GLOSARIO EMPRESA CINEMATOGRÁFICA, Ejercicios de Comunicación Audiovisual. Universidad Complutense de Madrid (UCM)
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GLOSARIO EMPRESA CINEMATOGRÁFICA, Ejercicios de Comunicación Audiovisual. Universidad Complutense de Madrid (UCM)

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Asignatura: Empresa Cinematográfica, Profesor: Concepción Calvo Herrera, Carrera: Comunicación Audiovisual, Universidad: UCM
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GLOSARIO ALUMNOS 2016/2017

EVER GREENse trata de un contenido que puede perdurar en el tiempo sin quedar anticuado. Permanece más en el tiempo, y por lo tanto tiene mayor valor. AIE (AGRUPACIÓN DE INTERÉS ECONÓMICO)Agrupación de Interés Económico. Inversores que no tienen nada que ver con el mundo del cine, que invierten dinero en la película y a cambio reciben una desgravación fiscal del 18% en el impuesto de sociedades. PRODUCTOR

Persona fisica o juridica que asume el riesgo y la responsabilidad de llevar a cabo una produccion cinematográfica

FONDOS NEUTROStítulos de crédito de entrada en movimiento, pero sin la tipografía. Los fondos neutros se envían a otros países cuando la película se exporta para que en el país de destino traduzcan los créditos a su idioma y los sobreimpresionen con los fondos neutros enviados por el productor del país de origen. GRUPOS DE COTIZACIÓN

REGISTROS PÚBLICOS

Registro público es una institución establecida con fines de dar publicidad formal a determinados hechos, circunstancias o derechos, que funciona bajo regulación y control de la Administración pública nacional, provincial, local o institucional, que prestan así un servicio en pro de la transparencia jurídica. Los registros públicos se ponen en práctica para sustituir, aunque sea formalmente, a otros medios de publicidad material de hechos y derechos.

La inscripción o registro de comerciantes es obligatorio para toda persona jurídica o administrativa que se dedique a ejercer el comercio.

Los registros públicos se suelen clasificar en dos grandes grupos, o categorías, que se conocen cómo registros jurídicos y registros administrativos.

GAP FINANCIEROse produce cuando hay un agujero en la financiación y se pide un préstamo con cargo a los contratos con los que ya se cuenta. Lo cual llevaría a un descuento de contrato, basado en el aval de los contratos que ya hemos sellado.

DESCUENTO DE CONTRATOScon los contratos ya firmados pero con vacíos en la financiación, se va al banco y se pide un crédito. Todo esto es porque TVE me pagará cuando tenga los materiales, y Canal + cuando se abra la ventana, por ejemplo. COPRODUCCIÓN INTERNACIONAL

asociación temporal de dos o más empresas de diferentes países con el fin de crear un producto audiovisual o cinematográfico. Puede ser bipartita, multipartita o multilateral. Mayoritarias, minoritarias o equilibradas,¡. Mixta, pura o tradicional.

COPRODUCCIÓN FINANCIERAuno o más países aportan minoritariamente capital entre un 10 y un 25% del presupuesto a la producción, pero sólo aportan el capital, nada de equipo técnico-artístico, y se acogen a la legislación del país mayoritario (por ejemplo "Mar adentro"). SPOTTING LISTes una lista de diálogos para la versión subtitulada, lo que le da tiempo al espectador a leeren créditos. CABALLOS BLANCOSfuente de financiación antigua. Una persona que tenía mucho dinero pagaba para que alguien conocido suyo, o familiar, saliera en la película. SGR

Las Sociedades de Garantía Recíproca (SGR) son entidades financieras cuyo objeto principal consiste en facilitar el acceso al crédito de las pequeñas y medianas empresas (pymes) y mejorar, en términos generales, sus condiciones de financiación, a través de la prestación de avales ante bancos, cajas de ahorros y cooperativas de crédito, Administraciones Públicas y clientes y proveedores.

ICO

El Instituto de Crédito Oficial es un banco público adscrito al Ministerio de Economía, Industria y Competitividad a través de la Secretaría de Estado de Economía y Apoyo a la Empresa. Tiene naturaleza jurídica de entidad de crédito2 y consideración de Agencia Financiera del Estado. Su financiación se realiza mediante la emisión de títulos de renta fija. Sus funciones son principalmente promover actividades económicas que contribuyan al crecimiento y desarrollo del país, así como a la mejora de la distribución de la riqueza nacional.

TRIP

TAX CREDITS

DIRECTOR DE DOBLAJE

Hacer el plan de trabajo.

•Seleccionar el reparto, aunque esto puede estar a cargo de una o más personas elegidas por el cliente.

•Programar los horarios de trabajo de los actores a cargo.

•Cuidar la dicción, interpretación, lenguaje y sincronía de los actores.

Además del director de diálogo, puede haber distintos tipos de directores, de acuerdo a como sea el producto a doblar:

•Director musical: Es quién dirige las canciones y a veces, elige si las canciones serán interpretadas por el mismo actor que hizo los diálogos del personaje. Otro trabajo recurrente del director musical es la adaptación de las canciones.

•Director creativo: Es el responsable de la calidad del producto final, además de tomar otras decisiones relevantes en un doblaje, como si se hará alguna versión con localismos para algún mercado, o si se usarán startalents.

COMPLETION BONDseguro que cubre en Norteamérica el buen fin de la película, que la película se termine, aunque exista exceso de presupuesto. Exigido por inversores y distribuidores en proyectos de cierta envergadura. En España se utilizó en la película “Los Otros” de Alejandro Amená ar INVERSIÓN DEL PRODUCTORes el capital propio o ajeno de carácter reintegrable, a excepción de las ayudas estatales. Por lo que se trata del coste reconocido menos las ayudas estatales (esas ayudas no pueden sobrepasar el 60% del presupuesto). COSTE PELÍCULAes un término ministerial, acuñado por el ICAA y es el coste de producción más una serie de gastos complementarios incluidos en el presupuesto oficial. Incluye: La remuneración del Productor Ejecutivo debe ser menor al 5% del coste de producción (se calcularía el coste de los capítulos del 1 al 10 y después se haría el 5%) Puede incluir el coste de realización del internegativo y el CRI.  Los gastos generales también tienen que ser inferiores al 5%.  Los gastos de doblaje o subtitulado también se incluyen en el presupuesto. 

También se pueden incluir los gastos de publicidad y promoción hasta un 30% del coste de producción. También se pueden incluir copias siempre que esto no represente más del 30% del coste de producción. COSTE RECONOCIDOcoste de producción que reconoce el ICAA frente al presentado por el productor, y que generalmente sufre una reducción debido a que algunos gastos de la película no están debidamente justificados. COSTE DE NEGATIVOcoste de lo que ha supuesto económicamente impresionar el negativo, es decir, el equivalente a nuestro coste de producción, incluyendo salarios y alquileres de todos los equipos.

COSTE DE PRODUCCIÓNtodos los gastos necesarios para la creación de la película hasta la obtención del master digital o la copia estándar. Está integrado por doce capítulos presupuestarios. No se considera coste: El IVA  Ni las gratificaciones  En las coproducciones internacionales solo se reconoce como coste la aportación española. CLÁUSULA DE NACIÓN MÁS FAVORECIDAen un contrato de adquisición de derechos de autor de música a un editor, es la cláusula por la cual el importe del precio de los derechos de autor que se paguen por la música no puede ser inferior al precio que fije el editor del máster. Si el editor del máster para su fijación en la obra cinematográfica pidiese una cantidad superior al editor de los derechos de autor de la música, el productor que adquiere los derechos deberá abonar la diferencia al editor de la música. BELOW THE LINE

La técnica publicitaria «below the line» —que significa literalmente en castellano: bajo la línea— más conocida por su sigla BTL, consiste en el empleo de formas no masivas de comunicación para mercadeo dirigidas a segmentos de mercado específicos.

CAPITALIZACIÓN

Como productor se pide a los empleados que su salario se invierta en el presupuesto de la película. Representan un coste de la producción. La persona que capitaliza se convierte en un socio más de la película.

BRANDED CONTENT

El branded content consiste en la creación de una publicidad menos intrusiva, personalizada y que aporta valor al consumidor través de la generación de contenidos. Esos contenidos, más allá de intentar vender las 24 horas al día y los 7 días a la semana, pretenden es conectar a la marca con el usuario y convertirlo en un "amigo" más que un cliente.

DEFERRALS

THE FIRST LOCK DEAL

HOLDBACKtérmino utilizado para cerrar acuerdos de distribución, es una reserva de derechos o reserva de exclusividad. Es decir, algo que se reservan un distribuidor o un operador de televisión ante el productor para evitar que éste explote los derechos cedidos o los ceda a terceros. Puede ser un período de tiempo (cláusula de protección) o una forma concreta de explotación. MINIMO GARANTIZADOanticipo de distribución garantizado que le entrega el distribuidor al productor. Si el distribuidor no recuperaba su anticipo con la recaudación de sala, lo pierde, por lo que es afondo perdido. CARTA DE CRÉDITO IRREVOCABLEun distribuidor ha pagado el primer plazo al productor, y para pagar el segundo plazo exige ver material, quiere que la película llegue a tiempo para el estreno. No realiza el segundo pago hasta ver ese material por lo que va a un banco y le pide esta carta, que significa que el dinero que ha puesto en el banco se congela a la espera de la llegada de ese material matriz; cuando lo recibe descongela y el productor recibe ese dinero. Si hay confianza entre el distribuidor y productor no se necesita esto. COLLECTION ACCOUNTcuenta que se abre en un banco extranjero, controlada por un collection agent, que recibe todos los contratos de distribución de la película, para ver cuánto corresponde a cada uno e ingresarlo en sus respectivas cuentas. ASKING

TAKING

AGENTE DE VENTASperteneciente a una distribuidora, cuando se está vendiendo una película, se encarga de hacer un informe país por país de cómo puede funcionar la misma, teniendo en cuenta el rendimiento de películas anteriores que hayan tenido en cartera. Asisten a los festivales para ojear potenciales películas. También vende temporalmente los derechos de comunicación de una película al exhibidor o a otros distribuidores. PELÍCULA ESPAÑOLApara que una película sea española debe haber obtenido el Certificado de Nacionalidad, expedido por el ICAA, en el caso de que se cumpla con la normativa vigente. SERVICE DE PRODUCCIÓNno es coproducción, sino una productora local que facilita el rodaje a una productora extranjera. Una productora extranjera contrata a una productora local para los alquileres, búsqueda de localizaciones, permisos de rodaje, contrataciones menores y todo cuanto se necesita para la producción; la productora que hace el service, no tiene ningún derecho sobre la película. REPARTO DE TERRITORIOS EN UNA COPRODUCCIÓN INTERNACIONALen una coproducción internacional, la manera de repartir la gestión de cada país para explotar la película, es que cada uno de los coproductores se quede con el suyo al 100%. Y el resto de territorios se repartirían por afinidad idiomática. NEGATIVE PICK UPfórmula interesante para algunos productores independientes. El estudio contrata los derechos de distribución con el productor independiente, y el productor tiene que entregar el negativo en un tiempo determinado a la distribuidora. El productor independiente con ese contrato se va a un banco, pide un crédito y así financia la película. Es parecido a una preventa de derechos, te vendo la película antes de que esté terminada. OUTPUT AGREEMENTacuerdo por el que una distribuidora adquiere los derechos de un número de películas producidas en el futuro por la productora. Como la preventa, pero para un conjunto de films. Eso lo hace Warner con la productora de El Deseo. SHARE POTla técnica del cuenco compartido. Cuando dos o más majors se unen para hacer una gran película; sería una coproducción entre varios estudios repartiendo los mercados posteriormente. BENEFICIO INDUSTRIAL

Entre un 15 y un 25% del beneficio total de la serie (antecedentes tve)

ESCALADO POR TRAMOS DE RECAUDACIÓNen el apartado de la cesión de derechos de antena, este escalado se emplea con los directores noveles o producciones en las que no se tiene plena confianza. Primero se paga una cuantía fija, y después se va cobrando según la recaudación en taquilla por cantidades pactadas (por cada 200.000 euros recaudados recibes 30.000 euros más), hasta un límite marcado. ESTRENO TÉCNICOse estrena en una población rara, o pequeña, antes de estrenarse en una gran ciudad. Es prácticamente inexistente y se hace con el fin, por ejemplo, de participar en festivales. ESTRENO BAJO DEMANDAes aquel estreno que se produce de forma exclusiva o simultánea al de las salas, y que se lleva a cabo en las plataformas online de cine como Filmin o Netflix, en las que el usuario accede al contenido de su catálogo cuando quiere. ESTRENO PLATAFORMAestreno cinematográfico realizado en una capital importante y lanzado publicitariamente para después ser exhibido en otras ciudades con muy poco margen de tiempo y escalonadamente. Harry Potter es británica, y una semana se estrena en París, y una semana después en Roma, y una semana después en Madrid. El eco mediático del estreno en Londres se recibe en España y atrae audiencia. Esto se hace con estrenos que saben quevan a triunfar. DERECHOS DE EXPLOTACIÓNcorresponden al productor de la película, y está vinculado al derecho de reproducción de copia y al derecho de comunicación pública. CONTROL DE TAQUILLAel exhibidor soporta ciertas medidas de control para asegurar que los datos que ofrece sonprecisos. Es el ICAA el que ejerce esa vigilancia, a partir de documentos como la hoja de taquilla (diaria) y el parte de exhibición (semanal), que sirven para contrastar la cantidad de espectadores y los ingresos que suponen las películas con las que cuenta el exhibidor. CUOTA DE PANTALLA Y CUOTA DE EMISIÓNmedida de protección del cine español y comunitario por la cual el exhibidor está obligado a programar películas comunitarias a lo largo del año natural en una determinada proporción. Actualmente, la cuota de pantalla consiste en la exhibición de un mínimo del 25% de obra comunitaria. Cuando la película que se computa está doblada en lengua autonómica, se flexibiliza la cuota a 1:4. CUOTA DE DISTRIBUCIÓN

coste de lanzamiento de una película compuesto principalmente por P&A (Prints and Advertising) Publicidad y Copias, que generalmente anticipa el distribuidor. Si no pagan nada de PA, hacen solo la comunicación y Publicity. AUTHORING

CERTIFICADO CULTURALcertificado que denota el valor cultural de la película, expedido de oficio tras haber sido valorada sobre proyecto por la Comisión de ayudas a la producción, M&E, P&A, E&O, P&L;

M&E: Music & Effects tracks. Se trata de la banda internacional de sonido, que es la banda sonora que contiene música y efectos, pero no diálogos. Es necesaria cuando se hacen versiones dobladas a otros idiomas. P&A: Prints & Advertising. Es el coste de publicidad y copias, es decir, la gran parte del coste de distribución. Normalmente el distribuidor adelanta este coste, y posteriormente lo recupera cuando el productor lo amortiza en taquilla. P&L: Profit & Loss Statement. Estado financiero que muestra detalladamente la forma en que se obtuvo el resultado del ejercicio durante un determinado periodo. Consiste en desglosar los ingresos y gastos. ESCALA CORRECTORAel porcentaje de reparto distribuidor-exhibidor obedece a unos ajustes según los ingresos que pueda tener el exhibidor dependiendo de los espectadores que acudan con el paso de las semanas. Favorece siempre al exhibidor y corrige el porcentaje para que al bajar el número de espectadores el exhibidor tenga un mayor porcentaje por esa caída. TANTO PER CÁPITAfórmula de reparto de taquilla que consiste en que el exhibidor paga un tanto alzado fijo de la entrada de cada espectador al distribuidor, sin porcentajes. THEATRICALderechos de exhibición de una película en salas cinematográficas. NON THEATRICALderechos de exhibición en circuitos no comerciales: centros culturales, em ajadas, institutos… ANCILLARY RIGTHS

derechos que se cobran para la explotación en medios de transporte, en hoteles… MUPPIES, OPPISsoportes publicitarios de hierro que se encuentran en las calles BUS SHELTERS

Marquesinas

BILLBOARDtelones con publicidad que cubren un edificio en obras, suelen cubrir los andamios. SOUND BITESson entrevistas con el director y los actores de la película, incluidas en el EPK. PRESS BOOKdocumento elaborado por la distribuidora que se entregaba a los periodistas. Contenía la sinopsis, la ficha técnico-artística, curriculum de artistas y notas de producción. Esto se le enviaba antes al periodista por correo. Antes venía en una carpeta y ahora te mandan un DVD con el press-book en Word, el tráiler y fotos descargables de la película. También sirve para enviar a otros países. BILLING BLOCKrelacio n orden de preferencia de los cre ditos, patrocinadores financieros de la pel cula que de era respetar el distri uidor en la pu licidad de le película. Esto es para los carteles o póster. OPEN AND INTERVIEW

TEASER TRAILERes uno de los materiales matrices publicitarios. Una pieza audiovisual que puede contener imágenes de la película y que se emplea para generar expectación en la fase de preparación de la producción. EXTENDED TRAILER

El trailer es un avance que se emite en salas con meses de antelación y es una herramienta publicitaria de las más efectivas. La calificación por edades del trailer es distinta a la de la película.

AYUDA SOBRE PROYECTO

AYUDA A LA AMORTIZACIÓN

Cantidad que aporta el ICAA a los productores. Estas ayudas son a fondo perdido, no hay que devolverlas

CUOTA DE MERCADOporcentaje de la recaudación total correspondiente a una determinada cinematografía en un año natural. La del cine español en España en 2015 fue del 18,9%. DISTRIBUIR A PÉRDIDASlo más habitual es distribuir a beneficios, pero también puede ser a pérdidas cuando se compran los derechos de una película extranjera y los gastos de distribución son demasiado elevados como para planear recuperarlos. Interesa estrenar, aunque se pierda dinero, porque con la venta a tv se recupera. DERECHOS DE ANTENAadquisición por parte de una cadena de tv de los futuros derechos de emisión de una película, los cuales se compran sobre proyecto. Si el director es consagrado se suele establecer un precio fijo por la cesión, 1 o 2 millones de euros, y la cadena tiene pases ilimitados durante un tiempo determinado. No solo por los canales principales sino también secundarios. Si el director es novel, o la productora es pequeña, la cuantía es menor, al haber desconfianza del rendimiento; se paga una cuantía fija y el resto a través de un escalado por tramos de recaudación; es decir, aquí el director recaudará en función del éxito en taquilla. En esta tenemos pases limitados. Es importante la cantidad que se recibe sobre proyecto para financiar la película. DERECHOS DE EMISIÓNadquisición por parte de una cadena de tv de los derechos para emitir una película. Los derechos de emisión, a diferencia de los de antena, se compran sobre película terminada. SEGURO DE INTERRUPCIÓN DE RODAJEla interrupción o suspensión del rodaje puede producirse por muchas causas como enfermedad del actor principal o del director, el robo del equipo técnico, un incendio del decorado... La productora incurre en pérdidas económicas por cada día de paralización. Con este seguro se indemnizan esas perdidas garantizando la reanudación y finalización del rodaje. Es obligatorio en las coproducciones internacionales. Este seguro hace un reconocimiento médico a los potenciales integrantes de la póliza, para ver si los asegura o no cubre todo lo que cuesta que este parado PRODUCCIÓN DESERTORApelícula producida por un país y que se rueda en otro donde la mano de obra es más barata para abaratar costes.

PDF AGREEMENTacuerdo de producción, distribución y financiación por el que un estudio contrata a un productor independiente y le encarga una película. El único titular con derechos de explotación de la película es el estudio, y el productor a cambio recibe un porcentaje de beneficios. Equivalente a la producción financiada española. MOVIE GOER

Gente que va al cine al menos una vez al mes

OCCASSIONAL GOER

Gente que va al cine de vez en cuando

TARGET

Público objetivo al que se dirige una película en virtud de su contenido. Aquelsector de la sociedad en el que se centran los esfuerzos de promoción, ya que será el que potencialmente acuda a la sala de cine a verla. COAST TO COAST

Distribuidoras que distribuyen la película no sólo en key cities sino que también distribuyen en pueblos o ciudades más pequeñas. Literalmente de costa a costa.

MAKING OFmaterial audiovisual creado para la promoción del film y destinado a las cadenas de televisión principalmente. Es un vídeo de 25 o 30 minutos que se hace durante el rodaje dela película, contiene imágenes de cómo se ha hecho el rodaje y entrevistas al director y a los protagonistas. Hace unos años la televisión ponía making of para cubrir horarios, lo que hacen ahora son clips de 4 o 7 minutos para programar simplemente, lo cual sirve para promover la película gratuitamente. El primer making of se reali o para la película “Laguerra de las galaxias” de George Lucas E.P.K

Electronic press kit. Contiene el trailer, sound bites (entrevistas a actor y director) y film clips. Va en digital y se envia con contraseña.

EXCLUSIVE RELEASE

o explotación lenta: exhibición de una película con muy pocas copias, generalmente menosde 50 copias. Son películas sin grandes expectativas comerciales, si la película funciona, se puede pasar al siguiente nivel y sacar más copias. LIMITED RELEASEo explotación media: lanzamiento de una película con entre 100 y 300 copias, seleccionando puntos estratégicos de exhibición. Esto es lo normal para una película española. WIDE RELEASEo explotación masiva: salir al mercado con más de 300 copias y cubriendo todo el mercadonacional. Es la técnica más empleada por las multinacionales de la distribución con los títulos de la temporada. Una película como Lo imposible, salió con 600 copias. Una película así ocupa un gran porcentaje de salas, se ocupa el 18% de las pantallas. MINIPLEXde 2 a 7 pantallas en el complejo de exhibición MULTIPLEXde 8 a 15 pantallas en el complejo de exhibición. MEGAPLEXmás de 16 pantallas en el complejo de exhibición PROYECCIÓN INTERLOCKproyección simultánea en dos salas con una sola copia en 35mm, que pasa de una cabina a otra con un retardo en las proyecciones, que es el tiempo que tarda en pasar de un proyector a otro. Se utiliza cuando una película es muy taquillera y el aforo de una única sala es insuficiente para abastecer la demanda. Con DCP no es necesario. VIDEO ON DEMANDVOD. Sistema que permite al usuario el acceso a contenidos multimedia de forma personalizada, ofreciéndole de éste modo la posibilidad de solicitar y visualizar una película o programa concreto en el momento exacto que el telespectador lo desee. Existe, por tanto, la posibilidad de visualización en tiempo real o bien descargándolo en un dispositivo para verlo en cualquier momento. SUSCRIPTION VOD(Filmin, Netflix) hay que pagar una suscripción para acceder a un catálogo. Por el precio deesa suscripción, se puede acceder libremente a todas las películas. EST (ELECTRONIC SHELL THROUGH)Videoclub online. Compro una película para verla cuando quiera y las veces que quiera.

ADVERTISING VODpelícula precedida de un spot publicitario y por lo tanto el contenido es gratuito. TRANSATIONAL VODalquiler de una película en un momento determinado para un plazo concreto, dentro de unservicio de vídeo a la carta. Este es el alquiler puro y duro de una película. Alquiler de videoclub tradicional 1, 2 o 3 días

HIT AND RUNpelícula que recibe mucha publicidad y sale con muchas copias debido a su escasa calidad, para que tenga el mayor impacto posible en su primer fin de semana. Después de ese primer fin de semana se desinfla muy acentuadamente. LEGSpelícula que funciona sin una publicidad intensiva y se mantiene en taquilla de manera estable durante un número considerable de semanas. PRORRATAdivisión entre el salario percibido y el número de días trabajados para calcular el importe del salario diario. BOOCKERdentro del departamento de ventas de la distribuidora, es el que vende las películas a los exhibidores. BILLERdentro del departamento financiero de la distribuidora, es el encargado de facturar a la sala de exhibición. TRADE MARKETINGrelativamente reciente, se encarga de hacer publicidad en el lugar de venta, es decir en la sala de exhibición, organizando eventos, colocando standees, concursos para regalar entradas, pu licidad en las palomitas… PUBLICITYpublicidad gratuita, sin coste para la distribuidora. Se encarga de contactar con los medios mandándoles notas de prensa, invitándoles a pases de prensa… también organiza los junket, para lograr difusión y noticias favorables en los medios de comunicación. Esto no

tiene coste para la distribuidora más que el coste de pagar a las personas que se encargan de ellos. STANDEESestructuras de cartón rígido de siluetas de personas, normalmente de los protagonistas de las películas, a tamaño natural, que se colocan en los cines para promocionar la película. DISPLAYSsiluetas de carton rígido que pueden ser carteleles de películas y que se colocan en el hall de la sala de exhibición para anunciar una película. ONE SHEETes el cartel promocional de la película. PRELIMINARfragmentos de guión de una película que se van montando y mandando a otros países paraque vayan adelantando el doblaje, por ejemplo, si se va a hacer un estreno mundial. BREAK EVENes el punto del balance financiero en que ni se gana ni se pierde, cuando los ingresos igualan exactamente a los gastos. Por lo tanto, no hay pérdidas, pero tampoco hay beneficios. CONTROLADORsi el distribuidor duda de la recaudación que le indica el exhibidor, envía a un controlador, vestido de paisano, para que se coloque en la puerta de la sala o entre, con el objetivo de contar a la gente que entra, para compararlo con los datos de la hoja de taquilla. PLAN DE FINANCIACIÓN

PLAN DE EXPLOTACIÓN

PLAN DE DISTRIBUCIÓN Y MARKETING

PRODUCTOR INDEPENDIENTEpersona física o jurídica que no esté participada de capital extracomunitario, y que no sea objeto de influencia dominante por parte de un prestador de servicio de comunicación/difusión audiovisual ni de un titular de canal de televisión privado. PELÍCULA 8/80película que no va dirigida a un target concreto, sino que tiene un público objetivo que abarca edades de niños de 8 a ancianos de 80.

POSICIONAMIENTOlugar en el que una distribuidora pretende colocar su película teniendo en cuenta el conjunto de títulos ofertados en las mismas fechas y las características del film. PRELAUNCHprimera fase de la campaña de publicidad. Se empieza a exhibir el trailer en las salas al menos 3 o 6 meses antes del estreno. LAUNCHsegunda fase de la campaña de publicidad. Es en la que más dinero se invierte, y se comienza 2 o 3 semanas antes del estreno. Es aquello que se refleja en los medios pagados (advertising). SUSTAINtercera fase de la campaña de publicidad. Consiste en recordar que la película sigue en cartel, por lo que depende del éxito de la película. A veces no es necesaria. AISGEArtistas Intérpretes, Sociedad de Gestión. Entidad de gestión que gestiona en España los derechos de propiedad intelectual de los artistas (actores, dobladores, bailarines y directores de escena). DAMADerechos de Autor de Medios Audiovisuales. Entidad de gestión de derechos de propiedad intelectual de directores y guionistas de cine y tv. SGAESociedad General de Autores y Editores. Entidad de gestión que protege los derechos de propiedad intelectual de los creadores de las artes escénicas, musicales y audiovisuales. AIE

TSATaxe sur la Valeur Ajoutée. Tasa que agrava la entrada de cine en Francia y que equivale al IVA español FIAPAFFederación de Asociaciones de Productores Audiovisuales Españoles. Agrupación de productores que integra a la práctica totalidad de las empresas de producción de cine y televisión de España. Se encarga de la defensa de los intereses profesionales y empresariales del sector de la producción audiovisual.

REGISTRO DE EMPRESAS DEL ICAAregistro especial para las empresas relacionadas con el entorno audiovisual. Se compone de cuatro secciones (antes eran diez): - Empresas de producción de películas cinematográficas. - Empresas de distribución de películas cinematográficas. - Empresas de exhibición de películas cinematográficas. - Empresas de exportación de películas cinematográficas. RPCARegistre Pu lic du inéma et de l’Audiovisuel Es la organi ación pública francesa equivalenteal ICAA, allí las productoras francesas están obligadas por ley a depositar todos los contratos de financiación y distribución de la película. Por lo que las coproducciones hispano-francesas deben cumplir con ese trámite, el cual favorece a la transparencia al poder acceder cualquier persona a él. PROGRAMA COMPLETOuna vez que el exhibidor tiene la película en su poder, monta este conjunto para una sesióndeterminada, compuesto por tráilers, publicidad y la película. Y a veces se incluye también un cortometraje, como ocurre por ejemplo con Pixar. DAY AND DATEestrategia de lanzamiento que consiste en estrenar la película al mismo tiempo en salas, bajo demanda y dvd. JUNKETrueda de prensa internacional, o rueda de preguntas. La casa madre para esa película decide que va a invitar a diversos medios importantes de España, les paga el viaje de ida y vuelta, y les concede entrevistas con el equipo de la película. MEETS AND GREATScuando un actor va a un lugar público, estrecha las manos, firma autógrafos y se hace fotoscon la gente DCPes el soporte de almacenamiento digital que integra los archivos que componen la película.Es la copia digital de la película que se emplea para su exhibición en salas adaptadas a la proyección digital. KDMKey Delivery Message. Es el sistema de protección y control de los DCPs, el cual impide quealguien no autorizado pueda acceder al contenido desde un dispositivo que no es el

adecuado; hace que el DCP solo se pueda reproducir durante un tiempo determinado; e impide que el exhibidor duplique la copia. Este KDM suele enviarse en un USB, por separado de la película, y se inserta en el servidor para poder desbloquear el film y reproducirlo. PUNTO REDUCTORbaremo que aplica el ICAA reduciendo la cuantía de ayuda a la amortización cuando una película no reúne todos los requisitos para ser considerada española. Por incumplimiento de uno de estos requisitos se aplica un punto reductor que se corresponde con un porcentaje de la ayuda a la amortización. FILM COMMISSION

Una Film Commision o (en español: Comisión de Cine) es una entidad destinada a facilitar a los productores audiovisuales nacionales e internacionales toda la información que precisen para la realización de rodajes en un determinado lugar (incluyendo películas, televisión y anuncios).1 Con su trabajo promueven la industria audiovisual y la propia zona en la que opera.

PRINCIPIO DE REINVERSIÓNen España actualmente no existe, pero en Francia sí. Consiste en retener la ayuda a posteriori excedente (tras cubrir el CR, incluida la ayuda a anticipada) que debería ir a parar al productor, para que no se pueda acceder a ella hasta que se esté trabajando en otro proyecto cinematográfico. INCENTIVOS FISCALESson desgravaciones fiscales, beneficios financieros para aquellas productoras que decidan ir a rodar al lugar, para atraer a estas empresas. MEMO DEALcuando en el festival al distribuidor le interesa una película llega a un preacuerdo, se firma un precontrato, que en términos profesionales se le llama memo deal: contrato que se firma en el festival y que posteriormente se establece el contrato definitivo al terminar las negociaciones. RATINGes la clasificación de las películas en virtud de su contenido. Es la calificación por edades, necesaria para la distribución. TERRITORIOpaís o conjunto de países con alguna relación, en que se rueda o explota la película. Tiene un marco legal determinado. FOTOS POSADAS

se hacen durante el rodaje, pero a un lado o en un estudio, de tal modo que sirve para negociar portada en diferentes medios, de tal modo que si se estrena la película de George Clooney, unos días antes tendremos a George Clooney en la portada. TOPE DE PRÓRROGAextinto mecanismo por el que se determinaba la prórroga de una película en cartel. Se establecía una cuantía económica en función del aforo de la sala, número de sesiones y precio medio de la entrada, si la película recaudaba durante lunes, martes y miércoles la cantidad establecida como tope, se mantenía una semana más en cartel, y si no se sustituíapor otra. Por ello los distribuidores no querían estrenar en salas muy grandes porque el tope de prórroga sería muy grande. Algunos distribuidores reventaban la taquilla (compraban entradas) para cumplir con el tope. PLEITO BETAMAXpleito en el año 1976 por el cual las majors Universal y Disney demandaron a Sony por inventar, crear, producir y fabricar un aparato que permitía grabar las películas en la televisión, el Betamax. Al principio el tribunal le dio la razón a las dos primeras, pero Sony ganó finalmente el pleito, y es el precedente de la copia privada en vídeo.

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