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ANALYSE DE L’ACTION DANS LE COMTE DE MONTE CRISTO D’ALEXANDRE
DUMAS AU MOYEN DU MODÈLE ACTANTIEL
PAR
‘WALE TIAMIYU
DEPARTMENT OF EUROPEAN LANGUAGES
UNIVERSITY OF LAGOS
[email protected]/[email protected] Résumé Cet article littéraire a une inclination pédagogique, expositoire et scientifique. Nous avons essayé d’utiliser le modèle actantiel pour critiquer un roman historique d’Alexandre Dumas intitulé Le Comte de Monte Cristo afin d’exploiter l’interprétation de l’influence de l’action. Cette critique littéraire à base théorique provient de l’influence de Louis Hebert (2013) et (2014), professeur de la littérature comparée. Quoi comparer? - Une œuvre littéraire et une théorie. Dans cette recherche nous avons découvert qu’une action est la combinaison des actes ; et qu’une acte doit avoir des éléments actantiels particuliers - un destinateur, un sujet, un objet, un destinataire, un adjuvant et un opposant. On voit que le protagoniste n’est pas le seul sujet, car un conflit arrive parce que plusieurs personnages poursuivent la même chose. Ce travail expose également qu’un protagoniste peut changer, modifier ou retenir son objet principal. Il peut ajouter un autre objet secondaire. Dantès est le protagoniste qui souffre de torrent violent de changement politique entre Napoléon Bonaparte et Louis XVIII au 19ème siècle en France. Il est emprisonné pendant une décennie à cause de de la jalousie de Danglars, son collègue et de son beau-frère-rival, Ferdinand. Il poursuit d’abord l’amour, puis après la richesse. Les mots-clefs : action, actant, acteur, modalités, intrigue, nœud, exposition, péripétie et rectangle sémiotique.
1.0. INTRODUCTION
Un roman historique tel Le Comte de Monte Cristo de Dumas est une œuvre dont nous pourrons bien décortiquer le sens en employant la théorie du model actantiel comme expliqué par Jean Milly (1992), Louis Hebert (2013) et Louis Hebert (2014). Le changement politique incessant du 19 ème siècle en France est l’atmosphère ou le contexte de création littéraire de l’A. Dumas. On voit un jeune garçon qui souffre du conflit entre ancien régime de Napoléon Bonaparte et le nouveau régime de Louis XVIII. Le héros est une victime de la politique entre les loyalistes napoléoniens et les royalistes louisiennes. Il est emporté par le vent du 19ème siècle - un siècle turbulent et plein d’instabilité politique en France. Cet article envisage l’exploitation de la situation du personnage principal en considérants les effets des actants encerclant du sujet, c’est- à dire du protagoniste. Dantès, le personnage principal a poursuit une ambition sans succès au début du récit, mais il change son ambition après transformation, et réussit sur le plan économique. Cette communication est donc visée à expliquer comment employer le model actantiel, comment analyser profondément l’action du récit et examiner comment le héros est influence par sa communauté (Marseille en France) et son époque (au début du XIXème siècle). 2.0. OBJECTIF DE COMMUNICATION Chaque recherche doit avoir les objectifs à poursuivre et les hypothèses à valider ou invalider. Comme notre objectif majeur est de voir comment le model actantiel peut enrichir la compréhension d’une œuvre littéraire. Donc, il n’y a pas d’hypothèse priori, c’est-à-dire au début de cette recherche, mais nous allons présenter l’hypothèse a posteriori c’est-à-dire une hypothèse dérivée après que la recherche est effectuée. Cet article est donc d’examiner les suivants :
- Quels sont les actants dans le texte étudié et quelles sont leurs rapports avec l’action
patentée au roi Louis XVIII. Villefort, le juge, envoie Dantès en prison au Château d’If. On lui empêche de ne parler à personne pour cacher le secret. Edmond Dantès entend le creusement irrégulier de la terre de la prison et lui-même commence à creuser. Après, les deux prisonniers se croisent et ils se rencontrent désormais souvent à travers le trou creuse. Apres Faria, le prisonnier-voisin de Dantès, meurt après avoir tombé trois fois malade. Avant de mourir, il révèle le secret du trésor qu’il avait découvert avant d’être arrêté. On jette Dantès comme un cadavre dans la mer au lieu de Faria qui est mort. Il découpe les cordes de ses pieds et nage du fond de la mer jusqu’au bord de l’Ile de Tiboulen. Dantès découvre le trésor à l’Ile de Monte Cristo. Il devient riche et au moment où il revient son père est déjà mort et sa fiancée a épousé Fernand, un rival acharne. Dantès change sa nationalité à un Anglais et revient à Marseille. Il donne cent cinquante mille franc à Caderousse qui lui explique le complot de Fernand et de Danglars sans savoir que c’est avec Dantès il parle. Il envisage à punir les trois antagonistes- Danglars, Fernand et Villefort. Ils ont contribué à son malheur. Dantès est une victime de changement du pouvoir et souffre pour Napoléon sans que l’Empereur ne le sache. Il souffre de sa naïveté et ‘ignorance de la méchanceté de l’homme. Il ne comprend pas que lorsqu’on attend la réalisation d’un succès, il faut se méfier des rivaux. Il passe 14 ans en prison à cause de Ferdinand (le rival qui veut se marier avec son cousin, Mercedes), Danglar (le rival qui veut devenir le Capitaine du Pharaon ) et Villefort (le juge qui a reçu la lettre et qui veut défendre son statut et celui de son père). 4.0. PRESENTATION D’ALEXANDRE DUMAS (1802-1870) Alexandre Dumas fait partie des écrivains du 19ème siècle. Il est un romancier célèbre. Son roman étudié intitulé Le Comte de Monte Cristo est une œuvre historique. Puisqu’un romancier
est le produit d’une société particulière et d’une époque précise, il sera indispensable de poser la question- pourquoi étudier l’ouvre d’Alexandre Dumas. Un écrivain romantique célèbre, Victor Hugo a parlé ainsi de lui : Le Nom d’Alexandre Dumas est plus que français, il est européen, il est qu’européen, il est universel. Alexandre Dumas est un de ces hommes qu’on pourrait appeler les semeurs de la civilisation, il assainit et améliore les esprits ; il féconde les âmes, les cerveaux, les intelligences, il crée le soif de lire, il creuse le cœur humain et il l’ensemence ce qu’il sème, c’est l’idée française- cette idée française qui contient une quantité d’humanité telle que, partout où elle pénètre, elle produit le progrès.^1 A partir de cette citation, il est évident que le roman historique de notre étude contient beaucoup de messages à retenir car une bonne œuvre est intarissable. Plusieurs critiques de plusieurs époques arriveront toujours à des critiques diverses. Notre objectif est de voir comment le modèle actanciel de Greimas peut dégager une interprétation nouvelle. 5.0. LES GRANDES PARTIES DE L’ACTION Dans le domaine de la littérature, une action peut être définie comme « suite de faits et d’actes constituant le sujet d’une œuvre dramatique ou narrative. » Notre communication porte sur un roman historique et narratif. Selon Jean Milly (1992 :104-105), les grandes parties d’une action sont une exposition, l’intrigue, le nœud, une péripétie, les épisodes et le dénouement. Dans cette partie, nous aimerions examiner les grandes parties de l’action dans le texte étudié intitulé Le Comte de Monte Cristo de A. Dumas. (^1) http://www.alalettre.com/dumas-php/14/1/2015.
vieux en prison car il y a passé 14 ans. Il ne se reconnait plus car il est devenu une autre personnalité. Ce nœud d’emprisonnement change l’objectif du héros qui poursuit des trésors au lieu d’amour pour Mercedes. Donc, le nœud d’arrestation transforme le héros à la fin du roman d’un adolescent de 19ans à un homme de 33ans, d’un monolingue à un multilingue, d’un nait à un expérimenté, d’un homme faible à un homme fort et courageux, d’un homme pauvre à un homme riche mais d’un homme content à un homme mécontent - il a perdu les raisons de sa joie (son père meurt et sa femme épouse un autre). 5.4. Une péripétie : Cette terminologie peut être définie comme le « renversement de l’action, un coup de théâtre , qui modifie la situation et change les objectifs. » L’arrestation de Dantès qui est le nœud mais la péripétie est la rencontre de Dantès avec Faria car le héros se transforme après cette rencontre. La péripétie a provoqué le renversement de l’action. On voit après quelques années dans la prison, un personnage qui n’a plus envie de se suicider et qui ne cherche plus l’amour après la sortie de la prison, mais qui poursuit du trésor. Dantès essaie de se tuer en prison mais il trouve une raison de vivre lorsqu’il rencontre un autre prisonnier qui a fait beaucoup d’effort pour échapper la prison. Faria a creusé patiemment un trou pendant une cinquantaine d’année. Il a produit un couteau de son lit et une échelle de ses pagnes. Malgré la maladie chronique qui menace la vie de Faria, il lutte jusqu’à la fin de sa vie pour la liberté. Dantès profite de la souffrance et de la mort de Faria pour échapper la prison et pour s’enrichir
5.5. Les Episodes : Ce terme de base dans l’action désigne « des actions accessoires ou incidents par rapports à l’action principale. » Dans le texte étudié, les épisodes qui constituent les actions supplémentaires qui ne sont pas directement liées à l’action majeure sont le changement du pouvoir pendant trois mois, la participation de Fernand à la guerre et son mariage avec sa cousine, Mercedes. D’autres actions accessoires qui comprennent les épisodes sont la mort du père de Dantès, la nomination et la démission de Danglars en tant que le Capitaine de Le Pharaon. 5.6. Le Dénouement : Puisque le nœud provient du verbe nouer, le dénouement vient du mot dénouer. Cette partie de l’action est « la résolution du problème pose par le nœud. » Comme le nœud est l’arrestation de Dantès à cause de Napoléon Bonaparte qui veut revenir au pouvoir, l’objectif du protagoniste est de sortir de la prison, de rejoindre son vieux père et épousé sa fiancée, Mercedes. Pour avoir la liberté, Faria, un autre prisonnier doit mourir. L’abbé Faria encourage Dantès de fuir le prison. Edmond Dantès, qui est rentre la prison à l’âge de 14 ans sort a l’âge de 33ans. Le héros échappe la prison en prétendant qu’il est le cadavre de Faria. Il découvre es trésors qui sont l’objet de Faria. Il aide Morrel qui s’est occupé de son vieux père et qui a lutté pour sa liberté. Il donne cent cinquante mille franc à Caderousse et poursuit la vengeance. Le dénouement de l’action révèle un héros transformé qui a perdu pour toujours sa fiancée à un rival - Mercedes, après avoir attendu plusieurs années, épouse enfin Fernand, son cousin qui l’aime beaucoup.
roman Le Comte de Monte Cristo , nous aimerions parler sur les membres de famille de l’action comme acteurs et actants. Rôles Modalités Acteurs Actants 6.1. Rôles : Ce terme désigne « des catégories plus proches de nous. Ce sont des entités figuratives animées anonymes aussi, et sociales : le roi, ses sujets, le père, la mère, le maitre, le valet etc » Les rôles sont créés par l’écrivain dans une œuvre littéraire. Dans le roman d’étude, il y a des rôles comme Napoléon, Louis XVIII, Edmond Dantès, M. Morrel, Mercedes, Fernand, Danglars, le Capitaine Leclère, Villefort, Caderousse, Le père de Dantes et les soldats. 6.2. Acteurs : Ce terme est « une entité figurative animée, susceptible d’individualisation, c’est donc le personnage tel que nous le connaissons. » Lorsqu’une œuvre littéraire est jouée comme un théâtre ou anime en produisant un film, on peut avoir des acteurs dont les noms sont différents aux noms des rôles joués. 6.3. Modalités : Chaque récit possède des modalités. Selon Milly (1992 :108), les modalités d’un récit établit que « l’organisation du sens dans le discours repose d’un côté sur l’existence des actants, de l’autre sur celle des prédicats. » Les trois paramètres de la modalité sont le vouloir, le pouvoir et le savoir.
(A). Le Vouloir : Chaque sujet veut acquérir quelque chose. Edmond Dantès, le personnage principal veut se marier avec Mercedes et attend à ce qu’il devienne le Capitaine du bateau Le Pharaon. Si on considère Fernand comme le sujet, son vouloir est d’épouser sa cousine Mercedes. Si on prend Faria comme le sujet, son vouloir est d’obtenir le trésor découvert à l’ile de Monte Cristo. Le Vouloir de Villefort est de protéger le statut de son père et de ne pas perdre la main de la fille qu’il veut marier à cause de la lettre que Napoléon a écrite à son père. (B). Le Pouvoir : Pour réussir dans le roman, Dantès a rencontré Faria qui n’a plus de temps de lutter pour la liberté. Il est devenu vieux et faible d’une maladie chronique qui le tue enfin. Donc, il gagne le courage de Faria. Il peut se sauver dans la mer car il peut nager beaucoup grâce à son expérience en tant qu’un marin. Il a travaillé sous le Capitaine Leclère et il est capable de diriger un bateau. Il a pu saisir le trésor dans l’ile de Monte Cristo à cause de son expérience de la mer. (C). Le Savoir : L’ignorance du complot entre Caderousse, Fernand et Danglars le conduit en prison. Mais dès qu’il rencontre Faria dans la prison il connait l’autre cote de l’homme. Il a appris à parler beaucoup de langues que parle Faria. Il connait l’endroit du trésor car Faria l’a adopté comme un fils. Le savoir-nager sauve la vie de Dantès lorsqu’on l’a jeté dans la mer avec un fardeau pour l’immerger. Il nage environ 2 kilomètres dans la mer pendant une nuit teneure sans lune. Les héros réussissent à cause du savoir-faire et échouent à cause de l’ignorance de la situation réelle.
l’emprisonnement de Dantès. Fernand est un actant opposant car il conteste le mariage de Mercedes, et à cause de la jalousie, il expédie la lettre écrite par Danglars pour éliminer son rival qui est préféré par sa cousine. Danglars est un opposant très active qui initie le complot et encourage Fernand à le soutenir car ils ont le même ennemi, Dantès. Villefort, le juge qui a reçu la lettre écrite par Danglars, après avoir brulé la lettre que Napoléon a écrite a son père, envoie Dantès en prison à l’Ile du Château d’If au milieu de la mer. Il écrit aux officiers de la prison de se méfier de Dantès même quand Napoléon a gagné le pouvoir pendant trois mois. A la position des destinataires, on trouve Mercedes qui devrait devenir la femme de Dantès mais qui a fini par devenir la femme de son cousin après la disparition de Dantès pendant 14ans. Ici, le protagoniste a échoué et l’antagoniste a gagné. Même on reconnait Dantès qui est le sujet comme le destinataire car celui qui a bénéficié le trésor qui a cherché. Il devient très riche mais il est mécontent du mariage de Mercedes a Fernand et de la mort de son pauvre père. 7.0. ANALYSE DE L’ACTION : MODELE ACTANTIEL Le modelé actantiel est clarifie selon trois dichotomies - sujet/objet, adjuvant/opposant et destinateur/destinataire. Ce modèle a été proposé par Greimas (1966). « Le modèle actantiel est un dispositif permettant, en principe, d’analyser toute action réelle ou thématisée (en particulier, celles dépeintes dans les textes littéraires ou les images) ». Cette partie nous aimerions approfondir l’analyse de l’action sur le modèle actantiel tel explique par Hebert (2013 : 19-22) et Hebert (2014).
Actant possible/factuel, actant/négactant, actant actif/passif A B C D Exemple Caderousse se tait lorsqu’il sait que Danglars et Ferdinand provoquent l’arrestation et l’emprisonnemen t de Dantès Danglars écrit la lettre que Ferdinand expédie au Gouvernement Villefort, le juge, laisse Dantès aller en prison Villefort écrit une lettre indiquant que Dantès ne doit pas parler aux officiers de prison 1 actant opposant opposant adjuvant adjuvant 2 actants possible/factuel Adjuvant possible non devenu factuel Adjuvant possible non devenu factuel opposant possible non devenu factuel opposant possible non devenu factuel 3 actant/ négactant non-adjuvant opposant non- opposant adjuvant 4 actant actif/passif opposant passif opposant actif adjuvant passif adjuvant actif Analyse actantielle à travers les exemples de Louis Hebert Nous avons changé le classement de Louis Hebert par nos personnages qui constituent nos actants. Ce classement alphabétique a été exemplifie par les sous-titres ci-dessous : A. Un Ami laisse un ami se noyer Caderousse est le tailleur de Dantès. Il entend le complot entre Danglars et de Ferdinand sans informer Dantès du danger. Donc, il devient un opposant dans ce contexte à cause de son silence. Mais il est un adjuvant possible non devenu factuel car il peut aider Dantès en lui disant que Danglars et Ferdinand veulent empêcher son mariage avec Mercedes et son statut comme le capitaine du bateau. Il est non-adjuvant et il est un opposant passif.
un sujet. Nous avons découvert au cours de cette analyse que les actants varient dans une œuvre littéraire dès le début jusqu’à la fin. Destinateur -— Sujet –---- Objet----- Destinateur Amour ----- Ferdinand----devenir époux--------- de Mercedes Amour------ Dantès------ devenir époux---------- de Mercedes La Mort du Capitaine----- Dantès------ devenir Capitaine------- Le Pharaon La mort du Capitaine----- Danglars---- devenir Capitaine---- Le Pharaon Honneur ------Villefort------ maintenir le secret-------- de Son père La mort de Faria---- Dantès------découvrir le trésor------ pour lui-même 8.0. HYOTHESE A POSTERIORI A partir de ce travail, il est évident de déclarer que rien n’est statique. Donc, notre hypothèse a posteriori est que : Un ennemi est le produit d’intérêt et de temps car lorsqu’il y a une transformation, il y aura un changement d’objectif. Lorsque quelqu’un est un obstacle à l’intérêt d’une autre personne, les deux deviennent les ennemis. Donc, un ami peut changer son statut au cours de la longueur de l’existence ainsi que un ennemi. 9.0. CONCUSION En conclusion, les trois opposants de Dantès ont contribué à son emprisonnement pour trois raisons ; le juge Villefort pour une raison politique car il défend l’honneur de son père qui est un associé de Napoléon Bonaparte, le marin Danglars pour une raison économique car il veut devenir le capitaine de Le Pharaon et le cousin de Mercedes, Fernand, pour une raison sociale parce qu’il veut épouser la même femme avec laquelle Dantès veut se marier. A partir de ce model actantiel, on arrive à voir que les ennemis entourent le protagoniste pour des raisons
diverses, mais ils ont le même but- défendre leur intérêt et détruire le vouloir de Dantès. Les ennemis les plus dangereux sont ceux qu’on prend pour les amis. Il y a toujours une solution, chaque moment il faut penser à l’intérêt de ceux qui nous entourent. Chaque moment que leur intérêt est sur le même objet, ils deviennent les ennemis potentiels, méfions-nous deux. Donc, au cours de l’existence, un ami peut devenir un ennemi et un ennemi peut devenir un ami cela dépend de le principe de l’intérêt. C’est ce que nous voyons dans la politique. Cette recherche peut nous aider à se méfier dans tous les situations sociales ou on se trouve car les ennemis ont le même objectif- empêcher la réalisation du vouloir opposant leur intérêt. Tout ce qui est bon attirera beaucoup de compétiteurs. 10.0. BIBLIOGRAPHIES DUMAS Alexandre, Le Comte de Monte Cristo, adaptation de Pierre de Beaumont , Paris : Les Editions Didier, 1991. HEBERT Louis, L’Analyse des textes littéraires : vingt approches , dans L. Hebert (dir) Signo, Rimovski (Quebec), 2013, http://www.signosemio.com/documents/approches-analyse- litteraire.pdf. (21-10-2014) HEBERT Louis, L’Analyse des textes littéraires : Une méthodologie complète , dans L. Hebert (dir) Signo, Rimovski (Quebec), 2014, http://www.signosemio.com/documents/approches-analyse-litteraire.pdf. (03-02-2014) MILLY Jean, « Chapitre 7 : Le récit : états, transformations ; actants, acteurs ; modalités » Fac. Littérature : Poétique des textes , Editions Nathan, 1992, pp.103-109. 11.0. ADRESSES ELECTRONNIQUES
