Apuntes Arte de las Primeras Civilizaciones, Apuntes de Historia del Arte. Universidad Complutense de Madrid (UCM)
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Apuntes Arte de las Primeras Civilizaciones, Apuntes de Historia del Arte. Universidad Complutense de Madrid (UCM)

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Asignatura: Arte De Las Primeras Civilizaciones, Profesor: Marta Poza, Carrera: Historia del Arte, Universidad: UCM
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¿Existe el arte prehistórico? Sí. La voluntad del artista no es solo mostrar el significado, si no que guste, ya que se aprovechaban por ejemplo de las zonas más voluminosas en los muros o paredes de las cuevas. Si no fuese una intención de que gustase a la gente, hubiesen pintado a los bisontes en cualquier parte. Lo mismo ocurre con la decoración simétrica en las cuchillas de sílex. No se puede negar la capacidad sensitiva del Homo Sapiens como se hizo en el s.XIX

EL ARTE PALEOLÍTICO - Superior 38.000 – 10.000 a.C

• Auriñaciense (38.000 – 25.000 a.C aprox)

• Gravetienese (25.000 – 22.000 a.C aprox)

• Solutrense

- En Francia (22.000/20.000 – 18.000 a.C )

- En la Península Ibérica C(22.000/20.000 – 16.000/15.000 a.C)

• Magdaleniense (15.000 – 10.000/8.000 a.C)

Los padres del arte paleolítico son: - - Marcelino Sanz Sautuola ‘El erudito’. - André Leroi-Gaurhan ‘El antropólogo’ - Abbe Henri Breuil ‘El arqueólogo’

En 1878, Marcelino SanzSautuola (1831-1888) va a París y visita una exposición de artefactos prehistóricos. Comprueba, tras entrar su hija en una cueva, que al ser pequeña tiene una visión panorámica de las cuevas, así fue cómo descubrió el Techo de los Polícromos.

Antes de morir publica su obra Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos de la provincia de Santander. La sociedad no creía que las cuevas fuesen originales porque: - Los franceses aún no habían descubierto sus cuevas. - Los colores se conservaban demasiado bien (al ser una cueva totalmente aislada de agentes externos durante miles de años, los colores se habían conservado bien. Ha sido ahora cuando os colores han empezado a deteriorarse: se han abierto las puertas a los turistas, cuando las bacterias que no había antes han entrada mediante la respiración humana, las luces, etc.). Cartailhac es el principal detractor, aunque, a los 12 años de la muerte de Sautuola publica El mea culpa de un escéptico, una obra en la que se contradice así mismo y reconoce el descubrimiento de Sautuola.

1877-1961 Abbe (Abad) Henri Breuil. No hay obra arqueológica que no haya visitado. Su obra principal es 400 siglos de pintura mural.

André Leroi-Gourhan. Arte Prehistórico en Occidente.

-Arte mueble o mobiliar: principalmente, es el arte que se puede transportar. También es el arte decorativo.

*Venus Paleolíticas

*Azagayas, bastones perforados, puntas de flechas.

-Arte rupestre o parietal: principalmente se encuentra en el interior de las cuevas , pero también en el exterior.

*Pintura y escultura de modelado (no es una escultura exenta. Se realiza sobre roca).

Las técnicas fundamentales en el Arte Paleolítico son:

1. Pintura: el dibujo y el grabado.

1.1.Dibujo.

Dominan dos tonos: el negro y el ocre (hay una gran variedad de ocres, desde los amarillos pajizos hasta los más rojos). El negro es óxido de manganeso o tizón de hoguera (carbón). El ocre puede ser de origen vegetal u orgánico. El vegetal se extrae de plantas y arcillas molidas y los orgánicos de la grasa animal, el tétano o la sangre.

Pintaban con las manos o con bastados de huesos con incisiones a modo de pincel. Otra técnica utilizada era la técnica de soplado SIN caña, con la que realizaban manos en negativo.

1.2.Grabado.

El soporte más utilizado es el hueso. Decoraban objetos cotidianos. Aprovechaban las formas de los objetos, por ejemplo, cogían un hueso y aprovechaban las formas para hacer, sobretodo, cabezas de caballo, aunque también bisontes.

2. Escultura: relieve y escultura exenta.

1.3.Relieve.

Se trataba de rebajar los contornos de la forma que se quiere conseguir. Incisiones más profundas que otras.

1.4.Moldeado.

Se trata de un alto relieve. En este caso, la técnica se basa en ir añadiendo material (arcilla) en un muro. El relieve y el moldeado en conjunto hacen un friso en movimiento (manadas de animales que marchan en una dirección). Dos conceptos de su vida cotidiana que nos muestran los frisos son: la manada y el movimiento.

1.5.Figurillas de bulto redondo.

Son una representación antropomórfica. Alguna representa al género masculino, pero la mayoría al femenino.

El tema más utilizado son los animales: más del 50% de la producción global: caballos, algún toro, cabra…

Un cambio en las formas, significa un cambio de climatología. Hay un momento de un periodo interglobal, más cálido, en el que aparecen muchas representaciones de ciervos.

- Ideomorfos: 80% elementos geométricos o animales. Formas a partir de trazos que recuerdan objetos cotidianos.

- Antropomorfos: figuras masculinas y femeninas (las Venus).

- Tectiformes.

¿El hombre qué quiso representar? ¿Por qué? Existen varias teorías:

1. Totemismo: relación del hombre con el medio (este hecho se relaciona con la manifestación de animales en las obras artísticas). En cada conjunto de animales uno domina, llamado tótem, y es el animal protector de la tribu.

2. Chamanismo: a mediados del s.XX estuvo de moda. Existen bastantes figuras humanas con cabeza de animal o fantásticas Se dice que presenta al chamán de la tribu, como intermediario entre el mundo natural y el mundo de la magia.

3. Teoría de la fecundidad y la magia propiciatoria, por el Abad Henri Breuil en 1952, teoría a partir de la cual las figuras de animales propician la caza. Sobre la fecundidad, dice que las representaciones de mujeres embarazadas manifiesta la perpetuación de las especies.

4. Dualismo de la naturaleza, por André Leroi-Gaurhan. Observa y estudia las cuevas de forma independiente, realizada estudios individualizados de cada una de ellas. También investiga tribus ‘actuales’ (de los 60/70) aisladas de la civilización, vinculadas con un contexto natural. Se da cuenta de que en los dos casos reinan los animales, y los más utilizados son el bisonte (se relaciona con la mujer) y, sobretodo, el caballo (se relaciona con el hombre). Este hecho afirma también ese dualismo sexual, el hombre perpetuo, que nuestros ancestros quisieron transmitir a través del arte.

Las figuras esféricas se relacionan con los vientres hinchados de las mujeres embarazadas, y las figuras más verticales representan al hombre (género masculino).

5. Simbolismo: esta teoría es compleja de demostrar. Todas las imágenes tienen un código de lenguaje. Cada imagen significa un concepto. Aspecto transmisor del conocimiento.

Partimos de formas más abstractas a las más naturalistas

- Auriñaco-Perigordiense o Gravetiense.

-¿??Magdaleniense

CLASIFICACIÓN CRONOESTILÍSTICA SEGÚN LEROI-GOURHAN

1. Periodo Prefigurativo:

1.1.Magdaleniense Reciente. ¿? -10.000 a.C

1.2.Magdaleniense Medio. 10.000-13-000 a.C

2. Periodo Figurativo Sintético Evolucionado: Magdaleniense Antiguo y Solutrense 13.000-17.000 a.C Representaciones de signos. Ideoformos. Desaparece la figura humana. Pero avanzaron a representaciones más realistas en cuánto a zoomorfos. Las pezuñas, los

cuartos traseros, se colocan en ángulo simulando un trote. Se trata de evitar el estatismo. Características generales:

-Microcefalia: el volumen de las cabezas es más pequeño en comparación del cuerpo. -Siluetas en negro, rellanas con una tinta de color ocre (en todos sus tonos). –Se empiezan a añadir detalles en negro, como vello corporal.

Periodo Figurativo Sintético elemental: Solutrense y Gravetiense 17.000-22.000 a.C Vientres muy hinchados, animales preñados. Es en esta fase en la que descubrimos unas figuras totalmente humanas (la mayoría femeninas), las Venus.

3. Periodo Figurativo Geométrico: Auriñaciense 22.000-30.000 a.C Formas que se aproximan a patrones geométricos. Primeras abstracciones de zoomorfos.

4. Periodo Prefigurativo: 30.000-35.000 a.C

EL ARTE MOBILIAR -El Gravetiense: la época de las Venus. En un 90% figuras femeninas. Estatuillas de bulto o relieves. De forma genérica llamadas Venus porque a princip s.XX, decían que este canon era el que más gustaba en ese marco histórico.

*Venus de Willendorf

Destaca la hipertrofia de los miembros sexuales. Pechos grande, tripas hinchadas, vulvas marcadas Por eso se dice que representa la fecundidad. Pero también puede hablar de la nutrición. Estas imágenes se pueden inscribir en una forma romboidal, porque destaca un engrosamiento, zonas adiposas en la zona de las caderas, esto se llama esteatopigia. Propician nacimientos y alimento. Una tercera teoría: figura de la Gran Diosa Madre -> sociedades matriarcales hasta en la Edad de los Metales (se sabe Edad del Bronce), sobretodo en la zona del Mediterráneo. ¿Ídolo de fecundidad Diosa Madre o Venus?

Características artísticas: - Su punto de vista prioritario es el frontal, el que más nos deja ver ese ensanchamiento, adipo, pechos La zona inferior apenas esta trabajada. Está la teoría de que fuese para clavarlas en el suelo por ejemplo. Tampoco hay atención al rostro, jamás se has representado. Pero si se representa una especie de redecilla o adorno capilar. Tampoco tienen brazos ni mano DOMINIO DE LA ZONA CENTRAL. No se han encontrado en zonas del Mediterráneo. No superan los 20 cm. Hay restos de policromía. La mayoría estaban policromadas Venus de Willendorf: Austria a principios del s.XX. + o – 11 cm. Caliza Tiene restos de policromía en ocre de tonos rojizos.

La dama de Brassempouy

. Está trabajada en hueso. 3,5cm solo conservado. De las pocas que si tienen un tratado facial. Pero no se trabaja la boca. La nariz está muy marcada. Una malla a modo de adorno capilar. Época Gravetiense

Las figuras más recientes avanzan a la abstracción. -Lespugne

-Dolni Vestonice -Savifnano (Venus italiana) - Venus de Laussel. Relieve. Pechos voluminosos.

- Hombre de Laussel. Escasas figuras masculinas. Figuras estilizadas y lánguidas.

SOLUTRENSE

Cueva de Isturitz (Cabezas de caballo en hueso) Nos marcan la anatomía y la morfología de cada uno de los animales

MAGDALENIENSE

-Propulsor de Bruniquel

Hueso que tiene una perforación para usarlo como honda. No solo buscan la utilidad, si no la belleza. Nos encontramos en el extremo del hueso un caballo en trote, aprovechando la propia forma del hueso. Una incidencia irregular de luz nos da claroscuro es decir volumen. Trazos capilares. El ojo, la oreja están modelados, no solo incisiones, si no modelados.

-Cuevas de Mas d’Azil (también extremo de propulsor)

- La Madeleine (cueva francesa) Es un bisonte en marfil. El escultor quiso dar sensación de movimiento con el cuerpo de animal en torsión, la cabeza gira sobre sí mismo, y el artista observó el hecho natural (el animal se lame el lomo)

ARTE PARIETAL (soporte pared)

Formando frisos (da idea de movimiento) Cuando hay animales unos al lado de otros nos dan sensación de movimiento

-Abrigo de Cap Blanc (Dordogne) Alto relieve sobre muro.

- Tuc d’Audouvert (bisonte de arcilla) La arcilla se encuentra adherida a la roca, cuando aun está húmeda.

LA PINTURA RUPRESTRE DEL PALEOLÍTICO (pintura mural)

Estilos (Auriñaciense y comiezos del Gravetiense, 30.000 a.C-25.000 a.C) y (final del Gravetiense y comienzos del Solutrense)

-Cuevas de las manos (cueva de Gargas)

Cueva francesa Manos en negativo.

****En muchas cuevas el elemento prioritario es la mano. Manos en cuevas de la zona francocantábrica, mesetas centrales del continente europeo avanzando hacia Asia, también en Asia, en Australia, en Argentina. ¿Por qué se pintaban mano?

Teorías tradicionales: la mayoría son izquierdas, y parece que hay mutilacones en varios de los dedos de las manos. Elementos rituales Donde se han encontrado huesos de cadáveres cerca de estas representaciones de manos mutiladas los huesos no tienen mutilaciones. La smutilaciones aparecen en la cornisa francocantábrica y en Australia.

Otra teoría es que es un lenguaje de signos.

Otra: las manos tienen un tamaño pequeño, es decir, que son manos de mujeres.

-Puente Viesgo. Más manos. Vulbas, idea de fecundidad.

ESTILOIII (Solutrense Medio y Superior y Magdaleniense Inicial, 17.000 a.C-14.000 a.C) -> Periodo Figurativo Sintético Evolucionado

-Microcefalia -Cuerpos ya completos, curva cervicodorsal totalmente dibujada, vientres (preñez), extremidades. Intentaban avanzar a la sensación de movimiento. -Bicromía: ya no solo el negro, se rellenan con color. Silueteados negros u ocres, y rellenos de ocre desde los más azafrán a los más rojos. -Elementos de frente aun estando de perfil Ej. Toro de perfil -Representación incipiente del volumen.

➢Lascaux

(Sala de los Toros)

-No se conoce hasta 1940. Francia está en guerra. Un descubrimiento en esta época es extraño, y fue casual. 4 adolescentes buscan a su perro perdido. -Estas cuevas son entramados laberínticos. -El abad Breui es el primero que la investiga. -Entre 1.500 visitantes diarios. Las luces amarillas antiguas eran cálidas y deterioraba el pigmento y el dióxido de carbono que exhalamos hicieron que afloraran un moho verdoso. Se cerró y se realizó una neocueva.

-La Sala de los Toros es la primera sala (la descubrieron los adolescentes). Estos toros: -Monocromos -Microcefalia -Vientres abultados -Algún detalle como punteados (el pelo). -Animal de perfil pero vemos

los dos cuernos de frente

-También hay algunos ciervos (cambio climático) o bisontes o caballos.

-El caballito chino, relleno de amarillo: un caballo pequeño que todavía permanece como especie en el entorno pirenaico tanto en la franja francesa como en el País Vasco.

Los animales dominan en el arte del Paleolítico Superior. En un mínimo porcentaje también encontramos representaciones antropomórficas. En una sala muy adentro llamada el pozo, encontramos un bisonte, un rinoceronte, la presencia de un ave que parece ensartada en un vástago o instrumento ritual, y un personaje masculino que parece que lleva una máscara de ave. Bisonte: rallado capilar, microcefalia, debajo hay un propulsor. Está herido, una lanza le atraviesa. Es una escena de caza. El personaje también está herido, y está cayendo. Puede que sea un chamán. Está en un espacio muy profundo, nada luminoso.

ESTILO IV (Magdaleniense Medio y Superior, 14.000 a.C-8.000a.C) Period Figurativo Analítico

➢Les Trois-Frères

-La cueva de los tres hermanos que descubren e 1912 de forma azarosa.

-Encontramos un entramado de personajes, el chamán o brujo en el centro queriendo mantener la caza? Pero hay otro personaje que claramente nos revela la existencia de los chamanes.

-Híbrido de distintos animales, cabeza y cuernos de ciervos, tronco animal y genitales y piernas humanas. Esta pintura también estaba en el fondo de la cueva. Todo en esta cueva está pintado con material orgánico. Esta cueva data el 10.000 a.C.

➢Niaux. Del 13.000 a.C

-Cueva francesa. Apenas tenemos bicromía. Con negros intensos y negros difuminados figuras muy realistas. -Fauna cuaternaria:¨caballos lanudos. Nos dan una representación real de cómo eran los animales. Sin necesidad de usar nada más que el negro. Ciervo: panza blanca, patrones esféricos para marcar el patrón del pelaje del animal. En los cuernos rayado.

➢Altamira. Mejor conjunto de policromía que conservamos del Paleolítico Superior.

-En 1876 entra Sautuola entra por primera vez a la cueva y no advierte. Después va a Francia 1879 ‘Papá aquí hay bueyes’ -270metros lineales de galerías. Aquí no hay solo pinturas. Sala de los polícromos 18 de largo 9 de ancho. 1 m o 1,20m de altura, después lo rebajamos. -En Altamira reina el bisonte. Aunque también se conserva con caballos. Pero el animal más grande, con mayor entidad de Altamira es una cierva preñada que mide 2 metros de largo. -Es la cueva que más aprovechó la superficie rocosa su irregularidad abultamiento sobre las que eligieron pintar las figuras. Matilde Lemuzqui descubrió que había un rayado intencionado en la piedra.

- Materia orgánica que durante miles de años ha estado inmunizada. -Ya no hay vientres abultados de preñez, es la forma natural del bisonte -El negro no solo se limita al silueteado. -Raspado en la piedra. -Luces y sombras: sensación de volumen. Maestros del volumen PERO -No controlaron el movimiento.

EL POSTPALEOLÍTIO. La pintura esquemática del Levante peninsular.

Algunos dicen en el 6.000 aC otros 4.000 a.C otros 3.500 a.C. ¿Qué etiqueta ponemos a estas pinturas? Lo único que sabemos bien es que son posteriores al Paleolítico Superior. El hombre del Paleolítico vivía dentro de la cueva (periodo glaciar), pero ahora los grupos humanos viven en el exterior. Las pinturas dejan estar dentro de las cuevas y se llevan a las cornisas lo que llamamos abrigos. Pintura con pigmento mineral, en el Paleolítico Superior. Problemas de datación.

➢Abrigo de Cogull (Lérida): claras diferencias.

-Las representaciones zoomórficas marcan el grueso de la composición. -Los animales dominan pero no estamos en el contexto del Paleolítico Superior, ya no hay caballos lanudos, bisontes… Encontramos más vacas, cabras domésticas, liebres, jabalíes. Animales de clima más cálido. -Será normal que la figura humana esté siempre con animales, nunca aisladas. Interactuando. -Afán narrativo, intención de contar una historia. Las características formales son: -Temas: Escenas de caza -Combates entre tribus, escenas bélicas. -Escenas cotidianas (de festejos, algunas interpretadas como prácticas rituales, también relacionados desde el punto de vista religioso). -Encontramos figuras planas de forma voluntaria la representación volumétrica de sus figuras. Sencillos contornos y rellenos de tinta plana. -El contorneado y el relleno es del mismo color. Siempre negro u ocre con todos sus tonos. -Formas totalmente monocromas. -Se huye de la representación perspectiva. -Elongación de las figuras, tremendamente alargadas/estilizadas. -No se evitan las deformaciones siempre buscando un significado. -Establecemos un paralelo formal/morfológico con hallazgos en el continente africano. Contracciones culturas distintas. Tribus de procedencia africana cruzan el Mediterráneo y se asientan en la costa levantina. -Al estar al aire libre están muy degradadas.

- En Cogull encontramos una escena cotidiana que si podría ser un ritual. -Bidimensionalidad absoluta. Mini escena de caza. Mujeres danzando (danza de fecundidad) donde se advierte la elongación

de los cuerpos. -Se deforman anatómicamente de forma intencionada, Parte superior del cuerpo desnuda -> mostrar senos prominentes. -En el centro del círculo se encuentra la única figura humana con un prominente aparato sexual.

➢Cueva del Val del Charco (Alcañiz, Teruel)

Son trazos rápidos. No es involución, es un estilo distinto. Escena de caza del jabalí

➢Cueva de Morella (Castellón).

-Escena bélica. Enfrentamiento entre un grupo de tres contra uno de cuatro. -Afán narrativo, una historia con sus detalles, unos son heridos, otros disparan. -A través de trazos una acción. Nos dan cierta percepción del espacio. -Una diagonal puede romper el espacio y dar sensación de espacio.

➢Cueva de los caballos (Cueva de la Valltorta, Castellón)

-En las pinturas del Paleolítico las figuras nos superan apenas los 6 cm. -Son figuras con un trazo, son filiformes. - Escena de caza. -Pinturas narrativos, tres hombres con arcos en un lado, al otro lado otro encauza los animales. Cuenta una historia. -Los propios animales forman una diagonal.

➢Cueva de la Araña (Bicorp, Valencia)

-Figura humana. -Escena de recolección de miel. -Control sobre la naturaleza que no existía antes. -Recipiente manufacturado: cestería y cerámica son los dos avances tecnológicos que nos abre el Neolítico. -Contexto claramente Neolítico

EL NEOLÍTICO: EL PERÍODO DE LA PIEDRA PULIMENTADA (ca. 9.000 a.C – 2.500 a.C) Cronologías no exactas.

Evolución del proceso de neolitización.

- En torno al 9.500-8.000 aproximación a la Península de Anatolia.

- 8.000-6-000 se ha alcanzado el continente europeo, el Bósforo, no solo la Península griega, también la Balcánica.

- 6.400-5.000 llegan a Centroeuropa, incluso en la periferia de la Islas Británicas.

- 5.000-3.500 ocupación intensa/masiva en toda Europa, poblando mucho las Isla Británicas.

¿A partir de cuándo podemos hablar de Neolítico?

- Periodo posglacial: las temperaturas suben. Flora distinta y población de nuevos animales. En el Paleolítico, grupos humanos que se desplazaban con la manada, caza. Cuando las manadas se desplazan al norte, los grupos humanos comienzan un nuevo estilo de vida. De nómadas a sedentarios. - Empieza a domesticar animales, el primero es el perro: animal de carga, se pueden crear rebaños domesticándolo. - Se crea la ganadería así, y la agricultura. - Al estar quietos comienzan a observar las estaciones y a aprender y sacar provecho a la naturaleza, las plantas. - Cosechas y recolecta. ***En el Paleolítico no había arquitectura ni cerámica*** - Protociudades, núcleos de habitantes. - Vivienda como espacio doméstico. Uno de los más antiguos es el Valle de Limdo. Jericó también es un punto de población neolítica 11.000 a.C . - La ciudad más antigua y mejor conocida es Çatal Hüyük, en la Península de Anatolia.

Era una ciudadela, en lo alto de una plataforma (función defensiva). Eran casas de adobe. No había calles, la comunicación de realizaba saltando de casa en casa por las terrazas. - Un mayor desarrollo de las prácticas funerarias. Ritos de inhumación. Encontramos espacios de significación funeraria. - Tenemos la naturaleza a nuestro servicio, pero no hay medio de transporte. - Cestería: coger juncos, estirarlos, secarlos y tejerla -> almacenamiento de elementos sólidos - Para líquidos: leche, agua… > creación de la cerámica.: invento necesario en el proceso evolutivo hacia la sedentarización. Los primeros testimonios de cerámica. - Los primeros hornos surgen en la Edad de los Metales, pero en este periodo es barro secado al sol. - Suelen ser vasos anchos con tendencia a la forma esférica. Se ha pensado que trataban de reproducir la morfología de una calabaza.

- Modelado totalmente natural, sin capacidad de decoración. - Hacia el 6.500 y 6.000 a.C encontramos vasos sin perder la forma de la calabaza, las paredes son mas lisas, trabajadas y empieza la decoración, a partir de sencillos trazos (cerámica lineal o de bandas), sin mayor complicación. - También cenefas en zigzag que se pueden combinar con elementos verticales sin perder el patrón geométrico lineal. - Hacia el sexto milenio empieza a desarrollarse la cerámica cardial . Siguen teniendo la forma globulosa, aparecen las asas para los dedos o cuerdas para que el transporte sea más sencillos Patrones geométricos con un punteado muy característico. Se ha utilizado un utensilio Cardiem Eduele: las conchas del berberecho. Con las comisuras almenadas. Esta es la cerámica más característica del Neolítico. Modelado manual y barro secado al Sol.

EL FENÓMENO DEL MAGALITISMO: Las primeras construcciones de la humanidad.

4.800-3.000 y 3.000-1.200

Zonas en las que aparecen piedras de gran tamaño, con distinta morfología y combinadas con otras.

➢ Menhires: Champ- Dolent (Francia)

- Diámetro, engrosamiento en torno a 8-9, de alto 10m).

- En bretón, menhir significa piedra alta.

- ¿Cuál era su función? Una de las interpretaciones es que fuesen marcas topográficas del territorio. Hitos geográficos. Pero a los pies de estas piedras se ha encontrado un enterramiento, que además parecen o indican el prestigio del enterrado porque también se han encontrado piezas de ajuar. Por lo tanto también se ha pensado que era como una estela monumental, función para el enterramiento y la memoria, persona enterrada: jefe de la aldea o guerrero más importante. Tipologías.

Alineamientos. Secuencia de menhires colocados más o menos de forma rectilínea. Carnac (Francia)

- Hace falta una vista aérea para ver las dimensiones - 3.000 menhires. Varias hileras a lo largo de unos 2,5km de longitud. - Parece que todos los alineamientos están orientados en una dirección, de este-oeste la mayoría. - Se ha pensado que puede tener cierta vinculación con la astrología, los astros/estrellas.

Cromlechs. Stonehenge (Wiltshire, Inglaterra).

- En bretón significa corona de piedras.

- El patrón se ajusta a una organización circular.

- Cronologías más tardías, en la Edad del Bronce.

- Stonehenge (Inglaterra) 1.800 a.C. ¿Cuál es su significado? Es cierto que hay dos ejes que marcan un punto central, este punto es el que recibe el primer rayo de luz en el solsticio de verano. Estas piedras proceden de Gales, no son piedras locales (ha habido un largo transporte). A unos 2km de Stonhenge se ha encontrado todavía enterrado Superhenge, otro anillo y de mayores dimensiones. Se ha supuesto que es un espacio ceremonial, mucho más amplio, en el que se realizaban sacrificios. También hay un cromlech mucho más pequeño de piedra y madera. Es un espacio amplio ceremonial, conjunto de cromlech.

Stonehenge estaba al descubierto y Superhenge aún está enterrado.

(Dibujo)

➢Dólmenes. ‘Mesa de piedra’. - Sensación de menhires hincados con piedras colocadas en talud, sobre las cuales se deposita una losa. Primero se hacía una especie de montaña artificial (hecha de tierra compactada), y así se ayudaban para hincar las piedras verticales, después elevaban con cuerdas la losa horizontal. - La finalidad de los dólmenes fue funeraria. Prácticamente en la totalidad de los casos se asocian a espacios de enterramientos. - Espacios funerarios, culto a los muertos. Espacio de reutilización, moría uno, se enterraba y cuando había otro difunto se retiraban los restos de uno para poner otro que también merecía un espacio así. - El espacio principal es la primera cámara, y la segunda cámara es para el espacio de colmatación de restos, para acumular los restos de los que se iban retirando. - Ejemplos:

Carnac (Francia). Valencia de Alcántara (España).

-Tipologías.

Dólmenes de corredor. - Varias losas horizontales. - Idea de cercar/Individualizar un espacio.

Cova D'En Daina (Gerona).

Cueva de la Menga (Antequera, España) - Esta es una estructura arquitectónica que por fuera está cubierta de vegetación, dejando a la vista solo la entrada. Para que las piedras verticales no se quebrasen tuvieron que utilizar pilares, soportes verticales para soportar las lajas horizontales de la cubierta.

Dólmenes de corredor con cámara circular. - Estas cámaras están cubiertas por una falsa bóveda por aproximación de hiladas, anillos de piedras que de una hilada a otra se van aproximando. Cada anillo tiene un diámetro menor que el inmediatamente anterior. - No se puede constatar una influencia entre las poblaciones de Occidente y Oriente, pero se han encontrado estructuras como ésta en fechas similares en los dos territorios. Y no solo en las mismas fechas, posteriores, como la tumba de Adriano en roma: circular y abovedada. Una misma idea de lugar de enterramiento circular y abovedado que traspasa el tiempo.

Cueva del Romeral (Antequera, España). Cronología próxima a la Edad del Bronce.

LA EDAD DE LOS METALES Clasificación básica.

Calcolítico o Edad del Cobre 4.5000-2.000 a.C

-Generalización de la guerra.

-Domesticación del caballo.

-Aparición de la rueda.

Edad del Bronce Aleación cobre y estaño 2000-8000 a.C

-Invención de a espada (espada triangular) y desarrollo del armamento defensivo. Escudos cascos coraza.

-Inhumación den túmulos. Campos de túmulos de Centroeuropa.

-Hacia el final de la etapa se generaliza la inhumación.

-Comienza la Cultura de Hallstatt (presencia celtica)

-Primera aleación con arsénico.

Edad del Hierro 800 a.C-comienzo de nuestra era)

-Primera Edad del Hierro: momento álgido del Hallstatt Influencias centroeuropeas).

-Segunda Edad del Hierro: cultura de La Tène (sustrato céltico con influencias mediterráneas).

EL CALCOLÍTICO

Cultura de los Millares (Almería). - La Sierra de Gador tiene montón de yacimientos explotados. - La sociedad comienza a jerarquizarse. Evidencias: según la riqueza de cada uno de los ajuares se ha podido averiguar qué nivel tenía cada uno. Estos poblados se ubican normalmente en lugares altos (ámbito defensivo) y cerca de los cursos de agua. Segmentación en el sistema habitacional, recintos amurallados (arquitectura defensiva), probablemente por la jerarquización. -En el exterior del perímetro, un cementerio. Al parecer no había compartición en las viviendas. Los túmulos de enterramiento tenían forma circular, y eran colectivos.

La cerámica. Cuenco oculiforme de los Millares. -Cerámica cocida de paredes lisas, antes de someter la arcilla al proceso de cocción se ha dibujado formas antropomórficas como ojos, muy marcados, con párpados, pestañas y cejas. - La mayoría de los ejemplos que se han encontrado parecen ser para prácticas rituales. - Hacia el 2.500 a.C Vasos campaniformes. Hay dos tipologías:

➢ Vasos de dimensiones muy variables: adoptan a forma de una campana invertida. ➢ Cuencos y cazuelas.

Pero es su decoración lo que la hace característicos:

• Arcillas muy negruzcas, con buena acabado, se alisa con un capa de de barro muy fina y limpio. • Motivos pequeños punteados, bandas de sogueados. Secuencia en zigzag. Sogueado directamente con una

cuerda, con la arcilla húmeda marcar con una cuerda de verdad, en vez del sogueado con un punzón manualmente.

• Pero además, esas incisiones a veces se rellenan con una pasta blanca.

EDAD DEL BRONCE Las piezas de trabajo en el campo serán de bronce.

Capa de oro de Mold

-Capa ceremonial. 23 cm. - Lámina única de oro, con una única soldadura en los laterales. Esto Dice que si tuvo algún uso sería en un rito, ya que te inmoviliza. - Varios tipos de granulado, algunas bandas finas, otras gruesos, y hasta puntas de diamante.

Cono Áureo de Avantón (2.700 a.C)

- Se halla en Francia. - Emblema fálico, alegoría del fuego o símbolo del eje de la Tierra. - Apareció en un contexto funerario.

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Carro Solar de Trundholm (1.400-1.300 a.C)

-Se localiza en Dinamarca. -Aparece la rueda y se domestica el caballo. - Material: bronce y oro. - Transporta un disco solar. - Presencia de círculos concéntricos y espirales -> símbolos solares. - El disco solar es una fusión entre forma y significado. - El disco de bronce está cubierto por una fina capa de oro. - El caballo se trabaja en arcilla, se aplica una película de cera que se adapta al volumen. Sobre esa película de cera se aplica otra capa de arcilla y se mete al horno. La capa finísima de cera se derrite y se rellena del metal fundido, y así es como se hace un molde hueco, un molde a la cera perdida.

MEGALITISMO BALEAR

➤ Construcciones de muros ciclópeos. - A seco - A hueso

☞3 tipos de edificios: Talayots. Ej. Talayot de Hospitalet Vel

- Encontramos poblados talayóticos en el interior de la Península, con perímetro definido. - ‘Talayot’ es una palabra catalana que procede de la musulmana atalaya porque podría haberlo sido.

- Son torres de sección circular y forma tronocónica.

- Están divididos en dos pisos. El piso superior tiene una bóveda falsa por aproximación de hiladas.

Taulas. Taula de Torralba.

- Taula es mesa en catalán. - Pilar verticalizado coronado con un sillar a modo de mesa. - Rodeado por un círculo de piedras hincadas al suelo.

- También se han encontrado huesos, tanto humanos como de animales, lo que nos hace entender que el cuerpose colocaba sobre esa mesa. Una hipótesis es que se pensaba que era digno morir devorado por aves rapaces, y se colocaba el cuerpo ya fallecido de las personas poderosas sobre la mesa para ese fin. Aunque también podía ser una muerte mecánica.

Navetas. Ej. Naveta D’els Tudons.

- Arquitectura funeraria. - Compartimentación espacial lateral y superior. - Enterramientos colectivos.

EDAD DEL HIERRO Empezaron con el hierro meteórico, cuyo material era llamado ‘la piedra solar’ por los hititas. El bronce se funde a 1.200º y el hierro a 1.500º, por lo que para fundir hierro necesitaban hornos más desarrollados. La primero fusión que se hace con el hierro es muy esponjosa, y hace falta hacer el proceso varias veces para eliminar la escoria y la esponjosidad. Esta técnica se realiza en un contexto centroeuropeo.

➭Cultura de Hallstatt 900-850 a.C Carro de Strettweg

-De nuevo un carro, con 4 ruedas, que parece ser tirado por animales, pero están perdidos. - Representa la celebración de la caza de un jabalí por hombres desnudos. Presencia de escudos (armamento defensivo). - La figura central es femenina, está desnuda. Muy estilizada, y con la cabeza sujeta un platillo. - Se trata de una práctica ceremonial.

Cuenco Ritual

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