Widoczność i słyszalność w obiektach widowiskowych a podstawowe funkcje | Notatki Architektura i projektowanie

II.3 Widoczność i słyszalność w obiektach widowiskowych a podstawowe funkcje. Zagadnienia

związane z bezpieczeństwem. Związki historycznych rozwiązań ze współczesnymi obiektami

widowiskowymi.

WIDOCZNOŚĆ. Wykresem dobrej widoczności jest krzywa logarytmiczna.

Dobra widoczność, tworząc odpowiednią krzywą logarytmiczną powinno uwzględnić się:

 Przewyższenia, aby uzyskać prostą logarytmiczną. (10 do 15cm)

 Ustalenie punktu kulminacyjnego zależnego od funkcji obiektu:

Audytorium – krawedz blatu pulpitu

Sala projekcyjna – dolna krawędz blatu pulpitu (min 120cm od podłogi)

Teatr dramatyczny – krawędz sceny bądź punkt oddalony o 1m od krawędzi sceny

(przewyższenie powinno wynosić 110cm, w teatrach dziecięcych od 60 do 90cm)

 Poziom wzroku człowieka. Przymuje się optymalną wysokość 110-115cm, w obiektach sportowych

125cm

 Ku zapewnieniu lepszej widoczności przy projektowaniu siedzisk miejsca w kolejnych rzędach powinny

się mijać o pół siedziska

 Dobra widoczność występnuje przy kącie widzenia mniejszym bądź równym 60 stopnii

 Maksymalny kąt widzenia w płaszczyźnie bocznej bez ruchów głowy wynosi 110 stopnii

Możliwe jest uproszecznie krzywej logarytmicznej dzięki uproszczeniu jej do dwóch odcinków prostej,

gdzie punkty stanowiące początki kolejnych odcinków powinny się znajdować w 1/3 i 2/3 całej

długości widowni.

SŁYSZALNOŚĆ

 Dobrą słyszalność zapewnia czas pogłosu czyli czas wybrzmienia dźwięku, co bezpośrednio powiązane

jest z kubaturą obiektu.

 Najważniejszy wpływ na akustykę obiektu mają: czas pogłosu, czas odbicia dźwięku jako konsekwencja

ukształtowania pierwotnej i wtórnej struktury pomieszczenia ( na co składa się kubatura, zastosowane

materiały, powierzchnie sufitów oraz ścian).

Czas pogłosu dla słowa mówionego wynosi 1,3s a dla muzyki organowej 2,5-3,0 s

 Dobór kubatury wnętrza pozwala na pełne wybrzmienie dźwięku, co ma znaczenie dla lepszego

odbioru widowiska. Dla widowisk mówionych przyjmuje się ok.4m3, dla muzyki operowej 8-9m3, a dla

muzyki organowej 10-14m3.

 Na słyszalność wpływa również wysokość pomieszczenia. Np. w teatrze odległość od krawędzi sceny

do ostatniego rzędu powinna max. 24m

 Odpowiednie nachylenie sufitu ma za zadanie przekazywać dźwięk do tylniej strony Sali. Jego

nachylenie powoduje odbicie dźwięku. Warunki akustyczne można poprawić poprzez stosowanie:

ekranów akustycznych, powierzchnie współdrgrające, powierzchnie porowate oraz ekrany z otworami.

Do wzmacniania dźwięków używa się powierzchni gładkich takich jak np. drewno bądź materiały

pochodzenia drzewnego. Należy pamiętać że widzowie pełnią znaczącą rolę w procesie pochłaniania

dźwięku w pomieszczeniach widowiskowych.

BEZPIECZEŃSTWO

 Szerokość przejścia ewakuacyjnego powinna wynosić co najmniej 60cm szerokości na każde 100os.

Lecz min. 90cm

 W pomieszczeniach powyżej 50 osób powinny znajdować się co najmniej 2 wyjścia ewakuacyjne i być

od siebie oddalone o co najmniej 5m.

 Odległość od najdalszego miejsca w którym może przebywać człowiek do wyjścia ewakuacyjnego

powinna wynosić maksymalnie 40m

 Konieczne jest zastosowanie kurtyny przeciwpożarowej w przypadku oddzielenia sceny ( powyżej

100m2 powierzchni lub 1200m3 kubatury) od widowni przekraczającej 600 miejsc oraz kieszeni

scenicznej (powyżej 100m2 od sceny teatralnej powyżej 300m2 powierzchni lub 1200m3 kubatury)

Podgląd częściowego tekstu

Pobierz Widoczność i słyszalność w obiektach widowiskowych a podstawowe funkcje i więcej Notatki w PDF z Architektura i projektowanie tylko na Docsity!

II.3 Widoczność i słyszalność w obiektach widowiskowych a podstawowe funkcje. Zagadnienia

związane z bezpieczeństwem. Związki historycznych rozwiązań ze współczesnymi obiektami

widowiskowymi.

WIDOCZNOŚĆ. Wykresem dobrej widoczności jest krzywa logarytmiczna. Dobra widoczność, tworząc odpowiednią krzywą logarytmiczną powinno uwzględnić się:  Przewyższenia, aby uzyskać prostą logarytmiczną. (10 do 15cm)  Ustalenie punktu kulminacyjnego zależnego od funkcji obiektu: Audytorium – krawedz blatu pulpitu Sala projekcyjna – dolna krawędz blatu pulpitu (min 120cm od podłogi) Teatr dramatyczny – krawędz sceny bądź punkt oddalony o 1m od krawędzi sceny (przewyższenie powinno wynosić 110cm, w teatrach dziecięcych od 60 do 90cm)  Poziom wzroku człowieka. Przymuje się optymalną wysokość 110-115cm, w obiektach sportowych 125cm  Ku zapewnieniu lepszej widoczności przy projektowaniu siedzisk miejsca w kolejnych rzędach powinny się mijać o pół siedziska  Dobra widoczność występnuje przy kącie widzenia mniejszym bądź równym 60 stopnii  Maksymalny kąt widzenia w płaszczyźnie bocznej bez ruchów głowy wynosi 110 stopnii

Możliwe jest uproszecznie krzywej logarytmicznej dzięki uproszczeniu jej do dwóch odcinków prostej, gdzie punkty stanowiące początki kolejnych odcinków powinny się znajdować w 1/3 i 2/3 całej długości widowni.

SŁYSZALNOŚĆ

 Dobrą słyszalność zapewnia czas pogłosu czyli czas wybrzmienia dźwięku, co bezpośrednio powiązane jest z kubaturą obiektu.  Najważniejszy wpływ na akustykę obiektu mają: czas pogłosu, czas odbicia dźwięku jako konsekwencja ukształtowania pierwotnej i wtórnej struktury pomieszczenia ( na co składa się kubatura, zastosowane materiały, powierzchnie sufitów oraz ścian). Czas pogłosu dla słowa mówionego wynosi 1,3s a dla muzyki organowej 2,5-3,0 s  Dobór kubatury wnętrza pozwala na pełne wybrzmienie dźwięku, co ma znaczenie dla lepszego odbioru widowiska. Dla widowisk mówionych przyjmuje się ok.4m3, dla muzyki operowej 8-9m3, a dla muzyki organowej 10-14m3.  Na słyszalność wpływa również wysokość pomieszczenia. Np. w teatrze odległość od krawędzi sceny do ostatniego rzędu powinna max. 24m  Odpowiednie nachylenie sufitu ma za zadanie przekazywać dźwięk do tylniej strony Sali. Jego nachylenie powoduje odbicie dźwięku. Warunki akustyczne można poprawić poprzez stosowanie: ekranów akustycznych, powierzchnie współdrgrające, powierzchnie porowate oraz ekrany z otworami. Do wzmacniania dźwięków używa się powierzchni gładkich takich jak np. drewno bądź materiały pochodzenia drzewnego. Należy pamiętać że widzowie pełnią znaczącą rolę w procesie pochłaniania dźwięku w pomieszczeniach widowiskowych.

BEZPIECZEŃSTWO  Szerokość przejścia ewakuacyjnego powinna wynosić co najmniej 60cm szerokości na każde 100os. Lecz min. 90cm  W pomieszczeniach powyżej 50 osób powinny znajdować się co najmniej 2 wyjścia ewakuacyjne i być od siebie oddalone o co najmniej 5m.  Odległość od najdalszego miejsca w którym może przebywać człowiek do wyjścia ewakuacyjnego powinna wynosić maksymalnie 40m  Konieczne jest zastosowanie kurtyny przeciwpożarowej w przypadku oddzielenia sceny ( powyżej 100m2 powierzchni lub 1200m3 kubatury) od widowni przekraczającej 600 miejsc oraz kieszeni scenicznej (powyżej 100m2 od sceny teatralnej powyżej 300m2 powierzchni lub 1200m3 kubatury)

 Wysokość pomieszczenie mierzona w miejscu najwyższego przewyższenia nie może być mniejsza niż 300cm  Wysokość przejścia,drzwi lub lokalnego obniżenia drogi ewakuacyjnej ( nie dłuższego niż 150cm) powinna wynosić min. 200cm  Drzwi ewakuacyjne z pomieszczenie przenznaczonego na przebywanie powyżej 50 osób powinny otwierać się na zewnątrz  Szerokość przejścia ewakuacyjnego powinna wynosić co najmniej 60cm na każde 100osób, lecz nie mniej niż 140cm  Wysokość drogi ewakuacyjnej to min 220cm  W pomieszczeniach w których może przebywać powyżej 200osób dorosłych (100 dzieci):

Szerokość przejść między rzędami siedzeń musi wynosić min. 45cm ( dotyczy stałych elementów siedzisk)
Liczba siedzeń w rzędzie nie powinna przekraczać 16 siedzisk ( w rzędzie z dojściem z dwóch stron) i 8 ( w rzędzie dostępnym z jednej strony), jednak można ją zwiększyć odpowiednio do 40 i 20 przy jednoczesnym powiększeniu odstępu między rzędami o 1cm, na każde dodatkowe miejsce siedzące.  Min. Szerokość przejścia komunikacyjnego to 120cm, przy liczbie osób do 150, przy większej liczbie należy zwiększać szerokość o 60cm na każde dodatkowe 100osób. ZWIĄZKI HISTORYCZNYCH ROZWIĄZAŃ ZE WSPÓŁCZESNYMI OBIEKTAMI WIDOKOWISKOWYMI:  Nawiązanie do teatru Barokowego ( podkowiasty typ widowni La Scala):

Opera w Oslo (arch. Tarald Lundevall / Snohetta)
Opera Nova w Bydgoszczy (arch. J.Chmiel, A. Prusiewicz
Opera Bastille w Paryżu arch Carlos Ott  Nawiązanie do teatru szekspirowskiego:
Teatr Szekspirowski w Gdańsku, arch. Renato Rizzi  Nawiązanie do Tetru antycznego:
Olivier Theatre stanowiący część Teatru Narodowego w Londynie (wzorowany na teatrze w Epidauros)

Teatro Olimpico Andrea Palladio to rozwiązanie które skierowało sceno – widownię w stronę rozwiązania pudełkowego stosowanego dziś w większości teatrów np. Teatr Wielki w Warszawie

Widoczność i słyszalność w obiektach widowiskowych a podstawowe funkcje, Notatki z Architektura i projektowanie

Dokumenty powiązane

Podgląd częściowego tekstu

Pobierz Widoczność i słyszalność w obiektach widowiskowych a podstawowe funkcje i więcej Notatki w PDF z Architektura i projektowanie tylko na Docsity!

II.3 Widoczność i słyszalność w obiektach widowiskowych a podstawowe funkcje. Zagadnienia

związane z bezpieczeństwem. Związki historycznych rozwiązań ze współczesnymi obiektami

widowiskowymi.

SŁYSZALNOŚĆ