Estructura y empresa de radio. Temario completo., Ejercicios de Comunicación Audiovisual. Universidad Complutense de Madrid (UCM)
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Estructura y empresa de radio. Temario completo., Ejercicios de Comunicación Audiovisual. Universidad Complutense de Madrid (UCM)

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Asignatura: Estructura y empresa de Radio, Profesor: Karen Arriaza, Carrera: Comunicación Audiovisual, Universidad: UCM
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Tema I: LA RADIO COMO INSDUSTRIA

CULTURAL

ORIGEN DE LA RADIO (1900-1920):

Antecedentes

• Alessandro Volta = Pila eléctrica/Telégrafo. (1833)

• Samuel Morse = Código Morse/Telégrafo Morse (1840) /Primera línea

telegráfica desde Washington a Baltimore. (1845)

• Alexander Graham Bell = Voz humana a través de cables eléctricos

(1876). Obtiene la patente del teléfono en 1876. Abre ‘Bell Telephone

Company’

• Heinrich R. Hertz = Ondas hertzianas / electromagnéticas. (1876)

• Édouard Branly = Detector de ondas a través de cristales de galerna

(1890)

• A. Popov = Inventor de la antena radioeléctrica y del primer receptor de

ondas electromagnéticas (1894)

• Nicola Tesla = Demostró la comunicación inalámbrica por medio de

ondas de radio (1894)

• Guillermo Marconi = Primeras señales (1896)

• R. Fessender = Primero en transmitir la voz humana a una distancia de 1.6

km (23 de diciembre de 1900)

En 1908 se redacta la primera Legislación de Telegrafía sin Hilos y Radiodifusión

Radio de galena (1910):

Receptor de radio AM que empleaba un cristal semiconductor de sulfuro de

plomo (galena).

Radios de lámpara (1920-Finales 50’s):

Radio a válvulas

Primeras emisiones regulares (1920-1933):

KDKA, considerada la primera estación de radio que emite una

programación regular y continuada. (Ciudad norteamericana de Pittsburgh

(1920) / CBS, cadena de radioen Nueva Jersey (1927)

• Música en directo en las emisoras de radio

• En los años 20 la amplificación mediante la válvula termoiónica

revoluciona tanto los radiorreceptores como los radiotransmisores.

Radios de lámpara (1920-Finales 50’s): radio a válvula

• Ordenación del espectro

• Avances tecnológicos

• Primeros inversores

Época dorada (1933-1939):

• Mejoras técnicas: En 1933 Edwin Armstrong describe un sistema de radio

de alta calidad, menos sensible a los parásitos radioeléctricos que la AM,

utilizando la modulación de frecuencia (FM). A finales de la década este

procedimiento se establece de forma comercial, al montar a su cargo el

propio Armstrong una emisora con este sistema

• Profesionalización del medio.

• Música que crea tendencias, como en la moda.

• Gran número de audiencias.

• Nuevos géneros/formatos.

Años de la guerra (1939-1945):

• Gran desarrollo del medio

• La radio, medio omnipresente: Cuando la mayor parte del continente

europeo fue ocupada por los alemanes, escuchar la radio inglesa fue a menudo

la primera forma de resistencia.

• La cultura de guerra también presente en la radio: La radio ante todo fue un

arma psicológica, no sólo por sus emisiones de información sino también por la

intoxicación producida a sus adversarios; ese fue el papel de las radios negras

que ocultaban su origen para intoxicar a la opinión de los países enemigos, los

ingleses llegaron a ser maestros en la materia con Sefton Delmer, durante

mucho tiempo periodista en Berlín, quien lanzaba una Radio-Secret, como si se

tratara de emisiones clandestinas en la misma Alemania.

• Como arma propagandística

Alemania: En Alemania, con 16 millones de aparatos receptores en 1941, la radio

es el principal instrumento que utiliza Goebbels para mantener el “frente interno”

y para desarrollar la devoción a Hitler. Hubo una “Radio Humanité” que emitía

desde Prusia Oriental con contenidos de propaganda pacifista y derrotista que,

supuestamente, procedía de grupos franceses; pero, en realidad, era montada por

el servicio de propaganda nazi, con la intención de dividir a la opinión aliada. El 10

de septiembre de 1939, el Ministerio de Propaganda prohibió a todo el país la

escucha de cualquier emisora extranjera. Esta prohibición se hizo cumplir con

todas las medidas posibles, tanto coercitivas como interferencia de emisoras,

aseguraba a Goebbels que el oyente quedara aislado del exterior. El 12 de octubre

de 1939 fue prohibida la retransmisión del jazz en todas las emisoras, se aumentó

la difusión de música clásica de compositores alemanes como método indirecto de

propaganda. El programa estrella de su programación, “La hora de la nación”,

racista, nacionalista, doctrinario y demagógico hasta grados extremos, falsea y

transforma la información con el exclusivo fin de enardecer los ánimos populares y

convencerlos de la superioridad de la raza aria y del uso de la violencia para

imponerla. En plena guerra las audiencias aumentan y el 90% de la población

alemana se convierte en audiencia. En ese mismo año, contando las emisoras de

los países tomados, Goebbels dispone para la programación de sus consignas de

107 emisoras de onda larga y media, y de 23 de onda corta (para el exterior), con

279 emisoras de noticias y propaganda en 53 idiomas diferentes.

Inglaterra: Aunque las experiencias radiofónicas en el Reino Unido dieron

comienzo a poco de terminada la Primera Guerra Mundial, el origen de la

radiodifusión inglesa se fija en la constitución y puesta en marcha de la British

Broadcasting Company, BBC. La guerra, una vez más, iba a forzar el desarrollo de

la radio. La BBC, al llegar septiembre de 1939, había adquirido una sólida

estructura interior y exterior, junto con un buen merecido prestigio. El papel de la

BBC no es el de una emisora más, sino el de la primera emisora del mundo, tanto

por el volumen de servicios informativos, interiores y exteriores; como por su

influencia durante la contienda sobre el propio país y sobre los países dominados

por los alemanes. El espacio se auto definió como “destinado a promover los

intereses de la nación y del imperio”. Entre sus colaboradores contó con nombres

brillantes como George Bernard Shaw, Aldous Huxley, Winston Churchill, H. g Wells

y, J. B. Priestley. Entre 1939 y 1940, los servicios extranjeros se elevaron hasta casi

los cincuenta, en distintos idiomas, sin contar los que pueden considerarse

específicamente “bélicos”.

Estados Unidos: En los Estados Unidos, cuando fue creado en junio de 1922 el

Office of War Information, la radio tomó una importancia excepcional, difundía a

través de más de 300 estaciones.

La consolidación de los modelos (1945-1974)

• Tres modelos básicos:

• Conferencias de Atlantic City (1947), Copenhague (1948), México (1948)

• Grandes contenidos informativos

• Nuevas radios (Radio pirata)

• Nuevos formatos, el magazine

De la desregulación a los inicios del s.XXI

Analógica:

Origenes y motivaciones en Europa:

Origenes y motivaciones en EEUU:

Nuevos soportes: el cassete (mediados de los 70); la grabadora de

cassetes con micrófono incorporado (1975) y el walkman (1979)

Digital:

Compact Disc Digital Audio (1982, Phillips y Sony)

Discman (1995, Sony, sistema anti-shock en 2001)

Inicios de la radio digital:

-Acuerdo de Estocolmo 1961

-Conferencia UIT Wiesbaden (1995) y CI (1971)

TEMA II: LA RADIO Y SU

INFLUENCIA EN LA POLÍTICA Y LA

CULTURA

La radio en los discursos políticos

Antecedentes:

Regímenes totalitarios: Alemania, Italia y la URSS

Régimen nazi: Goebbels, la VE301 y la DKE38 (Telefunken -

Siemens) Modelo VE301, es un modelo de receptor de radio

desarrollado por Otto Griessing para la empresa Seibt a petición de

Joseph Goebbels. El primer modelo fue presentado el 18 de agosto de

1933 en la feria internacional de la radio de Berlín. Coincidiendo con

la fecha en que Hitler asume el poder como Canciller, en 1933

Goebbels hace producir receptores radiofónicos baratos y subsidiados.

El nombre significa “la radio del pueblo”, y pronto le seguirían coches,

televisores y casas. El propósito de la VE301 era que todos los

alemanes escucharan los discursos de Hitler y los líderes del partido.

La radio fue un gran vehículo propagandístico, dentro y fuera de

Alemania, durante el régimen nazi.

Franklin Delano Roosevelt (Presidente de EEUU 1932-1945): “fue un

gozo oir a FDR decir que en este país todos éramos extranjeros”

Wiston Churchill (Primer ministro británico durante la IIGM)

Colaborador de la BBC.

Charles de Gaulle (Presidente de la República Francesa 1958-1969 y

promotor de la reconciliación franco-alemana): “La ORTF es la voz de

Francia…¡mi voz!” ORTF = Oficina de Radiofusión-Televisión

Francesa.

Rendición de Japón IIGM: ocurre el 15 de agosto de 1945,con el

discurso del Emperador Hirohito, tras haber sufrido el ataque de las

bombas atómicas en Hiroshima y Nagasaki. Fue transmitido por la

emisora NHK (Corporación Radiodifusora de Japón)

Revolución cubana: Radio Rebelde es una emisora de radio fundada

el 24 de febrero de 1958 por el comandante Ernesto Che Guevara, en

el sitio Pata de la Mesa (donde se encontraba la comandancia del Che).

Dio la posibilidad de transmitir el mensaje de la revolución cubana

diariamente a las masas, que se conociera la verdad y la presencia del

ejército rebelde en la Sierra Maestra, además, que se utilizara como

medio de comunicación entre los diferentes frentes guerrilleros. Todo

ello, en condiciones sumamente difíciles, si se tiene en cuenta que los

medios de comunicación masivos formaban parte de la estructura de

dominación neocolonial impuesta por el imperialismo norteamericano

y reforzado por la tiranía batistiana.

Revolución de los Claveles, Portugal (25 de abril de 1974): La

revolución comenzó a las 22:55 horas del 24 de abril, con la muy

conocida canción «E depois do Adeus», de Paulo de Carvalho,

transmitida por el periodista João Paulo Diniz de la Rádio Emissores

Associados de Lisboa, que era el primer aviso para que las tropas se

prepararan en sus puestos y sincronizaran relojes. A las 00:25 horas del

25 de abril, la Rádio Renascença transmitió «Grândola, Vila Morena»,

una canción revolucionaria de José Afonso, prohibida por el régimen.

Era la segunda señal pactada por el MFA para ocupar los puntos

estratégicos del país, Pese a que desde las 03:00 horas se emitieron

continuos llamamientos radiofónicos de los «capitanes de abril» (los

oficiales jefes del MFA) a la población, para que permaneciera en sus

hogares, y a la policía, para no oponerse a las actividades de las tropas,

al amanecer de ese mismo día miles de civiles portugueses ganaron las

calles en varias localidades, mezclándose con los militares sublevados.

23-F, 1981, Madrid “La noche de los transistores”: La madrugada

del 23 al 24 de febrero de 1981 es recordada con el nombre de “La

noche de los transistores”, debido a que los españoles pudieron

conocer minuto a minuto, gracias a la radio, lo que sucedía en el

hemiciclo del Congreso de los Diputados mientras transcurría el

intento de golpe de Estado.

Después de la IIGM:

• Europa inicia una nueva etapa, en la que se repudia el uso partidista de los medios, incluyendo la radio.

• Algunos países, como Alemania, incluso sufren una reforma de tal magnitud que descentralizan totalmente el poder gubernamental

para impedir volver a caer en la tentación de dominar los medios a

través del poder político.

• Nuevos formatos radiofónicos y asociaciones internacionales van apareciendo para dar un giro a la cultura radiofónica y musical.

• Las radiotelevisiones públicas aparecen y se fortalecen en Europa, como un claro precedente de los enormes aparatos públicos

nacionales de medios que llegarían a predominar hasta los años 80.

• Europa es dividida geográficamente, y el bloque comunista queda fuera (el “Telón de Acero” de W. Churchill: Hace referencia a la

frontera política, ideológica, y en algunos casos también física,

entre la Europa Occidental (Bloque Capitalista) y Europa Oriental

(Bloque Comunista), tras la Segunda Guerra Mundial..)

• Algunos países, como Alemania, incluso sufren una reforma que descentraliza totalmente el poder gubernamental para impedir

volver a caer en la tentación de dominar los medios a través del

poder político.

Nuevos formatos:

• Surgen radios que transmiten a nivel internacional (“Voice of America”, 1942) que tienen un servicio continuo de noticias e información

internacional.

• También radios como Deutsche Welle (1953) transmiten en varios idiomas en todo el mundo.

• Hay dos géneros: radios promotoras de identidad cultural a nivel A) no comercial y B) comercial. Las primeras suelen ser internacionales, y las

segundas a nivel nacional y regional.

• Los grupos étnicos minoritarios van encontrando en la radio una nueva plataforma para difundir su ideología y su cultura.

La radio desde antes de la IIGM en América Latina:

• Se instala rápidamente el modelo comercial gracias a la influencia de

Estados Unidos. Destacan países como Cuba (radio desde 1922), con una

amplia producción radiofónica, y México -- radio desde 1923, XEW desde

1930 y radio UNAM desde 1937. Surgen las radios alfabetizadoras, las

radios indigenistas y las radios comunitarias.

• A nivel político, el temor de que se expanda el comunismo hace que la CIA lleve a cabo distintas labores políticas e incluso la desestabilización

de gobiernos democráticamente electos en países hispanoamericanos.

• Esto hace que la atención se desvíe rápidamente hacia el modelo netamente comercial.

• Excepción: las radios educativas “Escuela para Todos”, creadas por el ICECU (Instituto Centroamericano de Extensión de la Cultura) en los años

60.

Radio en la cultura: la UER (Unión Europea de

Radiodifusión) en Europa:

• Nace en febrero 1950 en Reino Unido, aunque su sede está en Ginebra y se rige por las leyes de ese país.

• En sus inicios contó con 23 radiodifusoras de Europa occidental y del Mediterráneo.

• Es también conocida por sus siglas en francés (UER) e inglés (EBU), pero no guarda ninguna relación directa con la Unión Europea.

Su función:

• Negocia los derechos de difusión de retransmisiones deportivas.

• Organiza intercambios de programas.

• Estimula y coordina coproducciones.

• Proporciona servicios técnicos y legales a sus miembros.

• Tiene dos grandes ramas: Eurovisión y Euroradio

Red de televisión: Eurovisión:

• Encargada del intercambio de programas y noticias.

• Cooperación en: -Documentales

-Programas educativos

-Series de animación

• Organizadora de concursos como el Festival de la canción de Eurovisión.

Red de radio: Euroradio:

• La colaboración incluye: -La música,

-Las noticias,

-Los deportes,

-Programas juveniles y los de información local y regional.

• Retransmite 2.500 conciertos y óperas.

• Coordina la transmisión de más de 2.000 acontecimientos deportivos y noticias.

UER: colaboraciones técnicas:

• Su propósito es ayudar a los miembros activos en el cambio tecnológico.

• Suministra información técnica a través de: conferencias y talleres.

• Fomenta la colaboración activa entre sus miembros sobre la base de que puedan compartir libremente sus conocimientos y experiencia.

Requisitos para ser miembro de la UER:

1. Ser miembro de la ITU (UIT, Unión Internacional de Telecomunicaciones).

2. Cobertura > 98% territorio nacional.

3. Programación variada

4. Que no tengan relación con organismos que compitan con la UER por

derechos de retrasmisión.

5. Control editorial de una proporción sustancial de su programación.

Miembros activos:

• 73 miembros activos en 56 países.

• Organismos cuyos estados entran en el Área Europea de Radiodifusión, o son miembros del Consejo de Europa.

• Pueden participar en los comités de la EBU y Asambleas, y presentar candidatos a los órganos que guían la dirección de la

EBU.

España: -RTVE, 1955

-SER, 1982

-COPE, 1998

Miembros asociados:

• 36 miembros asociados en 21 países.

• Fuera de la zona de radiodifusión europea.

• Proporciona un servicio de radio/televisión importante en la difusión nacional y cuyos miembros se considera útil para la EBU.

• Son miembros asociados: ABC, CBS, NBC (EE.UU) la NHK japonesa, o la CCTV china.

Participación autorizada:

• 9 organismos de 11 países.

• No cumplen las normas para ser miembro activo o asociado, pero tienen una actividad que puede resultar útil para la EBU.

• No tienen acceso a las redes de Eurovisión y Euroradio, y tampoco pueden participar en las asambleas generales.

Concurso de Eurovisión:

• Uno de los proyectos más populares de la UER es el Festival de Eurovisión, que inicia en Lugano, Suiza, con 7 participantes en 1956 y

que en la actualidad cuenta con una audiencia a nivel mundial.

• El nombre del concurso proviene de la Red de Distribución de Televisión de Eurovisión (Eurovision Network), controlada por la UER, con una

audiencia potencial de más de mil millones de personas, ya que se

retransmite más allá de las fronteras europeas.

• Sirvió de modelo para el Concurso OTI en América Latina (1972-2000).

• Cualquier país miembro de la UER puede participar o dejar de hacerlo. España ganó en 1968 y en 1969 (premio compartido con otros tres países:

Reino Unido, Francia y Holanda).

• A pesar de que el concurso tiene un carácter de promotor cultural a través de la canción de cada país, algunos de sus ganadores han tenido éxito

comercial después de participar.

• El ganador / La ganadora del concurso NO se hace acreedor(a) a un premio en metálico, aunque las puertas del mercado comercial de la

música quedan abiertas.

• No obstante, sí implica que el país ganador sea el anfitrión del concurso al año siguiente, aunque este ‘honor’ se puede declinar.

TEMA III: ORIGEN Y DESARROLLO

DE LAS GRANDES CADENAS DE

RADIO

Estados Unidos:

La radio se establece en los hogares

•Variada programación

•Predominio de la publicidad

•Grabaciones en directo y con público

National Broadcasting Company (NBC):

•Surge en 1926

•Con el patrocinio de G. Electric y Westinghouse (RCA)

•Funciona ya como Network

•Dos programaciones: Red Roja y Red Azul: El 1 de enero de 1927, la

NBC formalmente dividió sus estrategias respectivas de marketing: la Red

Network (literalmente, «Red Roja») ofreció una programación de

entretenimiento y música comercialmente patrocinado, y la Blue Network

(literalmente, «Red Azul») generalmente ofreció transmisiones nutritivas

o no patrocinadas, especialmente noticias y programas culturales.

Lemas de la NBC:

•“Responsibility is the first obligation of freedom”

•“(…) The freedom of every American to turn the switch ‘ON’ his radio

and listen, without a license, to what he pleases, when he pleases, and to

pay NO TRIBUTE for what he hears, was guaranteed in the Constitution

more than a hundred years ago (…) “

•“Freedom of the Air in America is inalienable

•“To extend this American freedom into new ways, NBC in 1941 started

the first television station in the country, which soon expanded into a

network (…)”

•“For more than two decades, NBC has been dedicated to public service

(…)”

Columbia Phonographic Broadcasting System, CPBS: CBS desde

1928:

Fue adquirida en 1927 por la familia Paley, dedicada a la industria del

tabaco.

•Inicios: contaba con 16 emisoras afiliadas, pero que ya eran 114 en 1940.

•William s. Paley fue quien construyó y dirigió CBS.

•Cambió el modelo de negocio de broadcasting ¿Cómo? Creó además

Columbia Record Co. y CBS Laboratories.

Legislación Anti-Trust:

•La Federal Communications Commission (FCC), organismo regulador

del sector audiovisual y de las telecomunicaciones en EEUU desde 1934,

obligó en 1943 a la NBC a deshacerse de su “Red Azul”, que pasó a

llamarse: American Broadcasting Company (ABC) en 1944. Fue

adquirida por Edward J. Noble, empresario millonario del negocio de

caramelos, quien le dio ese nombre.

Así tenemos ya las 3 grandes networks: NBC, CBS, ABC.

Radio en Estados Unidos: cambios de propiedad

Separación Radio-TV:

•Con el tiempo algunas majors decidieron vender sus activos en radio:

•1987: NBC a Westwood One

•2011: Disney vende ABC Radio (menos ESPN y Disney Radio).

•CBS Corporation es la única que sigue teniendo CBS Radio.

•Posteriormente se incorporan CNN, Fox (Fox Sports)…

Las tres mayores empresas radiofónicas hoy en día son:

1.Clear Channel Communications (San Antonio, TX)

2.Cumulus Media /Cumulus Broadcasting (Atlanta, GA)

3.CBS Radio, Inc. (New York)

Europa: •Se abre una nueva etapa después de la IIGM.

•Muchos países sufren una restructuración de su servicio público de radio

y televisión.

•Prima el concepto de bien público propiedad del Estado para todos los

medios de información / comunicación.

•Siguiendo el modelo de la BBC, la mayoría de los ciudadanos pagan un

canon, o licence-fee

•España, caso aparte.

•Programación eminentemente cultural, educativa, y sin publicidad.

•Sistema que funciona sin medios privados al menos durante dos décadas

(con excepciones).

Reino Unido: La BBC surge en 1922 como British Broadcasting Company

•Al principio sólo agrupa a las emisoras de radio y estaba promovida, y

financiada, por la Dirección General de Correos.

•Su primer director, llamado “the architect of public service broadcasting

in Britain”, fue John Reith (Sir, y Lord).

•Bajo su dirección la BBC llegó a tener los principios y el prestigio que le

acompañan hasta hoy.

British Broadcasting Corporation (BBC)

•Privada desde 1922, se forma como tal en 1927.

•Su principal órgano de gobierno es el “Board of Governors”.

•Aunque ya hay emisiones de TV desde 1936, la radio cobra

protagonismo durante la IIGM.

•Se financia con un licence fee (145.50 libras anuales) y sigue un Royal

Charter o Carta Real.

Francia:

Radio France

•Las radios públicas y privadas empiezan a emitir en Francia desde los

años 20 (1922).

Cohabitan armoniosamente hasta la llegada de la II GM.

Radio France (RF)

•Después de la IIGM se nacionalizan todas las radios francesas debido al

colaboracionismo de algunas con el régimen nazi y quedan agrupadas bajo

RTF (1949-1964), un mero departamento ministerial.

•En 1964 se convierte en la ORTF (1964-1975), y en 1975 se convierte en

siete empresas públicas distintas.

•El panorama audiovisual cambia con la llegada de F. Miterrand a la

presidencia (1981).

•Se conceden las primeras licencias de radio comercial nacional.

•Hoy en día el servicio público audiovisual francés está conformado por

Radio France, France Télévisions y France Médias Monde.

•El licence fee es de 137 euros.

Alemania, ARD (Consorcio de instituciones públicas de radiodifusión

de la República Federal de Alemania)

•Después de la IIGM la radio queda bajo control de los aliados, que en la

parte ‘occidental’ instauran a partir de 1948 un modelo de explotación

descentralizado.

•Así, se crea en cada “land”, o región, un organismo público de

radiodifusión, que más adelante se encargará también de la televisión. Hay

9 “regional broadcasters”.

•Este modelo de monopolio público continuaría hasta mediados de los

años 80.

Deutschlandradio, 1994 (Miembro de la UER) es la radio nacional

pública y tiene dos emisoras: temas públicos y cultura.

•El licence fee es de 218 euros.

•En Alemania la radio es un medio que goza de gran aceptación, con una

media de 180 minutos al día de escucha, de los cuales el 50% proviene de

radios públicas.

•Existen dos radios nacionales, basadas en Berlín (Deutschlandradio

Kultur) y en Colonia (Deutschlandfunk, básicamente de noticias) y que

funcionan con financiación pública.

•No existen radios comerciales a nivel nacional en Alemania, pero hay

varias que funcionan en varios países (NRJ para jóvenes y Klassik

Radio, por ejemplo).

Italia, RAI

•Abarca 3 cadenas de TV y 8 emisoras de radio nacionales y web radios.

•Curiosamente, pertenece al Ministerio de Hacienda italiano en un 99%.

•Las radios locales proliferan a partir de los años 70 por una Ley que

permite la Radio y la TV local.

•Admite publicidad.

•El canone es de 115 euros (2016).

Auge de los productos radiofónicos

Cronología: •1877-78: Gramófono Berliner-fonógrafo Edison.

•Renovación tecnológica:

–1925: electricidad

–IIGM: cintas magnetofónicas

–1948: 33 r.p.m.

–1949: 45 r.p.m.

–1960: 8-tracks y casettes

–1982: CD

–1994: mp3

–2005: digitalización total Gracias a la digitalización han cambiado las leyes de la oferta y la demanda.

Hoy en día las redes sociales y portales de vídeos como YouTube han lanzado

al estrellato a personas desconocidas y han creado nuevos modelos de negocio.

Las principales discográficas tienen una nueva profesión: los “cazatalentos”

especializados en buscar talento entre la gente que cuelga sus vídeos en los

portales más visitados.

Auge de la Radio y de los productos radiofónicos •Una vez superada la II GM, la radio mundial vive una etapa de plenitud.

•La revista Billboard publica su listado de popularidad musical (Hot 100 y

200) desde 1940, lo cual es un gran impulso para los artistas.

•A nivel radiofónico, locutores como Casey Kasem y su “American Top

40” (ABC) alcanzan audiencias masivas. En España tendría su equivalente

en “Los 40 Principales” (nace como programa en 1966).

•Los nuevos géneros y formatos musicales dan lugares a nuevos soportes

de grabación y venta de los éxitos musicales favoritos del público.

TEMA IV: LAS GRANDES CADENAS

RADIOFÓNICAS EN ESPAÑA:

ORIGEN, EVOLUCIÓN Y

PERSPECTIVA

Cadenas radiofónicas en España

Situación antes de la Guerra Civil:

•En España existe radio privada desde 1924: EAJ-1 Radio Barcelona. Le

seguiría Unión Radio en Madrid (1925).

•Desde sus inicios la radio cuenta con gran aceptación.

•No obstante, Primo de Rivera no logra crear una radio pública nacional.

•El turbulento clima político previo a la Guerra Civil hace que España sea

de los pocos países europeos que a principios de la década de los 30 aún

carece de este servicio público.

•Con la llegada de la Guerra Civil, la radio se politiza rápidamente.

•La radio pública, finalmente, surge en enero de 1937 en Salamanca.

Situación después de la Guerra Civil:

Después de la GC, las características de la radio en España son:

•El espacio radioeléctrico es monopolio del Estado.

•Éste crea su propia red de emisoras y concede licencias a particulares y

empresas privadas.

•Priman criterios de control político e ideológico sobre los de calidad: Las

concesiones se otorgan únicamente a grupos políticos, económicos y

religiosos que apoyaron al ejército vencedor.

•Los beneficiarios impulsan un modelo paternalista, que dificultan la

modernización de la radiodifusión en los años siguientes.

•Todas las empresas de medios son invitadas a “hacer socio” al Estado

Español, con un 25% de las acciones.

•Este modelo difiere notablemente del resto de países de Europa

Occidental, en donde se desarrolla un modelo basado en el monopolio

público.

¿Cómo queda la radio pública en 1940?

•Radio Nacional

•Red de Emisoras del Movimiento (REM), desapareció en 1978, tras el

final de la dictadura.

•Cadena Azul de Radiodifusión (CAR)

•Cadena de Emisoras Sindicales (CES)

•En 1953 se firma un concordato con la Santa Sede que reconoce el

derecho de emisión a la iglesia católica.

¿Cómo queda la radio privada después de 1940?

Unión Radio cambia su nombre a Cadena SER, Sociedad Española de

Radiodifusión y continúa posicionándose en los primeros lugares.

Después del régimen:

•Se afianza la radio generalista, y programas de radio como

“Protagonistas” de Luis del Olmo, que data de 1968 (RNE) y se traslada a

la COPE en 1982, se consolidan.

•Entre 1981 y 1984 la SER consigue 44 estaciones de FM (3 propias, 13

asociadas y 28 en las que participa con capital).

•En 1984 ingresa como accionista el Grupo Prisa, que sería determinante

para su futuro.

Cómo el Grupo Prisa adquirió la Cadena SER:

•El grupo Prisa aprovecha la liberalización de la radio, y con El País

convertido ya en el diario de mayor difusión, intenta, sin éxito, lanzar

Radio El País en 1983 (competencia A3 Radio).

•En 1984 Jesús de Polanco compra el 9% de las acciones de la SER. Un

año después compra otro 15% al Banco Urquijo, lo que deja a Prisa con

un 24% y al Estado con 25%.

•El resto de acciones está en manos de Antonio Garrigues (20%), y de

Eugenio Fontán (18%), director de la Cadena desde 1962 (23 años al

frente de la SER).

•Garrigues despide a Fontán cinco meses más tarde, y éste se venga

vendiendo sus acciones a Polanco en 1986. Garrigues pierde el control de

forma definitiva. En julio de ese año Prisa controla el 71% de la SER. En

1992 compra el 25% de acciones que tenía el Estado y sin esfuerzo

consigue poco después el 100% de la cadena.

Grandes cadenas radiofónicas en España

•Antena 3 Radio es la primera radio independiente, sin participación del

Estado. Nace apadrinada por 23 empresas periodísticas, entre las que

destacan La Vanguardia, ABC, Grupo Zeta y Europa Press.

•El 4 de mayo de 1982 se inauguran las emisiones regulares en Sevilla,

Córdoba, Cádiz, Almería, Alcalá de Henares y Madrid. Pronto Antonio

Herrero y José María García se convierten en las estrellas de la cadena.

•En 1989 es la primera empresa española de medios que cotiza en Bolsa.

•También es accionista fundadora de Antena 3 Televisión.

•Fue líder de audiencia en 1992. Llegó a tener 50.000 oyentes más que la

Cadena SER.

•A finales de ese mismo año, Prisa compra el 25% de Antena 3 Radio.

•Antena 3 Radio, por su parte, vende las acciones que poseía de A3

Televisión (12,49%), con lo que ambas quedan desvinculadas.

•En 1993 crea, junto con Prisa (80%) la Sociedad de Servicios

Radiofónicos Unión Radio, central de medios para todas sus emisoras.

•El 19 de junio de 1994 Antena 3 Radio se convierte en Sinfo Radio

(música clásica) y el 29 de marzo de 2002, en Máxima FM, propiedad del

Grupo Prisa.

La Cadena SER en los últimos años:

•El grupo Prisa compra Vía Digital (2002) y empieza a tener pérdidas

económicas.

•En 2010 le da la bienvenida como accionista a Liberty Acquisition

Holdings Group, con el que Prisa amplía su capital con 650 ME.

•No obstante, los ‘ERE’s y recortes a que se ha visto sometido el Grupo

Prisa, han sido continuos desde entonces.

• Esto ha afectado a todos sus medios.

•A pesar de ello, la Cadena SER sigue liderando en audiencia.

•Para saber sobre audiencias radiofónicas, la fuente fiable es la AIMC a

través de las olas del EGM.

ONDA CERO (Uniprex, S.A.) fue constituida el 9 de octubre de 1967

como “agencia de publicidad de exclusivas”.

•El 2 de abril de 1990 fue adquirida por la ONCE a sus anteriores

propietarios, la Rueda de Emisoras Rato.

•Adquirió en la misma fecha, y a los mismos anteriores propietarios, 63

emisoras integradas en la citada Rueda Rato, así como 55 marcas y una

participación en el capital social de varias empresas de radio y prensa,

hasta llegar a 228 emisoras.

•El principal acuerdo fue alcanzado en enero de 1991 con la cadena Radio

Blanca, propiedad del empresario asturiano Blas Herrero (Kiss FM).

•El 28 de julio de 1999, Telefónica compró el 100% de Uniprex, S.A. al

Grupo Once, a través de Telefónica Media, S.A. Telefónica vendió a su

vez Onda Cero a Publicidad 3, S.A.U. (propiedad 100% de Antena 3 de

Televisión, S.A.) el 10 de septiembre de 2002. Actualmente Antena 3 está

gestionada por el Grupo Planeta (Familia Lara).

KISS FM, EL DOLOR DE CABEZA DE ONDA CERO

•En 2001 la Cadena Radio Blanca se convierte en KISS FM.

•ONDA CERO comercializaría las, por entonces, 70 emisoras de la

cadena.

•Mediante contrato, ofrecen a Blas Herrero, propietario de KISS FM,

3.000 pesetas (18 euros) por oyente.

•KISS FM consigue una audiencia de 3 millones de oyentes.

•Diferentes interpretaciones de las cláusulas del contrato les llevan a los

tribunales: “audiencia acumulada” de cerca de 1.400,000 según Herrero y

el EGM, y “audiencia media” de 162.000, según Onda Cero.

•Hay un fallo en 2004 que da la razón a KISS FM, pero acuden al TS, que

en 2007 condena a ONDA CERO a pagar 185 ME (y posteriormente 26,2

ME más) a Herrero.

Radio Popular, S. A., se constituye como sociedad anónima el 9 de junio

de 1971 para gestionar una cadena de emisoras pertenecientes a la iglesia

católica (parroquias, obispados, Conferencia Episcopal, Padres Dominicos

y Padres Jesuitas), cuyo origen data de los años 50.

•En 1979, tras el Plan Técnico de Radiodifusión, adopta el nombre de

Cadena de Ondas Populares Españolas, COPE, optando más tarde por la

marca COPE para su cadena, que continúa perteneciendo a la Conferencia

Episcopal Española.

•En 1982 inicia la difusión de sus primeros programas en cadena.

•En 1993 la compañía da entrada a socios ajenos a las instituciones

religiosas.

•Se llevó a Pepe Domingo Castaño / Paco González, locutores de

“Carrusel Deportivo” de la Cadena SER, a su cadena, y le llamó “Tiempo

de Juego”.

•Luis del Olmo (León, 1937) es un destacado locutor que condujo el

programa Protagonistas durante 44 años, de 1969 a 2013, en las

siguientes emisoras: RNE (hasta 1983), Radio Miramar (COPE, de 1983-

1991), y Onda Cero (hasta 2004). Creó los premios del mismo nombre,

que se entregaban en Barcelona.

PUNTO RADIO nace el 6 de septiembre de 2004, como una iniciativa de

Luis del Olmo. Pertenecía a Vocento (65%), Luis del Olmo (35%) y TV

de Castilla y León (10%).

•Se reconfigura como ABC PUNTO RADIO el 24 de octubre de 2011 y

da por finalizadas sus emisiones en 2013, debido a problemas económicos.

•En la actualidad la mayoría de las emisoras fueron redistribuidas entre la

cadena COPE y Castilla y León Radio.

INTERECONOMÍA empieza en octubre de 1994 como una radio de

información económica.

•En 1995 su propietario, Jesús Gasulla, se asocia con Antonio Asensio, y

Radio Intereconomía queda en propiedad del Grupo Zeta en un 80%.

•En 1997 se crea el Grupo de Medios Intereconomía.

•La cadena de TV Intereconomía surge en 2007.

•Desde marzo de 2008, Intereconomía transmite como canal de radio en la

TDT (Multiplex MF-1).

•La mayoría de las veces se ve simultáneamente en radio y televisión.

•Es una de las empresas mediáticas que más abiertamente manifiesta su

tendencia política.

Federico Jiménez Losantos y César Vidal obtienen una licencia de la

Comunidad de Madrid.

•Luego de una serie de desencuentros con la Cadena COPE, en donde

presentaba el programa ‘La Mañana de la COPE’, y debido a la presión

que recibe de otros medios para que modere su línea editorial, forma su

propia cadena de radio en septiembre de 2009, “esRadio”

•Con él se van César Vidal y Luis Herrero, compañeros de la COPE.

•Tiene una curiosa forma de financiación.

TEMA V: RADIO NACIONAL DE

ESPAÑA

Antecentes: 1929-30: No hay cobertura radiofónica de todo el país. Primo de Rivera

intenta en vano crear un “Servicio Público de Radiodifusión”. El 18 – 7 –

1930 se declara desierto el concurso.

1932: 2º intento republicano para crear la red pública estatal de

radiodifusión. No lo consigue, pero establece la Ley republicana que

establece el Servicio Nacional de Radiodifusión. (26 – 6 – 1934). 1937: el 19 de enero y en plena Guerra Civil, Millán-Astray funda la radio

pública nacional bajo el nombre de “Radio Nacional” en Salamanca.

Los primeros programas se emiten por otras emisoras existentes, porque

no dispone de equipos propios. Después de la Guerra se instala la censura

previa en radio y se otorga a Radio Nacional la exclusividad de los

servicios informativos. Por ello era obligatorio que todas las emisoras,

públicas y privadas, conectaran con los diarios hablados o “partes” (a

mediodía y por la noche).

Franquismo: 1943: La implantación del medio es aún escasa. El 30 de diciembre el

gobierno revigoriza por Ley el Impuesto sobre Tenencia de Aparatos de

Radio, que estaría vigente hasta 1964.

1949: Se crea el centro autónomo de RNE.

1951: RNE y todas las emisoras radiofónicas pasarán a depender del

Ministerio de Información y Turismo, que de la mano de Arias Salgado

iniciará una época oscurantista.

1955: RNE instala en Madrid la primera emisora en FM. 1964: Se produce la primera gran restructuración de RNE, con grandes

mejoras técnicas y una cobertura total del territorio nacional.

Tardofranquismo – Finales años 80: 1965: Aparece un segundo programa, Radio 2 (desde 1994 Radio Clásica

de RNE), y en 1979 se extiende a toda España Radio 3, que había venido

funcionando desde 1953 únicamente en Madrid.

1979: Se disuelven todas las cadenas que conformaron la radio pública

después de la Guerra Civil 1981: Las emisoras públicas quedan englobadas en una nombre de

transición: Radio Cadena Española, hasta que en 1989: adquieren el

nombre definitivo de Radio Nacional de España. Radio 4, una cadena de

ámbito autonómico, continúa funcionando únicamente en Cataluña y las

46 emisoras restantes conforman Radio 5, Todo Noticias.

Radio Nacional de España hoy en día: Desde 2006: Es el segundo activo más importante de la Corporación

Radio Televisión Española (CRTVE). Transmite en AM, FM, DAB, TDT,

DVB-S e Internet

Comprende: RNE1, Radio Clásica, Radio 3, Ràdio 4, Radio 5 (Todo

Noticias) y Radio Exterior de España.

Legislación radiofónica: Leyes que afectan a la radio durante la transición democrática en

España:

•La censura previa la ejerció el Ministerio de Información y Turismo

hasta 1977.

•Mediante el Real Decreto 1.558/1977 de 4 de julio se suprime este

Ministerio y se establece la creación del Ministerio de Cultura y

Bienestar, del que dependería la Dirección General de Radiodifusión y

Televisión hasta su desaparición, poco tiempo después.

•El Decreto-Ley 24/77 sobre Libertad de Expresión abole parte de la

Ley Fraga de Prensa e Imprenta, pero sobre todo en prensa, no en radio,

pues sigue habiendo obligatoriedad de conectar con los diarios hablados

de sobremesa y noche (“partes”).

•El Real Decreto 2.644/1977 sobre Libertad de Información General

para las Emisoras de Radiodifusión, hace desaparecer el monopolio de

RNE y la obligatoriedad de conectar con RNE. Hasta ese momento, lo

más destacado de la radio española son “Hora 25” de Manuel Martín

Ferrand y José Mª García en la Cadena SER, y “Última Edición”, de

Eduardo Sotillos, en RNE.

•El 8 de junio de 1979 se aprueba el Plan Técnico Transitorio del

Servicio Público de Radiodifusión, por el que se prevé la concesión de

300 emisoras de FM.

•En ese momento el Estado español participa del 25% de casi todas las

emisoras existentes. La primera excepción en Antena 3 Radio, que se

constituye ese año.

•También en ese año la Cadena SER crea la primera cadena en FM de

“radiofórmula” o emisora con un modelo de programación monotemática:

Los 40 Principales (nacidos originalmente como programa en 1966).

•Una vez aprobada la Constitución de 1978, y con la división del Estado

español en 17 comunidades autónomas, se plantea la necesidad de que

cada una tenga sus propias radios y TV regionales, algo que se

mencionará en el Estatuto de la R y TV de 1980, y se reforzará con la Ley

del Tercer Canal (1983).

•Las primeras CC.AA. en tener emisora propia son Cataluña, Galicia y el

País Vasco.

•La cobertura territorial es un factor de influencia, ya que según la

extensión geográfica que abarquen, así serán sus programaciones. Las

autonómicas le dan mayor relevancia a las noticias que les atañen

particularmente y son inclusivas de toda la población.

•Un nuevo Plan Técnico en 1989 (RD 169/1989 de 10 de febrero)

reordena el sector de FM “dado que especifica el emplazamiento, la

frecuencia y la potencia de todas y cada una de las emisoras existentes,

además de ofrecer la posibilidad de crear otras nuevas”.

•De esta forma, determina las bases para legalizar la radio municipal –

ilegal en ese momento pero en funcionamiento desde 1978.

•Asimismo, el segundo Plan regulador de FM en España (regulado en el

RD anterior, de 1989) se pone en marcha en 1997 (RD 1388/1997 de 5 de

septiembre) y aprueba un incremento de 350 frecuencias para gestión

indirecta de emisoras.

•Esto significa un aumento de las radio comerciales.

•Las CC.AA. que entonces tenían competencias para realizar concesiones

de radio eran Andalucía (66 frecuencias adjudicadas), Canarias (25),

Valencia (28), Galicia (26), País Vasco (19), Navarra (7) y Cataluña (28)

En la actualidad todas las CCAA han asumido las competencias de

adjudicación de concesiones radiofónicas. La crisis económica tiene a la

mayoría en una situación de gran incertidumbre, así como de una mala

reputación por la politización del medio.

Radio Local: En cuanto a radio local, España siempre se ha

caracterizado por el bajo número de emisoras netamente locales (no hablo

de desconexiones), debido básicamente a motivos económicos.

•Durante los años 71-77, las emisoras locales en onda media se pasaron a

FM por imperativos técnicos y para intentar conseguir más audiencia.

TEMA VI: LA RADIO Y EL DEPORTE

Antecedentes: Mejoras técnicas y mayor uso de la radio: •A finales de 1950 surgen nuevos formatos técnicos de radio en EEUU,

debido a la saturación de emisoras en Onda Media. Se crea la Frecuencia

Modulada (estéreo) y con ella se consigue una gran mejora de calidad y

cobertura.

•A nivel económico, las radios de transistores permiten una nueva

ventaja: la posibilidad de escuchar la radio en cualquier parte, con

facilidad y a bajo coste.

•Surgen además nuevos formatos de grabación (tocadiscos, LPs, singles).

•Todo ello hace que cambien los hábitos y las radios modifiquen su

contenido y especialicen y/o segmentan su programación. Esto incluso

surge por Ley en EEUU (FCC).

La radio como promotor del ocio en España: •La radio de transistores permite seguir los eventos deportivos y

socioculturales de mayor interés en España: los toros y el fútbol.

No obstante, el fútbol es, con diferencia, el deporte que por intereses

económicos y afinidad sociocultural se posiciona como el número uno

tanto en radio como en televisión.

•En 1994, la patronal del fútbol intenta en vano cobrar derechos

radiofónicos por la retransmisión en vivo de los partidos.

Fútbol y radio: La “Ley Cascos” •En esa misma década, concretamente en 1997, la llamada “Ley Cascos” –

Ley 21/1997 de 3 de julio, Reguladora de las Emisiones y

Retransmisiones de Competiciones y Acontecimientos Deportivos

establece en su Art. 5.1 que “En el supuesto de las competiciones

deportivas de Liga o Copa, se considerará de interés general un

encuentro por cada jornada, que deberá ser retransmitido en directo, en

abierto, y para todo el territorio del Estado, siempre que haya algún

operador o programador interesado en hacerlo”.

•Añade en su Art. 5.2 que “los operadores o programadores interesados en

la retransmisión en abierto de ese encuentro tendrán derecho preferente

de elección en el sistema de reparto de encuentros de una misma jornada

de cada competición, frente a los operadores que emitan en otros sistemas

(de pago)”.

•La “Ley Cascos” fue avalada por sentencia del TC contra el recurso

presentado en 1997 por 71 diputados del Grupo Socialista.

•En aquel momento, la Liga española se repartía por televisión entre las

cadenas autonómicas (partidos en abierto) y Sogecable (pago por visión).

¿Las radios deberían de pagar por transmitir un partido

de fútbol o cobrar a los equipos por promocionarles? •En 2007 el panorama audiovisual español había cambiado de forma

significativa.

•No obstante, el fútbol seguía siendo líder de audiencia en la televisión, ya

sea por motivos de audiencia (La Sexta), de identidad política (TV3,

Canal 9) o para obtener abonados (Canal + y los operadores de cable).

¿Las radios deberían de pagar por transmitir un partido

de fútbol o cobrar a los equipos por promocionarles? •Audiovisual Sport (80% Sogecable, 20% TV pública catalana) era la

empresa titular de la mayoría de los derechos de la Liga y la Copa, y

denunció a Mediapro (J. Roures) por un impago de 58 millones de euros y

el incumplimiento de otras obligaciones. Además, y principalmente,

porque Mediapro se lanzó unilateralmente a la compra de derechos

deportivos de decenas de equipos de fútbol, lo cual hizo que las cifras del

negocio del fútbol se disparasen.

•Se inicia así la llamada “Guerra del Fútbol” por los derechos

deportivos, que tendría varias guerras sucesivas.

En 2011: la LFP / Mediapro contra la AERC (Asociación

Española de Radiodifusión Comercial) Mediapro explota los derechos audiovisuales del fútbol, y conjuntamente

con la LFP establece un canon a los operadores radiofónicos para que

puedan informar de los partidos de 1ª y 2ª división. España no es un país

acostumbrado a pagar este tipo de tasas, y el fútbol es considerado ‘bien

público’, por lo que….

Esta disposición desata la ira de la AERC, que se niega a pagar,

apelando al Artículo 20 de la Constitución, que garantiza el derecho

inalienable de los ciudadanos a la información. Debido a esta situación,

durante la temporada de 2011 tuvieron que transmitir desde bares,

azoteas o terrazas próximas a los estadios.

•Había previstas sanciones: los clubes de Primera División que

permitieran la entrada libre de las radios a los estadios serían sancionados

con multas de dos millones de euros, mientras que los clubes de Segunda

División, con multas de 660.000 euros. A pesar de ello, el Betis y el

Sevilla declararon que no cobrarían a los operadores radiofónicos.

¿Qué dice la Ley Audiovisual de 2010? •La Sección Tercera de la LGA regula “la contratación en exclusiva de la

emisión por televisión de los contenidos audiovisuales”.

•El Art. 19 recoge el derecho a emitir resúmenes de acontecimientos

deportivos, que se emitirán “en un informativo, en diferido, y con una

duración inferior a tres minutos”.

•La doctrina de la Unión Europea de Radiodifusión separa la radio y la

televisión. En competiciones internacionales, como el Mundial, las radios

pagan por la utilización de las cabinas.

Temporada 2011-2012: Conflicto entre las radios y la Liga de Fútbol

Profesional (LFP). La LFP deseaba cobrar 142 euros y en noviembre de

2012 la CMT fija en 85 euros esta tasa, por lo que la LFP protesta.

Febrero 2015: la Audiencia Nacional fijó un ‘canon’ de 100 euros por

cada vez que los operadores accedan a los estadios de fútbol para narrar

un encuentro.

Si decidían cubrir todos los partidos, los operadores abonarían

conjuntamente 80.000 euros, una cantidad muy alejada de los 708.000

euros (456.000 por los encuentros de Primera División y 252.000 por

los de Segunda ) que reclamaba en sus inicios la patronal de fútbol

por dejar entrar los micrófonos de las radios en sus estadios.

TEMA VII: RADIO DIGITAL EN

ESPAÑA

Inicios •Luego de que en 1995 se aprobaran en Wiesbaden (Alemania) los respectivos

acuerdos internacionales para implantar la radio digital en Europa, el Gobierno

español dio el primer paso en este sentido: •Lo hizo con la disposición adicional cuadragésima cuarta de la Ley 66/1997, de

30 de diciembre (BOE de 31 de dic.) sobre Medidas Fiscales, Administrativas y

de Orden Social (Ley de Acompañamiento a los Presupuestos Generales del

Estado). •En desarrollo de esta disposición, el Real Decreto 1287/1999 de 23 de julio

(BOE de 26 de julio) aprueba el Plan Técnico Nacional de Radiodifusión

Sonora Digital Terrenal.

Bandas de Frecuencia para Radio Digital •La radio digital ocupará en principio los canales 8 a 11 de las bandas de

frecuencias de VHF y, contrario a la televisión analógica, no se ha previsto la

paulatina desaparición de las emisoras de OM y FM, aunque algunos países

europeos (como Noruega) ya lo han hecho.

Características Técnicas •Si en el Plan de Televisión Digital Terrestre de 1999 se hablaba de canales

radioeléctricos, en el de Radio Digital se habla de bloques o redes de

frecuencias, de cobertura estatal o autonómica.

•Cada bloque incluye seis programas (o programaciones).

•Los servicios adicionales de transmisión de datos no podrán ocupar más del

20% de la capacidad total de cada bloque de frecuencias (disposición adicional

primera, punto siete).

EL DIAL EN RADIO ANALÓGICA (FM):

•88-108

RANGO DE FRECUENCIAS DIGITALES ASIGNADAS PARA RADIO

COMERCIAL (ESPAÑA):

•195-223

Características Técnicas II •Existen tres redes de frecuencias de cobertura estatal – una de ellas de

frecuencia única, que no permite realizar desconexiones territoriales. En esta red

de frecuencia única (FU-E) se reservan cuatro de los seis programas para su

explotación, en régimen de gestión directa, para RTVE.

•Igualmente, se reservan al ente público dos programas en la red de cobertura

estatal MF-I, en esta ocasión con capacidad para regionalizar la programación.

•Los otros dos programas de la Red FU-E, los cuatro restantes de la red MF-I y

los seis de la MF-II – que también permite las desconexiones territoriales – se

explotarán en régimen de gestión indirecta, previa concesión administrativa del

Gobierno central (disposición adicional primera, puntos uno y dos).

Radio Digital en las CCAA •Asimismo, cada Comunidad Autónoma cuenta con dos redes – en este caso,

obviamente, de cobertura regional – una de ellas de frecuencia única (FU).

•El RD 1287/1999 reserva tres programas en la Red FU y otros tantos en la red

MF – que permite la regionalización de la programación – para su explotación

en régimen de gestión directa por el ente público correspondiente en cada

Comunidad Autónoma.

•Los restantes programas, tres en cada red, podrán ser objeto de concesión

administrativa, siempre que así lo dispongan los órganos competentes de los

diferentes gobiernos autonómicos (disposición adicional primera, puntos tres,

cuatro y cinco).

Límites a la propiedad •El régimen jurídico básico de la radio digital se completa con la Orden del

Ministerio de Fomento de 23 de julio de 1999 (BOE de 26 de julio) por la que se

aprueba el Reglamento Técnico y de Prestación del Servicio de Radiodifusión

Sonora Digital Terrenal.

•Especial mención merecen las previsiones del artículo tercero, según el cual “

(…) la misma persona física o jurídica sólo podrá ser titular de una concesión

para la explotación de los servicios de radiodifusión sonora digital terrenal

que coincidan sustancialmente en su ámbito de cobertura, salvo que, en

función del número de las otorgadas, quede suficientemente asegurado el

pluralismo informativo, a través de la oferta radiofónica.

•Una persona física o jurídica no podrá participar mayoritariamente en varias

entidades concesionarias cuando exploten servicios de radiodifusión sonora

digital terrenal que coincidan sustancialmente en su ámbito de cobertura.”

Las Primeras Licencias •En concurso público del 15 de marzo de 2000, y en base a una resolución del 31

de julio de 1999 (BOE de 3 de agosto), la Secretaría General de Comunicaciones

del Ministerio de Fomento otorgó las primeras diez licencias de radiodifusión

sonora digital a:

1.Onda Digital, S.A. (Retevisión)

2.Radio Popular, S.A. (COPE)

3.Sociedad Española de Radiodifusión, S.A., y Antena 3 de Radio, S.A. (Cadena

SER)

4.Sauzal 66, S.L. (Intereconomía)

5.Uniprex, S.A. (Onda Cero Radio)

6.Unión Ibérica Radio, S.A. (Radio España)

7.Unedisa Comunicaciones, S.L. (editora de El Mundo)

8.Recoletos Cartera de Inversores, S.A. (editora de Expansión y Marca)

9.Sociedad de Radio Digital Terrenal, S.A. (Onda Rambla y Grupo Planeta)

10.Prensa Española de Radio por Ondas, S.A. (editora de ABC).

Las segundas Licencias •Otro concurso público, esta vez en la VII Legislatura (2000-2004), completó el

nuevo mapa digital con dos licencias más de radio digital, que se otorgaron a:

1.Corporación de Medios de Comunicación S.A. y Gestevisión Telecinco, S.A.

(Consorcio Comeradisa = Grupo Correo)

2.Grupo Godó Comunicación, S.A.

Una radio digital actualmente estancada •A pesar de este flamante despegue español en radio digital, la situación actual es

de total estancamiento. Se prevé que la radio digital se actualice en 2017.

•El Ministerio de Fomento promovió la puesta en marcha del Foro de Radio

Digital (algo que con la TDT no ocurrió sino hasta en los últimos años previos a

su implantación). El Foro es una asociación de emisoras públicas y privadas,

operadores de redes y fabricantes de receptores, que en principio deberían

trabajar conjuntamente en pro de la radio digital en España.

•La página es: www.radiodigitaldab.com

•No obstante, la última actualización del Foro fue en abril de 2008; en 2015 fue

eliminado.

Perspectivas a futuro y problemas que enfrenta •En principio, y a pesar de no haber un “apagón analógico” en radio como

ocurrió con la televisión, se ha previsto que 2019 sea el año de la implantación de

la radio digital en España.

•No obstante, esta es una fecha tentativa, ya que los problemas que enfrenta son

múltiples: económicos (el alto coste de los receptores digitales); de

programación, que sería por el momento la simple digitalización de la señal

analógica, tal y como ocurrió con el ‘simulcast’ de la televisión; y de mentalidad,

ya que los oyentes deben de estar convencidos, antes de su implantación, de las

ventajas que representa la radio digital.

•Asimismo, la cobertura técnica de radio digital en España aún no es la suficiente

en comparación con el resto de Europa (en torno al 70%).

TEMA VIII: LA RADIO DIGITAL EN EL

ENTORNO DE LA GLOBALIZACIÓN

DESARROLLO INICIAL Y ACTUAL 1986:

Europa impulsa el sistema DAB con el apoyo de la UER/EBU.

1995:

El ETSI (European Telecommunication Standards Institute) adopta el DAB

como sistema único europeo:

•El Proyecto EUREKA 147 adopta los siguientes estándares

DAB y DAB+ para radio digital

DMB para radio y televisión móvil

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