Zestaw pytań z odpowiedziami z przedmiotu: ochrona własności intelektualnej, Egzaminy z Prawo własności intelektualnej

Pobierz Zestaw pytań z odpowiedziami z przedmiotu: ochrona własności intelektualnej i więcej Egzaminy w PDF z Prawo własności intelektualnej tylko na Docsity!

ZESTAW PYTAŃ Z OCHRONY WŁASNOŚCI INTELEKTUALNEJ

1. Przedmiotem prawa autorskiego jest: a) działalność o indywidualnym charakterze b) każdy przejaw działalności twórczej o indywidualnym charakterze c) każda działalność twórcza 2. Warunkiem zaistnienia praw autorskich jest:

a) określona wartość utworu

b) właściwe przeznaczenie i sposób wyrażenia utworu c) ustalenie utworu w jakiejkolwiek postaci

3. Nie są przedmiotem prawa autorskiego utwory: a) odkrycia i idee b) plastyczne c) fotograficzne 4. Utwór jest przedmiotem prawa autorskiego od chwili ustalenia: a) ale musi mieć postać ukończoną b) chociażby miał postać nieukończoną c) ale należy go zarejestrować 5. Opracowanie cudzego utworu, w szczególności tłumaczenie, przeróbka, adaptacja: a) jest przedmiotem prawa autorskiego b) nie jest przedmiotem prawa autorskiego c) jest przedmiotem prawa autorskiego w zależności od opracowania 6. Rozporządzanie i korzystanie z opracowania zależy od zezwolenia: a) zgody organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi

b) ministerstwa właściwego ds. kultury i sztuki

c) twórcy utworu pierwotnego

7. Twórca utworu pierwotnego może cofnąć zezwolenie, jeżeli opracowanie nie zostało rozpowszechnione w ciągu: a) trzech lat od jego udzielenia b) pięciu lat od jego udzielenia c) pięciu lat od powstania utworu 8. Jeżeli twórca utworu pierwotnego cofnął zgodę po upływie czasu wymaganego do rozpowszechnienia opracowania, to:

a) wypłacone twórcy wynagrodzenie nie podlega zwrotowi

b) wypłacone twórcy wynagrodzenie podlega zwrotowi c) wypłacone twórcy wynagrodzenie może podlegać zwrotowi

9. Utworu, który powstał w wyniku inspiracji cudzym utworem: a) uważa się za opracowanie b) nie uważa się za opracowanie

c) można uważać za opracowanie, w zależności od tego utworu

10. Na egzemplarzach opracowania należy wymienić: a) twórcę i tytuł utworu pierwotnego b) tylko twórcę utworu pierwotnego c) tylko tytuł utworu pierwotnego 11. Zbiory, antologie, wybory, bazy danych spełniające cechy utworu są przedmiotem prawa autorskiego: a) w każdym przypadku b) o ile przyjęty w nich dobór, układ lub zestawienie mają twórczy charakter c) jeżeli zawierają inne utwory 12. Przedmiot prawa autorskiego stanowią: a) akty normatywne lub ich urzędowe projekty b) urzędowe dokumenty, materiały, znaki i symbole c) artykuły prasowe

13. Do utworów, które zostały opublikowane równocześnie na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej i za granicą: a)stosuje się przepisy ustawy o prawach autorskich b) nie stosuje się przepisów ustawy o prawach autorskich c)można stosować przepisy ustawy o prawach autorskich, w zależności od kraju, w którym równocześnie opublikowano utwór 14. Utworem opublikowanym jest utwór, który: a) bez zgody twórcy został zwielokrotniony i którego egzemplarze zostały udostępnione publicznie b) za zezwoleniem twórcy został zwielokrotniony i którego egzemplarze zostały udostępnione publicznie c) za zezwoleniem twórcy został tylko zwielokrotniony 15. Opublikowaniem równoczesnym utworu jest opublikowanie utworu na terytorium Rzeczypospolitej Polskiej i za granicą w okresie: a) siedmiu dni od jego pierwszej publikacji b) dwudziestu dni od jego pierwszej publikacji c) trzydziestu dni od jego pierwszej publikacji 16. Utworem rozpowszechnionym jest utwór, który:

a) za zezwoleniem twórcy został w jakikolwiek sposób udostępniony publicznie

b) za zezwoleniem twórcy został w odpowiedni sposób udostępniony publicznie

c) bez zezwolenia twórcy został w jakikolwiek sposób udostępniony publicznie

17. Najmem egzemplarzy utworu jest: a) ich przekazanie do nieograniczonego czasowo korzystania w celu tylko bezpośredniego uzyskania korzyści majątkowej b) ich przekazanie do ograniczonego czasowo korzystania w celu bezpośredniego lub pośredniego uzyskania korzyści majątkowej c) ich przekazanie do ograniczonego czasowo korzystania w celu tylko pośredniego uzyskania korzyści majątkowej 18. Użyczeniem egzemplarzy utworu jest: a) ich przekazanie do nieograniczonego czasowo korzystania, mające na celu tylko bezpośrednie uzyskanie korzyści majątkowej b) ich przekazanie do ograniczonego czasowo korzystania, mające na celu tylko pośrednie uzyskanie korzyści majątkowej c) ich przekazanie do ograniczonego czasowo korzystania, niemające na celu bezpośredniego lub pośredniego uzyskania korzyści majątkowej 19. Prawo autorskie:

a) co do zasady przysługuje twórcy

b) zawsze przysługuje twórcy

c) nie przysługuje twórcy

20. Dopóki twórca nie ujawnił swojego autorstwa, w wykonywaniu prawa autorskiego zastępuje go: a) producent i wydawca b) producent lub wydawca c) producent, wydawca i właściwa organizacja zbiorowego zarządzania prawami autorskimi 21. Współtwórcom przysługuje prawo autorskie: a) wspólnie b) łącznie c) kumulatywnie 22. Każdy ze współtwórców może żądać określenia wielkości udziałów przez: a) właściwą organizację zbiorowego zarządzania prawami autorskimi b) sąd c) ministra właściwego ds. kultury i sztuki 23. Do wykonywania prawa autorskiego do całości utworu: a) nie potrzebna jest zgoda wszystkich współtwórców

b) może być potrzebna zgoda wszystkich współtwórców, w zależności od utworu

c) potrzebna jest zgoda wszystkich współtwórców

35. Autorskie prawa majątkowe: a) podlegają egzekucji, dopóki służą twórcy b) nie podlegają egzekucji, nawet jeśli nie służą twórcy c) nie podlegają egzekucji, dopóki służą twórcy 36. Twórcy i jego spadkobiercom, w przypadku dokonanych zawodowo odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy utworu plastycznego lub fotograficznego, przysługuje prawo do wynagrodzenia, którego wartość zależna jest od wartości sprzedaży i mieści się w przedziale: a) od 0,25 % do 5 % ceny sprzedaży b) od 1 % do 5 % ceny sprzedaży c) od 3 % do 5 % ceny sprzedaży 37. Kopie uznane za oryginalne egzemplarze utworu, jeżeli zostały wykonane osobiście, w ograniczonej ilości, przez twórcę lub pod jego nadzorem, ponumerowane, podpisane lub w inny sposób przez niego oznaczone: a) nie są oryginalnymi egzemplarzami utworu b) są oryginalnymi egzemplarzami utworu c) są nieoryginalnymi egzemplarzami utworu 38. Za dokonaną zawodowo odsprzedaż rękopisów utworów literackich i muzycznych twórcom i ich spadkobiercom przysługuje prawo do wynagrodzenia w wysokości: a) 2 % ceny b) 3 % ceny c) 5 % ceny 39. Producenci i importerzy magnetofonów, magnetowidów, kserokopiarek, skanerów, czystych nośników służących do utrwalania są obowiązani do uiszczania organizacjom zbiorowego zarządzania opłat w wysokości nieprzekraczającej:

a) 3 % kwoty należnej z tytułu sprzedaży tych urządzeń i nośników

b) 5 % kwoty należnej z tytułu sprzedaży tych urządzeń i nośników c) 6 % kwoty należnej z tytułu sprzedaży tych urządzeń i nośników

40. Posiadacze urządzeń reprograficznych, którzy prowadzą działalność gospodarczą w zakresie zwielokrotniania utworów dla własnego użytku osobistego osób trzecich, są obowiązani do uiszczania, za pośrednictwem organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi, opłat w wysokości: a) do 3 % wpływów z tego tytułu na rzecz twórców oraz wydawców b) do 5 % wpływów z tego tytułu na rzecz twórców oraz wydawców c) do 10 % wpływów z tego tytułu na rzecz twórców oraz wydawców 41. Bez zezwolenia twórcy:

a) nie wolno nieodpłatnie korzystać z już rozpowszechnionego utworu w zakresie własnego użytku osobistego

b) wolno nieodpłatnie korzystać z już rozpowszechnionego utworu w zakresie własnego użytku osobistego

c) wolno odpłatnie korzystać z już rozpowszechnionego utworu w zakresie własnego użytku osobistego

42. Zakres własnego użytku osobistego obejmuje korzystanie z pojedynczych egzemplarzy utworów przez: a) tylko przez jedną osobę b) tylko przez krąg osób pozostających w związku pokrewieństwa lub powinowactwa c) krąg osób pozostających w związku osobistym, w szczególności pokrewieństwa, powinowactwa lub stosunku towarzyskiego 43. Wolno rozpowszechniać za pomocą anteny zbiorowej oraz sieci kablowej utwory nadawane przez inną organizację radiową lub telewizyjną drogą satelitarną albo naziemną, jeżeli następuje to w ramach równoczesnego, integralnego i nieodpłatnego rozpowszechniania programów radiowych lub telewizyjnych i przeznaczone jest do oznaczonego grona odbiorców znajdujących się: a) tylko w jednym budynku

b) w jednym budynku lub w domach jednorodzinnych obejmujących do 50 gospodarstw domowych

c) w jednym budynku lub w domach jednorodzinnych obejmujących do 100 gospodarstw domowych

44. Jeżeli urządzenia służące do odbioru programu radiowego lub telewizyjnego umieszczone w miejscu ogólnie dostępnym służą do odbierania nadawanych utworów, to ich posiadacze: a) mogą je nieodpłatnie odbierać, jeżeli nie łączy się z tym osiąganie korzyści majątkowych b) nie mogą ich nieodpłatnie odbierać c) mogą je nieodpłatnie odbierać, jeżeli łączy się z tym osiąganie korzyści majątkowych

45. Już rozpowszechnione sprawozdania o aktualnych wydarzeniach: a) wolno odpłatnie rozpowszechniać w celach informacyjnych w prasie, radiu i telewizji b) wolno nieodpłatnie rozpowszechniać w celach informacyjnych tylko w prasie c) wolno nieodpłatnie rozpowszechniać w celach informacyjnych w prasie, radiu i telewizji 46. W sprawozdaniach o aktualnych wydarzeniach: a) wolno przytaczać utwory udostępniane podczas tych wydarzeń b) nie wolno przytaczać utworów udostępnianych podczas tych wydarzeń c) wolno przytaczać utwory udostępniane podczas tych wydarzeń za zgodą autorów tych sprawozdań 47. Instytucje naukowe i oświatowe w celach dydaktycznych lub prowadzenia własnych badań: a) nie mogą korzystać z rozpowszechnionych utworów w oryginale i w tłumaczeniu oraz sporządzać w tym celu egzemplarze fragmentów rozpowszechnionego utworu b) mogą korzystać z rozpowszechnionych utworów w oryginale i w tłumaczeniu oraz sporządzać w tym celu egzemplarze fragmentów rozpowszechnionego utworu c) mogą korzystać z rozpowszechnionych utworów tylko w oryginale oraz sporządzać w tym celu egzemplarze fragmentów rozpowszechnionego utworu 48. W zakresie uzasadnionym wyjaśnianiem, analizą krytyczną, nauczaniem lub prawami gatunku twórczości: a) wolno przytaczać w utworach stanowiących samoistną całość tylko urywki rozpowszechnionych utworów b) nie wolno przytaczać w utworach stanowiących samoistną całość urywków rozpowszechnionych utworów lub drobnych utworów w całości c) wolno przytaczać w utworach stanowiących samoistną całość urywki rozpowszechnionych utworów lub drobne utwory w całości 49. W celach dydaktycznych i naukowych: a) nie wolno zamieszczać w podręcznikach i wypisach rozpowszechnionych drobnych utworów lub fragmentów większych utworów b) wolno zamieszczać w podręcznikach i wypisach rozpowszechnione drobne utwory lub fragmenty większych utworów c) wolno zamieszczać w podręcznikach i wypisach rozpowszechnione tylko fragmenty większych utworów 50. Podczas ceremonii religijnych, imprez szkolnych i akademickich lub oficjalnych uroczystości państwowych, jeżeli nie łączy się z tym osiąganie pośrednio lub bezpośrednio korzyści majątkowych i artyści wykonawcy nie otrzymują wynagrodzenia:

a) wolno nieodpłatnie wykonywać publicznie rozpowszechnione utwory

b) nie wolno nieodpłatnie wykonywać publicznie rozpowszechnionych utworów

c) wolno nieodpłatnie wykonywać nie rozpowszechnione utwory

51. Z już rozpowszechnionych utworów dla dobra osób niepełnosprawnych, jeżeli to korzystanie odnosi się bezpośrednio do ich upośledzenia, nie ma zarobkowego charakteru i jest podejmowane w rozmiarze wynikającym z natury upośledzenia:

a) nie wolno korzystać

b) wolno odpłatnie korzystać

c) wolno nieodpłatnie korzystać

52. Z utworów w związku z prezentacją lub naprawą sprzętu: a) wolno nieodpłatnie korzystać b) nie wolno korzystać c) wolno odpłatnie korzystać 53. Z utworu w postaci obiektu budowlanego, jego rysunku, planu lub innego ustalenia, w celu odbudowy lub remontu obiektu budowlanego: a) nie wolno korzystać b) wolno korzystać c) można korzystać za zgodą autora utworu 54. Można korzystać z utworów w granicach dozwolonego użytku: a) pod warunkiem wymienienia imienia i nazwiska twórcy oraz źródła

b) bez konieczności spełnienia jakichkolwiek warunków

c) pod warunkiem wymienienia tylko źródła

55. Autorskie prawa majątkowe gasną z upływem lat: a) pięćdziesięciu od śmierci twórcy b) siedemdziesięciu od śmierci twórcy c) osiemdziesięciu od śmierci twórcy

67. Mimo że w umowie postanowiono o przeniesieniu całości autorskich praw majątkowych twórca: a) zachowuje wyłączne prawo zezwalania na wykonywanie zależnego prawa autorskiego b) nie ma prawa zezwalać na wykonywanie zależnego prawa autorskiego c) może zwrócić się do organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi z prośbą o rozstrzygnięcie 68. Jednostronne obniżenie ceny sprzedaży egzemplarzy przed upływem roku od przystąpienia do rozpowszechniania utworu: a) wpływa na wysokość wynagrodzenia b) nie wpływa na wysokość wynagrodzenia c) wpływa na wysokość wynagrodzenia, jeśli wynagrodzenie to przekracza 10.000 złotych 69. Wytwarzanie określoną techniką egzemplarzy utworu, w tym techniką drukarską, reprograficzną, zapisu magnetycznego oraz techniką cyfrową, wprowadzanie do obrotu, użyczenie lub najem oryginału albo egzemplarzy, publiczne wykonanie, wystawienie, wyświetlenie, odtworzenie oraz nadawanie i remitowanie, a także publiczne udostępnianie utworu:

a) stanowią odrębne pola eksploatacji

b) nie stanowią odrębnych pół eksploatacji c) stanowią odrębne pola wykorzystania

70. Jeżeli umowa nie stanowi inaczej, przeniesienie własności egzemplarza utworu: a) powoduje przejście autorskich praw majątkowych do utworu b) powoduje przejście autorskich praw osobistych do utworu c) nie powoduje przejścia autorskich praw majątkowych do utworu 71. Umowa o przeniesienie autorskich praw majątkowych: a) nie wymaga zachowania formy pisemnej pod rygorem nieważności b) wymaga zachowania formy pisemnej pod rygorem nieważności c) może mieć formę ustną 72. Twórca jest obowiązany dostarczyć utwór w terminie określonym w umowie, a jeżeli termin nie został oznaczony: a) niezwłocznie po ukończeniu utworu b) po upływie 1 miesiąca od ukończenia utworu c) po upływie 3 miesięcy od ukończenia utworu 73. Jeżeli twórca nie dostarczył utworu w przewidzianym terminie, zamawiający może wyznaczyć twórcy odpowiedni dodatkowy termin z zagrożeniem odstąpienia od umowy, a po jego bezskutecznym upływie: a) nie może od umowy odstąpić b) może od umowy odstąpić c) może wyznaczyć kwotę odszkodowania 74. Jeżeli zamówiony utwór ma usterki, zamawiający może wyznaczyć twórcy odpowiedni termin do ich usunięcia, a po jego bezskutecznym upływie może od umowy odstąpić lub: a) żądać odpowiedniego obniżenia umówionego wynagrodzenia

b) żądać przeproszenia

c) żądać zadośćuczynienia za doznaną krzywdę

75. Jeżeli twórca nie usunął w terminie usterek, a zamawiające odstąpił od umowy, to ma on prawo do części zapłaconego wynagrodzenia, jednak nie wyższego niż: a) 25 % umówionej ceny b) 30 % umówionej ceny c) 50 % umówionej ceny 76. Jeżeli utwór ma wady prawne, zamawiający może od umowy odstąpić i: a) żądać zadośćuczynienia b) żądać naprawienia poniesionej szkody c) żądać przeprosin 77. Jeżeli zamawiający nie zawiadomi twórcy w terminie sześciu miesięcy od dostarczenia utworu o jego przyjęciu, nie przyjęciu lub uzależnieniu przyjęcia od dokonania określonych zmian w wyznaczonym w tym celu odpowiednim terminie, to uważa się, że utwór: a) nie został przyjęty bez zastrzeżeń b) został przyjęty z zastrzeżeniami c) został przyjęty bez zastrzeżeń

78. Jeżeli nabywca autorskich praw majątkowych lub licencjobiorca, który zobowiązał się do rozpowszechniania utworu, nie przystąpi do rozpowszechniania w umówionym terminie, a w jego braku - w ciągu dwóch lat od przyjęcia utworu, twórca może odstąpić od umowy lub ją wypowiedzieć i domagać się naprawienia szkody po bezskutecznym upływie dodatkowego terminu, nie krótszego niż: a) sześć miesięcy b) 1 rok c) 2 lata 79. Jeżeli wskutek okoliczności, za które nabywca lub licencjobiorca ponosi odpowiedzialność, utwór nie został udostępniony publiczności, twórca może się domagać, zamiast naprawienia poniesionej szkody: a) podwójnego wynagrodzenia w stosunku do określonego w umowie o rozpowszechnienie utworu b) potrójnego wynagrodzenia w stosunku do określonego w umowie o rozpowszechnienie utworu c) pięciokrotnego wynagrodzenia w stosunku do określonego w umowie o rozpowszechnienie utworu 80. Jeżeli publiczne udostępnienie utworu następuje w nieodpowiedniej formie albo ze zmianami, którym twórca mógłby słusznie się sprzeciwić, może on po bezskutecznym wezwaniu do zaniechania naruszenia: a) tylko odstąpić od umowy b) odstąpić od umowy lub ją wypowiedzieć c) tylko wypowiedzieć umowę 81. Korzystający z utworu: a) jest obowiązany umożliwić twórcy przed rozpowszechnieniem utworu przeprowadzenie nadzoru autorskiego b) nie jest obowiązany umożliwić twórcy przed rozpowszechnieniem utworu przeprowadzenie nadzoru autorskiego c) jest obowiązany umożliwić twórcy po rozpowszechnieniu utworu przeprowadzenie nadzoru autorskiego 82. Jeżeli twórca nie przeprowadzi nadzoru autorskiego w odpowiednim terminie, uważa się, że: a) nie wyraził zgody na rozpowszechnianie utworu b) wyraził zgodę na rozpowszechnianie utworu c) wyraził zgodę na przeniesienie praw autorskich osobistych 83. Jeżeli umowa obejmuje sporządzenie egzemplarzy przeznaczonych do udostępnienia publiczności, twórcy należą się egzemplarze autorskie w liczbie: a) 100 b) 200 c) określonej w umowie 84. Jeśli w umowie nie postanowiono inaczej, to umowa zobowiązująca do przeniesienia autorskich praw majątkowych przenosi na nabywcę, z chwilą przyjęcia utworu, prawo do wyłącznego korzystania z utworu: a) na określonym w umowie polu eksploatacji b) w pełnym zakresie c) w małym zakresie 85. W braku wyraźnego postanowienia w umowie o przeniesieniu prawa, uważa się, że twórca: a) przeniósł prawa majątkowe na nabywcę b) udzielił licencji c) przeniósł prawa osobiste na nabywcę 86. Umowa licencyjna co do zasady uprawnia do korzystania z utworu w okresie:

a) pięciu lat na terytorium państwa, w którym licencjobiorca ma swoją siedzibę

b) pięciu lat na terytorium państw Unii Europejskiej c) dziesięciu lat na terytorium państwa, w którym licencjobiorca ma swoją siedzibę

87. Licencja wyłączna polega na: a) nie ograniczaniu udzielenia przez twórcę upoważnienia innym osobom do korzystania z utworu na tym samym polu eksploatacji b) wyłączeniu prawa korzystania z utworu c) zastrzeżeniu wyłączności korzystania z utworu w określony sposób 88. Licencja niewyłączna polega na: a) zastrzeżeniu wyłączności korzystania z utworu w określony sposób b) nie ograniczaniu udzielenia przez twórcę upoważnienia innym osobom do korzystania z utworu na tym samym polu eksploatacji c) nie wyłączeniu prawa korzystania z utworu

99. Sąd orzeka przepadek bezprawnie wytworzonych egzemplarzy utworów na rzecz: a) Skarbu Państwa lub poszkodowanego b) Skarbu Państwa c) poszkodowanego 100. Sąd może orzec przepadek przedmiotów służących do bezprawnego wytworzenia egzemplarzy utworów lub przedmiotów, przy których użyciu dokonano naruszenia na rzecz Skarbu Państwa lub przyznanie ich:

a) poszkodowanemu, na poczet należnego odszkodowania

b) organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi

c) Funduszowi Promocji Twórczości

101. Rozpowszechnianie wizerunku wymaga zezwolenia osoby na nim przedstawionej. W braku wyraźnego zastrzeżenia zezwolenie: a) jest wymagane, jeżeli osoba ta otrzymała umówioną zapłatę za pozowanie b) nie jest wymagane, jeżeli osoba ta otrzymała umówioną zapłatę za pozowanie c) nie jest wymagane, jeżeli osoba ta nie otrzymała umówionej zapłaty za pozowanie 102. Rozpowszechnianie wizerunku osoby powszechnie znanej, jeżeli wizerunek wykonano w związku z pełnieniem przez nią funkcji publicznych, w szczególności politycznych, społecznych, zawodowych oraz osoby stanowiącej jedynie szczegół całości takiej jak zgromadzenie, krajobraz, publiczna impreza:

a) nie wymaga zezwolenia

b) wymaga zezwolenia c) wymaga zezwolenia na piśmie

103. Jeżeli osoba, do której korespondencja jest skierowana, nie wyraziła innej woli, rozpowszechnianie korespondencji, w okresie dwudziestu lat od jej śmierci, wymaga zezwolenia: a) organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi b) urzędu pocztowego c) małżonka, a w jego braku kolejno zstępnych, rodziców lub rodzeństwa 104. Działania aktorów, recytatorów, dyrygentów, instrumentalistów, wokalistów, tancerzy i mimów oraz innych osób w sposób twórczy przyczyniających się do powstania wykonania są: a) artystycznymi wykonaniami, które są prawami pokrewnymi b) wykonaniami, które nie są prawami pokrewnymi c) prawami sztuki 105. Prawo do wynagrodzenia za korzystanie z artystycznego wykonania lub za rozporządzanie prawami do takiego wykonania określone w umowie albo przyznane w przepisach prawa wygasa z upływem: a) pięćdziesięciu lat następujących po roku, w którym artystyczne wykonanie ustalono b) sześćdziesięciu lat następujących po roku, w którym artystyczne wykonanie ustalono c) siedemdziesięciu lat następujących po roku, w którym artystyczne wykonanie ustalono 106. Jeżeli po ustaleniu artystycznego wykonania nastąpiła publikacja utrwalenia tego wykonania lub jego publiczne odtworzenie, okres ochrony liczy się: a) mimo wszystko od chwili ustalenia b) od chwili śmierci artysty wykonawcy c) od tych zdarzeń, a gdy miały miejsce obydwa - od tego z nich, które miało miejsce wcześniej 107. Kierownik zespołu: a) jest umocowany do reprezentowania praw do zespołowego artystycznego wykonania b) nie jest umocowany do reprezentowania praw do zespołowego artystycznego wykonania c) jest częściowo umocowany do reprezentowania praw do zespołowego artystycznego wykonania 108. Fonogramem jest: a) pierwsze utrwalenie sekwencji ruchomych obrazów, z dźwiękiem lub bez, niezależnie od tego, czy stanowi ono utwór audiowizualny b) pierwsze utrwalenie warstwy dźwiękowej wykonania utworu albo innych zjawisk akustycznych c) utwór audiowizualny 109. Wideogramem jest: a) pierwsze utrwalenie warstwy dźwiękowej wykonania utworu albo innych zjawisk akustycznych b) utwór audialny

c) pierwsze utrwalenie sekwencji ruchomych obrazów, z dźwiękiem lub bez, niezależnie od tego, czy stanowi

ono utwór audiowizualny

110. Prawo do rozporządzania i korzystania z fonogramu lub wideogramu gaśnie z upływem:

a) pięćdziesięciu lat następujących po roku, w którym fonogram lub wideogram został sporządzony

b) sześćdziesięciu lat następujących po roku, w którym fonogram lub wideogram został sporządzony c) siedemdziesięciu lat następujących po roku, w którym fonogram lub wideogram został sporządzony

111. Prawo do rozporządzania i korzystania ze nadań programów gaśnie z upływem:

a) pięćdziesięciu lat następujących po roku pierwszego nadania programu

b) sześćdziesięciu lat następujących po roku pierwszego nadania programu c) siedemdziesięciu lat następujących po roku pierwszego nadania programu

112. Wydawcy, który jako pierwszy w sposób zgodny z prawem opublikował lub w inny sposób rozpowszechnił utwór, którego czas ochrony już wygasł, a jego egzemplarze nie były jeszcze publicznie udostępniane, przysługuje wyłączne prawo do rozporządzania tym utworem i korzystania z niego na wszystkich polach eksploatacji przez okres:

a) dwudziestu pięciu lat od daty pierwszej publikacji lub rozpowszechnienia

b) trzydziestu lat od daty pierwszej publikacji lub rozpowszechnienia c) pięćdziesięciu lat od daty pierwszej publikacji lub rozpowszechnienia

113. Temu, kto po upływie czasu ochrony prawa autorskiego do utworu przygotował jego wydanie krytyczne lub naukowe, niebędące utworem, przysługuje wyłączne prawo do rozporządzania takim wydaniem i korzystania z niego przez okres:

a) trzydziestu lat od daty publikacji

b) czterdziestu lat od daty publikacji c) pięćdziesięciu lat od daty publikacji

114. Zezwolenia na zbiorowe zarządzanie prawami autorskimi udziela organizacjom dającym rękojmię należytego zarządzania powierzonymi prawami udziela:

a) Prezes Rady Ministrów

b) Prezes Funduszu Promocji Twórczości

c) minister właściwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego

115. Nadzór nad organizacjami zbiorowego zarządzania prawami autorskimi sprawuje: a) Prezes Rady Ministrów b) minister właściwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego c) Prezes Funduszu Promocji Twórczości 116. Organizacja zbiorowego zarządzania prawami autorskimi: a) nie może, bez ważnych powodów, odmówić podjęcia zarządzania prawem autorskim lub prawem pokrewnym b) może, bez ważnych powodów, odmówić podjęcia zarządzania prawem autorskim lub prawem pokrewnym c) może, bez ważnych powodów, odmówić podjęcia zarządzania tylko prawem autorskim 117. Organizacja zbiorowego zarządzania prawami autorskimi: a) może, bez ważnych powodów, odmówić zgody na korzystanie z utworów lub artystycznych wykonań w granicach wykonywanego przez siebie zarządu b) nie może, bez ważnych powodów, odmówić zgody na korzystanie z utworów lub artystycznych wykonań w granicach wykonywanego przez siebie zarządu c) może, bez ważnych powodów, odmówić zgody na korzystanie tylko z utworów 118. Jeżeli na danym polu eksploatacji działa więcej niż jedna organizacja zbiorowego zarządzania, organizacją właściwą w rozumieniu ustawy jest organizacja, do której należy twórca lub artysta wykonawca, a gdy twórca lub artysta wykonawca nie należy do żadnej organizacji albo nie ujawnił swojego autorstwa - organizacja wskazana przez: a) Komisję Prawa Autorskiego b) ministra właściwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego c) Prezesa Rady Ministrów 119. Od orzeczeń Komisji w sprawie wskazania organizacji zbiorowego zarządzania służy odwołanie do: a) Naczelnego Sądu Administracyjnego b) Ministra właściwego do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego c) Prezesa Rady Ministrów

133. Aby wynalazek był chroniony w krajach europejskich należy dokonać zgłoszenia do: a) Urzędu Patentowego Unii Europejskiej b) Europejskiego Urzędu Patentowego c) Europejskiego Urzędu Patentów i Praw Przemysłowych 134. Aby wynalazek był chroniony poza krajami europejskimi należy dokonać zgłoszenia międzynarodowego za pośrednictwem: a) Urzędu Patentowego Unii Europejskiej b) Europejskiego Urzędu Patentów i Praw Przemysłowych c) Europejskiego Urzędu Patentowego 135. Na wzór użytkowy organ rejestrowy udziela: a) prawa ochronnego b) patentu c) licencji 136. Aby wzór użytkowy mógł być wpisany do właściwego rejestru: a) nie musi mieć nowego rozwiązania b) musi mieć nowe i użyteczne rozwiązanie c) nie musi mieć użytecznego rozwiązania 137. Czas trwania prawa ochronnego na wzór użytkowy wynosi:

a) 10 lat od dnia zgłoszenia

b) 15 lat od dnia zgłoszenia

c) 20 lat od dnia zgłoszenia

138. Zakres przedmiotowy prawa ochronnego określają zastrzeżenia ochronne zawarte w opisie:

a) ochronnym wzoru użytkowego

b) patentowym wzoru użytkowego c) rejestrowym wzoru patentowego

139. Aby wzór przemysłowy mógł być wpisany do właściwego rejestru: a) nie musi być nowy b) musi być nowy i mieć indywidualny charakter postaci c) nie musi mieć indywidualnego charakteru postaci 140. Na wzór przemysłowy udziela się: a) prawa z rejestracji b) prawa ochronnego c) patentu 141. Czas trwania prawa z rejestracji wzoru przemysłowego udziela się na: a) 15 lat od dnia zgłoszenia

b) 25 lat od dnia zgłoszenia

c) 30 lat od dnia zgłoszenia

142. Aby wzory użytkowe lub przemysłowe były chroniony w krajach europejskimi należy dokonać zgłoszenia w: a) Urzędzie Harmonizacji Rynku Wewnętrznego (OHIM) b) Europejskim Urzędzie Patentowym c) Komisji Europejskiej 143. Znakiem towarowym mogą być: a) godło i barwy narodowe b) oznaczenia przedstawione w sposób graficzny c) herby miejscowości i województw 144. Na znak towarowy udziela się: a) patentu b) licencji c) prawa ochronnego 145. Czas trwania prawa ochronnego na znak towarowy wynosi:

a) 10 lat od dnia zgłoszenia

b) 15 lat od dnia zgłoszenia

c) 20 lat od dnia zgłoszenia

146. Na oznaczenie geograficzne udziela się: a) prawa ochronnego b) prawa z rejestracji c) patentu 147. Prawa z rejestracji na oznaczenie geograficzne udziela: a) Minister Gospodarki b) Rada Ministrów c) Urząd Patentowy RP 148. Aby oznaczenie geograficzne było chronione w Unii Europejskiej należy dokonać zgłoszenia do: a) Urzędu Harmonizacji Rynku Wewnętrznego (OHIM) b) Komisji Europejskiej c) Europejskiego Urzędu Patentowego 149. Ochrona oznaczenia geograficznego trwa:

a) 10 lat od dnia zgłoszenia

b) 15 lat od dnia zgłoszenia

c) bezterminowo od dnia zgłoszenia

150. Na topografię układów scalonych udziela się: a) prawa z rejestracji b) prawa ochronnego c) patentu 151. Prawa z rejestracji na topografię układów scalonych udziela: a) Minister Gospodarki b) Urząd Patentowy RP c) Rada Ministrów 152. Nie udziela się prawa z rejestracji topografii, jeżeli była ona wykorzystywana w celach handlowych w okresie dłuższym niż: a) 1 rok b) 2 lata c) 3 lata 153. Nie może być udzielone prawo z rejestracji jeżeli od jej utrwalenia w dowolnej formie minęło: a) 5 lat b) 10 lat c) 15 lat 154. Ochrona topografii ustaje po upływie:

a) 10 lat od końca roku kalendarzowego, w którym dokonano zgłoszenia

b) 15 lat od końca roku kalendarzowego, w którym dokonano zgłoszenia

c) 20 lat od końca roku kalendarzowego, w którym dokonano zgłoszenia

155. Własność przemysłowa objęta jest: a) ochroną cywilnoprawną i karnoprawną b) tylko ochroną cywilnoprawną c) tylko ochroną karnoprawną 156. Ściganie większości przestępstw określonych w prawie własności przemysłowej następuje: a) z oskarżenia prywatnego b) na wniosek pokrzywdzonego c) z oskarżenie publicznego bez konieczności wniosku pokrzywdzonego 157. Czynem nieuczciwej konkurencji jest działanie sprzeczne z prawem lub dobrymi obyczajami naruszające interes: a) przedsiębiorcy lub klienta b) tylko przedsiębiorcy c) tylko klienta 158. Wypowiedź, która, zachęcając do nabywania towarów i usług, sprawia wrażenia neutralnej wypowiedzi: a) nie jest czynem nieuczciwej konkurencji b) jest tylko po części czynem nieuczciwej konkurencji c) jest czynem nieuczciwej konkurencji