Música En la Antiguedad y Edad Media, Ejercicios de Historia. Universidad de Salamanca (USAL)
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Música En la Antiguedad y Edad Media, Ejercicios de Historia. Universidad de Salamanca (USAL)

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Asignatura: la musica en la antigüedad y edad media, Profesor: Asun Asun, Carrera: Historia y Ciencias de la Música, Universidad: USAL
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La Lírica Trovadoresca y Trovera

Las abundantes prácticas métricas y de la música de la lírica mediolatina sacra y

profana fueron hipótesis esenciales, a partir de las que apareció la creación lírica en

lengua provenzal y francesa. Se concerta de una unión esencial y sencilla. La nueva

poesía apareció en las regiones similares que permanecieron a la vanguardia de

devoción de la creación.

Una de las apariencias más características de la poesía trovadoresca y trovera es la

desproporción real del número de poesías y melodías guardadas. La asignación de

textos poéticos es fiable.

Una descripción posible de la existencia de interpretaciones para un canto debería

aplicarse a que durante tiempo las canciones trovadorescas se transmitieron oralmente.

El cantor interpretaba que era honesto al original.Una vez que se guardó por escrito la

melodía,guardó las características más relevantes del periódo, del medio y del cantor

que la había interpretado.

Observaciones parecidas condicionan de forma determinante la finalidad y métodos de

investigación por parte, de posiciones menos ventajosas de las que se produjeron

respecto del canto gregoriano.

Si esta dificultad afecta a la línea melódica, más difícil es el valor métrico. Se pensó

que a la notación se podía aplicar uno de los modos rítmicos, la hipótesis modal fue la

que obtuvo mayor crédito.Los grupos melismáticos debían conservar el mismo valor de

duración.

La idea del amor cortés encontró su expresión más directa e inmediata en la cansó.Se

dan las coblas doblas, alternadas.Las coblas capcaudadas son abundantes. Las formas

más frecuentes son el sirventés, el planh y el vers.Los personajes de la historia

trovadoresca son casi medio millar.

Desde un punto de vista tonal, las melodías trovadorescas no pueden encuadrarse en las

modalidades de la música eclesiástica. La libertad es tal que frecuentemente es

imposible asignar un modo a las canciones. La configuración de la melodía conserva

huellas evidentes de una antigua forma recitativa que podría recordar las fórmulas

salmódicas con su initium y su final más o menos esperado.El primer compositor

auténtico y la primera música compuesta fueron los de la ars mensurabilis. El trovero

más antiguo que conocemos es uno de los más ilustres autores de de romances

versificados, Chrétien de Troyes. Desde principios del siglo XIII se hizo más evidente la

influencia de las formas musicales fijas de origen popular.

La Canción Monofónica Profana.

El primer trovador conocido es Guillermo IX, conde de Poitiers y Duque de Aquitania.

El único antecedente demostrable, para las formas poéticas y también para el estilo

melódico de los primeros trovadores es el repertorio latino de San Marcial.

Pocos trovadores tuvieron conexión con Provenza, los franceses han adoptado

recientemente un tercer nombre, occitan. Los títulos de Guillermo IX ya hacen pensar

que el movimiento trovadoresco comenzó en las regiones occidentales de la Francia

Meridional y gran parte de la primera actividad tuvo lugar en las cortes aristocráticas de

las áreas circundantes de Poitiers, Limoges y Toulouse.De este periódo conocemos los

nombres de 3 importantes poetas: Cercamon, Marcabru, Y Jaufre Rudel. De Cercamon

sobreviven 8 poemas con música, tenemos más de 40 poemas y 4 melodías de Marcabru y 7 poemas y 4 melodías de Rudel, la explosión de la poesía trovadoresca tuvo lugar en

la segunda mitad del Siglo XII. Se han conservado 2600 poemas de más de 450 autores,

275 melodías de 42 trovadores.

La concentración de Nombres entre 1140 y 1120 revela con claridad el período en que

el arte de los trovadores estaba en su culmen. Aquellos trovadores que sobrevivieron

encontraron protección y patronazgo en Sicilia y en las cortes de los reyes

españoles,poco se puede dudar de que el movimiento trovadoresco contribuyó mucho al

brillante florecimiento de la lírica latina en los siglos XII Y XIII.Hasta finales del Siglo

XII los trovadores utilizaban el término versus para designar cualquier poema destinado

a ser cantado. Otros sirvientes tratan de temas políticos o llaman a voluntarios para las

cruzadas. Dos subtipos de sirvientes son dignos de mención: El enueg y el planb.

Después de la canso y del sirvientes, una tercera categoría de poesía trovadoresca

incluye varios tipos que utilizan de una u otra forma el diálogo.Cuando el argumento se

desarrollaba libremente, se solía indentificar al poema por el término general

tenso,relacionado muy de cerca con la tenso está el partimen o joc parti.Una clase

diferente se da en la pastorela.Otro tipo importante de poesía trovadoresca es el alba. Su

tema tradicional era la separación de dos amantes al amanecer. Un último tipo poético

es la canción de danza, llamada balada o dansa.Kalenda Maya tiene la forma de una

danza instrumental llamada estampida o estampie, es en realidad una canción de amor

dirigida a una dama a cuyo marido el poeta quiere dar una causa real para que esté

celoso. La estructura de los poemas trovadorescos es en gran parte independientemente

de su contenido. Los tipos poéticos no están asociados a formas poéticas o musicales

especiales. Los términos provenzal y francés cobla y couplet, se refieren a estrofas y

completas y no se corresponden con el inglés couplet. El lenguaje del amor es limitado

y las convenciones del amor cortés restringían más el contenido de los poemas

amorosos delos trovadores.

Los estribillos son especialmente característicos de las canciones de danza. A los

troveros del norte de Francia les correspondió estandarizar las formas poéticas y

musicales de las canciones de danza con estribillo.La comprensión y apreciación de un

texto trovadoresco depende del examen cuidadoso de los poemas completos. Las

melodías trovadorescas están a la par de los poemas en inventiva y diversidad de sus

estructuras formales. Algunas melodías son contínuas, otras repiten una o más frases en

una variedad de patrones que muchas veces tienen poco que ver con la estructura y el esquema de rima de los poemas. Los intentos de clarificar las formas de los trovadores

tienden a ser más confusos que esclarecedores. Al reducir muchas formas diferentes a

unos cuantos tipos básicos, los especialistas modernos tienden a oscurecer la diversidad

que los trovadores se esmeraron tanto en crear.Con el desarrollo posterior de formas

poéticas fijas podemos dar con seguridad el mismo nombre a los textos y a las

igualmente fijas formas musicales. El parentesco es más claro con las versiones de la

poesía rimada de los himnos y versus,. Se tomaran o no los cantores libertades en la

ornamentación de las melodías,estaban obligados a decidir por ellos mismos cuál tenía

que ser el ritmo de dichas melodías. Las fuentes musicales no prestan ninguna ayuda, se

hace difícil sugerir acompañamientos instrumentales apropiados.El instrumento también

podría tocar como preludio las frases del principio de la melodía.Los trovadores eran

poetas aristocráticos que componían sus propias melodías.

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