Analyse de l'Acte 2 de 'Le Misanthrope' de Molière, Slides of French

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ANALYSIS – SCENE PAR SCENE

Acte 2 : Scène 1 Alceste confronte Célimène à propos de ce qu'il estime être son mauvais comportement. Il lui reproche d'avoir accepté les avances de plusieurs prétendants et insiste pour qu'elle fasse preuve de plus de discrétion, en remettant notamment en question son affection pour un prétendant en particulier, Clitandre. Célimène assure à Alceste qu'il n'a pas à s'inquiéter, affirmant qu'elle a une véritable affection pour lui. Célimène mentionne cependant que Clitandre pourrait être en mesure de l'aider dans un procès dans lequel elle est impliquée. Alceste rejette cependant largement les arguments de Célimène et suggère qu'elle pourrait également exprimer son amour à d'autres prétendants. Offensée, Célimène jure de « ne plus dire tout ce que j'ai dit dans le passé ». Par la suite, Alceste se blâme d'être si jaloux et désespérément amoureux.

Acte 2 : Scène 2 Alceste réagit avec colère lorsque Célimène accepte de recevoir la visite d'Acaste. Célimène soutient qu'elle doit rester en bonne position auprès d'Acaste car il a une influence considérable dans les « cercles de la Cour ». Acte 2 : Scène 3 Basque, le domestique de Célimène, annonce l'arrivée de Clitandre. Alceste, mécontent, insiste pour qu'il parte. Célimène lui demande de rester, mais il refuse obstinément. Acte 2 : Scène 4 Le cousin de Célimène, Éliante, arrive avec Philinte, Acaste et Clitandre. Toujours présent, Alceste exige que Célimène « s'explique » à tous ceux qui sont présents. Elle l'ignore. Les prétendants écoutent attentivement Célimène bavarder, de manière assez négative, sur plusieurs personnes de la Cour. Alceste fait valoir à Célimène et aux autres que, s'ils sont prompts à souligner les défauts des autres, ils seront probablement tout aussi prompts à s'attirer les bonnes grâces de ces mêmes personnes qu'ils critiquent. Célimène maintient qu'Alceste argumente pour le plaisir d'argumenter et rejette sa négativité comme étant sans fondement. Les autres prétendants, opposés à Alceste, louent Célimène, la qualifiant de « parfaite », « charmante et gracieuse ». Alceste soutient qu'en critiquant Célimène, il fait preuve d'un amour véritable et honnête pour elle. Éliante mentionne que l'amour ne prend généralement pas cette forme, décrivant la tendance typique de l'homme à trouver du mérite dans les défauts d'un amant.

"Il prend toujours en main l'opinion contraire"

Célimène, Act 2, sc.ii

Alceste misunderstood as simply misanthropic, (an irony), just a grump. His virtuous principles are not understood in a society governed by vice.

Plus on aime quelqu’un, moins il faut qu’on le flatte ;

À ne rien pardonner le pur amour éclate ;

ALCESTE, ACT 2, SC.IV

While chairs are provided for the visiting noblemen, Alceste grimly warns he will not withdraw, as he had threatened in the previous scene. Furthermore, he tells Célimène she will soon have to choose between him and his rivals. Célimène replies that Alceste must be mad. Clitandre and Acaste initiate a gossip session about various court personalities, beginning with two foolish courtiers named Cléonte and Damon. Éliante, the cousin of Célimène, remarks to Philinte that "the conversation takes its usual turn, / And all our dear friends' ears will shortly burn." Prodded in turn by Clitandre and Acaste, Célimène is the star of the gossip session, skewering target after target for an array of foibles and follies: snobbery, conceit, and pseudo-wit are only some of the faults that Célimène amusingly describes. At length, Alceste breaks in to reprove the company for their attacks. Face to face, he reminds the critics, they would all hypocritically embrace their targets. However, Clitandre, Philinte, and Célimène turn on him with a gathering host of counterarguments. If Alceste is so convinced that the courtiers are "knaves and fools," why does he protest against those who ridicule them? Célimène comments wryly on Alceste's "heaven-sent spirit of contrariness," whereupon Alceste retorts that "righteous anger's never out of season." The scope of the conversation then expands, as the characters discuss the nature of love. Lovers steer clear of criticism, maintains Éliante. Alceste begins to protest, but Célimène interrupts him, suggesting that the group take a stroll through the gallery where they are.

Scene 4

Acte 2 : Scène 5 Basque annonce l'arrivée d'un homme pour voir Alceste. Alceste demande à l'Officier d'entrer. Acte 2 : Scène 6 L'Officier annonce que les Maréchaux de France (un corps judiciaire créé pour régler les questions d'honneur) aimeraient voir Alceste à propos de sa « querelle avec Oronte ». Alceste trouve la demande ridicule et refuse de retirer sa critique du poème d'Oronte. Philinte plaide pour qu'Alceste soit raisonnable. Finalement, Alceste accepte d'aller voir les Maréchaux. ÉLIANTE L’amour, pour l’ordinaire, est peu fait à ces lois, Et l’on voit les amants vanter toujours leur choix ; Jamais leur passion n’y voit rien de blâmable, Et dans l’objet aimé tout leur devient aimable : […]

Summarize Eliante's statement about love

Lovers love every part of their partner, even their flaws

Analyse : Acte 2 Comme Alceste, Célimène apparaît d'abord comme l'esquisse d'un personnage-type. Avec ses commérages et son côté séducteur, Célimène semble représenter le stéréotype de la fille gâtée. Elle apprécie autant sa société qu'Alceste la méprise, ce qui met en place l'ironie centrale de la pièce : Alceste tombe éperdument amoureux d'une représentante de la société qu'il abhorre. Molière ne sous-entend pas que le comportement de Célimène soit approprié ou moral. Il l'utilise plutôt pour commenter le mode de vie d'une personne qui s'est complètement abandonnée aux valeurs de la société. Alceste, qui est probablement plus morale, du moins plus honnête, que Célimène, est malheureuse. Le deuxième acte pose la question de savoir si la moralité ou le bonheur sont plus importants. Analyse complete de Acte 2

En un sens, Célimène projette son propre style de misanthropie. Alors que la mauvaise volonté d'Alceste s'étend à l'ensemble de la société, celle de Célimène est ciblée et, en tant que telle, plus mordante. Dans l'acte II, scène IV, Célimène démontre sa capacité à supporter la malveillance lorsqu'elle sert de médisance à ses prétendants. Célimène diffère d'Alceste en ce que sa misanthropie est pleine de tact. Elle parle dans le dos de ceux qu'elle critique, et non en face d'eux comme le fait Alceste. De plus, le sens de l'humour aiguisé de Célimène occulte la gravité de ses insultes. Elle divertit ses prétendants avec ses moqueries, alors qu'Alceste ne divertit personne avec les siennes.

Dans ce qui est probablement le discours le plus important d'Éliante (à la fin de 2.4), elle introduit le concept de justification. Elle définit un « homme amoureux » comme quelqu'un qui reconnaît les défauts de son amant comme des vertus. Ici, Molière maintient l'ambivalence de l'éthique. Rares sont ceux qui diraient que l'amour est mauvais ou méchant, mais qu'en est-il s'il aveugle ceux qui sont amoureux de la vérité? Selon l'argument d'Éliante, l'amour pourrait être blâmé pour avoir contribué au mensonge. Inversement, Alceste pourrait être incapable d'aimer parce qu'il ne peut accepter la malhonnêteté sous aucune forme. Il soutient que « la preuve du véritable amour est d'être impitoyable dans la recherche de fautes » (II.iv), mais ce raisonnement semble définir une sorte d'amour distant et théorique, et non l'amour viscéral qu'Éliante décrit. Molière suggère qu'Alceste est en guerre avec lui-même à propos de la nature de son amour pour Célimène. Souvent, il tente de combattre sa frustration profonde et incontrôlable envers Célimène en appliquant la rationalité de son système de croyances. Comme tous les humains, Alceste est victime des caprices du cœur.

Le premier tournant majeur se produit à la fin du deuxième acte, lorsqu'Alceste est convoqué devant les maréchaux de France. Du coup, la relation d'Alceste avec Célimène et sa position devant la justice sont menacées. Molière utilise le procès d'Alceste pour amener la pièce à un point de crise plus profond. Pour la première fois, le dramaturge utilise le suspense comme procédé dramatique.