Entorno poetico historico Espana 1900-1950, Monografías de Literatura Española. Università Cattolica del Sacro Cuore - Milano
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Entorno poetico historico Espana 1900-1950, Monografías de Literatura Española. Università Cattolica del Sacro Cuore - Milano

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ENTORNO POETICO HISTORICO

I. EL APOGEO DE LA MODERNIDAD EN ESPAÑA.

1. Baudelaire, modernidad=lo presente. Criterio poético: la creación de una inmediatez eterna. Desde finales del siglo XIX hasta los años ’30. Darío, influencias francesas, .romanticismo, parnasianismo, decadentismo y simbolismo. El esteticismo de los modernistas hispanoamericanos y la concepción simbolista del arte. “Correspondencias” de Baudelaire. http://www.lamaquinadeltiempo.com/Baudelaire/correspo.htm “Este proceso de dar forma a las percepciones representa un deseo de estabilidad a las experiencias humanas y a los significados estéticos, de anteponer un sentido de lo presente al fluir del tiempo”. Definición de Mallarmé del “símbolo”. Eliminar los objetos del lenguaje poético. De Darío a J.Ramón. Interés de Darío por el ritmo y la música http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/literaturalatinoamericana/dario/ poesia/marchatriunfal.asp. La crítica tradicional, fragmentaria y una visión más amplia. 1915-1928. La intención de captar, en forma exacta y con metáforas precisas, significados y experiencias intraducibles. La tierra baldía y Miércoles de ceniza, de T.S.. Eliot; los Cantos de Pound; la obra tardía de Yeats, gran parte de la poesía de Valéry y el surgimiento de e.e. cummings y Hart Crane, en los EE UU. Eliot y el correlato objetivo. Un principio crítico.

2. La alta modernidad en España, 1915-1924. 1915 y 1923: Madrid. La Residencia de Estudiantes. Ortega y Gasset: Revista de España, Revista de Occidente. La Gaceta Literaria. Antonio Machado, visión universal del poeta. “palabra esencial en el tiempo”. Trayectoria simbolista. El verso de Machado : correlatos de actitudes subjetivas http://www.poesi.as/amach115.htm . Miguel de Unamuno y Valle-Inclán. Manuel Machado. León Felipe vocabulario directo y poderoso. http://www.poemas-del-alma.com/leon-felipe-credo.htm El poeta más importante de la modernidad. Su estilo inicial. Segundo período con sus principales libros: Diario de un poeta recién casado; Piedra y cielo, Poesía y belleza. Juan Ramón Jiménez, poeta simbolista. http://www.poesi.as/jrj36052.htm

3. La poética de la “Generación del 27”.

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No es una reacción contra la generación anterior. Juan Ramón, modelo natural. La búsqueda de una expresión esencial desprovista de ingeniosidad excesiva y de juegos verbales. Rasgos compartidos por JRJiménez, Machado, Unamuno y Valle. Para la década de los ’20, la línea dominante. Las posturas dominantes de la época. Madrid, Complutense y Residencia de Estudiantes. Gerardo Diego y Pedro Salinas: movimientos vanguardistas. Literatura occidental y la tradiciòn española. Góngora: poesía ingeniosa, pulida, imaginista y significativa. Machado y JRJiménez. Ortega y Gasset. García Lorca y Góngora. Guillén y Góngora. http://srhernandez.wordpress.com/2008/11/08/comentario-mientras-porcompetir- con-tu-cabello-de-gongora/ Pedro Salinas: “transmutar la realidad material en realidad poética”. Poética de la modernidad: 1) un modo de elevarse por encima de la realidad; 2) un correlato de la visión superior del poeta. Igual Dámaso Alonso: “Se produce en el poeta el maravilloso salto desde la materia caduca de nuestra vida a la permanente en el arte”. Postura logocéntrica de la alta modernidad europea.

II. OTRAS VETAS DE LA MODERNIDAD ESPAÑOLA. 1915-1939

1. Elementos de indeterminación. 1915-1928. Poética antisimbolista: Rimbaud, Gertrude Stein, Ezra Pound y William Carlos Williams, arte como juego, como expresión de experiencias resistentes al enclaustramiento, a la organización, a la definición lógica. En España, Ramón Gómez de la Serna: Greguerías combinación de métáfora y chiste (http://www.mclibre.org/consultar/amaya/ejercicios/greguerias/greguerias_for mateado.html) en contraste con la metáfora simbolista. Ultraísmo y el creacionismo. Vicente Huidobro, Rafael Cansinos Assens. Muy activos entre 1921 y 1922. Gerardo Diego. Los manifiestos ultraístas. La primacía de la metáfora, la función del arte como juego, la necesidad de liberar a la poesía de sus relaciones con la realidad y de las reglas lingüísticas. Huidobro, construir poemas como la naturaleza crea árboles. (http://www.vicentehuidobro.uchile.cl/altazor_canto5.htm) Gerardo Diego lleva la estética de Huidobro hacia la indeterminación. “Crear lo que nunca veremos, eso es la poesía”. Postura de los poetas vanguardistas. Separación entre política y arte. Políticas revolucionarias. Subjetivismo lírico y a la complacencia burguesa, cosmopolitismo y la tecnología. El logocentrismo. La Generación del 27: Sus primeras obras aparecieron cuando el vanguardismo estaba desapareciendo. Sin embargo fuerte relación con el vanguardismo.

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Aunque muchas veces encontramos protestas contra la sociedad burguesa y contra las fuerzas del mercado, no hallamos propuestas de revolución social.

2. Una pérdida de pureza. La modernidad española 1929-1936. El surrealismo en España. Desde los tempranos años ’20.. Bretón en Barcelona en 1922 y su Manifiesto surrealista, de 1924. Louis Aragon y Lorca, Buñuel y Dalí. Más en las artes plásticas y en el cine. El impulso clasicista de la Generación del 27 les hizo reaccionar contra el surrealismo y su concepto de “escritura automática”. Acontecimientos históricos. La depresión de 1929, la confusión política y económica: caída de la monarquía, creación de la República, revolución de Asturias en 1934, la Guerra Civil en 1936, fin al clima estético simbolista. Natural reacción contra el simbolismo. D. Alonso alaba a Aleixandre por devolver la expresión emotiva a la poesía española en Espadas como labios. 1929 es un año clave para este cambio estético: se redescubre a Goya (http://www.google.it/search?hl=it&site=imghp&tbm=isch&source=hp&biw=10 24&bih=653&q=goya&oq=goya&gs_l=img.1.0.0l10.1544.1915.0.4127.4.4.0.0. 0.0.136.388.1j3.4.0...0.0...1ac.1.4.img._BBUlKNy7Xc) , se estrena Un chien andalou, de Buñuel (http://www.youtube.com/watch?v=BVbTEVfLksU) y se publican Sobre los ángeles, de Rafael Alberti, y Poeta en Nueva York, de Lorca. El mayor cambio era el de tono y estilo: una nueva forma de expresión servía para subrayar zonas emotivas y no lógicas de significado. Pablo Neruda, 1934, Residencia en la tierra. Caballo verde para la poesía poesía impura vs. poesía pura, JR Jiménez. Rechazo del surrealismo, por parte de Lorca, Aleixandre y Cernuda, en cuanto la estética surrealista sería una negación del simbolismo. Aleixandre y JRJiménez. Aleixandre y el romanticismo: rebelión contra una escritura conceptual y lógica. Sobre los ángeles de Rafael Alberti (1929) “las imágenes visionarias sirven aquí para generar impresiones intensas y subjetivas de un mundo en decadencia. Las imágenes son correlatos.” El “esquema” de la Generación: las imágenes visionarias, las escenas irracionales y los sistemas sintácticos complejos, con toda probabilidad basados en, o relacionados con los escritos surrealistas, se empleaban para configurar presentaciones emotivas de un mundo decadente y de personas enajenadas. Miguel Hernández, el poeta más original de los años ’30. Generación del ’36. Perito en lunas (1932) extraordinaria creatividad en las metáforas y una influencia notable de la vanguardia, de Guillén y de Góngora. http://www.bauleros.org/nana.html

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Mezcla de diversos rasgos de la modernidad, su increíblemente fértil combinación de rasgos simbolistas, técnicas innovadoras de imagen y elementos indeterminados. Otros poetas importantes de esa generación son Luis Rosales, Leopoldo Panero y Dionisio Ridruejo. Los poetas ya afirmados. Machado: De un cancionero apócrifo constituye un complejo cuestionamiento filosófico de la vida y del arte, en prosa y verso, filtrado por las voces de diversos heterónimos y con varios juegos de perspectivas. Juan Ramón Jiménez. Final de la modernidad.

3. Un nuevo determinismo. La poesia comprometida. La depresión económica, la confusión y la polarización políticas, la revolución de Asturias y la Guerra Civil. El interés inicial: izquierdas. Vallejo y sus conferencias sobre Maiakoski y del arte como política. Surrealismo. Louis Aragon, contra las protestas de Breton, quería poner al surrealismo al servicio de la Revolución. Miguel Hernández y Rafael Alberti. Vallejo y Neruda. Alberti fue un catalizador de la poesia comprometida en España. Lanzó ataques directos. Estilo didáctico y simplista. Guerra Civil. Después. Miguel Hernández: Vientos del pueblo, y en El hombre acecha (1936-39). Cancionero y romacero de ausencias (1938-1941) deja atrás la retórica de su poesía social. Poesía comprometida de derechas. José María Pemán, Poema de la bestia y el ángel (1938) obra épica que canta los valores de España. Poesía de propaganda fue practicada por Luis Rosales, Dionisio Ridruejo y Luis Felipe Vi vanco. Efecto empobrecedor. El tono de lo comprometido duró hasta 1960 y solo años más tarde sería superado este discurso.

Andrew P. Debicki, Historia de la poesía española del siglo XX, Madrid, Gredos, 1997, pp. 17-85

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