conservación preventiva en museos, Apuntes de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Universitat Politècnica de València (UPV )
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Asignatura: conservacion preventiva, Profesor: Eva Eva, Carrera: Conservació i Restauració de Béns Culturals, Universidad: UPV
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Conservación

Preventiva en el

Museo de Bellas

Artes de Valencia

Job Navarro Mahiques

RESUMEN

El Museo de Bellas Artes de Valencia se encuentra en ubicado junto al anti-

guo cauce del rio Turia en el ecuador de este a su paso por la ciudad.

El museo tiene una reconocida fama por albergar en su interior una gran can-

tidad de obras de autores celebres del arte valenciano y español en general.

Las obras que se exponen en el museo están creadas sobre soporte de tela y

madera. También posee una pequeña colección escultórica. El museo cobro

importancia tras la desamortización de Mendizábal. En este museo se desti-

naron las obras de arte de diferentes colecciones de conventos expropiados.

El museo es un gran exponente de obras que deben tener una serie de condi-

ciones que aseguren el buen estado de las obras. La conservación preventiva

es la encargada de asegurar y facilitar que las condiciones se cumplan. Me-

diante la conservación preventiva, se pueden averiguar una serie de datos

que son cruciales en el ambiente del museo.

En el museo de Bellas Artes de Valencia, como en muchos otros, las condi-

ciones propuestas para una buena conservación no se cumplen estrictamen-

te, lo que supone un declive en el museo. Estas directrices mejoran la estan-

cia en las que se encuentran las obras.

ÍNDICE

1. Introducción al proyecto

2. Objetivos

3. Metodología

4. Conservación preventiva en el Museo de

Bellas Artes de Valencia

4.1. Ubicación y características del museo

4.2. Características de las obras expuestas

4.3. Estudio sobre la conservación preventiva

4.3.1. La iluminación

4.3.2. La humedad

4.3.3. La temperatura

4.3.4. La contaminación

4.3.5. Problemas arquitectónicos

4.3.6. Anclajes y métodos de sujeción

4.4. Conclusiones halladas

5. Medidas y soluciones

6. Bibliografía

1. INTRODUCCIÓN AL PROYECTO

Tras realizar una serie de visitas a un numero bastante amplio de museos,

objeté que el trabajo se centraría en la medidas de conservación preventiva

del Museo de Bellas Artes de Valencia. Este museo posee una gran colección

de tablas y lienzos, junto con una pequeña cantidad de esculturas. El proyecto

planteado analizará cada uno de los aspectos que pueden afectar al desarro-

llo de una buena conservación.

Actualmente se ha demostrado que gran parte de las patologías que pueden

afectar a una obra de arte durante su existencia van condicionadas por el es-

tado de conservación en la que se encuentra.

En el pasado, la conservación preventiva no se tenía en cuenta y en muchos

casos, el deterioro ha ido acompañando a la obra tras realizarse restauracio-

nes. Ahora se sabe cual es el problema de todo esto.

El trabajo analizará aspectos como el nivel de humedad, la temperatura, la

ventilación, la iluminación… muchos son los aspectos que intervienen en el

proceso de degradación del arte.

Para ello, se pondrá en duda cualquier sistema no definido correctamente o la

ausencia de algún mecanismo necesario en la conservación preventiva. Haré

una visión crítica hacia lo desconocido y lo extraño dentro de este ámbito.

La conservación preventiva es una mesura compatible con las obras expues-

tas en un museo, que ayudan a mejorar las propiedades de las obras expues-

tas.

El museo esta caracterizado por contener diferentes reformas a lo largo de su

historia, tanto en la ampliación de galerías como en nueva construcción. Tal

vez esto pueda significar un deterioro indirecto en las obras que lo habitan.

El trabajo se divide en dos partes fundamentales. En primer lugar se estudian

todos los factores del museo que puedan influir en una conservación preventi-

va asegurando la estabilidad de las obras.

En segundo lugar, se buscaran soluciones viables que puedan ayudar a mejo-

rar las características de las salas teniendo en cuenta el tipo de obras expues-

tas en cada una de ellas, evitando que un futuro el deterioro constante del

arte se vea retenido por unas medidas de seguridad que aseguren la perma-

nencia de la obra.

2. OBJETIVOS

Los objetivos principales de este trabajo podrían ser los siguiente:

 Analizar los mecanismo de conservación preventiva en el Museo de

Bellas Artes de Valencia.

 Investigar como afectan los deterioros causados por un mala conserva-

ción preventiva.

 Comprender la importancia de una conservación adecuada.

 Buscar solución a los posibles errores que actualmente habitan en el

Museo de Bellas Artes de Valencia.

Como objetivos secundarios:

 Investigar sobre la historia del museo.

 Estudiar la degradación de los materiales.

 Saber identificar los mecanismo de conservación preventiva in situ.

 Dar a conocer la situación actual del museo al resto de estudiantes.

3. METODOLOGÍA

Para realizar este trabajo se ha visitado en varias ocasiones el museo de Be-

llas Artes de Valencia. En las visitas se han estudiado todos los factores que

serán descritos en este trabajo. Se ha anotado en cada momento cualquier

detalle que haya podido significar una pista relevante para hallar los principa-

les métodos de conservación preventiva.

Tras las visitas, se ha consultado en varias ocasiones la página web del mu-

seo en búsqueda de información.

También se han consultado fuentes de información provistas por las profeso-

ras de la asignatura de Conservación Preventiva del Patrimonio Cultural. Ade-

más, se han consultado también fuentes adyacentes.

Estas fuentes se centran en información sobre temas específicos como los

materiales de las obras del museo o las causas de deterioro más comunes de

los materiales.

4. LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA EN EL MUSEO

DE BELLAS ARTES DE VALENCIA

4.1. UBICACIÓN Y CARACTERISTICAS DEL MUSEO.

El museo se ubica a lado del antiguo cauce del Rio Turia, aproximadamente

en el ecuador de éste a su paso por la ciudad. El museo nace en el año 1839,

tras la desamortización de Mendizábal ocupando un antiguo convento. Tras

este acontecimiento, las obras expropiadas de los conventos y monasterios

fueron enviadas al Museo de Bellas Artes.

De dichas expropiaciones aparecieron grandes colecciones que actualmente

residen en el museo. Entre estas colecciones se encuentran obras de Jaco-

mart, Joan Reixach, Paolo de San Leocadio, Joan de Joanes, Francisco Ri-

balta, Jerónimo Jacinto de Espinosa, José de Ribera, Diego Velázquez, Barto-

lomé Esteban Murillo, Francisco de Goya, Vicente López, Ignacio Pinazo, Joa-

quín Sorolla, Antonio Muñoz Degraín y Cecilio Pla. Además de estos artistas,

el museo posee un gran almacén y diferentes esculturas.

El edificio se divide en dos sectores fundamentales que dan mucha informa-

ción arquitectónica. Por un lado, se encuentra la zona de la iglesia, de base

octogonal. A su derecha se encuentra el antiguo semanario de planta cuadra-

da con un claustro en el interior con propiedades clasicistas. Además de estos

dos edificios, en 1939 se añadió otra edificación para albergar un numero más

amplio de obras de arte.

Por otro lado, se realizó en 1984 una ampliación arquitectónica de planta rec-

tangular. Esta ampliación, de gran altura, alberga el mayor numero de obras

del museo. Junto a esta ampliación, se añadieron también dos salas alternati-

vas a la izquierda del conjunto arquitectónico. En estas dos estancias actual-

mente se realizan diferentes exposiciones temporales.

Las propiedades de las obras que habitan en el Museo de Bellas Artes de

Valencia abarcan lienzos y tablas desde el siglo XV al siglo XVIII, pasando

por el periodo del barroco y el renacimiento donde centraremos gran parte de

nuestra atención. Muchas de estas obras se encuentran en buen estado, no

obstante, ciertas obras denotan que hay un problema en el ambiente del mu-

seo.

Las características arquitectónicas en las que se ve englobado el museo en

muchos casos no son las más adecuadas para conservar en buen estado las

obras.

1. Vista general del museo

2. Plano del museo antes de la ampliación

3. Vista aérea del museo.

4.2. CARACTERÍSTICAS DE LAS OBRAS EXPUESTAS

El museo posee un amplia variedad de pinturas sobre lienzo y sobre tabla, en

la mayor parte de los casos nos encontramos con pinturas realizadas median-

te la técnica del oleo. También encontramos en las tablas la presencia de do-

rados, realizados mediante el uso de pan de oro. La tela tradicional sobre las

que están realizados los oleos es el lino, un material muy común a lo largo de

la historia de la pintura académica. En una de las salas, cuelgan de los muros

unos retablos de grandes dimensiones, estos retablos combinan varias técni-

cas de elaboración.

Analizando cada uno de los materiales y sus posibles patologías, se encuen-

tra en primer lugar el oleo. El oleo es un material plástico de gran revestimien-

to y de secado muy lento. Habitualmente se usa en grandes cantidades para

crear efectos de veladuras. Es un material en el que se pueden mezclar fácil-

mente los pigmentos, creando degradados de gran pureza. Una de las venta-

jas del oleo es el hecho de poder realizar retoques tras poco tiempo de su

creación gracias a la opacidad de esta técnica.

Habitualmente y de forma natural, el oleo pasa a fragmentarse a lo largo de su

existencia, dependiendo de las circunstancias en las que se vea envuelto y en

la calidad de las pinturas. La perdida de aglutinante provoca la aparición de

grietas junto desprendimientos de la película pictórica. El soporte y el método

de imprimación de una obra afecta en gran medida a las propiedades del oleo.

Así pues, si nos encontramos con un lienzo de lino mal tensado, cualquier

movimiento causará en la pintura un deterioro. En el caso de que sea una ta-

bla, los movimientos céntricos de la madera. Además, la higroscopicidad de la

tabla puede causar la aparición de hongos. Estas patologías deben ser con-

troladas en todo momento.

Los dorados que aparecen en los retablos del museo no están exentos de

sufrir deterioros con el paso del tiempo. El pan de oro se caracteriza por ser

una lamina fina y ligera de oro. Esta lamina se prepara mediante el uso de

colas y alcoholes que al contactar con el área se adhiere dejando una superfi-

cie lisa y brillante con apariencia de oro. La lamina que se adhiere al soporte

pasa a ser una capa más. Esta capa se caracteriza por tener una reducida

transpiración. La falta transpiración provoca que el movimiento de la madera

puede crear la separación de dichas láminas. Este movimiento va condiciona-

do por la absorción de humedad. Cuanto más absorba y desprenda, mayor

movimiento tendrá. La pérdida de estas laminas supone una pérdida de infor-

mación de baja importancia.

4. Conjunto de lienzos en la sala 5.

5. Vista general de los retablos del museo.

En conclusión, son muchos los aspectos que pueden afectar a la integridad de

los materiales, desde la perdida de información por la fragmentación del oleo

hasta la separación laminar del pan de oro.

4.3. ESTUDIO SOBRE LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA

Durante la visita al museo, se han analizado todos los aspectos visibles que

comportan una buena conservación preventiva. En algunos casos, las condi-

ciones de aceptables no se estaban cumpliendo.

En este apartado se desglosan todos los aspectos de la conservación preven-

tiva del Museo de Bellas Artes de Valencia.

4.3.1. La iluminación

En las salas principales del museo, donde se situaban los cuadros y retablos

más significativos, la iluminación era muy invasiva. El uso de bombillas incan-

descentes provocaba un brillo excesivo en las pinturas, que no es para nada

el adecuado. Este brillo puede causar tras largos tiempos de exposición una

despigmentación de los colores, perdiendo la tonalidad inicial. Además, este

problema puede derivar en el grado de cohesión de la película pictórica. Afec-

tando a la integridad de las obras de arte.

Este problema era el más común ya que esta iluminación afectaba al conjunto

de las salas. La dirección de los focos de luz apuntaban directamente sobre el

lienzo o tabla, lo cual agrava en gran medida las condiciones.

La iluminación también afectaba a la lectura de la información. En algunos

cuadros resulta difícil entender que esta ocurriendo puesto que el reflejo de la

luz no te permite apreciar el contenido que hay tras él.

Este problema puede derivar en otro tipo de problemas más graves ya no rela-

cionados con una conservación preventiva sino algo más profundo y serio co-

mo una restauración de la obra. Desde un punto de vista crítico, la iluminación

no hace nada más que deteriorar las piezas de arte del museo.

6. Detalle de un retablo con los brillos de la iluminación.

4.3.2. La humedad

Es obvio que un nivel de humedad controlado dentro de los márgenes que

dicta el museo para la mejor conservación de las pinturas es beneficioso para

todos. El problema es cuando esos niveles de humedad se disparan.

Esto no sucede habitualmente en el Museo de Bellas Artes de Valencia. Me-

diante diversos sistemas informatizados siguen un constante control de la hu-

medad de cada una de las salas. Este riguroso control se asegura desde la

estancia de mantenimiento del museo. En algunas de las estancia se han ins-

talado humificadores que ayudan a mantener los niveles de humedad. Estos

humificadores se activan automáticamente cuando detectan un nivel fuera de

los márgenes de seguridad dictados reduciendo o ampliando el porcentaje de

la sala en la que se encuentran.

En el resto de las salas, el control de la humedad se realiza a través de unos

conductos que llevan directamente a un humidificador central, que regula ca-

da una de ellas. Este sistema mantiene la humedad entre un 60% y un 62%,

que es la más adecuada para la conservación de estas pinturas. No obstante,

no en todas las salas se mantiene ese nivel. En la sala donde se encuentran

los retablos el nivel de humedad es tres puntos más bajo que en el resto de la

sala. Esto ocurre por el gran tamaño de la sala. Este nivel de humedad no

afecta en general a la madera de los retablos pero perjudicar en ciertos casos

la pintura que se encuentra en ellos.

4.3.3. La temperatura

Como bien sabemos, la temperatura puede provocar grandes daños en las

obras de arte. Los cambios bruscos así como situarse por encima o debajo

del índice de temperatura adecuada es un tema potencialmente peligroso que

se debe analizar.

El Museo de Bellas Artes de Valencia, al igual que muchos otros, tiene un sis-

tema de calderas que regula la temperatura a través de tuberías situadas en

el suelo. Cuando la temperatura sube, se activan los contenedores de agua

refrigerándola para que circule a través de dichas tuberías. Pasa lo contrario

cuando la temperatura baja. Esto asegura que haya en el museo un nivel

constante de temperatura.

La temperatura media del museo es de 20 grados en verano y 21 grados en

invierno, pudiendo subir y bajar en un margen de 0,5 grados. Las constantes

temperaturas del museo ofrecen a las obras un estabilidad que ayuda a pre-

venir cualquier deterioro, mostrando el sistema de conservación preventiva.

4.3.4. La contaminación

Tal vez este sea uno de los mayores problemas que esta teniendo el Museo

de Bellas Artes de Valencia actualmente. Hay constancia de que intentan so-

lucionar este problema, sin embargo su situación es difícil.

Situado al lado del rio Turia, el pulmón de Valencia, no evita que enfrente del

museo se encuentre una de las avenidas más circuladas de Valencia. En ella

cada día pasan miles y miles de coches que contaminan el aire que posterior-

mente entra al museo y que daña a las obras. Este problema esta siendo in-

vestigado por el museo.

4.3.5. Problemas arquitectónicos

Aunque resulte extraño, el museo tiene ciertos problemas arquitectónicos.

Estos problemas se han manifestado en forma de grietas que recorren varios

metros del muro donde se exponen las obras.

Estas grietas se encontraban en lo muros que dan al interior de museo. Tal

vez el uso de materiales baratos o inapropiados a causado que tarde o tem-

prano salga a la luz lo que puede suponer un problemas mayor de lo espera-

do.

La integridad de las pinturas se ve amenazada a causa de estas grietas. Ade-

más, el movimiento de las paredes puede provocar el desprendimiento de los

anclajes (que serán analizados posteriormente) aumentando el riesgo de caí-

da de obras que tienen un peso elevado.

4.3.6. Los anclajes y métodos de sujeción de la obra

Los anclajes que soportan las obras son demasiado invasivos. En el caso de

los retablos, la sujeción se realizaba mediante una serie de anclajes de acero,

que se habían oxidado y habían dejado en el retablo machas de óxido. Las

esculturas también tenían restos de óxido en los puntos clave.

7. Detalle de los anclajes adecuados en el museo.

4.4 CONCLUSIONES HALLADAS

Los sistemas de mantenimiento del Museo de Bellas Artes de Valencia se

encargan de minimizar las fluctuaciones de humedad y temperatura, ubicán-

dolas dentro de unos parámetros que aseguran el buen estado de las obras.

La iluminación afecta en gran medida al conjunto de obras expuestas en todo

el museo. En general no hay una buena iluminación. Esta iluminación no solo

afecta a la compresión de la obra sino que afecta en mayor medida al pigmen-

to que compone la obra llegando a perder intensidad.

El sistema de anclajes de los retablos debería ser eliminado del museo. No es

aceptable que un museo de la categoría del Pio V, puede tener unos anclajes

que dejan restos de oxido en algunos de los retablos. Esto denota que no hay

una preocupación por el estado de conservación de cada pieza, sino que hay

un interés en centrar la atención en el conjunto de cada sala.

La contaminación perjudica de gran forma a las obras expuestas, no obstante,

viendo la situación en la que se encuentra, se puede llegar a solucionar este

problema de conservación.

En cuanto a los problemas arquitectónicos, pueden provocar daños irreversi-

bles si en algún momento si un muro pierde totalmente la cohesión y cede.

Este deterioro actualmente no puede significar un problema por la corta edad

de las nuevas edificaciones. Sin embargo, debería ser solucionado cuanto

antes.

Concluyendo con este apartado, es de suma importancia que la conservación

preventiva este presente en todos los museos que hay actualmente. La falta

de concienciación de las personas puede perjudicar gravemente el patrimonio

cultural que dispones a nuestro alcance.

5. MEDIDAS Y SOLUCIONES

Como bien sabemos, no todos los museos e instituciones encargadas del al-

macenaje de obras de arte tiene fondos suficientes para permitirse ciertos

sistemas de conservación preventiva que faciliten todos los aspectos analiza-

dos anteriormente. Es difícil hallar un museo que cumpla con todas estas con-

diciones.

La conservación preventiva del museo de Bellas Artes de Valencia en ciertos

aspectos se encuentra al nivel de lo esperado, tiene sistemas automáticos de

humectación y control de temperatura en toda la amplitud del museo. Sin em-

bargo, también posee ciertos detalles que deberían cambiarse.

Entre ellos se encuentra la iluminación, la contaminación, el sistema de ancla-

jes, y la arquitectura.

En cuanto la iluminación, puede resultar relativamente caro cambiar el siste-

ma de iluminación de todo el museo, pero hay opciones distintas por las que

empezar. En primer lugar se podría aplicar un filtro que reduzca la cantidad de

luz que reciben las obras. En segundo lugar y más importante todavía, que la

luz no enfoque directamente a las obras.

La contaminación es un hecho que afecta al museo de forma especial. La ubi-

cación no favorece a la reducción natural de ésta, en lugar de ello, en días

calurosos y sin aire la contaminación se verá incrementada. La opción más

común debería ser el uso de purificadores de aire que puedan ayudar a mejo-

rar su calidad. Como último recurso, el uso de extractores que renueven el

aire del interior del museo.

El modo de anclaje de los retablos y esculturas, que esta creando oxidación

en un gran numero de casos, debe ser sustituido cuanto antes. Como ejem-

plo, voy a poner el uso de imanes. Creo que la técnica de los imanes no ha

sido investiga en profundidad.

Los problemas arquitectónicos que sufre el edificio resaltaran en un futuro en

mayor medida. Si no se realiza algún tratamiento pronto, llegarán a suponer

un problema mayor. Como sugerencia, debería realizarse una revisión de los

cimientos del museo, junto con el uso de un adhesivo que frene la apertura de

las grietas.

Por lo visto, soluciones hay para la mayoría de los problemas que surgen en

el museo. La conservación preventiva se encarga de minimizar estos proble-

mas y asegurar que las obras de arte esta a buen resguardo bajo un museo,

concretamente en el museo con más renombre de la ciudad de Valencia, El

Museo de Bellas Artes.

6. BIBLIOGRAFIA

Libros consultados:

González-Alonso, Enriqueta (1997). Tratado del dorado, plateado y su policromía:

tecnología, conservación y restauración. Valencia: Universidad politécnica

Páginas web consultadas:

https://es.wikipedia.org/wiki/Desamortizaci%C3%B3n_espa%C3%B1ola

http://www.valencia.es/ayuntamiento/Infociudad_accesible.nsf/

vDocumentosWebListado/221AF5CE87436BECC12572C200240382?

OpenDocument&bdOrigen=ayuntamiento/laciudad.nsf

http://eltallercito.org/origen_del_dorado_pan_de_oro.html

http://www.javierbotero.com/Javier_Botero/ALUMBRADO_EN_EDIF.html

http://www.museobellasartesvalencia.gva.es/

documents/163253817/163390093/Folleto_MuseoBBAA_CAS_baja.pdf/

a2ca8edb-9db9-4a6f-82b7-084f647bed49

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