MANUAL DE PERIODISMO TELEVISIVO, Apuntes de Periodismo. Universidad Autónoma de Nuevo León
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MANUAL DE PERIODISMO TELEVISIVO, Apuntes de Periodismo. Universidad Autónoma de Nuevo León

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Asignatura: Periodismo Televisivo, Profesor: Victor Navarrete, Carrera: Ciencias de la Comunicación, Universidad: UANL
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TALLER DE PERIODISMO PARA MULTIPLATAFORMAS I

ESPECIALIDAD DE PERIODISMO TELEVISIVO

Profesor: Lic. Víctor Navarrete Pinto.

MANUAL Y ALGUNOS CONSEJOS PARA LA REALIZACIÓN DE NOTICIEROS TELEVISIVOS

1) Director del noticiero

• Máximo responsable del noticiero televisivo “SMP NOTICIAS”. En él recae la organización periodística y visual de todo lo que se emite.

• Encargado de armar la puta del noticiero, es decir, el orden de las notas que serán emitidas.

• Seleccionar (en coordinación con el productor periodístico) los temas de las notas nacionales, internacionales, deportivas, etc. de las noticias que serán emitidas.

• Encargado de corregir los textos (en coordinación con el productor periodístico) del guión, de las notas informativas (nacionales, internacionales, deportivas, etc.), los titulares y los títulos en pantalla.

• Encargado de seleccionar alguna noticia, bloque o segmento adicional en el noticiero.

• Al final del noticiero deberá entregar un informe detallado con la función que debió cumplir cada uno de sus compañeros.

2) Productor periodístico

• Responsable de la parte periodística y de contenidos en el noticiero.

• Encargado de seleccionar (en coordinación con el director del noticiero) los temas de las notas nacionales, internacionales, deportivas, etc. de las noticias que serán emitidas.

• Encargado de corregir los textos (en coordinación con el director del noticiero) del guión, de las notas informativas (nacionales, internacionales, deportivas, etc.), los titulares y los títulos en pantalla.

3) Productor ejecutivo

• Responsable de la parte visual del noticiero y la realización del mismo.

• Encargado de la selección de imágenes para las ediciones: imágenes bajadas de internet, grabadas del cable o de videoteca de prensa (archivo).

• Encargado de revisar las ediciones finales que serán emitidas en el noticiero.

4) Asistentes de producción

• Personas que asisten a los directores o productores.

5) Coordinador

• Encargado de coordinar y organizar todo lo concerniente en los estudios de televisión para la posterior emisión del noticiero. Trabaja directamente con el director del noticiero.

6) Reportero de notas informativas:

• Estar informado del evento o la comisión que va a cubrir, esto significa, realizar dos tipos de investigación: una que se realiza previamente al acontecimiento y la otra la que se desarrolla en el lugar de los hechos.

• Ubicar a las personas más autorizadas para conseguir la versión adecuada.

• Realizar las preguntas precisas y directas a los entrevistados. No titubear ni mostrar inseguridad al momento de formularlas.

• Estar siempre alerta para la cobertura de los ángulos no previstos o inesperados.

• Saber escuchar a los entrevistados para aprovechar cualquier detalle valioso que se pueda desprender de las respuestas.

• Conseguir imágenes de todos los detalles que va a considerarse en el informe.

• Lograr con absoluta precisión los nombres, cargos, ocupaciones o funciones de toda persona que declare.

• Todas las notas informativas (informes de fin de semana, vox pop, etc.) deben contar con stand up del reportero que es la información adicional grabado en el lugar de los hechos. La información en el stand up no debe repetirse en el desarrollo de la nota.

• La presencia del reportero frente a cámaras es esencial durante la grabación del in situ o stand up (bien vestidos, bien peinados, etc.)

• Contar con una libreta para los apuntes que considere necesarios durante la grabación de las comisiones.

• Coordinar constantemente con su camarógrafo y productor de campo para una eficaz labor informativa.

• Durante el visionado y pauteo del material debe considerar varias cosas:

1.- Debe verificar que el pauteo lo haga en TC (time code)

2.- Pautear sólo las imágenes que le van a servir para su informe y descartar las innecesarias (fuera de foco, azules, movidas temblorosas, etc.)

3.- Pautear sólo el extracto del byte o declaración que va a utilizar para su informe (10 a 20 segundos)

• Durante la redacción:

1.- No olvidar redactar según el modelo del informe presentado en clase (tabla dividida en dos partes).

2.- No olvidar colocar el “Intro” que será la información vital para el redactor del guión.

3.- Al momento de redactar el texto de su informe, debe considerar que dicho texto va a ser un complemento de las imágenes. Debe utilizar un lenguaje sencillo, coloquial y sin repetición de información (sobre todo no repetir la información del gorro en los dos primeros párrafos del texto).

4.- No olvidar redactar respetando la “unidad informativa” (no repetir información, ni tampoco repetir palabras ni redundar).

5.- La transcripción de los bytes es importante y obligatoria en la presentación del texto del informe.

• Durante la locución:

El reportero debe considerar que su texto debe ser locutado y que no parezca que es leído. Tener en cuenta los siguientes detalles: buena pronunciación, vocalización de las palabras, énfasis y sentido a lo que se locuta.

7) Reportero de In Situ o informes directos grabados:

• Estar informados del evento o la comisión que van a cubrir, esto significa, realizar dos tipos de investigación: una que se realiza previamente al acontecimiento y la otra la que se desarrolla en el lugar de los hechos.

• La presencia del reportero frente a cámaras es esencial durante la grabación del in situ o stand up (bien vestidos, bien peinados, etc.).

• Ubicar a las personas más autorizadas para conseguir la versión adecuada.

• Una vez reunidos todos estos elementos, se debe grabar el informe In Situ como si fuera un enlace micro ondas. Debe considerar tener todos los elementos necesarios visuales para el mejor desarrollo de la información.

• Una vez grabado el In Situ de principio a fin (sin trípode), coordinar con el camarógrafo y productor de campo la grabación de imágenes de apoyo que se realizarán para la edición del In Situ (el registro de éstas imágenes se hará con trípode).

• Durante el pauteo del informe In Situ:

1.- Es probable que el reportero haya grabado varias veces su in situ, entonces, debe seleccionar el mejor de ellos.

2.- Pautear las imágenes de apoyo que se hicieron con trípode para una posterior edición del In Situ.

3.- No olvidar entregar la información necesaria al redactor del guión para la redacción del gorro de su informe In Situ.

8) Reportero de Vox Pop

• Estar informados del tema de la comisión que van a cubrir.

• Realizar las preguntas precisas y directas a los entrevistados (opinión del público). No titubear ni mostrar inseguridad al momento de formularlas.

• La presencia del reportero frente a cámaras es esencial durante la grabación del in situ o stand up (bien vestidos, bien peinados, etc.).

• Realizar el stand up señalando la información adicional frente a cámaras y asegurándose que no sea la misma información que presente en el texto del informe.

• Debe coordinar con su camarógrafo la grabación de las imágenes de apoyo para la posterior edición de su vox pop (imágenes con trípode).

• Durante el pauteo de imágenes:

1.- Pautear las imágenes de apoyo en TC

2.- Pautear la encuesta que se realizó al público y sólo rescatar las que vamos a utilizar

3.- Coordinar con el productor ejecutivo las imágenes de archivo que va a necesitar para la edición de su informe.

• Durante la redacción:

1.- No olvidar redactar según el modelo del informe presentado en clase (tabla dividida en dos partes).

2.- No olvidar colocar el “Intro” que será la información vital para el redactor del guión.

3.- Al momento de redactar el texto de su informe, debe considerar que dicho texto va a ser un complemento de las imágenes utilizando un lenguaje sencillo, coloquial y sin repetición de información (sobre todo no repetir en los dos primeros párrafos la misma información y las mismas palabras del gorro).

4.- No olvidar redactar respetando la “unidad informativa” (no repetir información, no repetir palabras ni redundar).

• Durante la locución:

El reportero debe considerar que su texto debe ser locutado y no leído y teniendo en cuenta los siguientes detalles: buena pronunciación, vocalización de las palabras, énfasis y sentido a lo que se locuta.

9) Productor de Campo

• Es un apoyo constante de los reporteros y camarógrafos en las comisiones del fin de semana y principal responsable del resultado de las mismas.

• Coordina junto al reportero y camarógrafo el tipo de información visual que se va a obtener de la comisión, resaltando siempre el ángulo noticioso de las imágenes.

• Coordina constantemente junto al reportero CON los entrevistados de las notas o In situ y el tipo de información que ellos nos pueden brindar.

• Facilita al camarógrafo todos los elementos visuales para el mejor registro informativo de las imágenes y audios.

10) Camarógrafos

• Revisar al detalle los equipos que se le entregan para que no tengan dificultad a la hora de grabar las comisiones.

• El uso del trípode es obligatorio para las tomas de apoyo, las entrevistas y el stand up.

• El in situ se grabará sin trípode para un mejor despliegue del camarógrafo.

• El uso de los audífonos durante la grabación le permitirá monitorear de la mejor manera la grabación del audio.

• No olvidar que el audio ambiental se registra en canal 1 y el audio del micrófono de mano en canal 2 (audios separados).

• Utilizar plano busto para las entrevistas.

• Utilizar plano medio o americano para los stand up.

• Ubicar al entrevistado en el mejor lugar y con un buen fondo para la composición de la imagen.

• Revisar que todas las funciones estén calibradas para una eficaz grabación: White balance con el tipo de luz que voy a utilizar, shutter speed en 60, ganancia en cero decibeles, revisar el panel de audio, el tipo de cinta que se utilizará (DVCAM o DV SP), audio 48K, etc.

• Al momento de grabar las imágenes de entrevistas:

1.- Siempre debe considerar imágenes de apoyo del entrevistado (manos, ojos, planos enteros y planos medios del entrevistado antes o después de la entrevista)

2.- Aplicar las tomas por encima del hombro del reportero, por ser el entrevistado el personaje de la noticia y no el reportero

3.- Durante la entrevista, el camarógrafo debe centrarse en el plano busto del entrevistado, no debe hacer ningún movimiento de cámara físico ni movimiento óptico (zoom).

4.- Monitorear el audio de las entrevistas con audífonos para comprobar la perfecta grabación de los audios.

5.- Si el reportero solicita un contra plano, deben recordar no romper el eje de acción.

• Para la grabación de las tomas de apoyo:

1.- Grabar todos los planos generales del lugar donde está ocurriendo el hecho (fachadas e interiores)

2.- Buscar siempre tomas de radicación, como rótulos, letreros, direcciones

3.- Respetar en todo momento principios de la técnica cinematográfica como el de la continuidad direccional, que tiene como uno de sus pilares el eje de la acción.

4.- No interrumpir jamás el desarrollo de un movimiento o acción. La grabación tiene que mostrar completos los movimientos.

5.- Utilizar tomas estáticas y con movimiento de cámara para las imágenes de apoyo de un mismo objeto o elemento.

6.- Utilizar el trípode.

7.- Grabar de lo más general a lo más particular en cada toma de apoyo, poner en práctica lo que se hizo en clase (gaseosas, zapatos, personas, celulares, etc.).

8.- Armar escenas o secuencias para que la historia del informe que se va a contar sea entendible (recuerde el ejemplo del albergue de niños).

9.- No olvidar grabar nariz y cola en todas las tomas (5 segundos de nariz y 5 segundos de cola)

• No deben olvidar que la referencia para un perfecto enfoque se obtiene dando zoom al rostro del personaje o al objeto que se quiere grabar.

• No se usará trípode sólo en el caso del in situ y de las entrevistas de las encuestas que complementarán el vox pop.

11) Redactor de gorros o guión del noticiero

• Pedir la información al reportero o redactor que realizó la nota para la elaboración del gorro respectivo.

• Al momento de redactar los gorros debe considerar que la pepa de la información debe estar detallada en dos o tres ideas que se complementan entre sí.

• En el caso de las notas off, deberá solicitar el vídeo del informe al director del noticiero o al productor ejecutivo. La redacción de los off es netamente informativo considerando que dicho texto será leído por el conductor y deberá “calzar”, en la medida de lo posible, con el video que se emita.

12) Redactor de notas nacionales, internacionales o deportivas

• Las notas volteadas deben ser redactadas visionando el vídeo para obtener la información deseada. El vídeo informativo lo solicita al director del noticiero o al productor ejecutivo.

• Una vez redactado el informe, deberá grabar su locución en off para la posterior edición de la nota.

• La información que recabe, deberá ser presentada al redactor del guión para la elaboración del gorro de la nota.

13) Redactor de titulares, avances, títulos en pantalla y créditos

• El redactor de titulares deberá solicitar al director del noticiero las noticias que formarán parte de los titulares (tres notas).

• La redacción de cada nota es similar a la redacción de gorros (dos o tres ideas que se complementan).

• Una vez terminada la redacción de los titulares, debe realizar la locución en off para la posterior edición.

• Para los avances deberá solicitar al director del noticiero la noticia que será utilizada como avance. La redacción es más simple, en una sola idea deberá plasmar lo que viene en el noticiero tras el corte comercial.

• Una vez terminada la redacción del avance, debe grabar su locución en off para su posterior edición.

• Para los títulos en pantalla deberá pedir la información de todas las notas que se emitirán en el noticiero (informes de reporteros, in situ, vox

pop, notas volteadas, notas off, etc.) y en una sola oración debe sintetizar la pepa de la información.

• Para los créditos, de igual forma deberá preguntar a los reporteros y/o redactores los nombres y cargos de las personas que declaran en cada una de las notas. También debe colocar los créditos respectivos del reportero, camarógrafo o redactor que elaboró el informe.

14) Editores

• No olviden grabar sus ediciones en la siguiente ruta: disco local/noche/9º ciclo/NAVARRETE/”crear carpeta con su nombre”

• Chequear las imágenes en bruto que se va a editar

• Escuchar atentamente la locución del reportero o redactor. Si encontrara alguna falla en la locución tiene la obligación de solicitar una nueva grabación.

• No olvidar editar el sonido ambiental por Audio 1.

• No olvidar editar las locuciones y audio de entrevistas en el Audio 2.

• Al momento de crear un nuevo proyecto debe considerar lo siguiente:

DV SP/ NTSC/ audio 48 k

• El editor debe esforzarse para impartir variedad visual a la grabación por una hábil selección de tomas, distribución y ritmo.

• Las imágenes deben desarrollar el suceso. La narración no hará sino agregar elementos informativos (es complementaria).

• Dar la debida importancia a las imágenes que complementen el interés de la nota (reacciones y actitudes de la gente ante un suceso).

• Cuidar en todo momento el principio básico de una edición: la narración debe tener su correspondencia con las imágenes.

• Empezar siempre con la imagen más vistosa, más llamativa. Algunas imágenes no brindan mucha información debido a que no se realiza ninguna acción en la misma, esas se deben descartar a menos que sea necesaria para la edición.

• Cuando se utilicen las tomas en movimiento (paneos, zoom, tilts, etc.), debemos esperar que dicho movimiento culmine para pasar a una nueva imagen. Si el movimiento es lento, es preferible descartarlo.

• Las imágenes estáticas poseen gran valor periodístico siempre y cuando se cumpla alguna acción de los personajes. Si no es así, la imagen estática sólo debemos colocarla 2 o 3 segundos en la edición. En todo caso, se deben insertar imágenes de acción. Si la imagen estática tuviera acción, entonces es preferible que dicha acción culmine para pasar a otra toma.

• Evitar en lo posible utilizar efectos de edición a menos que sea necesario (disolvencias, barridos, etc.)

• Evitar colocar dos planos iguales o parecidos que estén juntos en la secuencia de edición (planos cerrados o abiertos)

• No olvidar colocar “nariz” y “cola” en las ediciones (medio segundo de nariz y 3 segundos de cola)

• La edición no consiste sólo en la posición de imágenes que ayuden a contar la historia. También debemos preocuparnos por editar el audio. El audio ambiental se debe escuchar pero no debe entorpecer la locución del reportero.

• Tener presente en todo momento la posibilidad de acudir a las imágenes de archivo, tanto para el contenido de una nota que no cuente con imágenes de actualidad, como para impactar mejor una nota que si las cuente

• Intentar en todo momento que la edición dé la impresión de suavidad, sin cortes bruscos de las secuencias, movimientos y declaraciones

• Mantener en todo momento el desarrollo de un movimiento. Si dura mucho se debe acudir a las imágenes de transición o nexo para acortar el avance del desplazamiento. Esto último recibe el nombre de “ elipsis”

• Insertar en las entrevistas contraplanos del reportero. Permitirá abreviar la nota evitando los “saltos” de imagen y se dará presencia al reportero.

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