Gatunki dziennikarskie - Notatki - Gatunki dziennikarskie - Część 2, Notatki'z Pisanie dziennikarskie. University of Warsaw
Karolina_90
Karolina_901 marca 2013

Gatunki dziennikarskie - Notatki - Gatunki dziennikarskie - Część 2, Notatki'z Pisanie dziennikarskie. University of Warsaw

PDF (2 MB)
32 strony
1Liczba pobrań
1000+Liczba odwiedzin
Opis
Notatki z wykładu dotyczące gatunków dziennikarskich i publicystycznych.
20punkty
Punkty pobierania niezbędne do pobrania
tego dokumentu
Pobierz dokument
Podgląd3 strony / 32
To jest jedynie podgląd.
3 shown on 32 pages
Pobierz dokument
To jest jedynie podgląd.
3 shown on 32 pages
Pobierz dokument
To jest jedynie podgląd.
3 shown on 32 pages
Pobierz dokument
To jest jedynie podgląd.
3 shown on 32 pages
Pobierz dokument

1

GATUNKI DZIENNIKARSKIE

WYKŁAD LITERATURA PRZEDMIOTU

1.Zbigniew Bauer, Dziennikarstwo i jego konteksty, Kraków 1991

2. Dziennikarstwo i ś wiat mediów, Kraków 2000

3. Bolesław Garlicki, Metodyka Dziennikarska, Kraków 1974 LITERATURA PRZEDMIOTU

4. Bolesław Garlicki,Selekcja informacji w dziennikarstwie, Kraków 1981

5.Małgorzata Kita, Wywiad prasowy. Język, gatunek interakcja.Katowice 1998

6.Jacek Maziarski, Anatomia reportażu, Kraków 1966

7. Piotr Stasiński, Poetyka i pragmatyka felietonu, Warszawa 1981 LITERATURA PRZEDMIOTU

8. Kazimierz Wolny-Zmorzyński, Andrzej Kaliszewski, Wojciech Furman, Gatunki Dziennikarskie. Teoria-praktyka – język, Warszawa 2006.

9. Kazimierz Wolny, Reportaż jak

go napisać, Rzeszów 1993

10.Melchior Wańkowicz, Prosto od krowy, Warszawa 1964 LITERATURA PRZEDMIOTU

11.Maria Wojtak, Gatunki prasowe, Lublin 2004

12.O Warsztacie dziennikarskim pod red. Janusza Adamowskiego, Warszawa 2002 GATUNKI DZIENNIKARSKIE GATUNKI DZIENNIKARSKIE PODZIAŁ ZE WZGLĘDU NA TWORZYWO CO SKŁADA SIĘ NA FORMĘ GATUNKU DZIENNIKARSKIEGO ?

docsity.com

2

STYL JĘZYKOWYStyl językowy wiadomości, felietonu eseju

KOMPOZYCJA I UŁAD konstrukcja wiadomości,pytania w wywiadzie nie linearny układ eseju

UKSZTAŁTOWANIE GRAFICZNE Nagłówki, wytłuszczenia, kursywa, interlinie

Gatunki dziennikarskie a inne formy wypowiedzi

GATUNKI LITERACKIEPoemat, powieść, nowela, pamflet

Z ZAKRESU NAUKIArtykuł naukowy, rozprawa naukowa, wykład

SZTUK PIĘKNYCH Formy muzyczne, malarskie, rzeźbiarskie DOBÓR I ZAKRES STOSOWANIA GATUNKÓW DZIENNIKARSKICH WYNIKA Z:

SYTUACJI W JAKIEJ REALIZUJE SIĘ KOMUNIKAT

ADRESATA

FUNKCJI I CELU PUBLIKACJI SYNKRETYCZNOŚĆ GATUNKOWA

Tzw. „ czyste „ klasyczne gatunki pojawiają się obecnie niezbyt często. Rozwój technologiczny mediów, szybkość i zasięg przekazu doprowadził do łączenia i mieszania się cech oraz konwencji gatunkowych. Zjawisko to określa się jako SYNKRETYZM GATUNKOWY

GATUNKI DZIENNIKARSKIE SYNKRETYZM GATUNKOWY

Proces ten objął nie tylko gatunki stricte dziennikarskie ale doprowadził do mieszania się cech wypowiedzi dziennikarskich z gatunkami z zakresu innych dziedzin twórczości np. sztuk pięknych, muzyki , filmu, nauki i dydaktyki czy reklamy.

JAK SOBIE Z TYM RADZIĆ?

Co należy zrobić by właściwie nazwać i sklasyfikować analizowany gatunek ?

W pierwszej kolejności należy określić tzw. DOMINATĘ GATUNKOWĄ, czyli zespół cech, które dominują lub przeważają w wypowiedzi. Niekiedy trzeba zrobić to dwukrotnie, czyli najpierw stwierdzić czy jest to gatunek dziennikarski, a po odpowiedzi twierdzącej według tej samej metody dominanty zaliczyć go do odpowiedniej grupy.

GATUNKI DZIENNIKARSKIE – GENEZA I EWOLUCJA

POCZĄTKI KOMUNIKOWANIA SIĘ LUDZI

SŁOWO

OBRAZ

OBRAZ I TEKST CZASY RZYMSKIE

AFISZE

ACTA DIURNA POPULI ROMANI – PIERWSZY PUBLICZNY, PERIODYCZNY ŚRODEK PRZEKAZU

PIŚMIENICTWO EPISTOLARNE-POCZĄTKI PUBLICYSTYKI

POCZĄTKI RETORYKI -MARCUS FABIUS QUINTYLIANUS-AUTOR FORMUŁY 5 PYTAŃ: KTO, CO GDZIE KIEDY, JAK

EPIZOD CHIŃSKI EUROPA MIĘDZY ŚREDNIOWIECZEM A ODRODZENIEM

ZBIORY DONIESIEŃ DLA DWORÓW I FIRM HADLOWYCH I BANKÓW

POCZATKI INFORMACJI PRASOWEJ

PIERWSZE AVVISO I ZEITUNG

PIERWSZY CECH DZIENNIKARSKI -SCRITTORI DI AVVISI. ZAMIENIE STOSOWANO OKREŚLENIA NOVELLANTI, GAZETTANTI, RAPORTISTI

docsity.com

3

Z NICH W KOŃCU WIEKU XV....

WYODRĘBNIAJĄ SIĘ DRUKI ULOTNE OPERUJĄCE ZRAZU WIADOMOŚCIĄ, PÓŹNIEJ RELACJĄ ORAZ ILUSTRACJĄ

A W 100 LAT PÓŹNIEJ ..... PERIODYCZNA PRASA INFORMACYJNA XVII w. I JEJ CECHY

Wiadomości wzmianki i relacje zamieszczano w sposób przypadkowy, według kolejności spływu

Układ statyczny , książkowy jedno lub dwułamowy PIERWSZY POLSKI PERIODYK Z 1661 ROKU

PIERWSZE W DZIEJACH PRASY PISMO CODZIENNE WIEK XVII TO TAKŻE STULECIE KSZTAŁTOWANIA SIĘ PRASY SPOŁECZNO-KULTURALNEJ

Krystalizują się: ARTYKUŁ PUBLICYSTYCZNY I ESEJ

1665 - W Journal des Savantes zamieszczono pierwszą recenzję książki

Trzy lata później w londyńskim Mercurius Politycus pojawia się pierwsza reklama

Łamy prasy otwierają się na formy literackie i naukowe

EUROPEJSKIE OŚWIECENIE TO DLA PRASY CZAS PRZEŁOMU

BO PRZYCZYNIŁO SIĘ DO ROZWOJU CZYTELNICTWA

BO W XVIII WIEKU PRASA RÓŻNICUJE SIĘ TEMATYCZNIE I FORMALNIE

BO KRYSTALIZUJĄ SIĘ WSZYSTKIE KLASYCZNE FORMY WYPOWIEDZI PRASOWEJ POCZĄTKI PRASY POLITYCZNEJ I LITERATURY NA ŁAMACH PRASY

WSZYSTKO TO ZA SPRAWĄ DANIELA DEFOE –PUBLICYSTY I PISARZA

W 1704 ROKU ZAKŁADA PIERWSZY TYGODNIK POLITYCZNY WEEKLY REVIEV

PIĘTNAŚCIE LAT PÓŹNIEJ LONDON POST DRUKUJE JEGO ŻYCIE I DZIWNE PRZYGODY ROBINSONA CRUSOE

WZORZEC NAJLEPSZEJ POLSZCZYZNY GAZETOWEJ W PIŚMIE ZAGRANICZNYM PRZYKŁADY STYLU WIADOMOŚCI Z „KURIERA POLSKIEGO”, ROK 1730

Z Kamieńca dnia 19 stycznia. Ztąd niemasz co donosić tylko z Ukrainy, że tam niecnotliwych haydaszków, buntowników kozackich bardzo imć Pan Kaleński Regimentarz tameczny partyi ukraińskiej znosi y teraz po drogach cicho”.

”Kamieniec dn. 5 pażdziernika. Z tego miejsca to doniosę ześmy wszyscy zdrowi ale w Chocimiu prawie funditus powietrzem powymierali.

PIERWSZE POLSKIE CZASOPISMO MORALIZATORSKIE WIELKA REWOLUCJA FRANCUSKA I JEJ PRASA

Czasy Rewolucji wykazały skuteczność prasy jako instrumentu polityki

Nakłady niektórych dzienników przekraczały 100 000 egz.

Po raz pierwszy tak wielką rolę w kształtowaniu nastrojów mas odegrała prasowa karykatura i rysunek satyryczny

W publicystyce królował komentarz mistrzów gatunku J. Paula Marat czy Kamila Desmoulins Oto ten pierwszy śmiertelnie ranny kończy tekst komentarza do nr 243 Journal de la Republique Francaise Rewolucja w przekazie informacji i jej pierwsza ofiara

1794 – TELEGRAF OPTYCZNY – Ksiądz Cloude Chapp na 200 kilometrowej trasie między Paryżem a Lille ustawia 20 stacji.Wiadomość biegnie dwie minuty. Atakowany przez wrogów,posądzony o plagiat popełnia

docsity.com

4

samobójstwo ROK 1800 – ROK FELIETONU

Do Journal des Debats dołączono luźną kartkę zadrukowaną tekstami błahymi i żartobliwymi, którą nazwano - feuille

Z czasem kartka przekształca się w stałą rubrykę felietonową

Jeszcze przez wiele lat publikowano tam teksty o innej niż felietonowa stylistyce EPOKA NAPOLEOŃSKA

Stworzyła klimat i potrzebę świadomego kształtowania poglądów i postaw społecznych poprzez manipulowanie informacją i jednostronną publicystykę

Napoleon jak żaden inny polityk doceniał rolę prasy w budowaniu pozytywnego wizerunku swojej osoby i państwa

Przypisuje się mu pierwszeństwo w posługiwaniu się terminem - opinia publiczna REFORMY EMILA DE GIRARDIN - POCZĄTKI PRASY NOWOCZESNEJ - ROK 1831

PRASA MIAŁA STAĆ SIĘ TOWAREM I PODLEGAĆ GRZE RYNKOWEJ

POWINNA POZYSKAWIĆ JAK NAJWIĘKSZĄ GRUPĘ PRENUMERATORÓW

POWINNA BYĆ TANIA I ATRAKCYJNA DLA PRZECIĘTNEGO CZYTELNIKA

POWINNA STRONIĆ OD POLITYKI ROK 1836 POCZĄTEK RYWALIZACJI O CZYTELNIKA

DO WALKI STAJĄ DWA PARYSKIE DZIENNIKI

PIERWSZY TO „La Presse” Emila de Girardin

DRUGI TO ”Le Sičcle” Armanda Dutacqa A WYNIK TEJ RYWALIZACJI TO .....

NOWY DYNAMICZNY UKŁAD DZIENNIKA

ROZBUDOWANE I KRZYKLIWE NAGŁÓWKI

RÓŻNORODNE ELEMENTY GRAFICZNE I ILUSTRACYJNE ZAWARTOŚĆ DZIENNIKÓW ULEGŁA UPORZĄDKOWANIU

Pierwsza kolumna to najważniejsze i najbardziej sensacyjne informacje oraz artykuł wstępny, a na podwale: recenzja felieton lub powieść odcinkowa

Druga kolumna to informacje mniejszej wagi oraz komunikaty giełdowe rubryka lokalnai prognoza pogody

Trzecia kolumna to publicystyka

Czwarta reklamy REFORMY ZAPOCZĄTKOWANE PRZEZ E. DE GIRARDIN WIEŃCZY MOISE MILLAUD POLYDOR WYDAJĄC W 1863

„Le Petit Journal”

Pierwsze masowe pismo informacyjne o nakładzie 300 tys. egzemplarzy i cenie 1 sou AGENCJE PRASOWE

CHARLES HAVAS I JEGO BIURO

HADLU IFORMACJĄ

BERLIŃSCY PLENIPOTENCI

BERNARD WOLF

ISRAEL BEER VEL JULIUSZ REUTER

ROZWÓJ DZIENNIKARSTWA AGENCYJNEGO. DEPESZE

docsity.com

5

SAMUEL MORSE , JEGO TELEGRAF I ALFABET ZAPREZENTOWANY W 1840

Pierwsza depesza - 1844 w „Baltimore Patriot”

W tym samym roku brytyjski „Times” publikuje depeszę o narodzinach syna królowej Wiktorii

POCZĄTKI FOTOGRAFII PRASOWEJ

LOUIS DAGUERRE I JEGO

DAGEROTYPIA rok 1839

1842- „ILLUSTRATED LONDON NEWS” - PIERWSZE ZDJĘCIA

FOTOREPORTAŻE

Z WOJNY KRYMSKIEJ Roberta Fentona (1855) i WOJNY SECESYJNEJ Matthew Brady (1861-1865)

PIERWSZA POLSKA AUTENTYCZNA FOTOGRAFIA PRASOWA - ROK 1888 SCHYŁEK XIX WIEKU

* K o ń czy si ę w prasie europejskiej proces formowania si ę wszystkich klasycznych gatunków informacyjnych i publicystycznych oraz ich odmian.

* Chronologicznie ostatnim był reportaż społeczny , który wywodzi się z literatur y realistyczn ej i prozy naturalistyczn ej min. pisarzy francuskich, od Honoriusza Balzaka po Wiktora Hugo i Alberta Camusa.

NOWE MEDIUM-FILMBRACIA LUMIEČRE POCZĄTKI RADIA

*Pierwsza publiczna audycja radiowa została nadana w Belgi w lipcu 1914 roku.

*W latach 20 powstają pierwsze towarzystwa radiofoniczne a w USA radio komercyjne *Działalność radiofoniczna podlega prawnym regulacjom międzynarodowym.

GATUNKOWA ZAWAROŚĆ RAMÓWKI RADIOWEJ

KLASYCZNE GATUNKI PRASOWE

WIADOMOŚĆ DEPESZA KOMENTARZ

FELIETON

GAWĘDA

FORMY ZMODYFIKOWANE

TRANSMISJA

SPRAWOZDANIE TELEWIZJA -POCZĄTKI

Prace badawcze lata XX

1929- Pierwsza stacja nadawcza w USA

1935- Pierwsza elektroniczna stacja nadawcza w Berlinie

1936-stała emisja programów w W. Brytanii REWOLUCJA INTERNETOWA

ŚRODEK PRZEKAZU O CHARAKTERZE GLOBALNYM

DODATKOWY KANAŁ PRZEKAZU DLA MEDIÓW TRADYCYJNYCH

INTERNETOWE WERSJE GAZET GATUNKI INFORMACYJNE

DZIENNIKARZE SĄ HISTORYKAMI CHWILI

ALBERT CAMUS INFORMACJA I JEJ DWA ZNACZENIA

Po pierwsze: o informacji mówimy jako o drugim obok publicystyki podstawowym rodzaju wypowiedzi dziennikarskiej, które są zbiorem publikacji o właściwych im cechach stylu, kompozycji, źródła i miejsca publikacji.

Po drugie : informacją potocznie nazywamy różne jej odmiany np. wiadomość notkę, wzmiankę i zwykle wszystko

docsity.com

6

to co jest w serwisach lub na kolumnach informacyjnych gazet

INFORMACJA A PUBLICYSTYKA

Informacja może istnieć bez publicystyki zaś publicystyka nie może istnieć bez informacji

publicystyka to łączenie informacji, wiązanie przyczyn ze skutkami, analizowanie ciągów zdarzeniowych i refleksja intelektualna

informacja powiadamia o faktach, publicystyka o sądach

informacja poszerza zakres uczestnictwa w dziejących się wydarzeniach, publicystyka pogłębia przeżywanie tych zjawisk

TAK WIĘC...

Informacja to przekazywanie odbiorcy za pośrednictwem mediów aktualnych treści poznawczych

Publicystyka natomiast to aktualne tendencyjne (subiektywne) interpretowanie wszelkich zagadnień społecznych

CECHY INFORMACJI

Aktualność – od łacińskiego actus- czyn, działanie, chodzi więc o jak najszybszy przekaz po fakcie

Wierność to odzwierciedlanie opisywanej lub pokazywanej rzeczywistości

CECHY INFORMACJI

Zrozumiałość – wiele przekazów o charakterze informacyjnym odbiorcy nie rozumieją. W miarę możliwości należy unikać: wyrazów obcojęzycznych i terminów fachowych jakich jak np. preambuła agregacja, antycypacja, reasumpcja itd.

CECHY INFORMACJI CD.

Zwięzłość - to w pewnym uproszczeniu dobranie takich środków językowych, by za pomocą niezbyt wielu słów precyzyjnie opisać istotę wydarzenia.

CECHY INFORMACJI CD.

Ścisłość i jednoznaczność - Komunikat powinien dotyczyć faktów przedstawionych w sposób konkretny. Należy unikać ujęć dygresyjnych i wprowadzania wątków pobocznych

Obrazowość Należy używać wyrazów i sformułowań dających odbiorcy możliwość wyobrażenia sobie opisywanej sytuacji . Informacja nie powinna zawierać więc eufemizmów i peryfraz.

Obrazowość w informacji

Piszemy lub mówimy często np. mijał się z prawdą, zamiast kłamał

Wprawił w stań upojenia alkoholowego, zamiast upił się

Używał słów powszechnie uznanych za obelżywe, zamiast klął

Kierowca dopuścił się przekroczenia przepisów drogowych zamiast zachował się jak pirat drogowy TRZY ZASADY KONSTRUKCJI INFORMACJI

* DANIE ODPOWIEDZI NA PYTANIA:KTO? CO? GDZIE? KIEDY? JAK? I DLACZEGO?

* ODWRÓCONA PIRAMIDA

* SEPAROWANIE FAKTÓW OD KOMENTARZA ODMIANY INFORMACJI

wiadomość ( forma multimedialna) – najczęściej występująca odmiana informacji, która powinna wyróżniać się wspomnianymi już cechami: precyzją, ścisłością i słownictwem zrozumiałym dla przeciętnego czytelnika słuchacza czy widza. Narrację cechuje udział niezbyt długich zdań pojedynczych. Podmiot autorski z reguły nie jest obecny

WIADOMOŚĆ

docsity.com

7

Odmiany informacji

wzmianka – najkrótszy rodzaj wiadomości, ( może być to informacja własna lub depesza agencyjna) z własnym tytułem publikowana w dalszych częściach numeru gazety lub na końcowych pozycjach w serwisach radiowych i telewizyjnych. Podmiot autorski nieobecny

WZMIANKA Notki /Notatki ODMIANY INFORMACJI CD.

zajawka- krótki tekst publikowany na pierwszej kolumnie zapowiadający ciekawy materiał wewnątrz numeru, ( także publicystyczny). Obecnie pojawiają się hybrydy zajawko – notki, W serwisach radiowych i telewizyjnych rolę zajawki spełnia prezentacja głównych tematów czyli headlinów ( zwanych także forszpanami)

NOTKO-ZAJAWKA Odmiany Informacji cd.

sprawozdanie -relacja (forma multimedialna) Powinny posiadać wszystkie cechy typowe dla informacji, a kompozycyjnie jest to kronikarski zapis kolejno po sobie następujących faktów. W przeciwieństwie do wiadomości wzmianki czy notki podmiot autorski bywa obecny, niekiedy dziennikarz manifestuje swoją obecność dla podkreślenia dramaturgii opisywanych wydarzeń ( sprawozdania radiowe)

Odmiany informacji cd.

wywiad- informacyjny, a więc taki którego tematem są wydarzenia bieżące, a celem uzyskanie lub potwierdzenie interesujących odbiorców informacji. Jest to odmiana w której pytania i odpowiedzi są zwięzłe i konkretne.

biogram - życiorys najczęściej z fotograficzną „główką”, chronologicznie przedstawiający fakty z życia osoby publicznej w związku z jakimś wydarzeniem, którego ta osoba była jest czy będzie uczestnikiem.

Odmiany informacji cd.

komunikat - to forma o cechach oficjalnej wypowiedzi lub dokumentu, publikowana w mediach, ale redagowana w biurach rzeczników prasowych departamentach informacji i promocji instytucji i urzędów

sprostowanie – stylistycznie i językowo podobne jest do komunikatu Informacyjne funkcje elementów graficznych w prasie

Nagłówki i ich funkcje

informują o formie i treści wypowiedzi

w sposób decydujący wpływają na wybór tekstu a nawet na decyzję o zakupie

porządkują materiał na kolumnie oddzielając poszczególne wypowiedzi

współdecydują o typie układu gazety i czasopisma - statycznym lub dynamicznym. Struktura formalna nagłówków

Nadtytuł (overline) występuje wtedy kiedy wprowadza do tytułu głównego, uogólnia treść tekstu lub rekompensuje brak precyzji czy metaforyczność tytułu głównego

Tytuł główny występuje zawsze, drukowany jest większą czcionką powinien być atrakcyjny i mieć właściwości magnetyczne.

Podtytuł-występuje rzadko ma na celu uszczegółowienie tytułu głównego niekiedy może przybierać formę pytania. Nagłówki –klasyfikacja pod względem językowym

-jednoczłonowe, składające się tylko z tytułu głównego

- wieloczłonowe mające oprócz tytułu głównego nadtytuł, podtytuł lub tylko jeden z tych elementów Graficzne kształty nagłówków

nagłówki jedno i wielołamowe w zależności od szerokości druku

piramidalne, schodkowe uciekające

zwisłe, skaczące, ramkowe

nagłówek rozcięty

nagłówek afiszowy zwarty i rozbity

nagłówek grzbietowy NAGŁÓWEK AFISZOWY ZWARTY

docsity.com

8

NAGŁÓWEK ROZCIĘTY UKŁAD GAZETY TO:

Wzajemne relacje między tekstem nagłówkami, ilustracjami elementami graficznymi

Istnieją trzy podstawowe typy układów:

statyczny

dynamiczny

cyrkowy albo plakatowy WYWIAD, TERMINOLOGIA I GENEZA

Wywiad dwa rozumienia tego terminu- po pierwsze jest nazwa gatunku multimedialnego o charakterze informacyjnym lub publicystycznym, po drugie metoda zbierania informacji.

Pierwszy wywiad przeprowadził James Gordon Benett w 1835 na łamach New York Herald. Jego rozmówcą był poczmistrz z miasta Buffalo.

WYWIAD-GENEZA CD.

Na przełomie XIX i XX wieku wywiad stał się rodzajem gry salonowej za sprawą Marcela Prousta autora schematu 31 pytań wykorzystywanych do dzisiaj w mediach. Wśród szablonu pytań wymyślonych przez pisarza były min: pytania o cechy charakteru, zalety jakie respondent ceni u kobiet lub u mężczyzn , ulubione zajęcie, kwiat kolor itp.

Od kilkunastu lat wywiad z politykiem jest podstawową formą w której manifestuje się ta dziedzina życia społecznego oraz narzędziem auto kreacji dla przedstawicieli elit od polityki do show biznesu. W porównaniu z pierwszą połowąXX politycy- jak pisał R. Day- stali się mniej nieufni i nadęci, dziennikarze zaś bardziej pewni siebie i mniej uprzejmi

WYWIAD -DEFINICJA

Jest to rozmowa przeprowadzana przez dziennikarza ( dziennikarzy) , z osobą która czymś się wyróżnia, jest autorytetem w jakiejś dziedzinie

Wywiadem nie jest np. sonda uliczna (respondent anonimowy) ani dyskusja. Różnica między wywiadem a dyskusją polega na tym, że w tej ostatniej wiele osób ( więcej niż jedna) odnosi się do jednego wyraźnie zarysowanego problemu. Treścią wywiadu z jedną osobą może być wiele tematów.

WYWIAD –CECHY GATUNKOWE

a /wywiad musi być prowadzony z osobą czymś wyróżniającą się, będącą autorytetem w jakiejś dziedzinieb / treścią wywiadu powinny być rzeczy ciekawe, nowe i aktualne c/omawiane problemy są sprawdzalne, a tym samym prawdziwe d / odpowiedzi powinny mieć piętno indywidualności respondenta.

Odmiany wywiadu

ze względu na sposób przekazu :

a/ bezpośredni przed audytorium

b/ prasowy

c/ radiowy i telewizyjny ( te dwa dzielą się na improwizowane spontaniczne, robione na żywo czyli tzw. hot interwiew lub nagrywane i poddane obróbce montażowej

d/ wywiad wmontowywany w inną wypowiedź dziennikarską np. w artykuł publicystyczny esej czy reportaż.

Odmiany wywiadu

ze względu na konstrukcję i osobę respondenta

a/ wywiad montaż

b/ wywiad z samym sobą

c/ wywiad bez wyodrębnionych pytań

d/ wywiad rzeka Stylistyka i treść pytań

Wszystkie te elementy zależą w pierwszej kolejności od adresata. Autor wywiadu musi brać pod uwagę takie elementy jak np. płeć ( inna jest stylistyka i tematyka wywiadów w prasie „kobiecej” i „męskiej „ w programach radiowych i telewizyjnych dla pań czy np. adresowanych raczej do mężczyzn audycjach motoryzacyjnych.

INNE KRYTERIA ODBIORCY

wiek – inną stylistykę i treść mają wywiady dla ludzi starszych, nastolatków czy dzieci

docsity.com

9

wykształcenie – wywiady w prasie opinii są bardziej wszechstronne, pogłębione, uwzględniające aspiracje intelektualne odbiorców, w przeciwieństwie do prasy masowej czy programów telewizji i radiostacji komercyjnych, penetrujących świat show-biznesu i tematy sensacyjne.

KRYTERIA CD.

zawód – wywiady w prasie fachowej mają dość ograniczoną tematykę, operują terminologią często niezrozumiałą dla innych odbiorców.

wyznanie – prasa, audycje i programy religijne publikują wywiady przeznaczone dla szerokiego kręgu odbiorców, które w mniejszym lub większym stopniu nawiązują do sfery sacrum.

KRYTERIA CD.

zainteresowania- prasa, programy hobbystyczne, czy internetowe strony tematyczne kierują swój przekaz do konkretnych grup, wychodzą naprzeciw ich oczekiwaniom petryfikują odrębność tych środowisk. Tematyka wywiadów nie wychodzi poza sferę zainteresowań grupy, a język, a nawet żargon tak jak w publikacjach fachowych pozostaje często barierą nie do pokonania dla przeciętnego odbiorcy np. publikacje w prasie komputerowej, wędkarskiej, żeglarskiej

narodowość lub przynależność etniczna – poza tematyką, istotnym wyróżnikiem i barierą zarazem może być język

PYTANIA W WYWIADZIE

Poza sytuacjami spontanicznymi, kiedy kolejność i treść pytań bywa przypadkowa cel wywiadu i jego układ powinny być przedmiotem wcześniejszych przemyśleń.

Dziennikarz może np. wybrać wariant chronologiczny jeśli chce przedstawić sylwetkę swojego rozmówcy, albo

problemowy jeśli zależy mu na poznaniu poglądów respondenta co jest normą w wywiadach typu publicystycznego. Możliwy jest również układ mieszany chronologiczno – problemowy

PYTANIA W WYWIADZIE

Ważna wskazówką warsztatowa jest dbałość o spójność pytań unikanie dygresji czy powtarzania wątków.

W dłuższych formach wielowątkowych dla całości wypowiedzi istotne są tzw. pytania zwrotne, które pozwalają na podsumowanie rozpatrywanej kwestii i płynne przejście do kolejnego problemu

PYTANIA W WYWIADZIE

Przeciwieństwem pytań zwrotnych są pytania zaskakujące oderwane od toku dyskursu. Tworzą klimat zaskoczenia, są sprawdzianem refleksu osoby udzielającej wywiadu i dynamizują formę.

Zbędne wydają się pytania na które odpowiedź wydaje się oczywista, co zdarza się często w krótkich gorących wywiadach sportowych.

PYTANIA W WYWIADZIE

Zdarza się także powtarzanie pytań w tym samym brzmieniu, lub tej samej treści, co zwykle jest próbą wymuszenia na respondencie konkretnej odpowiedzi. Nie sprawia to dobrego wrażenia na odbiorcy, który może uznać za przejaw bezradności dziennikarza lub formę agresji.

INTEREAKCJE W WYWIADZIE

Sytuacja pierwsza – DZIENNIKARZ -POŚREDNIK występuje między respondentem i odbiorcą, zadaje pytania i rejestruje odpowiedzi. Taka interakcja ma najczęściej miejsce w krótkich wywiadach o charakterze informacyjnym.

INTEREAKCJE W WYWIADZIE

Sytuacja druga – POŚREDNIK-POMOCNIK dziennikarz nie tylko pośredniczy ale stara się pomóc osobie udzielającej wywiadu poprzez zadawanie pytań pomocniczych czy nawet podsuwanie właściwej odpowiedzi. Taka postawa może wynikać z sympatii osobistej podobnych poglądów ale także chęci ukrycia niekompetencji czy ignorancji respondenta. Chodzi o to by osoba udzielająca wywiadu zaprezentowała się lepiej niż wtedy kiedy by takiej pomocy nie otrzymała.

INTEREAKCJE W WYWIADZIE

Sytuacja trzecia –AUTORYTET –UCZEŃ - dziennikarz przyjmuje postawę nie znającego tematu, stwarza wrażenie zafascynowanego osobowością respondenta i jego wypowiedziami. Pytania są krótkie i rzadkie, dominują długie wypowiedzi. Taka postawa może wynikać zarówno z braku przygotowania i doświadczenia dziennikarza jak i charyzmy oraz społecznej roli osoby udzielającej wywiadu. Taką interakcję nazywa się czasami „wywiadem na kolanach”.

INTEREAKCJE W WYWIADZIE

Sytuacja czwarta - PARTNER-EKSPERT dziennikarz staje się równorzędnym partnerem a nawet stroną dominującą, podejmuje polemikę wykazuje się biegłą znajomością problemu. Sytuacja taka może wynikać z doskonałego przygotowania się do rozmowy lub chęci wykazania przy tym niewiedzy i braku kompetencji odpowiadającego. Dochodzi do naruszenia równowagi w dyskursie na korzyść dziennikarza.

INTEREAKCJE W WYWIADZIE

Sytuacja piąta - PARTNER REPREZENTANT OPINII PUBLICZNEJ- dziennikarz wzmacnia swoją pozycję

docsity.com

10

występując jako reprezentant opinii publicznej. Wtrąca od czasu do czasu zwroty np.” opinia publiczna jest zaniepokojona „ albo Nasza społeczność chciała by wiedzieć” itd.

BŁĘDY DZIENNIKARZY

a / tzw. „ustawianie” rozmówcy pod z góry założoną tezę. Celem dziennikarza jest nie tyle rzetelne przedstawianie poglądów drugiej strony ale wykazanie, udowodnienie że jest cyniczny, pokrętny niesympatyczny, niekompetentny, skłonny do mataczenia itd.

b / ton mentorski dziennikarza wynikający z syndromu misyjności mediów . Pouczanie respondenta, traktowanie rozmówcy „z góry”.

c /klimat przesłuchania prokuratorskiego tworzy się zwykle w wywiadach pod tezę, powtarzanie pytań „łapanie za słówka”, podnoszenie głosu itd.

SPOSOBY OBRONY RESPONDENTÓW

WYPOWIEDZI NA BEZDECHU. Udzielający wywiadu aby nie oddać inicjatywy dziennikarzowi nie bierze oddechu na końcu zdania

MIJANIE SIĘ Z PYTANIEM. Respondent celowo ignoruje oczekiwania dziennikarza i wygłasza swoje poglądy.

REDUKOWANIE ROLI DZIENNIKARZA. Silne osobowości potrafią przejmować inicjatywę, narzucają swój styl rozmowy. Charakterystyczne są wtedy wtrącenia typu: „Proszę mi dać skończyć” ,lub „Proszę mi nie przerywać”

DEKALOG MANIPULATORA

Techniki manipulacji w mediach

CZYM JEST MANIPULACJA W MEDIACH ?

Jest to zespół technik pozwalających na kształtowanie poglądów i postaw ułatwiających nadawcom - manipulatorom osiągnięcie zamierzonych celów ukrytych przed odbiorcami poddanymi tym technikom.

CO SPRZYJA SKUTECZNEJ MANIPULACJI?

Manipulator wykorzystuje emocje odbiorcy

Stosunkowo często manipulatorzy bazują na wzbudzanym w przekazach poczuciu lęku.

Niektóre komunikaty wywołują poczucie winy ze względu na przyjęte przez odbiorców postawy lub zachowania

CO SPRZYJA SKUTECZNEJ MANIPULACJI ? CD.

Manipulację ułatwiają: utrwalony w świadomości społecznej system stereotypów, a także szeroko rozumiane uwarunkowania kulturowe min. przyjęte wzory zachowań, dziedzictwo historyczne, symbolika narodowa i religijna

Coraz częściej sukces manipulacji osiąga się dzięki bierności odbiorcy przy znacznej aktywności nadawcy

CO MANIPULACJĄ NIE JEST ?

To co powstaje w wyniku nieświadomych lub niezamierzonych błędów warsztatowych dziennikarzy lub jest skutkiem zaistnienia czynników obiektywnych (np. natury technicznej czy wynikających ze specyfiki danego środka przekazu )

Komunikaty całkowicie fikcyjne, choć niewątpliwie pierwsze tego typu przekazy dały początek technikom manipulacyjnym. Oto najwcześniejszy (dotyczący Polski ) przykład historyczny…

GDAŃSKA „NEWE ZEITUNG” JAKUBA RHODEGO Przyczyny i skutki pierwszej manipulacji

U schyłku panowania króla Stefana Batorego, wraz z ofensywą kontrreformacji, której przewodzili jezuici pojawiły się próby dyskredytowania Kościoła Katolickiego. Przykładem „czarnego PR”, była szeroko kolportowana wiadomość zawarta we wspomnianym gdańskim druku ulotnym

Przyczyny i skutki pierwszej manipulacji

Nieprawdziwi byli bohaterowie opowieści - czterech jezuitów wysłanych rzekomo przez biskupa Moguncji do Krakowa. I to, że dwóch z nich okazało się kobietami a dwóch pozostałych mordercami dzieci poczętych w związku z nimi. Redaktorzy popełnili jednak kardynalny błąd pisząc, że skazani z wyroku króla na śmierć dwaj zakonnicy i jedna z kobiet zostali doprowadzeni pod szubienicę, która stała nad Nilem !

docsity.com

11

Mimo ewidentnego fałszerstwasiła rażenia takiej manipulacji okazała się ogromna. Wzrost nastrojów anty katolickich i anty jezuickich doprowadził do rozruchów w miastach niemieckich, a wspomniany w informacji biskup Moguncji wydał pierwszą białą księgę w nakładzie blisko 3 tys. egzemplarzy w której usiłował zdemaskować mechanizm kłamstwa.

Technika nr 1

SELEKCJA FAKTÓW CZYLI FRAGMENTACJA

Najstarsza i najprymitywniejsza metoda stosowana we wszystkich rodzajach mediów. Polega na dobieraniu faktów odpowiadających nadawcy w związku z założoną tezą, co powoduje, że odbiorcy przedstawia się zafałszowany jednostronny obraz rzeczywistości. Odmianą tej techniki jest pomijanie kontekstu lub jego dorabianie

Technika nr 2

Pozorny obiektywizm:

Autor eksponuje, uwypukla pewne fakty rozbudowanym nagłówku i w pierwszym rozwinięciu (lead), a inne równie ważne podaje w dalszej kolejności albo na końcu wypowiedzi. Tak więc pozornie tekst odzwierciedla rzeczywistość, ale autor z góry zakłada i liczy na to, że tylko ich część dotrze do odbiorcy.

Odmianą tej techniki jest celowy dobór miejsca i sposobu prezentacji materiału na kolumnach czy w serwisach

Technika nr 3

kreacja faktu-fakt medialny

Autor na podstawie subiektywnego i wybiórczego zestawienia informacji i okoliczności potwierdzonych rzekomo przez anonimowe źródła tworzy nowy fakt lub ich sekwencję. Żeby uchronić się przed zarzutem mistyfikacji autor powołuje się na informatorów, którzy zastrzegają sobie pełną anonimowość. Oto stosowny cytat: Zlecenie na „odpalenie Ziobry” (morderstwo-przyp.red) miał jak sugeruje jeden z naszych informatorów ze świata przestępczego- ostatecznie otrzymać właśnie Riccardo Fanchini. Wyrok miał wykonać on sam bądź też znaleźć osoby, które tego zadania się podejmą. Dziennikarze mogą także tworzyć tzw. faktoidy, czyli twierdzenia nie poparte żadnymi dowodami np.. PiS steruje prokuraturą, czy Liberałowie są ulegli wobec Niemiec

Technika nr 4

zabiegi o charakterze leksykalnym

Autorzy, którzy chcą wpłynąć na odpowiedni odbiór tekstu dobierają wyrazy lub zwroty o silnej konotacji pozytywnej lub negatywnej. Najczęściej wykorzystuje się przymiotniki np.: demokratyczny, suwerenny postępowy solidarnościowy, liberalny albo postkomunistyczny, reakcyjny zaściankowy fundamentalistyczny

Technika nr 5

naddatek informacyjny:

Jest wtrąceniem nie mającym bezpośredniego związku z opisywaną sytuacją ale na tyle silnie nacechowanym, że może poprzez wywołane skojarzenie odpowiednio „nastawić” odbiorcę. Jeżeli pisze o kimś kto awansował to wtrąca się np.:” były wieloletni funkcjonariusz PZPR” lub „aparatczyk” , albo „internowany w czasie stanu wojennego” , czy „znany i ceniony w kołach zachodniego biznesu” .

Technika nr 6

Wywoływanie szumu informacyjnego

Technika wyrafinowana, polegająca na zderzaniu w jednym przekazie faktów i danych o różnym charakterze, hierarchii ważności, a nawet czasie w którym powstały. Odbiorca zmuszony jest dokonywać selekcji i wybiera najczęściej te, których oczekuje. Nie rozumiejąc znaczenia komunikatu odbiorca może fałszywie go zinterpretować, co więcej może to mieć wpływ na właściwe rozszyfrowanie kolejnych przekazów o zbliżonym charakterze

Technika nr 7

Gate –keeping czyli sposób i miejsce prezentacji materiału

Tekst w gazecie wiadomość w serwisie może znaleźć się na czołówce albo wewnątrz numeru na 5 lub 6 kolumnie w formie wzmianki. Decyzja prowadzącego wydanie gate-keepera może mieć motywy: społeczne, ideowo- polityczne, komercyjne lub techniczno- warsztatowe i zwykle nie ma nic wspólnego z zasadą wartości informacji (news value). Dwa pierwsze kryteria stosuje prasa o wyrazistym obliczu polityczno –

docsity.com

12

ideowym, trzecie tabloidy . Względy techniczno- warsztatowe nakazują kontynuowanie podjętego tematu w kolejnych numerach w miarę możliwości w tym samym miejscu.

W dziennikach telewizyjnych np. „wyżej ustawia się” te doniesienia ,które mogą być opatrzone bezpośrednim przekazem na żywo

Technika nr 8

blokowanie lub neutralizowanie

Negatywne lub pozytywne emocje można wzmocnić zestawiając obok siebie na kolumnie (lub kolejno w serwisie) kilku doniesień dotyczących tego samego tematu. Obecność obok siebie na kolumnie ( lub kolejno w serwisie) biegunowo różnych w ocenie materiałów może sprzyjać ich neutralizacji. Chińczycy równowagę pochwał i akcentów krytycznych nazywają „wyrównywaniem informacji”. Można także przez odpowiedni dobór i zestawienie materiałów wykreować walkę dobra ze złem, gdzie szlachetni „nasi” pokonują „onych złych”

BLOKOWANIE Technika nr 9

manipulowanie sondażami

N ajczęściej polega na przygotowywaniu takich pytań, ( często przez redakcję) na które odpowiedzi udowadniają założoną przez nadawcę tezę. Wieloznaczność pytań wprowadza odbiorcę w błąd i pozwala na dowolną interpretację odpowiedzi.

Manipulacje sondażami /przykłady/ Manipulacje sondażami /przykłady/ Manipulacje sondażami Technika nr 10

manipulowanie kadrem i ujęciem

Odpowiednio dobrane i skadrowane zdjęcie może wywołać skrajną niechęć lub fascynację wobec osób fotografowanych. Ujęcia kamerowe robione „żabim okiem” lub z góry mogą fałszować rzeczywistość podobnie jak tendencyjnie dobrane plany wykazujące np. niedoskonałości postawy i urody

INFOGRAFIKA I FOTOGRAFIA

W DZIENNIKACH I CZASOPISMACH Rola elementów graficznych w prasie

Elementy graficzne to: mapy, wykresy tabele, rozety, zestawienia

Mogą stanowić informację samą w sobie

dopełniać informację tekstową lub filmową

W publicystyce wzmacniają funkcję perswazyjną i sprzyjają lepszej percepcji

Dynamizują układ gazety lub serwisu ELEMENT GRAFICZNY Funkcje fotografii prasowej

Spełnia rolę informacyjną

Wzbogaca i dynamizuje układ

Wpływa na walory estetyczne gazety

Funkcja handlowa (np. fotografia okładkowa)

Zwiększa perswazyjność publicystyki

docsity.com

13

Typologia fotografii prasowej według źródła

Fotografia własna

Fotografia agencyjna

Materiał wiązany tekst i fotografia stanowią integralną całość i są autorstwa tej samej osoby

Fotografia prywatna świadka zdarzenia

Typologia fotografii prasowej według tematyki lub okoliczności w jakich zdjęcie zostało zrobione

Fotografia o aktualności jednorazowej, aktualności polityczne, portret typu reporterskiego, zdjęcia o treści dramatycznej

zdjęcia rodzajowe

Zdjęcia o charakterze reportażowym

Zdjęcia sportowe

Fotografia o aktualności jednorazowej /przykład/ Zdjęcie rodzajowe Zdjęcie sportowe Typologia fotografii prasowejwedług miejsca i sposobu publikacji

Fotografia samotna

Fotografia z tekstem

Fotoreportaż

Fotomontaż (zmistyfikowany i kolażowy)

Montaż fotograficzny albo faktomontaż

Fotografia okładkowa Fotografia samotna Fotografia z tekstem Fotoreportaż Fotomontaż (kolaż) Fotografia a podpis

Czy każde zdjęcie potrzebuje podpisu potrzebuje jak twierdzi Prof. W. Pisarek?

Podpis powinien tworzyć ze zdjęciem spójną całość

Nie powinien powtarzać tego co widać

Powinien identyfikować osoby, przedmioty oraz czas i miejsce GATUNKI

PUBLICYSTYCZNE Publicystyka jej istota i geneza

Publicystyka w sposób profesjonalny wykorzystuje naturalne skłonności ludzi do formułowania sądów i potrzebę konfrontowania ich z innymi opiniami

Publicystyka europejska ma swoje źródła w literaturze, w komedii attyckiej Arystofanesa, piśmiennictwie epoki Odrodzenia i czasopiśmiennictwie oświeceniowym

Publicystyka - definicja

Publicystyka to :

Aktualne

Publiczne

Tendencyjne (kierunkowe)

docsity.com

14

Interpretowanie (oświetlanie)

WSZELKICH ZAGADNIEŃ SPOŁECZNYCH Cechy Publicystyki

PRZYSTĘPNOŚĆ

AKTUALNOŚĆ

SYSTEMATYKA WEWNĘTRZNA

RÓŻNORODNOŚĆ STYLISTYCZNA

TENDENCYJNOŚĆ

OBRAZOWOŚĆ

IMPRESYJNOŚĆ Publicystyka –cechy cd.

DOCIEKLIWOŚĆ CZYLI MAKSYMALNE POGŁĘBIENIE TEMATU

ŚCISŁOŚĆ FAKTY BĘDĄCE PRZEDMIOTEM PUBLICYSTYCZNEGO WYWODU MUSZĄ BYĆ PRZEDSTAWIONE DOKŁADNIE I RZECZOWO

Kryteria klasyfikacyjne gatunków publicystycznych

Forma – zasady kompozycji, miejsce publikacji, nagłówek wyodrębnione części, śródtytuły np. odmiany art. publicystycznego, felieton, esej, gawęda

Sposób ujęcia tematu - czyli jakie autor miał intencje, artykuł polemiczny, komentarz felieton

Temat

ARTYKUŁ PUBLICYSTYCZNY ODMIANY

Artykuł wstępny – najstarsza forma, umieszczany w górnym lewym rogu pierwszej kolumny.Ujmuje i naświetla problem ogólnie Nie mylić z komentarzem, w którym ujęcie tematu ma charakter analityczny

KOMENTARZ

Forma multimedialna, której zadaniem jest poszerzenie wiedzy poprzez analizę i systematykę faktów już znanych mających wpływ na sytuację obecną bądź przewidywanie rozwoju sytuacji w przyszłości

KOMENTARZ

Ekstrapolacja analiza wychodząca w przyszłość. Takie fragmenty przyjmują najczęściej formę trybu przypuszczającego

Interpolacja- analiza w oparciu o zastępowanie niewiadomych własnymi przypuszczeniami np. wydaje się że...,jak można sądzić.... itd.

EKSTRAPOLACJA W KOMENTARZU /PRZYKŁAD/ INTERPOLACJA W KOMENTARZU /PRZYKŁAD / Artykuł redakcyjny

FORMA INCYDENTALNA TYPOWO PRASOWA ZWYKLE ANONIMOWA LUB PODPISANA REDAKCJA LUB ZESPÓŁ MOGĄCA BYĆ STANOWISKIEM DZIENNIKARZY W JAKIEJŚ WAŻNEJ KWESTII SPOŁECZNEJ

ARTYKUŁ DYSKUSYJNY

Materiał mający wywołać publiczną dyskusję na jakiś społecznie ważny temat

Wyróżnia ten rodzaj wypowiedzi oryginalna prowokująca, a nawet szokująca teza, interesująco dobrana warstwa informacyjna, odkrywcza argumentacja i zaskakująca pointa.

ARTYKUŁ POLEMICZNY

Może być reakcją na artykuł dyskusyjny

Ale także odnosić się do każdej publicznej wypowiedzi

Ma specyficzną strukturę

W części pierwszej przypomina tezy wypowiedzi do której się odnosi, w drugiej rozbija argumentację w trzeciej buduje własną wersję i stara się pozyskać dla niej odbiorców

ARTYKUŁ OKOLICZNOŚCIOWY

docsity.com

15

Publikacja okazjonalna zamieszczana na eksponowanym miejscu nawiązująca do ważnych rocznic. FELIETON GENEZA I DEFINICJA

KONWENCJA STOSOWANA JUŻ W PUBLICYSTYCE OŚWIECENIA

NAZWA -1800, JOURNAL DES DEBATES -J.L Geoffroy

TRZY LATA PÓŹNIEJ WYDŁUŻYŁ KOLUMNĘ I PRZENIÓSŁ DODATEK POD KRESKĘ TYPOGRAFICZNĄ TWORZĄC RUBRYKĘ

JEDNA Z PIERWSZYCH POLSKICH DEFINICJI PIOTR CHMIELOWSKI ROK 1902: FELIETONEM NAZYWAMY SWOBODNĄ POGADANKĘ LEKKO I DOWCIPNIE OMAWIAJĄCĄ JAKĄŚ SPRAWĘ, KTÓRA W DANEJ CHWILI ZAJMUJE UMYSŁ

DEFINICJA WSPÓŁCZESNA

FELIENTON TO KRÓTKI UTWÓR NAPISANY W SPOSÓB LEKKI I EFEKTOWNY UTRZYMANY W OSOBISTYM TONIE

Felieton - cechy gatunku

Niesamodzielność

Synkretyzm

Swoboda wypowiedzi i skrajny subiektywizm

Wielowątkowość i dygresyjność

Skłonność do parodii

Programowa nieoficjalność Cechy – ciąg dalszy

Perswazyjność, sugestia demagogia

Zażyłość z odbiorcą Przykłady felietonowych figur retorycznych

Hiperbola i gra słów mające na celu spotęgowanie ekspresji:

(...) co innego gdyby profesor Bartoszewski jeździł w telewizji na łyżwach wówczas program dostałby dofinansowanie z państwowego abonamentu. Ze wszystkich filmów jakie jest zobowiązana popierać Krajowa Rada –pozostawiona właśnie w całkowitej ruinie przez jej byłą przewodniczącą-interesowała się tylko jednym: „Nakarmić kruki”.

Stylistyka felietonu- paszkwilu

9 listopada w Warszawie w drugim miejskim pałacu prezydenta w Belwederze rozległ się płacz sierotek. Łzy polały się na posadzki gdyż do sierot nie przybył prezydent Lech Kaczyński, który je zaprosił .Był bardzo zajęty. Ćwiczył przed lustrem gest gościa dającego napiwek kelnerowi który mu wylał zupę na tors. Wręczyć bowiem musiał Tuskowi akt powierzenia mu roli premiera. (...)Mały człowiek na dużym urzędzie (...) (...) Jak znam tajne służby IV RP to według ich doniesień ów Radek to syn bolszewika Radka ze związku homoseksualnego z promoskiewskim generałem Władysławem Sikorskim. Mozolił się też Lech Kaczyński ( z zakonu braci mniejszych) nad awansowaniem na generałów paru żywych pułkowników i znacznej liczby szkieletów.

Felieton Parodystyczny

Nadajemy Dziennik Wieczorny. Dziś jak zwykle w czwartek Bywalec kończy felieton i za chwilę złoży meldunek naczelnemu redaktorowi, przedstawicielom kolegium redakcyjnego, a za ich pośrednictwem wszystkim czytelnikom o oddaniu do użytku nowego tekstu. Przedmieście stolicy Falenica-przybrało odświętny wygląd. Ulice barwnie udekorowane transparentami: ”Każdy felieton przybliża nas do celu”. Polska felietonistyka znajduje się w czołówce europejskiej. Ilość felietonów wzrosła w ciągu 10 lat o 168% (dla porównania w Finlandii o37% w Japonii o ca 60%, a w Wielkie Brytanii mimo rzekomego dobrodziejstwa EWG nawet spadek o 11% w porównaniu z rokiem 1963 kiedy to u władzy byli labourzyści.

Felieton w stylizacji gwarowej

- Takie mam wychowanie, panie sędzio, że kobiety w ząb trzonowy za żadne pieniądze bym nie wyrżnął. Raz nawet fetniakowi jednemu co przy mnie rodzoną kochankie po oczach naparzał, tak przyfastrygowałem w szczękie, że trzy tygodnie w żydowskiem szpitalu Czystem zębów mu się doliczyć nie mogli, chociaż dwóch dochtorów i trzy akuszerki koło niego chodzili.

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

W polskiej tradycji felietonowej dostrzec można dwie prawidłowości. Po pierwsze wiele najświetniejszych cykli pisano w konwencji pamiętnika lub diariusza czy kroniki, po drugie znaczna część autorów prowadziła swoista grę pozorów ukrywając się pod maskami. Najczęściej była to maska starego doświadczonego

docsity.com

16

życiem człowieka lub bon vivanta, bywalca salonów czy arbitra elegancji.

Praojcem polskiego felietonu był ks. Stanisław Bochomolec zamieszczający w Monitorze czy Zabawach Przyjemnych i Pożytecznych”, krótkie żartobliwe teksty o przesłaniu moralizatorskim często w formie fikcyjnych listów do redakcji.

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Pierwszy cykl felietonowy historycy prasy datują na lata 1816-1820. Jego autorem był Gerard Maurycy Witowski młody urzędnik Komisji Wyznań Religijnych i Oświecenia Publicznego, ukrywający się pod maską leciwego starca i podpisujący się „Pustelnik z Krakowskiego Przedmieścia”

Treścią cyklu pisanego w konwencji kroniki były problemy którymi żyli mieszkańcy Warszawy pierwszych lat Królestwa Polskiego.

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Wielkim poczuciem humoru za to odznaczał się lwowianin Jan Lam, dziennikarz, satyryk i pisarz, autor cyklu Kroniki Lwowskie. Ten syn austriackiego urzędnika, uważający się zawsze za Polaka portretował codzienne życie miasta. Przedstawiał w konwencji pamfletu wydarzenia autentyczne przemieszane z fikcją. Wprowadzał do tekstów postacie ,które symbolizowały określone obozy i postawy polityczne. Ośmieszał konserwatyzm i partykularyzm, szlacheckie przywary i

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Felietonistą o najdłuższym stażu (ostatnie teksty pisał mając 89 lat ) i autorem cyklu Liberum veto ukazującym się pół wieku był Aleksander Świętochowski. Ten ideolog pozytywizmu warszawskiego i autor słynnego tekstu My i wy słynął wielkiego temperamentu polemicznego. Bulwersował opinię publiczną używaniem obraźliwych epitetów takich jak: miernoty, szczypawki, laseczniki czy zaraźliwe krosty.

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Najczęściej jako ojca współczesnego polskiego felietonu wymienia się Bolesława Prusa i jego Kroniki Tygodniowe, których blisko 900 wydrukowano w „Kurierze Warszawskim”, „Kurierze Codziennym” i „Tygodniku Ilustrowanym”. Jest pewnym nieporozumieniem uznawanie je wszystkie za felietony, bowiem tylko ich część (ok. 40%) spełnia dzisiejsze kryteria gatunkowe.

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

PRUS pozostawił kandydatom na felietonistów takie oto rady : gromadzić najrozmaitsze fakta i notować wszystkie według kategorii, gromadzić kombinacje tych faktów, kładąc nacisk na komizm, czytać arcydzieła literatury bacząc na ich piękno, badać prawo kontrastu, obserwować życie i naturę śledzić za najwybitniejszymi potrzebami kraju, rzeczy ustawiać historycznie i wyczerpująco, kajety do tych spraw prowadzić.

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Drugi etap rozwoju felietonu w jego nowoczesnym kształcie przypada na okres dwudziestolecia międzywojennego, kiedy gatunek różnicuje się medialnie (felieton radiowy), tematycznie ( felietonistyka sądowa, naukowa sportowa ) i formalnie (eksperymenty językowe i strukturalne felieton gwarowy) Forma ta ulega demokratyzacji i staje się ważnym elementem układu prasy sensacyjnej i ilustrowanej.

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Za klasyka odmiany elitarnej uznaje się Antoniego Słonimskiego, popularnej Stefana Wiecheckiego-Wiecha, a paszkwilu politycznego Adolfa Nowaczyńskiego.

Antoni Słonimski nawiązywał do twórczości Prusa, nazywając swój cykl z lat 1927- 1939 publikowany w „Wiadomościami Literackimi” Kronikami Tygodniowymi”. Treścią publikacji było piętnowanie i ośmieszanie wszystkiego co było w sztuce tandetne, kiczowate płytkie myślowo czy pretensjonalne, wskazywanie i wyszydzanie zachowań społecznych i politycznych o charakterze anty liberalnym i totalitarnym

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Oto próbka poczucia humoru Słonimskiego:Propaganda nie śpi!. Kurier Poranny donosi o propagandowym wyjeździe Boya. Boy objedzie prowincję francuską, ma być min. w Epernay, w Dijon i w Cognac. Boy w Cognacu – to zaiste coś nowego ! Jak dotąd widzieliśmy Cognac w Boyu. Ma to wszelkie cechy rewizyty.

A jaką przyjemność sprawia Kornelowi Makuszyńskiemu noszenie na szyi orderu rumuńskiego? Jakie węzły twórczości łączą go z Rumunią. Dlaczego Makuszyński ma tytuł komandora? Czy za to że nie pisał wierszy o Rumunii i że nie jada kukurydzy?

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

A. Słonimski był specjalistą w dziedzinie, krótkich synkretycznych form łączących poetykę felietonową z recenzją. Oto przykłady:

Fragment recenzji ze sztuki Wygnany Eros Tadeusza Kończyńskiego: Nie warto chodzić. Jeśli się już pójdzie nie warto słuchać. Jeśli się słucha nie warto o tym pisać. Jeśli się napisze nie warto drukować. Jeśli się wydrukuje nie warto czytać. Jacyś ludzie nauczyli się tego na pamięć. Dziwne. Wstyd

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Recenzjo – felieton inspirowany sztuką Tajemnica Lekarska: Nie mogę powiedzieć co sądzę o tajemnicy lekarskiej bo to jest tajemnica recenzenta.

A to opis intrygi sztuki Simona – Simona kocha Tonyego, Andrzej Salicel kocha Simonę. Simona nie kocha Andrzeja Salicel, a Tony kocha Simonę. Potem Tony już nie kocha Simony. Simona kocha Andrzeja, a

docsity.com

17

Andrzej kocha Simonę. Ta wstrząsająca tragedia serc ludzkich opowiedziana jest lekkością i błyskotliwością jaką odznacza się stary nocnik wyrzucony na śmietnisko. Lekkie to ma połysk ale wysiedzieć już na tym nie sposób

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Adolf Nowaczyński, pisarz, dramaturg i publicysta prasy endeckiej uprawiał odmianę felietonu zwaną paszkwilem politycznym w Polsce wywodzącym się od pamfletów politycznych doby Sejmu Wielkiego.

Oto próbka agresywnego języka A. Nowaczyńskiego: W wielkim Akwarium żydowskim w Żemjańskiej kawiarni oberpaskarza Albrechta, odbywają się przedstawienia szopki tegorocznej, tym razem już ganz koszer, pióra wyłącznie trzech obrzezanych. Ponieważ Lechoń chory, a inni poeci już w ogóle ustępując przed nawałą żydowską kapitulują i wycofują się z literatury nawet kabaretowej, przeto wszystkie pierwsze skrzypce dostają się ręce Pikusiów i Mitzełesów, daje tam sobie randez-vous cała Parszawa, całe pskarstwo i paserstwo stołeczne wszyscy lichwiarze.

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Drugim celem ataków felietonowych Nowaczyńskiego była legenda legionowa i osoba marszałka Piłsudzkiego. Żaden inny dziennikarz nie odważył się szargać świętości narodowej i wyśmiewać się z tworzonej przez środowisko legionowe własnej mitologii czemu dał wyraz w recenzji z książki Generał Barcz ( Generał

Barszcz”) Juliusza Kadena Bandrowskiego. W kampanii anty piłsudczykowskiej Nowaczyński wymyślił kilka bulwersujących kalamburów i bon motów takich jak:

Dyktatuś, Bonaparstek, Seminapolion, Kościuszko mniejszości narodowych, Legenda papkinowa o Napoleoniku Marechal Deficit, wielki golem Asken-Azji ( oPiłsudzkim ) Primo de Brigada (o pierwszej brygadzie) dychtatura , bebesynowie na określenie członków BBWR. Członków prosanacyjnego Pen- clubu nazywał penisami, a Akademię Literatury Kakadenią. Bezustanne ataki na marszałka i jego współpracowników ustały się po brutalnym napadzie i pobiciu w 1927 roku.

POLSKA SZKOŁA FELIETONU

Okres PRL paradoksalnie okazał się bardzo sprzyjający polskiej felietonistyce. Ten rodzaj dziennikarstwa władze traktowały jako rodzaj wentyla bezpieczeństwa i cenzura nie była tak konsekwentna jak wobec innego rodzaju publikacji. Kontrola jednak była, a to zmuszało autorów do pisania finezyjnego między wierszami, w sposób aluzyjny, a zarazem lekki i dowcipny. Felieton peerelowski musiał unikać dosłowności, ale autorzy szybko nauczyli się puszczać do odbiorcy perskie oko.

Lektura rubryk felietonowych była sposobem na odreagowanie, wobec schematyczności języka zideologizowaną i natarczywą propagandę obecną w mediach. Dawała poczucie wspólnoty odczuć, czytelnicy bowiem znajdywali tam potwierdzenie wielu absurdów ówczesnej rzeczywistości znanych z własnych doświadczeń.

ESEJ -GENEZA

O ile genezy tej formy niektórzy dopatrują się w dociekaniach założyciela greckiej szkoły sceptyków Pyrrona z Elidy, to wszyscy są zgodni, że twórcą konwencji eseistycznej obowiązującej do dzisiaj i jego kodyfikatorem jest francuski szlachcic i miłośnik ksiąg - Michel de Montaigne . W 1580 roku wydał pierwszy tom swoich Essais czyli Prób.

Jego naśladowcą na gruncie angielskim okazał się sir Francis Bacon, który 17 lat później wydał swoje Essays. Esej – geneza

Powstawał on w sposób nietypowy . Jak pisał tłumacz Prób Tadeusz Boy –Żeleński Montaigne zamieszczał swojego rodzaju glosy- uwagi na marginesie czytanych lektur, a na końcu rodzaj krótkiego posumowania. Z czasem przypisy te rozrastały się i Montaigne przenosił je na osobną kartkę. Kolejne wydania wzbogacał o nowe dopiski i własne refleksje. Tytuły poszczególnych prób odpowiadały podejmowanemu problemowi. Montaigne pisał : „O smutku”, „O potędze wyobraźni”. „ O przyjaźni”, „O samotności „ O modłach „ itp.

Esej – geneza

O esejach Bacona T. Kotarbiński pisał, że cechuje je „doraźna szkicowość, rdzenna adoktrynalność, jaskółcza zwrotność lotu, przeciwieństwo prostolinijnego automatyzmu

Na gruncie polskim konwencja eseju egzystencjalnego i politycznego pojawia się za sprawą A. Frycza Modrzewskiego szkicach O Kościele i O poprawie Rzeczpospolitej oraz w pismach Ł. Górnickiego np. Rozmowa Polaka z Włochem Droga do wolności czy Dworzanin Polski

ESEJ-DEFINICJA

ESEJ - to szkic publicystyczny o walorach erudycyjnych podejmujący problemy społeczne filozoficzne, moralne, naukowe lub literackie

Czym jest esej?

Esej z natury sięga do różnych dziedzin myśli i jest jakby próbą ekspertyzy wybranego zagadnienia z wielu punktów widzenia, stąd autorowi potrzebne są: wszechstronna wiedza, pomysłowość i talent pisarski

Esej eksponuje ogólność, nie zmusza do formułowania kategorycznych sądów. Wybitny polski eseista okresu międzywojennego B. Miciński zauważył, że: „esej nie rozwiązuje problemów ale je stawia, jest z natury formą wielowarstwową, rozrzutną, stworzoną do czytania cicho i kilkakrotnie”. Eseista gromadzi problemy jak słowa. Tych problemów powinno być tyle ile zdań. Nad tym unosi się jednolita mgiełka. Eseje bowiem pisane są sfumato i mają swoją tonację jak utwory muzyczne.

Czym jest esej?

docsity.com

18

Georg Lucas wybitny węgierski filozof uznawał esej za najważniejszą formę dziennikarską, która poprzez umiar rozsądek pobudza do myślenia Porównywał wywód eseisty do rozprawy sądowej. Jej przebieg jest dla odbiorcy najważniejszy, a nie ogłoszony wyrok.

Krytycy tej formy zarzucają jej brak wyrazistych cech gatunkowych, zbytni elitaryzm pobudzanie snobizmu. Krytyk literacki Ludwik Flaszen pisał złośliwie, że esej wykorzystuje popularyzator by uchodzić za odkrywcę nowych myśli, emeryt piśmiennictwa, by uchodzić za pisarza, dyletant by kreować się na znawcę, Polak by przekonać siebie i świat że jest europejczykiem

Esej -temat

Temat – może być dowolny, klasyk formy M. Montaigne uważał, że „nie ma tak błahego przedmiotu, któryby nie był wart znaleźć miejsca w tej gawędzie”. Jego teksty były właściwie pamiętnikiem myśli.

Pierwsi klasycy gatunku, angielscy romantycy z kręgu „Spcectatora” pisali o ludzkiej egzystencji, uczuciach i emocjach, o miłości, śmierci przyjaźni czy szczęściu. Obecnie spektrum tematyczne jest szerokie od sfery uczuć po naukę historię czy futurologię.

KONSTRUKCJA I SPOSÓB WYKŁADU

W wywodzie eseistycznym autor najczęściej stara się kojarzyć nowe pomysły wokół tematów uniwersalnych opartych na paradoksie lub metaforze

Oto przykład z tekstu W. Paźniewskiego, Drohobycz w Jerozolimie : Myli się Pismo, że na początku było słowo. Na początku był kolor. Ale gdybym napisał np. o zieleni drzew oliwnych, byłoby to prawdą i fałszem jednocześnie. Żadne drzewo oliwne nie ma zielonego koloru; jest szarozielone z widoczną przewagą szarosci (...)

KONSTRUKCJA I SPOSÓB WYKŁADU

Jerzy Borejsza pisał że charakterystyczny dla eseju jest dowolny często przypadkowy punkt wyjścia. Może nim być fragment z lektury, inskrypcja czy malowidło, obserwacja z podróży, rozmowa, silne przeżycie np. śmierć czy sen.

Oto początek tekstu Jana Kotta Świadectwo Borowskiego: Tadeusz Borowski otworzył kurek od gazu 1lipca 1951 r. Nie miał jeszcze skończonych trzydziestu lat. Samobójstwo Borowskiego było wstrząsem jaki można porównać tylko z wcześniejszym o lat dwadzieścia jeden samobójstwem Majakowskiego

Oto inspiracja Jana Józefa Szczepańskiego ze szkicu W służbie wielkiego armatora Wrażenia tej pierwszej lektury nie potrafię dokładnie odtworzyć. Musiało być duże albo jakieś dziwne –niepokojące - skoro wracałem do książki kilkakrotnie, zawsze w okolicznościach trudnych, odbiegających od normy i zawsze z uczuciem szczególnego oczekiwania jakbym podejrzewał, że przeoczyłem w niej coś ważnego czy że czegoś nie zrozumiałem do końca (...)

KONSTRUKCJA I SPOSÓB WYKŁADU

Esej w przeciwieństwie do artykułu publicystycznego, czy naukowego jest wykładem nie linearnym , czymś rozproszonym pełnym dygresji , jego istotą była zawsze i jest do dzisiaj osobista refleksja.

ESEJ JAKO GATUNEK SYNKRETYCZNY

Eseiści korzystają z innych konwencji gatunkowych w części lub całości wypowiedzi. Możemy doszukać się np. we fragmentach stylizacji felietonowej, elementów typowych dla odmian artykułu publicystycznego, (ujęcia przedstawiające lub komentujące) czy recenzji. Są też teksty stylizowane na diariusz lub list jak choćby znany esej Bolesława Micińskiego, Odpowiedź na list Francesca obywatela rzymskiego.

ESEJ JAKO GATUNEK SYNKRETYCZNY

Sprawdził się też pomysł prowadzenia wywiadu w konwencji eseistycznej. Dziennikarz poprzez zadawanie pytań otwartych zarówno erudycyjnych jak i bardzo osobistych skłania respondenta do wyboru konwencji eseistycznej. Poza wywiadami prasowymi lub książkowymi taka formuła zaistniała także w telewizji jak choćby w znakomitym cyklu: Rozmowy na koniec wieku Katarzyny Janowskiej i Piotra Mucharskiego. Nawet stylistyka tytułów cyklu nawiązywała do tekstów Montaigna np. Z prof. Barbarą Skargą O człowieku, z Gustawem Herlingiem –Grudzińskim O sądzie ostatecznym z Krzysztofem Piesiewiczem O nagości i wstydzie czy ze Stanisławem Lemem O wiedzy i ignorancji

ESEJ JAKO GATUNEK SYNKRETYCZNY

Często eseiści lub wybitni reportażyści łączą oba rodzaje narracji poruszając się w dwóch przenikających się wzajemnie płaszczyznach

Synkretyczność i dwuplanowość narracji eseistycznej potwierdza fragment wstępu Zbigniewa Herberta do pierwszego wydania zbioru Barbarzyńca w ogrodzie: Czym jest ta książka w moim pojęciu ?. Zbiorem szkiców. Sprawozdaniem z podróży. Pierwsza podróż realna po miastach, muzeach i ruinach. Druga- poprzez książki dotyczących widzianych miejsc.

Wrażenia z antropologicznych badań terenowych były katalizatorem dla intelektualnej refleksji dla Clauda Levi – Straussa zwartych w pracy „Smutek tropików”.

ESEJ JAKO GATUNEK SYNKRETYCZNY

Konwencję reportrażowo-eseistyczną widać wyraźnie w narracji Podróży z Herodotem Ryszarda Kapuścińskiego: (...)Teraz chodząc po mieście, zacząłem bliżej przyglądać się ulicom. Wszystkie miały oczy i uszy. Tu jakiś dozorca. Tam jakiś struż, obok nieruchoma postać na leżaku, trochę dalej ktoś, kto stoi bezczynnie i patrzy

docsity.com

19

(...) Ich oczy tworzą krzyżującą się nawzajem spójną, szczelną siatkę obserwacyjną obejmującą całą przestrzeń ulicy, w której nie mogłoby się stać nic takiego co by nie było w porę wytropione i zauważone. Zauważone i doniesione.

Ciekawy to temat-ludzie zbędni w służbie przemocy. Społeczeństwo rozwinięte, ustalone, zorganizowane jest zbiorowością wyraźnie okreśonych, zdefiniowanych ról

ESEJ JAKO GATUNEK SYNKRETYCZNY

czego nie da się jednak powiedzieć o dużej części mieszkańców Trzeciego Świata. Całe ich dzielnice zapełnia żywioł nieuformowany, płynny, bez wyraźnego zaszeregowania, bez pozycji, miejsca czy przeznaczenia. W każdej chwili z byle powodu ludzie ci mogą utworzyć zbiegowisko, ciżbę, tłum, który o wszystkim ma zdanie na wszystko czas chciałby w czymś uczestniczyć, coś znaczyć, ale nikt na niego nie zwraca uwagi, nikt go nie potrzebuje. Wszelkie dyktatury żerują na tej bezczynnej magmie (...)

TRADYCJE POLSKIGO ESEJU

O genezie polskiego nowoczesnego eseju pisał trafnie Cz. Miłosz: Złożyło się tak, że dwaj ludzie (J. Stempowski i Stanisław Vincenz), których wczesna młodość przypadła na lata przed pierwszą wojną światową postąpili jak dwaj ogrodnicy krzyżujący obce sobie dotychczas odmiany roślin, staroszlachecka gawędę sprzęgli z humanistyczną erudycją otrzymując to, co zwykło się nazywać esejem, choć ten obcy, a zbyt pojemny termin nie obejmuje cech odrębnych nowego utworu, bardzo rodzimych.

Esej XX lecia międzywojennego

Tworzyli go ludzie wychowani na kresach w tradycji szlacheckiej

Często teksty nawiązywały do stylistyki gawędy szlacheckiej.

Bliższe ojczyzny Cz. Miłosza, S. Vincenza, Boleslaw Micińskiego czy J. Stempowskiego były tyglem kulturowym stąd w ich twórczości wiele tolerancji i otwartości dla innych postaw.

Wykrystalizowały się w tym czasie dwa wzorce eseistyczne –esej filozoficzny (B. Miciński) i literacki (T.Boy- Żeleński)

Esej XX lecia międzywojennego

Oto początek szkicu Jerzego Stempowskiego Mała apokalipsa dla inteligencji warszawskiej: Prorocy izraelscy pisali językiem bełkotliwym, klucząc w myślach, ciągnąc i powtarzając się po kilka razy jak gdyby dla pomnożenia wierszowego. Prorocy czytani są już od paru tysięcy lat przez wierzących i niewierzących. Prorocy są wielkimi pisarzami. Wynika to stad, że prorocy mówili o wielkich sprawach swego narodu i że wielkość ta przywarła na zawsze do ich zniedołężniałego języka.

Esej XX- lecia międzywojennego

Fragment najgłośniejszego eseju S. Vincenza : O książkach i czytaniu:

Trudno sobie wyobrazić odrodzenie znaczenia książki, a zatem i pisarstwa bez odrodzenia czytelnictwa. Kto wie? Może dobrzy czytelnicy wyczarują lub z siebie wyłonią dobrych autorów. Kto z doświadczenia czytelnika wie z góry, że książka pisze na wodzie, także jako autor nie będzie się chyba bardziej fatygować. A kto siać chce słowo musi myśleć o glebie. Nie musi jej sam przygotowywać. Musi w nią wierzyć.

Esej w PRL

Najgorsze lata to okres stalinowski z narzucaną twórcom estetyką socrealizmu.

Przełomu dokonał Jan Parandowski Alchemią słowa z roku 1956

Lata 60 to głównie teksty filozoficzne (Henryk Elzenberg) historyczne (Paweł Jasiennica, Zygmunt Kubiak) oraz eseistyka „śródziemnomorska”. Inspiracje tej kultury widać w tekstach J. Parandowskiego (Luźne kartki”) M. Jastruna (Mit śródziemnomorski) czy wspomnianym już zbiorze Barbarzyńca w ogrodzie Z. Herberta

W latach 70 do Polski dociera esej emigracyjny wydawany w „drugim obiegu” Eseistyka emigracyjna

Tworzona przez wybitnych twórców w tym klasyków gatunku min. S. Vincenza, i J. Stempowskiego i J. Witlina.

Tematycznie esej emigracyjny dotykał kwestii egzystencjonalnych w tym doli emigranta J. Witlin w szkicu Widok z okna pisał: Niejeden z tych niewolników sukcesu, a tym bardziej ktoś, komu powodzenie nie dopisuje robi to samo co ja w tej chwili. Wpatruję się maniakalnie w obcy świat, w obce kształty, obrazy, wsłuchuje się w dźwięki, wchłania wonie aby w ten sposób odnaleźć mamidło własnego świata, który utracił.

GAWĘDA-GENEZA

Historycy i teoretycy literatury określają gawędę jako utwór epicki ,prozatorski lub wierszowany, będący opowiadaniem świadka lub uczestnika wydarzeń.

Gawęda wywodzi się z tradycyjnej kultury szlacheckiej i wyrosła z opowiadań ustnych wygłaszanych na spotkaniach towarzyskich

Po raz pierwszy została wykorzystana w prasie przez Henryka hr. Rzewuskiego zainspirowanego mickiewiczowskim „Panem Tadeuszem’. W latach 1839-1841 na łamach „Tygodnika Petersburskiego” Rzewuski opublikował cykl gawęd pod tytułem: ”Pamiątek Jaśnie Pana Seweryna Soplicy cześnika parnawskiego”.

docsity.com

20

GAWĘDA-PIERWSZA DEFINICJA

Tak jak w przypadku felietonu pierwszą rozbudowaną i trafną definicje gatunku dał Piotr Chmielowski: Gawęda – sam wyraz wskazuje, że jest to opowiadanie poufałe, jakby wśród rodziny lub najbliższych przyjaciół stylem prostym, bezpretensjonalnym prowadzone, a dowcipem czy żartem okraszone, o rzeczach niezbyt poważnych anegdotycznych, czasami wprost błahych, ze swobodnym zbaczaniem w różne strony, z przerwaniem wątku dla wypowiedzenia jakiejś uwagi i nawiązaniem go ponownym

Gawęda –definicja współczesna

Gawęda to utwór epicki będący opowiadaniem świadka lub uczestnika wydarzeń ustylizowany na wypowiedź swobodną i bezładną obfitującą w dygresje i epizody

GAWĘDA –CECHY GATUNKOWE

Cechą gatunkową gawędy jest obecność narratora. Może być nim sam autor albo wymyślona przez niego postać. Ów świadek lub uczestnik to poczciwy sympatyczny rubaszny gadatliwy często naiwny reprezentant jakiegoś środowiska znający z autopsji lub bezpośredniego przekazu opowiadane przez siebie wydarzenie .

Narrator prowadzi opowiadanie z osobistego punktu widzenia, drogą swobodnych skojarzeń, przypomnień powtórzeń nie dbając o porządek chronologiczny i kompozycyjny. Jej tok przerywają liczne zwroty kierowane do czytelnika słuchacza czy widza.

Narrator często zwraca się do odbiorców tak jakby uwzględniał ich repliki co sprawia wrażenie prowadzenia dysputy

GAWĘDA –CECHY GATUNKOWE

Elementami gawędy mogą być anegdoty sentencje wiersze piosenki czy dialogi.

Swoistym ideałem gatunku jest wywołanie wrażenia całkowitej spontaniczności wypowiedzi, sposobu zachowania, gestu i mimiki

Skala ekspozycji narratora może być szeroka, od postawy stonowanej dyskretnej do wyrazistej, natarczywej narzucającej się odbiorcy.

Tradycje gawędy w Polsce

Forma gawędy okazała się przydatna w realizowaniu przez media funkcji dydaktycznych i propagandowych rozumianych jako krzewienie poglądów ideologii czy programów politycznych realizowanych wobec osób niewykształconych dorosłych, a także dzieci . W sposób prosty i skuteczny potrafiła przedstawiać nawet skomplikowane procesy

Konwencja gawędy upowszechniła się w drugiej połowie XIX w. prasie dla odbiorców mniej wymagających. Gatunek stosowano najczęściej w czasopismach dla mieszkańców wsi, robotników, w pismach dla dzieci, a także w prasie dewocyjnej. W tej formie o wielkiej sile perswazyjnej wyjaśniano kwestie trudne, prowadzono agitację polityczną i ewangelizowano.

Za najwybitniejszego dziennikarza gawędziarza uznaje się księdza J. Kłosa, który opublikował w poznańskim Przewodniku katolickim kilkaset gawęd Janka Obleciświata

Tradycje gawędy w Polsce

W czasach stalinowskich prasa sięgała do gawędy by skutecznie wpływać na poglądy środowisk robotniczych i chłopskich. W tej formie propagowano współzawodnictwo pracy ( sympatyczny narrator przodownik opowiadał o dokonaniach swoich i kolektywu ) W kampanii na rzecz kolektywizacji wsi budzący zaufanie sołtys czy roztropna gospodyni opowiadali o korzyściach z tworzenia spółdzielni produkcyjnych itd.

Gawęda jeszcze przed II Wojną światową pojawiła się na antenie radiowej. Kameralna rozmowa ze słuchaczem służyła popularyzacji wiedzy i szeroko rozumianemu poradnictwu, a w czasach PRL także propagandzie Narrator „grający’ głosem był bardziej sugestywny i mógł tworzyć klimat kameralnej rozmowy ze słuchaczem.

Tradycje gawędy w Polsce

W okresie PRL radiowe gawędy pełniły tak jak prasowe funkcje propagandowe. Przez wiele lat w Radiowym Magazynie Wojskowym gawędził „Stary wiarus”. a Juliusz Kubel z rozgłośni poznańskiej zdobył popularność dzięki cyklowi gawęd gwarowych Starego Marycha

Struktura narracyjna klimat i sugestywność gawędy najlepiej sprawdzają się w programach telewizyjnych . Autor lub narrator są widoczni zajmują widzów zarówno głosem jak mimiką i gestem. W tym medium znaczenie ma więc powierzchowność i zdolności aktorskie. Formę telewizyjnej gawędy stosuje się najczęściej w programach dla dzieci. W polskiej telewizji najlepszym przykładem przydatności edukacyjnej i wychowawczej tej formy były gawędy Michała Sumńskiego w cyklu „Zwierzyniec”.

Tradycje gawędy w Polsce

Gawęda dla dorosłych pojawiała się rzadziej, ale zawsze spotykała się z dobrym przyjęciem widzów. W historii polskiej telewizji stałe miejsce zajmują cykle „Paragraf i fajka” prowadzony przez prof. Jerzego Sawickiego czy „Rozmowy o współczesności” prof.. Konstantego Grzybowskiego

Największe jednak sukcesy przez wiele lat świecił cykl „Piórkiem i Węglem” Wiktora Zina. W klimacie gawędy ilustrowanej własnymi rysunkami omawiał on style i epoki w architekturze i sztuce. Dzięki charakterystycznemu dla tego gatunku sposobowi zwracania się do widza umiejętnemu posługiwaniu się słowem, gestem i rysunkiem pomiędzy prowadzącym , a w zasadzie jego

docsity.com

21

wizerunkiem , a widzami tworzył się związek przyjaźni i zażyłości.

Tradycje gawędy w Polsce

Narrator prof. Zin posiadł umiejętność synchronizowania słowa, gestu i ilustracji co wzmacniało siłę ekspresji. Pod względem wykonawstwa i realizacji telewizyjnej była to unikalna w skali europejskiej formuła telewizyjnej gawędy.

„Telewizyjność” tej formy potwierdziły także dwa filmy nadane w 1971. Pierwszy „Opowieść o Monte Casino” był porywającą kreacją Melchiora Wańkowicza, drugi „Spotkanie z generałem „ zawierał relację – gawędę gen. Zygmunta Berlinga.

Publicystyka wizualna

Publicystyka wizualna to przekaz będący indywidualną próbą dotarcia z propozycją określonej syntetycznej interpretacji problemu czy zjawiska. Publicystyka wizualna ze względu na ekspresję humor, a niekiedy pewną przewrotność wpływa na postawy poprzez sferę emocjonalną.

GENEZA

Za pierwszą chronologicznie formę publicystki wizualnej uważa się karykaturę rysunkową.

Karykatura jako parodia rzeczywistości pojawia się już w starożytnym Egipcie i Grecji.

W czasach reformacji jest orężem obu stron. Wtedy to pojawia się wiele karykatur Marcina Lutra i papieża. Konwencja ta występuje także w malarstwie, choćby w pracach Pietera Bruegla

W XVII stuleciu w Anglii powstaje wiele specjalnych broszur zawierających karykatury polityczne, a w czasach oświecenia rysunek satyryczny i karykatura uzupełniają publicystykę moralizatorską

KATYKATURA GENEZA I EWOLUCJA

Trudną do przecenienia rolę odegrała karykatura polityczna w pismach Rewolucji Francuskiej. Pełniła funkcje informacyjno-perswazyjne wobec osób słabo wykształconych bądź niepiśmiennych. Nowe możliwości dla karykatury prasowej przyniósł wynalazek litografii. Rysunki wykonywano na kamieniu drukarskim tłusta kredką farbą lub tuszem. Dawało to możliwość reprodukowania obrazu w tysiącach egzemplarzy.

Wzorcem europejskiej karykatury XIX wiecznej były publikacje londyńskiego tygodnika Punch.

Karykaturę i rysunek satyryczny wykorzystywano szeroko w propagandzie systemów totalitarnych. W prasie radzieckiej adresowanej do niepiśmiennych mas tworzono rysunkowe stereotypy rewolucjonisty, „burżuja” i kułaka.

Tradycje karykatury w Polsce

Początki karykatury prasowej w Polsce związane są pierwszymi czasopismami satyrycznymi takimi jak np. Motyl (1828- 1831)

W drugiej połowie XIX ten segment prasy cieszył się wyjątkową popularnością. Walka polityczna między warszawskimi pozytywistami, a tradycjonalistami toczyła się często na karykatury

W okresie międzywojennym karykaturę także wykorzystywano do bieżącej walki politycznej Za pomocą tej formy wykreowano pozytywny wizerunek J. Piłsudzkiego jako sympatycznego dziadka

Karykatura o przesłaniu ideologicznym i politycznym była wykorzystywana w propagandzie PRL. Najbardziej znany plakat także reprodukowany w prasie to „AK zapluty karzeł reakcji” . W karykaturalny sposób przedstawiano mikołajczykowską opozycję, ( tzw. chłopi z Marszałkowskiej ) kler, kułaków, bumelantów i chuliganów.

Tradycje karykatury w Polsce

Za pomocą rysunków tworzono stereotypy przywódców zachodu ( mały gruby Churchil z cygarem, Truman jako wuj Sam w sztuczkowych spodniach z workiem pieniędzy Adenauer jako kostyczny Krzyżak. Obecnie ten rodzaj publicystyki występuje rzadziej co wynika wyższego poziomu wykształcenia odbiorców i ekspansji telewizji.

Funkcje publicystyczne może spełniać także rysunek satyryczny, który można porównać z obrazowym mikro felietonem. Występuje pojedynczo lub w zestawieniu jako rodzaj komiksu albo historyjki obrazkowej.

Przykład karykatury operującej stereotypem Karykatura - komentarz Fotomontaż

Ta forma publicystyki wizualnej pojawia się na początku XX wieku. Była mniej dosłowna niż karykatura. Fotomontaż raczej unikał stereotypów, wymagał od czytelnika rozumienia i kojarzenia intencji autora. Obecnie fotomontaż pojawia się najczęściej na okładkach czasopism będąc graficzną syntezą wiodącego tematu numeru.

Fotomontaż o przesłaniu publicystycznym Przekaz typu: „non coment”

TO krótka wypowiedź złożona z ujęć kamerowych syntetyzująca jakiś problem, będąca wizualnym komentarzem do wydarzenia. Dramaturgię relacji buduje nie tylko obraz ale naturalny dźwięk. Przekaz

docsity.com

22

typu „non coment” można porównać z fotoreportażem bez tekstu REPORTAŻ REPORTAŻ- GENEZA

Genezę reportażu barwnie przedstawił Melchior Wańkowicz w karafce La Fontaine`a pisząc: „reportaż jest tak stary jak mowa ludzka. Począł się już kiedy pierwszy troglodyta przyniósł wiadomość o pasących się na polanie ichtiozaurach. Reporto – znaczy donosić. Odnosić jakieś zdarzenie do świadomości ludzi, którzy tego zdarzenia nie widzieli. Czasem, jak w wypadku tego troglodyty przekaz jest bezpośredni. KIEDY INDZIEJ NASTĘPUJE PO UPŁYWIE CZASU. Dopiero wiele lat po pojedynku Hektora z Achillesem jakiś Homer daje o tym reportaż.

Czy Wańkowicz ma rację?

Częściowo tak. Rzeczywiście początków reportażu wojennego, podróżniczego można doszukiwać się w czasach odległych, może nie u Homera ale na pewno w piśmiennictwie rzymskim, relacjach arabskich podróżników w „Opisaniu świata” Marco Polo w pismach ulotnych XVI-XVII wiecznych czy relacjach i opisach publikowanych w XVIII wiecznych francuskich Voyages.

Ale jest także drugi nurt reportażu…

Reportaż społeczny o bardziej publicystycznym zacięciu, który wywodzi się z wielkiej literatury realistycznej i naturalistycznej drugiej połowy XIX wieku . Prekursorami tej odmiany byli min. Balzac, Hugo, Camus Zola ,Dickens Czechow Dostojewski, a w Polsce Prus, Sienkiewicz, Orzeszkowa.

REPORTAŻ - DEFINICJE

Według Krzysztofa Kąkolewskiego to opowiadanie o prawdziwych faktach

Jacek Maziarski uważał, że reportaż to sprawozdanie za pośrednictwem obserwatora o prawdziwych wydarzeniach sytuacjach i ludziach.

Z. Mitzner uważał, że forma ta służy do opisywania zdarzeń i faktów znanych autorowi z bezpośredniej obserwacji

Julian Krzyżanowski w swojej definicji podkreślał, że reportaż powiadamia o zjawiskach realnych, które mogły być bezpośrednio poznane lub udokumentowane.

Cechy reportażu według Mariana Brandysa

Marian Brandys w latch 50 , pod wpływem wypowiedzi Borysa Polewoja wskazał na 4 podstawowe cechy : reportaż winien mówić o konkretnym wydarzeniu być wynikiem autopsji w terenie, po drugie winien być odkrywczy, podejmować temat dotąd nie poruszany w mediach po trzecie mieć wyraźne piętno autorskie i po czwarte nie tylkoopisywać rzeczywistość ale także ją zmieniać.

Co z tego wynika?

Te i większość innych definicji uznaje za kluczowy problem autentyzmu i prawdziwości relacji. Formuła reportażu jest rodzajem konwencji w wyniku której odbiorca ma prawo przypuszczać , że to co znalazło się w tresci naprawdę wydarzyło

KLASYK GATUNKU EGON ERWIN KISCH POWIEDZIAŁ:

Specyfiką każdej relacji jest to, że jej tematem jest prawdziwe wydarzenie. Jeśli zdarzenie jest zmyślone to jego opis -obojętnie czy czytelnik to zauważył czy – nie jest relacją. Powieściopisarze, noweliści, kawalarze – pisał Kisch- często twierdzą, że opisywany przez nich przypadek zdarzył się naprawdę. Pisarzowi to nie szkodzi, podnosi nawet jego prestiż gdy czytelnik nie wierzy w takie zapewnienia, ale kronikarz który kłamie jest skończony

Kisch uważał również,

Że prawdziwy reportażysta nie ma żadnej tendencji ,nie powinien nic usprawiedliwiać, nie powinien mieć żadnego punktu widzenia. Powinien być bezstronnym świadkiem, okiem, uchem, mózgiem i sercem zbadać fakty potem zastosować ogrom artyzmu aby nie fałszować faktów, ujawnić ich wewnętrzną budowę, nadać im właściwą obrazowość by podnieść suche sprawozdanie do poziomu sztuki.

Na końcu dodał :

Prawda jest najszlachetniejszym surowcem sztuki, precyzja – jej najlepszym ujęciem Podobne poglądy formułowali autorzy z kręgów marksistowskich.

Aleksander Wat w 1930 r pisał że reportaż jako samoistny rodzaj zasadza się nie na impresji lecz na dokładnej obserwacji i wywiadzie nie potrzebuje ozdoby i garnituru jego artystyczną legitymacją jest właśnie ścisłość i dokumentarność.

Dla Ignacego Fika reportaż idealny to taki w którym nie ma śladu subiektywizmu autora.

Te dwie wypowiedzi były typowe dla twórców marksistowskich. Sądzili oni że surowa faktografia, szczególnie dotycząca położenia robotników czy szerzej patologii stosunków społecznych może sprzyjać krzewieniu ideologii marksistowskiej.

Konon prawdy i rolę autora jako bezstronnego obserwatora zakwestionował M. Wańkowicz

Wańkowicz reprezentował pogląd, że autor musi być zaangażowany w to co widzi i opisuje, że powinien uchwycić zapach melodię tego co przekazuje Emocje prowadzące do subiektywizmu stawiał na równi ze zmysłem obserwacji.

Jego uwagi odnosiły się do reportażu wielkiego epickiego, twierdził bowiem że sam gatunek ewoluował od stosunkowo prostego faktomontażu mającego swoje miejsce w przedsionku literatury ku formom

docsity.com

23

analitycznym i syntetyzującym. Wańkowicz tłumaczył swoją teorię także względami warsztatowymi

Autorzy reportaży „ wielkich „ wielowątkowych rozciągniętych w czasie i przestrzeni, gęstych od faktografii, nie mogli postępować zgodnie z kanonem klasycznym, bowiem jak barwnie pisał Wańkowicz w szkicu „Prosto od krowy” – tematyka potężną masą żywiołu przewraca ich, niesie, miota nimi, a kiedy te miliardy ton wzburzonych elementów zastygają reporter pełza po zastyglisku bezsilnie jak mucha, która cudem wylazła z potopu i która nie widzi granic zasięgu stężałej tematyki.

Oto obrazowy przykład z twórczości M. Wańkowicza

Spójrzmy na „Tworzywo” zawierające okres od 1900 do 1939. W tym okresie 39 lat przeprowadzone są życiorysy czterech głównych bohaterów mnożonych przez czworakie pochodzenie: fornal, robotnik, mieszczanin żołnierz przez trzy dzielnice, prze trzy epoki, przez dwie części świata.

Elementów więc jest 4x4x3x3x2 = 288.

Jeślibym pisał reportaż klasyczny musiałbym dać 288 życiorysów. Tymczasem w każdym życiorysie jest jakiś punkt szczytowy, a reszta-szara.

I dalej...

A więc jeden z ludzkich prototypów Tworzywa miał w zaraniu wóz Drzymały i już potem nic. Inny nie reprezentował nic ciekawego dopóki nie znalazł złota. Jeden uciekł w Polsce z pod szubienicy, a potem w Kanadzie miał szare życie ale natomiast jego syn jako lotnik kanadyjski został zestrzelony nad powstańczą Warszawą.

Jeśli się pisze o jednym z nich, trzeba uwzględniać te wszystkie szarości, tempo opowiadania jest zwolnione, reportaż nawet zyskuje na plastyce. Ale przecież w panoramie losu polskiego szeroko rzutowanej nie idzie o typy indywidualne – idzie o typ środowisk i epoki.

Stąd nieporozumienia między twórczością Sienkiewicza i jego krytykami. Sienkiewicz nie komplikujepsychologii swoich bohaterów . On ich typizuje, bo by się rozwalił z konstrukcją. On nie ich portretuje ale epokę, nawet tylko jeden aspekt epoki

Dwie prawdy Wańkowicza

Dokumentalna. To zbiór faktów zawartych w czasie i przestrzeni, które dla niego stanowiły katalizator dla wyobraźni.

Prawda esencjonalna powstawała wtedy kiedy fakty obrastały, rozkwitały w syntezy, porównania i analogie. Z dziesięciu bohaterów robił jednego z jednego dwóch Nie interesowały go nazwiska bohaterów. Z każdego losu brał to co jest szczególne wyjątkowe, gęste i mocne. Z tego powstawał los zbiorowy osadzony w epoce.

Czy reportaż może zawierać elementy fikcji?

Poszerzenie ram konwencji reportażowej poprzez preparowanie życiorysów kondensowanie ich losów, przenoszenie w czasie i przestrzeni jest więc możliwe o ile nie prowadzi to zafałszowania ogólnego obrazu. Można –jak pisał Jan Koprowski – zmyślać nazwiska bohaterów, nazwy miejscowości, nie jest istotne czy bohater ma brodę czy jest łysy , ważne tylko by przedstawiony problem był prawdziwy .Taki punkt widzenia prezentują ci wszyscy autorzy, którzy dopuszczają elementy fikcji w reportażu.

TEMAT REPORTAŻU. UJĘCIA WSTĘPNE

Reportażysta nie ma w zasadzie żadnych ograniczeń (poza moralnymi czy obyczajowymi) w wyborze tematu. Generalnie powinien reagować na wszystko co może zainteresować odbiorcę. Najlepiej „sprzedają” się tematy sensacyjne według „wzoru” amerykańskiego reportera Georga Foxa Motta

Kasjer banku + jedna żona + 7 dzieci = żaden temat

Kasjer banku – 10 tys. dolarów = dobry temat UJĘCIA WSTĘPNE W REPORTAŻU

pełnią tę samą funkcję co ekspozycja w artykule publicystycznym

Jakie mogą być rodzaje ujęć wstepnych; a/ wstęp anegdotyczny b/ zaskakujące stwierdzenie c/ wstęp narracyjny d/ wstęp pytajny e/wstęp sumujący f/ wstęp cytat g/ wstęp zwracający się wprost do odbiorcy h/wstęp opisowy i/ wstęp posługujący się analogią j/ zdanie ogólne, sentencja k/ stwierdzenie celu lub tematu l/ wstęp wiadomość ł/ wstęp edukacyjny m/ wstęp konkretny n/ wstęp kombinowany

Ujęcia wstępne - przykłady

Wstęp narracyjny

Grzechoczą. Wprawiają grzechotki w ruch jak kastaniety. Z głowami wklinowanymi między pręty łóżeczka, bądź stojąc w pozie tanecznej odgięte głęboko do tyłu albo na jednej nodze jak bocian. (...) (E. Berberiusz Mizerykordia)

Wstęp cytat

Słowa Hamleta skierowane do Ofelii : ” Idź do klasztoru”- dźwięczą nam w uszach jak dramatyczne memento (...)

(O. Budrewicz, Alchemik Ducha)

Wstęp pytajny

Czy wiesz, że jesteśmy w Missisipi ? - wołam budząc się rano (...) (Melchior Wańkowicz, Missisipi-

docsity.com

24

krewetkami i magnolią pachnąca

TYPOLOGIA REPORTAŻU PISANEGO WEDŁUG KRYTERIÓW: AKCJI , RODZAJU I STOPNIA, ROZWINIĘCIA I ROLI REPORTERA

RELACJE

1.PROSTE – Formy z pogranicza informacyjnego sprawozdania z udziałem podmiotu autorskiego i reportażu. Cechą tych wypowiedzi jest zwięzłość, obecność jednego ciągu zdarzeniowego ujętego w narrację kronikarską.Brak związków typu dyskursywnego. Miejsce publikacji na kolumnie decyduje o tym czy jest to jeszcze gatunek informacyjny czy już reportaż.

TYPOLOGIA REPORTAŻU PISANEGO CD.

2. ROZBUDOWANE – w tym wypadku nie ma już wątpliwości, teksty te zamieszczane są w części publicystycznej. Przeważają ujęcia przedstawiające i informujące, komentujące należą do rzadkości. Akcja prowadzona jest tylko w jednym planie z podkreślanym udziałem autora. Do tego typu reportaży należą min. Teksty np. o pracy patrolu milicyjnego, pogotowia ratunkowego, kierowców tirów itd.

TYPOLOGIA REPORTAŻU PISANEGO CD.

3. REPORTAŻ PODRÓŻNICZY I WOJENNY – w tej najstarszej formie reportażowej znacznie obszerniejszej od wspomnianych wyżej mamy do czynienia z wyrazistym jednopłaszczyznowym ciągiem zdarzeniowym z elementami akcji z udziałem autora. W tok narracji wplatane są statyczne ujęcia informacyjne, komentujące dygresyjne np. o charakterze przypowieści czy anegdot.

TYPOLOGIA REPORTAŻU PISANEGO CD.

SZKICE

1. SZKIC ŚRODOWISKOWY – to odmiana reportażu w której autor podejmuje się charakterystyki jakiegoś środowiska. W przeciwieństwie do relacji w tym i kolejnych rodzajach szkiców nie występuje zwarty ciąg zdarzeniowy, ale dominuje opis i charakterystyka.

SZKIC ŚRODOWISKOWY cd.

Elementy akcji np. dialogi. są z reguły słabo zaznaczone i rozproszone po całym tekście. Autor szkicu środowiskowego nie jest aktywnym sprawozdawcą jak w relacjach, a raczej pośrednikiem w przekazywaniu zdobytej wiedzy.

SZKIC PROBLEMOWY

Są to teksty w którym konstrukcja i treść podporządkowane są wyjaśnieniu jakiegoś problemu. Tak jak w artykule publicystycznym autor przeprowadza wywód z tezą argumentacją i wnioskowaniem.

SZKIC PROBLEMOWY CD.

Elementy opisu i charakterystyki nie są najważniejsze, często to rodzaj pretekstu lub punktu wyjścia. Np. losy bezrobotnego X jako typowy przykład problemu bezrobocia na terenach popegeerowskich. Życie niepełnosprawnego jako punkt wyjścia do przedstawienia problemu barier spotykających niepełnosprawnych itp. Niekiedy szkic problemowy może łączyć w sobie jak w tym ostatnim przypadku cechy typowe dla szkicu środowiskowego.

SZKIC PROBLEMOWY CD.

Odmianą szkicu problemowego bywa niekiedy tzw. reportaż interwencyjny. Konkretna drastyczna sytuacja stanowi pretekst do postawienia problemu szerzej np. zgon noworodka wywołuje problem stanu sanitarnego oddziałów pediatrycznych w całym kraju.

SZKIC PORTRETOWY

Forma zbliżona konstrukcyjnie do szkicu środowiskowego. Szkic portretowy ze względu na ujęcie tematu wydaje się bardzie zwarty bowiem autor konstruuje go wokół jednej lub kilku osób

SZKIC PORTRETOWY cd.

Jest to forma bardziej dynamiczna od wspomnianych wyżej szkiców, akcja (silnie zaznaczona) podporządkowana jest różnym aspektom osobowości bohatera. W zależności od ujęcia może być to narracja chronologiczna np. biografia, dwu planowa łącząca przeszłość z dniem dzisiejszym, aktualna jednopłaszczyznowa np. ( jeden dzień z życia) lub kombinacje tych ujęć. Stopień obecności podmiotu różny od wyraźnie akcentowanej do jej braku.

SZKIC FABULARNY

Są to teksty w których ciąg zdarzeniowy układa się w fabułę . Ten typ narracji bliski jest anglosaskiej story, przy czym w tej ostatniej autor jest nieobecny. W reportażu fabularnym reporter może być jednym z uczestników , a niekiedy sprawcą zdarzeń albo też pozostać narratorem stojącym niejako obok toczącej się fabuły.

SZKIC FABULARNY cd.

Ten typ reportażu nie zawiera żadnych prób analizy czy komentarza, zaś jego język , sposób obrazowania i metaforyka nawiązują do warsztatu literackiego. W niektórych reportażach mogą występując elementy stylizujące np. tekst ma charakter, listu, pamiętnika lub jest pisany w konwencji gawędy

docsity.com

25

Nader często mówi się w tym wypadku o reportażu literackim. Czy jest sens wprowadzać termin reportaż literacki ?

Zdania są podzielone. Przeciwnicy podkreślają, że tym samym dzieli się reportaż na gorszy ten gazetowy i lepszy aspirujący do miana literatury lub za taki uznawany. Uważają także, że sama nazwa może być myląca. Jeśli literatura piękna to świat fikcji to przymiotnik - literackimoże sugerować, że jest to z założenia relacja fikcyjna, a więc nie reportaż.

Czy jest sens wprowadzać termin reportaż literacki ?

Zwolennicy twierdzą że, nurt fabularnego reportażu literackiego już istnieje i został przez publiczność zaakceptowany. Co więcej w tej grupie znalazła się twórczość tych wszystkich, którzy zanegowali klasyczną regułę reportażu i częściowo weszli w świat fikcji.

Moim zdaniem…

Reportaż jako gatunek jest jeden, może i powinien różnić się formalnie. W tym wypadku różnica polega na wykorzystaniu stylizacji literackiej, sposobu ujęcia tematu języka czy metaforyki. Jeśli różnice są głębsze, a opisywane postacie i sytuacje wykreowane to taka wypowiedź bliższa jest opowiadaniu niż relacji reporterskiej.

REPORTAŻ WCIELENIOWY A REPORTAŻ UCZESTNICZĄCY

reportaż wcieleniowy to taki w którym autor wciela się w jakąś postać jest jednym z bohaterów, współuczestnikiem wydarzeń . Występuje przy tym incognito po to by poznać prawdę, maksymalnie zbliżyć się do tematu. Reportaż wcieleniowy może występować we wszystkich typach relacji i szkiców.

W historii reportażu wiele były „heroicznych wcieleń”. J. H Griffin zażywał tabletki zmieniające pigment by poznać dolę murzynów. J. Snopkiewicz był konduktorem PKP dozorcą, śmieciarzem i sanitariuszem w pogotowiu, a Jacek Hugo-Bader stał się maratończykiem

REPORTAŻ WCIELENIOWY A REPORTAŻ UCZESTNICZĄCY

Reportaż uczestniczący występujący najczęściej ma miejsce w tedy kiedy autor jest świadkiem wydarzeń lub uczestnikiem ale występuje jawnie.

Każdy reportaż wcieleniowy jest zarazem reportażem uczestniczącym

Poza tymi dwoma kategoriami znajduje reportaż o charakterze dokumentalnym w którym autor wykorzystuje źródła archiwalne, i relacje. Z natury rzeczy nie może on być ani reportażem wcieleniowym ani uczestniczącym

TRADYCJE POLSKIEGO REPORTAŻU

Trudno wskazać tekst , który zapoczątkowałby polski reportaż prasowy. Może były to relacje wojenne zamieszczane w drukach ulotnych od 1503 roku począwszy, czy może tekst w gazecie Jana Treplińskiego z 1683 zatytułowany „Prawdziwa relacja i opisanie straszliwego trzęsienia ziemi, które przypadło w roku teraźniejszym 1683 w prowincji Kalabrii bliższej i dalszej”

TRADYCJE POLSKIEGO REPORTAŻU

A może relacje publikowane w początkowych numerach informacyjnego „Kuriera Polskiego”. Pierwsza z nich zatytułowana była „ Relacja z pogrzebu sp. JW. I Mości Pana Denhoffa wojewody Połockiego, Hetmana Polnego W X Littewskiego i wszystkich ceremonii na nim odprawianych W Warszawie dnia 6 lutego Anno Domini 1730.

TRADYCJE POLSKIEGO REPORTAŻU

Formy reportażowe o charakterze podróżniczym pojawiły się już w prasie oświeceniowej

Nurt reportażu społecznego narastał w drugiej połowie XIX wieku dzięki czołówce polskich pisarzy, choć i tu trudno jednoznacznie stwierdzić czy był to reportaż w klasycznym prasowym kształcie czy też gatunki prozy realistycznej takie jak opowiadanie czy nowela.

K. Wolny twierdzi dość ryzykownie, że pierwszym w polskiej prasie reportażem społecznym był tekst Józefa Ignacego Kraszewskiego pt. „ Pracownia Suchodolskiego” z roku 1838 zamieszczony w „ Tygodniku Petersburskim.

TRADYCJE POLSKIEGO REPORTAŻU

Nowoczesny zaangażowany reportaż społeczny pojawia się dopiero w latach 30-tych dzięki rubryce „ Reportaże Wiadomości Literackich”

Autorzy tygodnika tacy jak Paweł Hulka Laskowski, Wanda Melcer, Helena Boguszewska, Miron Mironowicz, Ewa Szelburg Zarębina podejmowali tematy trudne bulwersujące, nieobecne w ówczesnej prasie Pisząc o bezrobociu ucisku mniejszości narodowych i prostytucji alkoholizmie odsłaniali inną nieznaną rzeczywistość Polski niepodległej.

TRADYCJE POLSKIEGO REPORTAŻU

W latach trzydziestych swój talent pokazali młodzi reportażyści Ksawery Pruszyński, Zbigniew Uniłowski, Arkady Fidler a nade wszystko Melchior Wańkowicz publikując „Opierzoną rewolucję” Na tropach smętka” i COP – Ognisko siły. Ten ostatni zajął się także problemami warsztatu reportażowego min różnicami między

docsity.com

komentarze (0)
Brak komentarzy
Bądź autorem pierwszego komentarza!
To jest jedynie podgląd.
3 shown on 32 pages
Pobierz dokument