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La carriera artistica di paul cézanne, uno dei padri dell'arte contemporanea, attraverso i suoi periodi creativi: il periodo romantico, l'impressionismo, il periodo costruttivo e il periodo sintetico. Vengono esaminate le sue opere più importanti, come la casa dell'impiccato ad auvers-sur-oise e la montagna di saint-victoire, e vengono analizzate le sue teorie sull'arte e la sua influenza sul cubismo e sull'astrattismo.
Tipologia: Appunti
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Il periodo impressionista: La casa dell’impiccato ad Auvers-sur-Oise
Esposta alla prima mostra impressionista del 1874.
Secondo Cézanne è necessario «trattare la natura secondo il cilindro, la sfera, il cono, il tutto posto in prospettiva, in modo che ogni lato di un oggetto o di un piano si diriga verso un punto centrale. [...]
Ora, per noi uomini, la natura è più in profondità che in superficie».
Sempre secondo l’artista «nella pittura ci sono due cose: l’occhio e il cervello, ed entrambe devono aiutarsi tra loro».
● Come sono costruite le figure dei due giocatori? ● Com’è costruito lo spazio? C’è una costruzione prospettica precisa? ● Che sensazioni ti trasmette la scena? ● Cosa interessa rendere all’artista? E cosa usa per farlo? ● Osservate la stesura dei colori. Cezanne utilizza quella che è stata definita una “pennellata costruttiva”. Cosa significa secondo voi?
Paul Cézanne, La montagna Sainte-Victoire vista dai Lauves , 1902- Olio su tela, 73x91 cm. Filadelfia, Philadelphia Museum of Art
«… “tutto quello che vediamo, non è vero, si dilegua. La natura è sempre la stessa, ma nulla resta di essa, di ciò che appare. La nostra arte deve dare il brivido della sua durata, deve farcela gustare eterna …”
… Egli insomma non vuole fare una generica pittura di paesaggio, ma una pittura in cui “il profumo dei pini, che è aspro nel sole, si deve sposare all’odore verde dei prati, delle pietre, al profumo del marmo lontano della montagna di Sainte-Victoire …”
Il colore per il pittore è anche forma … La pittura di Cézanne non può essere perciò una pittura grafica o disegnata, ma una pittura plastica, di volumi … Ma, create le forme, bisognava metterle in rapporto tra di loro, ed ecco il problema dei piani, del loro incontro, del loro ordine, della loro articolazione … l’inizio d’una nuova soluzione della prospettiva …».
Mario de Micheli, Idee e storie di artisti, Feltrinelli, 1981
