующие.

2.3 Приемы вышивания бисером

Вышивка бисером может выполняться не только вручную – если

требуется обработать большой кусок ткани, или создать большой плетеный

объект, можно использовать станок, который автоматизирует этот процесс.

Общепринятые стежки включают «кирпичный» стежок, цепной стежок,

треугольные переплетения, голландскую спираль, елочку, ступенчатый стежок,

африканскую спираль и многие другие. Хотя некоторые бисерные стежки

похожи, каждый из них имеют различные характеристики, которые позволяют

производить индивидуальную и уникальную готовую продукцию.

Вышивка по канве (в том случае, когда плотная ткань заменена

профессиональной канвой) производится построчно, т.е. рядами, а дабы нити

хватало на 1 ряд, длина ее обязана быть ориентировочно в 4-5 раз более

ширины вышивки.

Количество бисера в ряду равняется числу клеток в строке схемы (кстати,

возможно взять всякую схему для вышивки крестом) При вышивании бисером

используется фактически каждый шов, хотя в первую очередь мастерицы

применяют арочный шов, либо по-другому, назад иголку, и еще шов вприкреп.

И еще, прежде чем начать вышивать, необходимо адекватно выбрать иглу,

коия обязана быть деликатной и с наибольшим ушком, объем используемой

иглы находится в зависимости от величины отверстия в бусинах.

Но начинающим, дабы не совершить ошибки в выборе всех необходимых

материалов, можно взять готовый набор для вышивания бисером, тогда уже

почти все вопросы сами собой находят решение. В наборе существует все

PAGE 24

нужное: и канва, и бисер, и схема, и доскональное руководство по вышиванию

бисером.

Наиболее распространенными приемами вышивания бисером являются

швы «вперед иголку», «строчной», «стебельчатый», «арочный (назад иголку)»,

«монастырский», «обметочный», вприкреп а также разнообразные

двусторонние швы. (см Приложение В)

Прежде чем начать описание каждого из перечисленных швов,

необходимо рассмотреть правила закрепления бусин на ткани. [15]

Закрепление одиночной бусинки. Бусинку можно просто пришить

стежком к ткани, а можно использовать бисеринку меньшего размера,

чтобы получился небольшой столбик. Вместо нижней бусины можно

вставить пайетку. Для объемного шитья можно сделать столбик из двух и

более бусинок. Очень красиво смотрятся бусины разных цветов и разных

размеров, пришитые поодиночке близко друг к другу. Их можно поместить

внутри металлической фигуры, внутри контура из контрастных бусин или

нанести хаотичной россыпью на канву, создав яркие пятна на вышивке.

Шов "Вперед иголку". Выведите иглу на лицевую сторону, нанижите

на нее бусину и пройдите иглой сквозь ткань вплотную к бусине. Снова

выведите иглу на лицевую сторону, сделав маленький стежок с изнаночной

стороны, и опять нанижите бусину.

Шов строчной. Этот шов по исполнению может быть похож как на

шов "Вперед иголку", так и на шитье вприкреп - вы сами варьируете

расстояние между бусинами. Если вы хотите придать вашей вышивке

жесткость или зафиксировать бусины на прямой или гладкой извилистой

линии, то после завершения стежка пройдите иглой в обратном

направлении, тогда бусины встанут ровнее.

Шов стебельчатый. При этом способе шитья вышивка получается

довольно жесткой. Наберите 2 бусины и пройдите иглой сквозь ткань на

PAGE 24

изнанку около второй бусины. Выведите иглу на лицевую часть между

первой и второй бусинами, пройдите сквозь отверстие второй бисерины.

Нанижите третью бисерину и снова пройдите иглой на изнанку вблизи от

только что нанизанной бисерины. Продолжайте, пока не достигнете

желаемой длины строчки.

Шов арочный ("Назад иголку"). По исполнению похож на

предыдущий стежок, только на иглу нанизываются 2-4 бисерины. При

этом способе шитья бусины располагаются более свободно, вышивка

получается менее жесткой. Чтобы арочный шов был более жестким, можно

вернуться назад не на одну, а на две-три бисеринки.

Шов вприкреп. Для шитья вприкреп бисер сначала нанизывают на

нитку, которую затем пришивают к ткани короткими стежками между

бусинами. Шитье вприкреп позволяет быстро изготовить изделия из

бисера, не случайно североамериканские индейцы дали этому способу

шитья название "Ленивая жена". Уложите нить с бисером на ткань.

Другой нитью пришейте низку бисера через каждую бусину или через 2-3

бисерины.

Шов "Вперед иголку" двусторонний. Шов похож на шов "Вперед

иголку", с той лишь разницей, что изнаночный стежок делается длиннее и

на него также нанизывается бисерина.

Шов стебельчато-строчной двусторонний. Этот шов получается из

двух вышеописанных швов: строчного и стебельчатого. При этом способе

шитья вышивка получается жесткая.

Шов вприкреп двусторонний. На нить, пришивающую низку

бисера к ткани, с изнаночной стороны нанизывается бисеринка, а затем

игла выходит на лицевую часть вышивки, делается стежок, пришивающий

бисерную низку к ткани. Игла уходит на изнаночную сторону, где перед

выходом на лицевую часть, на нить снова нанизывается бисеринка.

PAGE 24

Шов "Монастырский". На каждый стежок на лицевой стороне

нанизывается по одной бисеринке, делается диагональный стежок и нить

уходит на изнанку близко к бусине. На изнанке делается вертикальный

стежок, нить снова выходит на лицевую сторону и делается еще один

диагональный стежок с бисеринкой. Таким образом, с лицевой стороны

получаются диагональные стежки с нанизанными на них бисеринками, а с

изнаночной стороны стежки вертикальные.

Шов обметочный. Шов выполняется как обыкновенный

обметочный, а в каждую верхнюю петельку вставляется бисеринка.

Вышивать бисером можно, используя практически все известные

декоративные и профессиональные швы. Однако, при этом необходимо

учитывать четкость и ровность линии, прокладываемой бисером. Также мастеру

следует при работе заранее «чувствовать», «предугадывать» результат – то есть,

то насколько эстетично будет смотреться готовое изделие, будь то

самостоятельное панно, или одежда.

При работе над вышивкой необходимо учитывать правила техники

безопасности, которые заключаются в аккуратном обращении с иглой.

Рекомендуется работать с наперстком во избежание травм, порезов.

PAGE 24

3. Последовательность выполнение творческой работы « Дыхание ислама»

Последовательность работы над дипломным проектом можно условно

разделить на несколько этапов.

Первым из них является эскизирование, то есть процесс создания эскиза

от начальных набросков до законченного картона. В ходе данного этапа было

пересмотрено множество вариантов, однако выбран был итоговый. Основу

композиции эскиза составляют две крупные фигуры – девушки в хиджабе и

коня, которого она ведет за поводы. Равновесие достигается за счет

масштабности этих фигур на фоне сумеречного восточного города.

Выбранная цветовая гамма способствует более глубокому выражению

замысла автора – передача духовной наполненности композиции. А избранный

материал, то есть бисер, сверкая и переливаясь, придает картине

таинственность, шарм.

После утверждения эскиза творческой части, автор приступил к

изготовлению картона – то есть увеличенной до размеров самого проекта копии

эскиза. Увеличение эскиза осуществлялось при помощи масштабирования, то

есть разделения эскиза на клетки, а затем перенос по таким клеткам с малого

формата на большой. Размер клеток на форматах эскиза и картона также

находится в масштабной связи, во избежание ошибок и искажений при

перенесении эскиза на ткань.

Параллельно с утверждением эскиза подготавливались необходимые для

вышивки материалы – плотная ткань (в данном случае - тик) была натянута на

PAGE 24

подрамник размерами 40*50, подобран в соответствии с эскизом бисер. После

переноса эскиза с картона на ткань автор приступил к вышивке бисером.

Основным этапом работы над дипломным проектом можно считать

вышивание. При этом учитывались все законы цветоведения, композиции,

фактурность материала и физические свойства ткани. Вышивка бисером велась,

следуя форме вышиваемой части, - поскольку именно так можно придать

объемность, реалистичность общей композиции. Градации цветов и оттенков

работают на целостное восприятие картины в итоге.

Завершение работы над композицией – ее оформление в раму. Цвет рамы

при этом гармонирует с общим колоритом творческой работы.

PAGE 24

Заключение

В заключении необходимо еще раз отметить уникальность техники

вышивания бисером, ее актуальность в современном дизайне. Работы,

выполненные в данной технике, несут в себе гармоничность, эстетическую

наполненность, привлекают взгляд зрителя.

Вышивание бисером – трудоемкий процесс, однако получаемый результат

эффектен. Таковой является и сама творческая работа «Дыхание ислама».

Сюжет ее выбран с учетом личных предпочтений автора и основывается на

привитии духовности, возвышенности и гуманизма воспринимающим работу

зрителям.

Цели и задачи, поставленные в начале исследования, успешно достигнуты

автором. В ходе работы над творческой частью возникали некоторые трудности,

однако все они были устранены. Так, например, отсутствие бисера

необходимого оттенка пришлось заменить подкрашиванием имеющихся

оттенков декоративным лаком. Итогом работы может служить эстетичная и

гармоничная композиция «Дыхание ислама».

PAGE 24

Список использованных источников

1. Артамонова Е.В. «Бисер», М.: Эксмо, 2006 – 272с.ил.

2. Божко Л.А. «Изделия из бисера», М.: Мартин, 2006 – 216 с.

3. Горяинова О.В. «Стразы, пайетки, стеклярус», Ростов н/Д: Феникс, 2006.- 285

с.

4. Ермолаева Л. «Основы дизайнерского искусства», М.: Гном и Д, 2001.- 120с.

ил.

5. Кузьмина О. «Бисероплетение – от простого к сложному», М.: Авеонт, 2007 –

152с.

6. Митителло К. «Картины в технике аппликации», М.: Эксмо, 2005-64 с.ил.

7. Несмиян Т.Б. «Ювелирные украшения из бисера и самоцветов», М.: Эксмо,

2006 – 64с. ил.

8. Нестерова Д.В. «Рукоделие: энциклопедия», М.: АСТ, 2007-158 с.

9. Популярная художественная энциклопедия, под ред. Полевой В.М., М.:

Советская энциклопедия, 1986-432 с.ил.

10. Сокольникова Н. «Основы композиции», Обнинск: Титул, 2001.- 80с.ил.

11. Ткаченко Т.Б., Исакова Э.Ю. «Подарки из бисера», Ростов н/Д, 2006-224с.

12. Чижик Т.Б., Чижик М.В. «Шиша, или вышивка стеклярусом, бусинами,

бисером», Ростов н/Д: Феникс, 2006- 160с.ил.

13. art-biser/smd.com

14. Biser.info.com

15. masterICA.ru

PAGE 24

Приложение

PAGE 24

комментарии (0)
не были сделаны комментарии
Напиши ваш первый комментарий
это только предварительный показ
консультироваться и скачать документ