I teatri italiani del 500
1. Vincenzo Scamozzi fu attivo come architetto scenografo nella seconda metà del 500: operò a
Vicenza, Sabbioneta e Firenze.
2. L’allievo di Andrea Palladio viene ricordato soprattutto per l’intervento all’Olimpico di Vicenza e
l’edificazione del teatro di Sabbioneta. Due luoghi che segnarono il passaggio da luogo a edificio
teatrale in area veneto-padana. A Firenze il Buontalenti allestiva il perduto teatro degli Uffizi (1586-
89). Se a Vicenza l’antico splendore era riportato alla luce dalla renovata urbe della scena.
Teatro Olimpico di Vicenza: Palladio e Scamozzi riesumarono il De Architectura di Vitruvio e ne seguirono i
dettami. L’Olimpico sorge sulle prigioni del Castello di San Piero: la cavea semiellittica coronata da un
peristilio dove si alternano colonne e semicolonne, l’orchestra affondata nel terreno come nei teatri romani
e circondata da un muretto, il proscenio con ampie versure con un soffitto a lacunari e la scena fronte
classica sono un chiaro tentativo. Gli accademici olimpici affidavano i lavori sul loro nuovo teatro stabile al
settantaduenne Andrea Palladio ‒ socio fondatore dell’Accademia Olimpica ‒ che aveva già raggiunto una
fama enorme con altri progetti. Il disegno che progettò Palladio esprime il tema teatrale in una maniera di
maturità pratica e teorica. L’architetto vicentino si ispirava ai teatri classici per progettare lo schema per il
nuovo teatro, un sogno che Palladio aveva già dal suo primo viaggio a Roma nel 1541: Il teatro all’antica era
il modello al quale il Palladio si riferì quando progettò il teatro per l’Accademia Olimpica. L’esempio più
concreto della tradizione classica che controllò l’ideazione di Palladio era il teatro romano che Vitruvio ‒
trattatista e architetto latino del primo secolo a. C. ‒ ha teorizzato nell’opera De Architectura. Un esempio
molto ben accettato dei Accademici Olimpici perché Vitruvio fu noto da loro come Vitruvius alter”
Formandosi e maturando nell’ambiente veneto dell’umanesimo della prima metà del Cinquecento con
personaggi come Giangiorgio Trissino, Daniele Barbaro e Alvise Cornaro, Palladio ebbe per quarant’anni la
possibilità di studiare diversi disegni e rilievi concernente un teatro ideale. Non soltanto lo studio dei rilievi
e disegni aiutavano l’architetto famosissimo di formare una sua idea, anche la rielaborazione delle vestigia
dei teatri classici come il teatro romano a Verona, il teatro di Marcello a Roma e anche del teatro Berga di
Vicenza influì la progettazione. Palladio progettò il suo teatro in adattamento alla sostanza muraria
preesistente delle antiche prigioni comunali: Il progetto innovativo palladiano segue allo schema prescelto
ma allo stesso tempo rappresenta una soluzione che pur essendo fedele alle organizzazioni geometriche di
Vitruvio riesce a tradurre lo schema circolare del modello in un complesso preesistente ellittico, cioè la
determinazione della cavea ‒ lo spazio semiellittico degli spettatori ‒ e la sua inclinazione verso la fossa
dell’orchestra sono aumentate al massimo. Questo legame strettissimo sembra l’elemento di chiave per la
costruzione del Palladio. Anche il colonnato si piega alla massima curvatura. Palladio valutò il proscenio con
la massima importanza. Caratteristiche del disegno sono una fedeltà assoluta al modello classico e
l’adattamento allo spazio angusto. All’inizio i lavori procedevano con la massima rapidità ma la morte
improvvisa di Palladio, il 19 agosto 1580, ferma i lavori. Dopo la morte di Andrea Palladio l’Accademia
Olimpica e Leonardo Valmara affidavano i lavori ad Vincenzo Scamozzi ‒ anch’esso architetto vicentino
della generazione successiva ‒ che era già impegnato in diversi altri progetti prestigiosi. Per quanto
riguardo la paternità di Palladio: Essa si può confermare per l’aula teatrale, resa certa non solamente
tramite l’iscrizione sulla fronte ma anche tramite dei elementi stilistici, mentre le prospettive che
conducono del arco centrale e delle due porte ‒ che fiancheggiano esso ‒ nella profondità i studiosi hanno
attribuito queste parti per un periodo a Scamozzi per cambiare questa attribuzione più tardi a favore della
mano palladiana e a quella del suo figlio Silla. A Scamozzi invece si possono attribuire altre zone:
l’organizzazione dell’orchestra, la copertura del teatro, la messa in opera del palcoscenico ‒ che fanno
parte di una serie di interventi di completamento, oltre l’effettuazione della scenografia e l’illuminotecnica.
Oltre l’illuminotecnica dello Scamozzi ‒ della quale ci restano tutt’oggi i corpi illuminati ‒ tutti gli elementi
(la simulazione spaziale con il finto cielo della copertura e l’esedra colonnata, poi i materiali modesti che
tramite il procedimento tecnico sembrano di essere marmo prezioso, fino alle statue che simboleggiano i
