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Frankenstein follows Victor Frankenstein's triumph as he reanimates a dead body, and then his guilt for creating such a thing. When the "Frankenstein monster" realizes how he came to be and is rejected by mankind, he seeks revenge on his creator's family to avenge his own sorrow. Mary Shelley first wrote Frankenstein as a short story after the poet Lord Byron suggested his friends each write a ghost story. The story so frightened Byron that he ran shrieking from the room. Written by: Mary Shelley Type of Work: novel Genres: Gothic Literature; Romantic Movement First Published: In 1818 Setting: Narration begins in Russia then transitions to Geneva, Switzerland where the events surrounding Victor Frankenstein and the Monster are chronicled. The setting switches often, but the majority is set in Europe. Main Characters: Victor Frankenstein; The Monster; Elizabeth Lavenza; Justine Moritz; William Frankenstein; Henry Clerval; Margaret Saville; De Lacey Family; Robert Walton Major Thematic Topics: treatment of the poor and uneducated; use of knowledge for good or evil purposes; invasion of technology into modern life; the restorative powers of nature in the face of unnatural events Motifs: danger of knowledge; allusion to Goethe's Faust; obsession; revenge Major Symbols: the monster; electricity; lightning; weather Movie Version(s): Frankenstein (1931); Mary Shelley's Frankenstein (1994)
The three most important aspects of Frankenstein: Although Mary Shelley's Frankenstein is compelling in and of itself, it also functions on a symbolic level or levels, with Frankenstein's monster standing in for the coming of industrialization to Europe — and the death and destruction that the monster wreaks symbolizing the ruination that Shelley feared industrialization would eventually cause. The novel contains a number of "framing devices," which are stories that surround other stories, setting them up in one way or another. Robert Walton's letters to his sister frame the story that Victor Frankenstein tells to Walton, and Frankenstein's story surrounds the story that the monster tells, which in turn frames the story of the De Lacey family. Frankenstein is a gothic novel. Gothic novels focus on the mysterious or supernatural; take place in dark, often exotic, settings; and yield unease if not terror in their readers. The double is a frequent feature of the Gothic novel, and in a sense Frankenstein and his monster are doubles. Some literary historians also consider Frankenstein the first science fiction novel. FRANKENSTEIN The historical background George III (1760-1820)
- The American Revolution and the War of Independence of the colonies (1776) The loss of the American colonies Britain imposed strict control over the colonies by appointing the Governor and claimed the right to tax them. The colonies claimed the principle: “no taxation without representation”. 4 July 1776 Declaration of Independence
- The French Revolution (1789) Percy Shelley ( letter to Byron, 1816). The French Revolution was "the master theme of the epoch in which we live”. violent and inclusive change in the human condition. The French Revolution: the early stage of the abrupt culmination of history, in which there will emerge a new humanity on a new earth that is equivalent to a restored paradise.
- The Industrial Revolution 1760- advances in agricultural techniques and practices, an increased supply of food and raw materials, changes in industrial organization, new technology, increased production, efficiency and profits, and the increase in commerce.
human actions. TIME: Whereas previous literary tradition used timeless stories to mirror unchanging moral virtues, the novel uses past experience as the cause of present action. NARRATIVE TECNIQUE: 1st person narration: to reinforce reliability, autobiographical structure: 1st person narration (impression of vividness and immediacy epistolary form. --- Danel Defoe “I was born in the year 1632, in the city of York, of a good family, tho’ not of that country, my father being a foreigner of Bremen, who settled first at Hull. He got a good estate by merchandise, and leaving off his trade lived afterward at York, from whence he had married my mother, whose relations were named Robinson, a very good family in that country, and from whom I was called Robinson Kreutznaer ; but by the usual corruption of words in English, we are now called, nay, we call our selves and write our name, Crusoe, and so my companions always called me.” ROBINSON CRUSOE di Danel Defoe: In the adventure of the castaway on the deserted island there is not only the desperate initiative of the survivor but the attempt to reproduce the mechanisms of production and economic exploitation of the territory (including slavery) and cultural (the conversion of the 'savages' to Christianity). LANGUAGE: The immediacy and authenticity of everyday language characterize 18th century novels In the evolution of Robinson who starts with nothing, lands on a desert island, strives to find the means to survive (he builds tools, makes clothes, raises animals) and becomes king of his own island, the parable of the fate of the bourgeois class is hidden. " "The narrative act was born together with the problem of its truthfulness" "The display of detail, the multitude of data and information, the banality and prosaic nature within which the character finds himself are a symptom of an anxious desire to give himself credibility". The epistolary form: the letter is extensive in itself, it is above all a 'document'. MOLL FLANDERS di Defoe “With money in the pocket one is at home everywhere” She makes her way through the competitive society he lives in and sells what she possesses in a society dominated by the market laws of demand and offer. “My name is so well known in the records or registers at Newgate, and in the Old Bailey, and there are some things of such consequence stil depending there, relaiting to my particular conduct, that is is not to be expected I should set my name or the account of my family to this world; perhaps after my death it may be better known, at present it would not be proper, no, not though a general pardon should be issued, even without exceptions of perosns or crimes. It is enough to tell you, that as some of my worst comrades who are out of the way of doing me harm [….] knew me by the name of Moll Flanders, so you may give me leave to go under that name till I dare own who I have been, as well as who I am” - Daniel Defoe, Moll Flanders (1722) NARRATIVE TECHNIQUE: 1st person narration: to reinforce reliability. autobiographical structure: 1st person narration (impression of vividness and immediacy - epistolary form
--- Samuel Richardson wrote Pamela A servant girl who abandons the village where she lived with he parents and moves to town. She learns to read and to write. (Schooling and urbanization). She proves industrious and virtuous and resists against Mr B.’s attempts at seducing her. (moral strength) As a servant girl she is not supposed to set any value on herself, and to make any resistance against her master’s approaches, but she refuses his attempts (“I have nothing in the world to trust to but my honesty” (self reliant hero) In the end she is rewarded by marrying Mr B. (social climbing) The epistolary form is the best form to render the moment by moment fluctuation of emotions and the difficulties of her moral struggle. The letter (as well as the journal) abolishes the discrepancy between the time of the story and the time of narration. What happens is mediated through the narrator’s consciousness. The reader is allowed to follow the emotions and the thoughts as they flow through the mind of the character. POINT OF VIEW: NARRATOR: First person/third person - his position in the story(inside/outside) - his degree of participation (protagonist/witnesss) - the overtenss of his presence (intrusive/unintrusive) - his reliability (onniscient, lemited point of view, unreliable). The person whose ‘voice carries on the narrative(the person who speaks) distinct by The person through whose eyes the fictional world is perceived (the person who sees) (FOCALIZATION). It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife. However little known the feelings or views of such a man may be on his first entering a neighbourhood, this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families, that he is considered the rightful property of some one or other of their daughters. Richardson, Pamela (1740) “Dear Mother and Father, I have great trouble, and some comfort, to acquaint you with. The toruble is, that my good lady died of the illness I mentioned to you and left us all much grieved for the loss of her, for she was a dear good lady, and kind to all us servants.”
Horace Walpole, The Castle of Otranto Gothic devices and motifs: moonlight, a speaking portrait, the slamming of doors, castles, an underground passage, blasts of wind, blood, and above all, in practically every sentence, strong feelings of terror ("Words cannot paint the horror of the princess's situation.. .") THE ROMANTIC POETRY The Rime of the Ancient Mariner (Coleridge) Tintern Abbey (Wordsworth) Biography of Coledidge : During the first year that Mr. Wordsworth and I were neighbours, our conversations turned frequently on the two cardinal points of poetry, the power of exciting the sympathy of the reader by a faithful adherence to the truth of nature, and the power of giving the interest of novelty by the modifying colours of imagination. The sudden charm, which accidents of light and shade, which moon-light or sun-set diffused over a known and familiar landscape, appeared to represent the practicability of combining both. These are the poetry of nature. The thought suggested itself (to which of us I do not recollect) that a series of poems might be composed of two sorts. In the one, the incidents and agents were to be, in part at least, supernatural; and the excellence aimed at was to consist in the interesting of the affections by the dramatic truth of such emotions as would naturally accompany such situations, supposing them real. And real in this sense they have been to every human being who, from whatever source of delusion, has at any time believed himself under supernatural agency. For the second class, subjects were to be chosen from ordinary life; the characters and incidents were to be such, as will be found in every village and its vicinity, where there is a meditative and feeling mind to seek after them, or to notice them, when they present themselves. In this idea originated the plan of the 'Lyrical Ballads'; in which it was agreed, that my endeavours should be directed to persons and characters supernatural, or at least romantic, yet so as to transfer from our inward nature a human interest and a semblance of truth sufficient to procure for these shadows of imagination that willing suspension of disbelief for the moment, which constitutes poetic faith. Mr. Wordsworth on the other hand was to propose to himself as his object, to give the charm of novelty to things of every day, and to excite a feeling analogous to the supernatural, by awakening the mind's attention from the lethargy of custom, and directing it to the loveliness and the wonders of the world before us; an inexhaustible treasure, but for which in consequence of the film of familiarity and selfish solicitude we have eyes, yet see not, ears that hear not, and hearts that neither feel nor understand. FANCY, IMAGINATION : Rejecting the empiricist assumption that the mind was a tabula rasa on which external experiences and sense impressions were imprinted, stored, recalled, and combined through a process of association, Coleridge divided the "mind" into two distinct faculties. He labelled these the "Imagination" and "Fancy.". IMAGINATION : The Imagination on the other hand was "vital" and transformative, "a repetition in the finite mind of the eternal act of creation." For Coleridge, it was the Imagination that was responsible for acts that were truly creative and inventive and, in turn, that identified true instances of fine or noble art. the "mysterious power," which extracted from such data, "hidden ideas and meaning." It also determined "the various operations of constructive and inventive genius."
The IMAGINATION then, I consider either as primary, or secondary. The primary IMAGINATION I hold to be the living Power and prime Agent of all human Perception, and as a repetition in the finite mind of the eternal act of creation in the infinite I AM. The secondary Imagination I consider as an echo of the former, co-existing with the conscious will, yet still as identical with the primary in the kind of its agency, and differing only in degree, and in the mode of operation. It dissolves, diffuses, dissipates, in order to recreate; or where this process is rendered impossible, yet still at all events it struggles to idealise and unify. It is essentially vital, even as all objects (as objects) are essentially fixed and dead. FANCY : "Fancy," was employed for tasks that were "passive" and "mechanical", the accumulation of fact and documentation of what is seen. the mechanical operations of the mind, which are responsible for the passive accumulation of data and the storage of such data in the memory. FANCY, on the contrary, has no other counters to play with, but fixities and definites. The Fancy is indeed no other than a mode of Memory emancipated from the order of time and space; while it is blended with, and modified by that empirical phenomenon of the will, which we express by the word CHOICE. But equally with the ordinary memory the Fancy must receive all its materials ready made from the law of association. LYRICAL BALLADS : It was first published in Lyrical Ballads , with a few other poems in 1798. The Lyrical Ballads were written and published jointly by Coleridge and his good friend William Wordsworth (1770-1850) by whom most of the poems were written. The first version of the poem was entitled The Rime of the Ancyent Marinere, and much of the spelling was very archaic (old-fashioned) even at that time. In 1800 the second edition of the Lyrical Ballads appeared, with another volume of poems to accompany the first. Coleridge, at Wordsworth's suggestion, had modernized much of the spelling and the title appeared in the new form. A moral message: a warning against the thoughtfulness of human action as the action performed by the mariner in shooting the albatros. The respect of nature and of all living cretures. (allegato first part of Lyrical Ballads) SCIENTIFIC BACKGROUND The spectacle of science the spectacle of science and how it woos the public – on this occasion that public is a prosperous family seen inside a well-to-do architectural environment. A scientific experiment is being staged. A bird is suffering inside a glass chamber. It may even be on the point of death. The standing man who stares directly back at us – the only one who does so in this painting – is in charge of this bird's destiny. Scientific references within the novel : Cornelius Agrippa (1486-1535) -(1510) De occulta philosophia libri tres, a kind of summa of early modern occult thought. -The defining objectives of alchemy are varied; these include the capability of turning base metals into noble metals (gold and silver) as well as an elixir of life conferring youth and immortality. Western alchemy is recognized as a protoscience that contributed to the development of modern chemistry and medicine Paracelsus (1493-1541), Albertus Magnus (1193-1206) Scientific influences in Frankenstein: Erasmus Darwin - Davy, Elements of Chemical Philospphy (1812) - “Science has done much for man, but it is capable of doing still more”
- Luigi Galvani (1737-1798) who was the first investigator to appreciate the relationship between electricity and animation — or life. This finding provided the basis for the new understanding that electrical energy.
Mary Shelley 's father, to whom she dedicated her first novel, stressed the second of these strands in the section on Prometheus he wrote for his children's book, The Pantheon, or, Ancient History of the Gods of Greece and Rome, which he published under the pseudonymn Edward Baldwin in 1806. Percy Bysshe Shelley, Mary Shelley's husband began his own modernization of the Prometheus legend barely nine months after the publication of Frankenstein; or, the Modern Prometheus. His Prometheus Unbound was published in 1820. Mary Shelley was aware of the two main threads of the Prometheus legend, Prometheus as bearer of fire and as creator of humankind. Mary Shelley's novel unifies all strands of the myth in a complex, multifaceted form.
- Percy (who had recently married Harriet Westbrook), became a regular visitor of Godwin’s house (during Mary’s absence) 1814.(she is 16/17) Mary returned home. On 28 July they eloped to the Continent 1815.(she is 17) Mary gives premature birth to a daughter who dies unnamed 1816 (she is 18) Mary gives birth to a son, William. They leave England for Geneva. She starts writing Frankenstein. In July they visit the Mer de Glace (Chamonix) In October Mary’s half sister commits suicide and then also Shelley’s wife commits suicide On 30 December they married in London 1817 Mary gives birth to a daugher, Clara. 1818 Frankenstein is published Her daughter Clara dies in Venice 1819 Her son William dies 1822 (she is 24-25) in May they settle in Italy In July Percy dies (he is lost at sea in a storm) In September she goes to Geneva 1851 She died (she was 53) The narrative structure of Frankenstein and narrative technique
- Subject of representation (what is being represented?)
- Perspective of representation (the point of view from which representation occurs)
Opening Letters: December 11th – Before the creation of the Suez Canal (completed in 1869) and the Panama Canal (begun 1882, completed 1914), navigation between the hemispheres was a complicated process, involving lengthy trips around the Cape of Good Hope in South Africa or the Cape of Horn in South America, both notoriously difficult to navigate. Explorers turned their attention to the north, in the hopes of finding a means of sailing from the A With the end of the Napoleonic Wars in 1815, England, in an attempt to secure its naval superiority and the enormous commercial advantage that came with it, began what eventually became a decades-long endeavor to discover the Northwest passage. Atlantic to the Pacific. March 28th – July 7th – August 5th –August 13th –August 19th. The monster’s narrative: the central section of Mary Shelley’s Frankenstein – the creature’s description of his first experiences – echoes Hume’s and Bacon’s discussions of inductive reasoning. In the published 3-volume edition of 1818, the creature’s narrative literally occupies the center of the novel. A striking feature of the creature’s narrative is his need to learn the causes of what seem to us the most obvious phenomena. He tells Victor, “I was delighted when I first discovered that a pleasant sound, which often saluted my ears, proceeded from the throats of the little winged animals” (68-69). Soon after, he can distinguish among types of little winged animals: “I found that the sparrow uttered none but harsh notes, whilst those of the blackbird and thrush were sweet and enticing” (69). He acquires his earliest knowledge not through formal education, nor from innate ideas, but rather through the process of induction. The creature notes, “[P]erpetual attention, and time, explained to me many appearances which were at first enigmatic” (74), emphasizing the repeated empirical observations necessary for induction. In fact, the creature’s method closely resembles David Hume’s description of how we all infer causation through our sensory experience of the constant conjunction of two things.
creazione e l'arrampicata sociale, e l'assunzione filosofica che la verità possa essere scoperta dall'individuo attraverso i propri sensi e l'indagine personale (Descartes, Locke) L'esperienza personale sostituisce l'autorità accettata o la tradizione collettiva nella fonte della conoscenza. ROMANZO: TRAMA: struttura biografica: modellata in termini di guadagno o perdita di ricchezza e fortuna. Defoe e Richardson furono i primi grandi scrittori che non hanno preso le loro trame dalla mitologia, dalla storia, dalla leggenda o dalla letteratura precedente. Lo scopo di dare un resoconto autentico degli esseri umani in circostanze precise. CARATTERISTICHE: Non i tipi umani, ma i veri esseri umani con entrambi i vizi e le virtù e vivono in circostanze precise. L'uso di nomi propri (Robinson Crusoe, Moll Flanders, Pamela, Clarissa ...) è un aspetto importante di una tale caratterizzazione SPAZIO: verosimiglianza e descrizioni dettagliate. L'ambiente è molto più che la semplice impostazione per le azioni umane. TEMPO: Mentre la tradizione letteraria precedente usava storie senza tempo per rispecchiare immutabili virtù morali, il romanzo usa l'esperienza passata come causa dell'azione presente. TECNICA NARRATIVA: narrazione in prima persona: rafforzare l'affidabilità, struttura autobiografica: narrazione in prima persona (impressione di vividezza e immediatezza della forma epistolare. --- Danel Defoe "Sono nato nell'anno 1632, nella città di York, da una buona famiglia, anche se non di quel paese, mio padre era uno straniero di Brema, che si stabilì prima a Hull. Ottenne un bene dalla merce, e lasciò il suo commercio vissuto a York, da dove aveva sposato mia madre, i cui parenti si chiamavano Robinson, una famiglia molto buona in quel paese, e da cui fui chiamato Robinson Kreutznaer; ma con la solita corruzione di parole in inglese, ora siamo chiamati, anzi, chiamiamo noi stessi e scriviamo il nostro nome, Crusoe, e così i miei compagni mi hanno sempre chiamato ". ROBINSON CRUSOE di Danel Defoe: Nell'avventura del naufrago, l'affermazione non è solo la disperata intraprendenza del sopravvissuto ma il tentativo di riprodurre il meccanismo di produzione e sfruttamento economico del territorio (inclusa la schiavitù) e culturale (la conversione dei 'selvaggi' al cristianesimo). LINGUA: L'immediatezza e l'autenticità del linguaggio quotidiano caratterizzano i romanzi del XVIII secolo Nella evoluzione di Robinson che parte senza nulla, approda in un'isola deserta, si ingegna a trovare i mezzi per sopravvivere (costruisce utenisili, confeziona vestiario, alleva animali) e diventa re della propria isola, si nasconde la parabola del destino della classe borghese. "" L'atto narrativo nasce assieme al problema della sua veridicità " "L'esibizione del dettaglio, la folla di dati e di informazioni, la banalità e la prosaicità entro cui il personaggio si situa sono sintomo di un ansioso desiderio di darsi credibilità". La forma epistolare: la lettera è estensiva di sé, è innanzitutto 'documento' MOLL FLANDERS di Defoe "Con soldi in tasca uno è a casa dappertutto" Si fa strada attraverso la società competitiva in cui vive e vende ciò che possiede in una società dominata dalle leggi di mercato della domanda e dell'offerta. "Il mio nome è così noto nei registri o registri di Newgate e nell'Old Bailey, e ci sono alcune cose di questo genere che dipendono da loro, che si riallacciano alla mia condotta particolare, cioè non c'è da aspettarsi che io debba impostare il mio nome o l'account della mia famiglia a questo mondo; forse dopo la mia morte potrebbe essere meglio conosciuto, al momento non sarebbe corretto, no, anche se non dovrebbe essere rilasciato un perdono generale, anche senza eccezioni di perosns o crimini. E 'abbastanza per dirvi che, come alcuni dei miei peggiori compagni che mi hanno fatto del male [...] mi conoscevano con il nome di Moll Flanders, quindi potete darmi il permesso di andare sotto quel nome fino a osare chi sono stato, e chi sono io "- Daniel Defoe, Moll Flanders (1722) TECNICA NARRATIVA: narrazione in prima persona: rafforzare l'affidabilità. struttura autobiografica: narrazione in prima persona (impressione di vividezza e immediatezza - forma epistolare Una serva che abbandona il villaggio dove vive con i genitori e si trasferisce in città. Impara a leggere e a scrivere. (Scolarizzazione e urbanizzazione). Si dimostra industriosa e virtuosa e resiste ai tentativi del signor B. di sedurla. (forza morale) In quanto serva, non dovrebbe attribuire alcun valore a se stessa e opporsi a qualsiasi tentativo di avvicinamento al suo padrone, ma rifiuta i suoi tentativi ("Non ho nulla al mondo di cui fidarmi se non la mia onestà" ( eroe autosufficiente) Alla fine è ricompensata sposando il signor B. (arrampicata sociale) La forma epistolare è la forma migliore per rendere la fluttuazione delle emozioni momento per momento e le difficoltà della sua lotta morale. La lettera (così come il diario) abolisce la discrepanza tra il momento della storia e il tempo della narrazione. Ciò che accade è mediato dalla coscienza del narratore. Il lettore può seguire le emozioni e i pensieri mentre attraversano la mente del personaggio. PUNTO DI VISTA:
NARRATORE: Prima persona / terza persona - la sua posizione nella storia (dentro / fuori) - il suo grado di partecipazione (protagonista / testimoni) - i sovraccarichi della sua presenza (invadente / non invadente) - la sua affidabilità (onnisciente, punto di vista lemitato, inaffidabili). La persona la cui "voce porta avanti la narrazione (la persona che parla) distinta dalla persona attraverso la quale viene percepito il mondo immaginario (la persona che vede) (FOCALIZZAZIONE). È una verità universalmente riconosciuta che un uomo solo in possesso di una buona fortuna deve essere nel bisogno di una moglie. Per quanto poco conosciuti i sentimenti o le opinioni di un tale uomo possono essere nel suo primo ingresso in un quartiere, questa verità è così ben fissata nella mente delle famiglie circostanti, che è considerato proprietà legittima di alcune delle loro figlie. IL SUBLIME E IL BELLO W. Turner, Il passaggio del St. Gothard (1804) La passione causata dal grande e sublime in natura, quando quelle cause operano con maggiore forza, è Astonizione; e lo stupore è quello stato dell'anima in cui tutti i suoi movimenti sono sospesi, con un certo grado di orrore. In questo caso la mente è così interamente riempita del suo oggetto che non può intrattenere nessun altro, né di conseguenza la ragione su quell'oggetto che lo impiega. Di qui sorge il grande potere del sublime, che lungi dall'essere prodotto da loro, anticipa i nostri ragionamenti, e ci fa affrettare da una forza irresistibile. Stupore, come ho detto, è l'effetto del sublime nel suo grado più alto; gli effetti inferiori sono ammirazione, riverenza e rispetto. TERRORE: Nessuna passione toglie efficacemente alla mente tutti i suoi poteri di agire e ragionare come la paura. Per paura di essere un'apprensione del dolore o della morte, opera in un modo che assomiglia al dolore reale. Qualunque cosa dunque sia terribile, per quanto riguarda la vista, è anche sublime, se questa causa del terrore sia coronata da grandezza di dimensioni o no; perché è impossibile guardare qualcosa di insignificante, o spregevole, che possa essere pericoloso. Una cosa è chiarire un'idea e un'altra è renderla interessante per l'immaginazione. Se faccio un disegno di un palazzo, di un tempio o di un paesaggio, presento un'idea molto chiara di quegli oggetti; ma poi (considerando l'effetto dell'imitazione, che è qualcosa) la mia immagine può al massimo influenzare solo come il palazzo, il tempio o il paesaggio avrebbero influito sulla realtà. D'altra parte, la descrizione verbale più vivace e vivace che io possa dare solleva un'idea molto oscura e imperfetta di tali oggetti; ma poi è in mio potere sollevare un'emozione più forte dalla descrizione di quanto non potrei fare con il miglior dipinto. Penso che in natura vi siano ragioni per cui l'idea oscura, se correttamente veicolata, dovrebbe essere più influente della chiara. È la nostra ignoranza delle cose che provoca tutta la nostra ammirazione e soprattutto eccita le nostre passioni. Conoscenza e conoscenza fanno sì che le cause più eclatanti influenzino ma poco. È così con il volgare e tutti gli uomini sono volgari in ciò che non capiscono. Le idee dell'eternità e dell'infinito sono tra le più affascinanti che abbiamo, eppure forse non c'è nulla di cui veramente comprendiamo così poco, come l'infinito e l'eternità. L'EROE SATANICO E BYRONIC Percy Bysshe Shelley, Prometeo illimitato Anche se ha basato Prometeo illimitato su quello che era noto di un dramma perduto di Eschilo, Shelley andò oltre il suo modello classico, nella convinzione che il racconto di Eschilo portasse a una debole conclusione la lotta tra Prometeo e Giove. Il modo di Eschilo di realizzare una riconciliazione tra Prometeo e Giove, affermò Shelley, non rendeva giustizia all'eroismo di Prometeo. "L'unico essere immaginario che assomiglia in qualche modo a Prometeo è Satana; e Prometeo è, secondo il mio giudizio, un personaggio più poetico di Satana perché, oltre al coraggio e alla maestà e all'opposizione ferma e paziente alla forza onnipotente, è suscettibile di essere descritto come esente dalle tare di ambizione, invidia, vendetta e un desiderio di esaltazione personale, che nell'eroe del paradiso perduto interferisce con l'interesse. "" [...] Prometeo è, per così dire, il tipo della più alta perfezione di natura morale e intellettuale, spinta dai motivi più puri e più veri ai fini migliori e più nobili. "- Dalla prefazione a Prometeo illimitato (1820) IL ROMANZO GOTICO Horace Walpole, Il castello di Otranto Dispositivi e motivi gotici: il chiaro di luna, un ritratto parlante, lo sbattere di porte, castelli, un passaggio sotterraneo, esplosioni di vento, sangue e, soprattutto, in quasi ogni frase, forti sentimenti di terrore ("Le parole non possono dipingere l'orrore del situazione della principessa ... ") LA POESIA ROMANTICA The Rime of the Ancient Mariner (Coleridge) Tintern Abbey (Wordsworth) Biografia di Coledidge: Durante il primo anno in cui Mr. Wordsworth e io eravamo vicini, le nostre conversazioni si sono rivolte spesso ai due punti cardinali della poesia, il potere di eccitare la simpatia del lettore mediante una fedele adesione alla verità della natura, e il potere di dare l'interesse della novità attraverso i colori modificatori dell'immaginazione. Il fascino improvviso, che gli incidenti di luci e ombre, che la luce lunare o il sole tramontavano su un paesaggio conosciuto e familiare, sembrava rappresentare la praticabilità di combinarli entrambi. Queste sono le poesie della natura. Il pensiero ha suggerito se stesso (a chi di noi non ricordo) che una serie di poesie potrebbe essere composta da due tipi. Nell'uno, gli incidenti e gli agenti dovevano essere, almeno in parte, soprannaturali; e l'eccellenza mirata consisteva nell'interessare gli affetti alla drammatica verità di tali emozioni che naturalmente accompagnerebbero tali situazioni,
"galvanisti" stavano continuando la ricerca del defunto anatomista dell'Università di Bologna che, un decennio prima, aveva dimostrato gli effetti della corrente elettrica sui sistemi nervosi delle rane Fu in una triste notte di novembre che vidi il successo delle mie fatiche. Con un'ansia che quasi equivaleva all'agonia, raccoglievo gli strumenti della vita intorno a me, che potevo infondere una scintilla di essere nella cosa senza vita che giaceva ai miei piedi. Era già l'una di notte; la pioggia picchiettava debolmente contro i vetri, e la mia candela era quasi bruciata, quando, dal barlume della luce semi-spenta, vidi l'occhio giallo spento della creatura aprirsi; respirava forte, e un movimento convulso agitava le sue membra. "Durante la prima applicazione del processo alla faccia, le fauci del criminale defunto cominciarono a tremare, ei muscoli adiacenti erano orribilmente contorti, e un occhio fu effettivamente aperto. Nella parte successiva del processo la mano destra fu sollevata e serrata e le gambe e le cosce furono messe in moto "(Newgate Calendar 1803). "Dal barlume della luce semidensa, vidi l'occhio giallo opaco della creatura aprirsi; respirava forte, e un movimento convulso agitava le sue membra ". Frankenstein, 1818 FRANKENSTEIN molte speculazioni si sono incentrate su dove avrebbe potuto incontrare il nome del suo protagonista. il nome di Frankenstein è abbastanza comune da non aver bisogno di un prototipo reale. L'unica vera stranezza sul nome della famiglia, e uno mai affrontato nel testo, è il modo in cui un'appellativo germanico è stato assegnato a una famiglia francofona. DUE filamenti del mito:
- In un filone, Prometeo creò gli esseri umani dall'argilla, animandoli con il fuoco rubato da Zeus. (Prometeo rubava il fuoco per liberare l'umanità dalla dipendenza dagli dei ed era punito da Zeus essendo incatenato ad una vetta tra le montagne, un'aquila ogni giorno gli lacerava il fegato, che veniva restaurato di notte). Prometeo nella mitologia greca, il suo nome greco significa preveggenza - era un Titano che rubò il fuoco agli Dei e lo diede all'umanità, dando inizio a tutte le arti della civiltà umana ma facendo arrabbiare gli Dei, specialmente Zeus. Il mito influenzò la letteratura inglese. Percy Shelley: Prometheus Unbound basato su un dramma perduto di Eschilo. Shelley andò oltre il suo modello classico: la riconciliazione tra Prometeo e Giove, affermò Shelley, non riuscì a rendere giustizia all'eroismo di Prometeo. "[...] Prometeo è, per così dire, il tipo di più alta perfezione di natura morale e intellettuale, spinto dai motivi più puri e più veri verso i fini migliori e più nobili." - Dalla prefazione a Prometeo illimitato (1820)
- In un altro campo rubò il fuoco per liberare l'umanità dalla dipendenza dagli dei e fu punito da Zeus essendo incatenato ad una vetta nelle montagne del Caucaso; lì come emblema della frustrazione umana, un'aquila si strappava ogni giorno il fegato, che veniva restaurato di notte. Il padre di Mary Shelley, a cui ha dedicato il suo primo romanzo, ha sottolineato il secondo di questi filoni nella sezione su Prometeo che ha scritto per il suo libro per bambini, Il Pantheon, o, Storia antica degli dei di Grecia e Roma, che ha pubblicato sotto la pseudonymn Edward Baldwin nel
- Percy Bysshe Shelley, il marito di Mary Shelley iniziò la propria modernizzazione della leggenda di Prometheus appena nove mesi dopo la pubblicazione di Frankenstein; o, il moderno Prometeo. Il suo Prometeo illimitato fu pubblicato nel 1820. Mary Shelley era a conoscenza dei due fili principali della leggenda di Prometeo, Prometeo come portatore di fuoco e come creatore dell'umanità. Il romanzo di Mary Shelley unifica tutti i fili del mito in una forma complessa e sfaccettata. Lettere di apertura: 11 dicembre - Prima della creazione del Canale di Suez (completato nel 1869) e del Canale di Panama (iniziato nel 1882, completato nel 1914), la navigazione tra gli emisferi era un processo complicato, con lunghi viaggi attorno al Capo di Buona Speranza in Sud Africa o Cape of Horn in Sud America, entrambi notoriamente difficili da navigare. Gli esploratori volsero la loro attenzione verso il nord, nella speranza di trovare un mezzo di navigazione dall'A alla fine delle guerre napoleoniche nel 1815, l'Inghilterra, nel tentativo di assicurarsi la sua superiorità navale e l'enorme vantaggio commerciale che ne derivava, iniziò quello che alla fine divenne uno sforzo decennale per scoprire il passaggio a nord-ovest. Atlantico al Pacifico. 28 marzo - 7 luglio - 5 agosto - 13 agosto - 19 agosto. La narrazione del mostro: la sezione centrale del Frankenstein di Mary Shelley - la descrizione della creatura delle sue prime esperienze - riecheggia le discussioni di Hume e Bacon sul ragionamento induttivo. Nell'edizione in 3 volumi pubblicata del 1818, la narrativa della creatura occupa letteralmente il centro del romanzo. Una caratteristica sorprendente della narrativa della creatura è il suo bisogno di apprendere le cause di ciò che ci sembra il fenomeno più ovvio. Racconta a Victor: "Sono stato felice quando ho scoperto per la prima volta che un suono piacevole, che spesso mi ha salutato le orecchie, proveniva dalle gole dei piccoli animali alati" (68-69). Subito dopo, riesce a distinguere tra i tipi di piccoli animali alati: "Ho scoperto che il passero non pronunciava nient'altro che note aspre, mentre quelli del merlo e del tordo erano dolci e allettanti" (69). Acquisisce le sue prime conoscenze non attraverso l'educazione formale, né da idee innate, ma attraverso il processo dell'induzione. La creatura osserva: "L'attenzione continua e il tempo mi hanno spiegato molte apparenze che erano dapprima enigmatiche" (74), sottolineando le ripetute osservazioni empiriche necessarie all'induzione. In effetti, il metodo della creatura assomiglia molto alla descrizione di David Hume di come noi tutti deduciamo la causa attraverso la nostra esperienza sensoriale della costante congiunzione di due cose. Nell'inchiesta di Hume concernente l'intesa umana, propone il seguente esperimento mentale.
Acquisisce le sue prime conoscenze non attraverso l'educazione formale, né da idee innate, ma attraverso il processo dell'induzione. La creatura osserva: "L'attenzione continua e il tempo mi hanno spiegato molte apparenze che erano dapprima enigmatiche" (74), sottolineando le ripetute osservazioni empiriche necessarie all'induzione. Supponiamo, ancora, che abbia acquisito più esperienza e abbia vissuto così a lungo nel mondo da aver osservato oggetti o eventi simili da unirsi costantemente; qual è la conseguenza di questa esperienza? Egli deduce immediatamente l'esistenza di un oggetto dall'aspetto dell'altro. "
