Composición Urbana en Museos de Arquitectura al Aire Libre: Análisis y Estrategias, Lecture notes of Civil Law

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Blanca Zapata Porras-Isla Fernández

COMPOSICIÓN URBANA de los

MUSEOS DE ARQUITECTURA AL AIRE LIBRE

Composición urbana de los museos de arquitectura al aire libre Estudiante Blanca Zapata Porras-Isla Fernández Tutor Alejandro García Hermida Departamento de Composición Arquitectónica Aula TFG 4 Jorge Sainz Avia, coordinador Ángel Martínez Díaz, adjunto Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Universidad Politécnica de Madrid

Gracias A mi madre, a mi familia, a Iñaki por su apoyo y su alegría A mi tutor Alejandro por descubrirme estos museos y animarme a indagar en ellos.

¿Qué son los museos de arquitectura al aire libre? ¿Cómo consiguen que el espectador se sienta absorbido por el panorama que lo rodea? ¿Qué elemen- tos utilizan para lograr paseos tan agradables y espectaculares? Este traba- jo parte de la hipótesis de que el diseño de este tipo de museo se inspira en las cualidades espaciales de los trazados urbanos tradicionales y se sirve de calles, plazas, jardines y parques para emular la naturalidad y la candidez de otros ambientes y otros tiempos. Este trabajo analiza cómo se utilizan las estrategias compositivas de la ciudad tradicional para el diseño de este tipo de museos. Está compues- to por tres partes. A partir de un marco teórico en el que se identifican las cualidades compositivas de la ciudad tradicional, se realiza un catálogo que clasifica los museos según sus cualidades urbanas. Por último, se analizan tres museos de arquitectura al aire libre a fin de entender los criterios que se han utilizado para su diseño urbano. Este trabajo a través del estudio de su tipología analiza cómo estos mu- seos utilizan para su diseño la composición urbana de la ciudad tradicio- nal. Palabras clave museo al aire libre · composición urbana · vernáculo · diseño urbano · ciudad tradicional · plaza · calle

Resumen

Mi interés por la arquitectura tradicional y vernácula nació du- rante mi estancia universitaria en la Accademia di Architettu- ra di Mendrisio (Suiza), donde pude cursar una asignatura so- bre las técnicas constructivas propias de los edificios vernáculos. Descubrir la riqueza de la tradición a través de sus técnicas cons- tructivas despertó mi interés por su estudio y su conservación. Esto me llevó a descubrir los museos de arquitectura al aire li- bre, generalmente centrados en mostrar y difundir ese tipo de arquitectura. Se trata de un tipo de museo muy desconocido en nuestro país, a pesar de tener una gran representación en todo el mundo y de poder constituir una importante fuente de aprendizaje para el alumno de arquitectura tanto el campo del patrimonio arquitectónico vernáculo como en el de la compo- sición urbana. Están comúnmente constituidos por conjuntos de edificios reunidos y presentados de tal forma que se convierten en espa- cios de enorme atractivo para la ciudadanía, que los visita y dis- fruta masivamente. Las herramientas compositivas que consi- guen un efecto tan positivo pueden ser identificadas y analizadas, así como ofrecer enseñanzas de interés para nuestra actividad profesional en el ámbito del diseño urbano. Por ello, en este estudio se analizan las principales caracte- rísticas de la composición urbana de los museos de arquitectu- ra al aire libre. El trabajo se inicia con una breve descripción de estos con- juntos: en qué consisten, cómo se gestaron en sus inicios y cuál fue su evolución a lo largo de la historia. Ilustra esta primera par- te un breve catálogo que recoge una muestra representativa de algunos de estos museos. En él se describen las características y el planteamiento general de cada uno de ellos.

Introducción

8 Composición urbana de los museos de arquitectura al aire libre Se realiza a continuación el estudio detallado de tres museos ele- gidos a partir de las características urbanas recogidas en el catálogo inicial. Se analizan los elementos de cada conjunto y cómo se com- binan: la composición del espacio público, la jerarquía de plazas y calles, los juegos de perspectivas, la posición relativa de los distin- tos edificios que lo integran, etc. Se estudia además la relación de los mecanismos compositivos identificados con los principios com- positivos de la ciudad tradicional estudiados por autores como Ca- millo Sitte, Léon Krier o Gordon Cullen. Para el desarrollo de este trabajo se procedió en primer lugar al es- tudio de las fuentes escritas tanto para la comprensión de esta tipo- logía de museo como para conocer las cualidades compositivas que distintos autores han identificado en la ciudad tradicional. En la se- gunda fase se elaboró un catálogo representativo que recopila la in- formación de cada uno de los museos, así como su clasificación se- gún unos parámetros previamente establecidos y relacionados con las cualidades antes mencionadas. Por último, se realizó el análisis de los museos al aire libre seleccionados mediante el dibujo de sus plantas, secciones y diferentes perspectivas con la intención de en- tender los criterios empleados para su diseño urbano.

10 Composición urbana de los museos de arquitectura al aire libre

4. Sobre las razones del origen y la historia: Calvo Serraller, Fran- cisco; Chueca Goitia, Fernando. Guía del Pueblo Español de Palma de Mallorca. Palma de Mallorca: Mos- sén Alcover, 1967, página 7
5. García Hermida, Alejandro; Rivera Gámez, David. ‘Ficciones ur- banas vernáculas diseñadas según principios artísticos. Permanencia y poder simbólico del ideal urbano tradicional’. En Actas del Seminario Internacional. Territorios del turis- mo: el imaginario turístico y la cons- trucción del paisaje contemporáneo. Barcelona: Viguera Editores, 2014, página 2
6. Op. cit , página 3.

1.1 HISTORIA

Los primeros museos de arquitectura al aire libre se crean a finales del siglo XIX. Sin embargo, existen precedentes históricos desde el siglo XVIII, cuan- do con la Ilustración aparecen los primeros ejemplos de construcciones que quieren recuperar la arquitectura rural y vernácula de cada país bien con propósito científico, bien para acercarse a lo natural y lo primitivo o bien simplemente para evadirse de la realidad de su tiempo. 4 Así, por ejemplo, el Hameau de la Reine, encargado por María Antonie- ta al arquitecto Richard Mique en 1783, buscaba recrear una aldea que sir- viera para alejarse de las convenciones de la corte. Los edificios que la com- ponen están basados en la arquitectura tradicional, recuperan la idea de lo vernáculo y lo orgánico, un gran contraste frente a la arquitectura del pala- cio de Versalles. Otro caso interesante fue el del Park Village de John Nash en 1848 quien realizó dentro de la urbanización londinense de Marylebo- ne un conjunto formado por casas de campo de distintos estilos y organi- zadas en un trazado de apariencia espontánea. 5 En la segunda mitad del siglo XIX, después de la Revolución Industrial, aparecen «simulacros arquitectónicos»^6 con la idea de recrear lo natural y lo primitivo frente a lo artificial propio de la industrialización. Estos si - mulacros arquitectónicos presentaban la arquitectura histórica de países o regiones concretos con distintas tipologías, así como fracciones del traza- do urbano. Tuvieron especial presencia en las exposiciones internacionales con el fin de representar la cultura propia de cada nación mediante arqui- tecturas que fueran características de ellas. De este modo, por ejemplo, en la Exposición Universal de París de 1867 aparecieron construcciones popu-

1. Entrada al pueblo medieval con figuras disfrazadas,Turín 1884 , Galería de Arte Moderno, Fondo Ecclesia

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7. Op. cit , página 3.
8. Op. cit , página 5. lares de Japón, que se convirtieron así en un símbolo identificable de lo ja- ponés para muchos europeos. Estos elementos empezaron a ser diseñados de forma más atractiva al buscar la idea de generar con ellos una completa «experiencia espacial y ar- quitectónica»^7 , y por ello comenzaron a concebirse como conjuntos unita- rios que incluyen tanto la arquitectura tradicional como una estructura ur- bana integral (con calles, plazas y plazuelas). Así, en 1884 en la Exposición Internacional de Turín se edificó el Borgo Medievale, inspirado en los con- juntos urbanos medievales del norte de Italia, bajo la dirección del arqui- tecto Alfredo d’Andrade. Otro ejemplo fue el Pueblo Español de Barcelo- na realizado por Ramón Reventós y Francesc Folguera, en el que aparecen las distintas arquitecturas regionales de España perfectamente articuladas. Estos ejemplos se conservan desde entonces debido al éxito que obtuvieron y hoy han pasado a considerarse museos de arquitectura al aire libre. 8 Simultáneamente, a finales del siglo diecinueve, aparecieron en el nor- te de Europa los primeros museos al aire libre construidos como tales. Fue- ron impulsados con el objetivo de preservar y de coleccionar la arquitectura vernácula de cada región frente a su rápida destrucción a causa de la indus- trialización. En su mayoría fueron promovidos por hombres acomodados y tardaron años en desarrollarse, puesto que su proceso de creación comen- zaba por encontrar los edificios para posteriormente comprarlos y trasla- darlos a la ubicación del museo. 2. Las colecciones del rey Oscar II con la iglesia Gol Stave alrededor de 1900

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1.2. CATÁLOGO

Este catálogo recoge las fichas de dieciséis museos representativos de arqui- tectura al aire libre. La mayoría de los catalogados se encuentran en Euro- pa, si bien se incluyen ejemplos de Asia y América. El objetivo de este estudio es clasificar los museos según unos paráme- tros elegidos y analizar su funcionamiento. Cada ficha se estructura en varios apartados. En primer lugar, se recoge la información general del museo y su historia, fecha de su creación, número de edificios que lo componen, superficie que comprende y si entre sus crea- dores encontramos arquitectos que diseñasen la disposición del museo. El siguiente bloque está dedicado a la arquitectura del museo. Se estu- dia el origen de los edificios, si se han trasladado o si por el contrario son reconstrucciones, los periodos que abarcan las construcciones y el tipo de arquitectura que alberga en su interior. A continuación, su funcionamiento actual. Del estudio se deduce que el éxito de estos museos depende en muchos casos de las actividades que se ofrecen al público en los espacios que albergan. Este apartado detalla de qué actividades se trata clasificándolas en culturales, relacionadas con los oficios y los talleres artesanales o en actividades económicas: restaurantes y tiendas. Por último, hemos clasificado mediante iconos el trazado urbano del museo. Esta parte ha sido la más relevante para realizar la selección de los museos que se estudian en el siguiente capítulo del trabajo, al describir de forma general, las características del museo. Los iconos representan unas cualidades generales que se aplican a cada museo a partir de su planta para realizar una clasificación. Los elementos que se estudian en este apartado son: •El trazado del museo (geométrico, orgánico o una mezcla de ambos) •La manzana (abierta o cerrada) •El tipo de recorrido (circular, unidireccional o libre) •Los espacios libres (calle, plaza, parque, río y lago) •Si existen relaciones visuales en el recorrido: calle con foco, sin foco, o en- volvente •La jerarquía de la arquitectura: vernácula, académica o ambas A partir de las fichas, se obtienen unas conclusiones generales que ex- plican las características comunes entre los museos. En su mayoría, fueron inaugurados a mediados del siglo veinte y generalmente, el periodo entre el inicio de construcción del museo y su apertura al público no es dilata - do, si bien en muchos museos se han realizado ampliaciones posteriores a su inauguración. Los museos se componen con una media de 77 edificios y debido a su carácter rural tienen una superficie media de 8 hectáreas.

14 Composición urbana de los museos de arquitectura al aire libre Menos de la mitad de estas instituciones han sido diseñadas en su tra- zado urbano por arquitectos y, en su mayoría, su nacimiento está relaciona- do con un fundador más interesado por la conservación de los edificios que por el trazado y el orden de los elementos en relación con su relevancia. Más del 80% de estos conjuntos están formados por construcciones ori- ginales que han sido trasladadas y reconstruidas, provenientes del propio país o la región en el que se encuentra el museo. En muchas predomina la arquitectura popular: las construcciones que más abundan son casas de vi- viendas, granjas las fábricas y las iglesias, que son principalmente del si- glo XVIII y XIX. Las actividades artesanales más representadas son la alfarería, vidrio, he- rrería y ebanistería, aunque también hay museos en los que se ofrecen re- presentaciones de bailes tradicionales, mercadillos navideños o actos par- ticulares de la zona. Además, son muchos los museos que aprovechan su atractivo para celebraciones civiles y actos públicos como bodas y presen- taciones o conferencias, además de los restaurantes y tiendas que existen en todos ellos. En cuanto al análisis urbano, las conclusiones exponen la gran variedad de esta tipología. El trazado urbano de los museos está condicionado por la tradición de la cultura en la que se encuentra y, en nuestro estudio, al tratar- se en su mayoría de casos europeos, tienen en común un trazado orgánico a diferencia de los museos de Japón y Estados Unidos cuyo trazado está ge- nerado en base a la geometría cuadricular donde se sitúan los edificios. En su mayoría, los museos están formados por manzanas abiertas, rela- cionadas con el origen de los edificios y el objetivo para el que fueron crea- dos, en los que prima la conservación de la arquitectura sobre la recreación de un conjunto urbano. La calle es espacio libre por excelencia, se encuentran en el contexto más rural (acompañado por el parque) y en el museo más urbano (plaza). El agua es un tema recurrente en muchos de los museos. No encontramos muchas relaciones visuales en los museos y las que aparecen son normal- mente espacios envolventes. La popularidad de estos conjuntos queda reflejada en la media de visi- tas al año por museo, de más 530.000 personas.

16 Composición urbana de los museos de arquitectura al aire libre PUEBLO ESPAÑOL BARCELONA 1929 1911 1930 117 4, 1.300. Francesc Folguera y Ramon Reventós Puig i Cadafalch Bares tiendas, restaurantes Talleres artesanos: cuero cerámica, metal, vidrio lana País No original Recreación a escala real S. XI - S. XVIII Casas, plazuelas, parroquias

DATOS GENERALES E HISTORIA

FECHA DEL PROYECTO: FECHA DE INICIACIÓN: FECHA DE FINALIZACIÓN: Nº EDIFICIOS: SUPERFICIE (HA): VISITAS POR AÑO: ARQUITECTO : CONCEPCIÓN ORIGINAL: ARQUITECTURA LUGAR DE PROCEDENCIA: ESTRUCTURA : TRASLADO/ REPRODUCCIÓN: AÑO EDIFICIOS : TIPO DE EDIFICIOS: FUNCIONAMIENTO ACTUAL ACTIVIDADES ECONÓMICAS : ACTIVIDADES CULTURALES :

ANÁLISIS URBANO

ESPACIOS LIBRES TRAZADO RELACIONES VISUALES JERARQUÍA MANZANA RECORRIDO

Los museos de arquitectura al aire libre: catálogo 17 LEYENDA Trazado Manzana Recorrido Relaciones visuales Jerarquía Espacios Libres Irregular Semi-regular Regular Circular Libre Vernácula y académica Vernácula Académica Lineal sin foco Lineal con foco Envolvente Cerrada Abierta Plaza Calle Parque Río Lago Unidireccional Bidireccional

LAS CASAS FILIPINAS DE ACUZAR, FILIPINAS

2010 2003 Actualidad 63 400

José “Gerry” Acuzar País Original y no original Traslado y reconstrucción 1565 to 1898 época española 1920 Casas, hoteles e iglesia FUNCIONAMIENTO ACTUAL En el río, Tour, Sesión de fotos, restaurante…

DATOS GENERALES E HISTORIA

FECHA DEL PROYECTO: FECHA DE INICIACIÓN: FECHA DE FINALIZACIÓN: Nº EDIFICIOS: SUPERFICIE (HA): VISITAS POR AÑO: ARQUITECTO : CONCEPCIÓN ORIGINAL: ARQUITECTURA LUGAR DE PROCEDENCIA: ESTRUCTURA : TRASLADO/ REPRODUCCIÓN: AÑO EDIFICIOS : TIPO DE EDIFICIOS: FUNCIONAMIENTO ACTUAL ACTIVIDADES ECONÓMICAS : ACTIVIDADES CULTURALES :

ANÁLISIS URBANO

ESPACIOS LIBRES TRAZADO RELACIONES VISUALES JERARQUÍA MANZANA RECORRIDO

Los museos de arquitectura al aire libre: catálogo 19 LEYENDA Trazado Manzana Recorrido Relaciones visuales Jerarquía Espacios Libres Irregular Semi-regular Regular Circular Libre Vernácula y académica Vernácula Académica Lineal sin foco Lineal con foco Envolvente Cerrada Abierta Plaza Calle Parque Río Lago Unidireccional Bidireccional MEIJI MURA, INUYAMA, AICHI, JAPÓN 1965 1962

67 100

Yoshirō Taniguchi Motoo Tsuchikawa Países Original Traslado y reconstrucción 1868-1912 Meiji Mura 1912-1926 Taisho 1926- Shōwa Casa, escuelas, iglesias, fabricas, auditorios, hoteles… Cafeterías, tiendas de comida típica, bodas y eventos. Representaciones kabuki

DATOS GENERALES E HISTORIA

FECHA DEL PROYECTO: FECHA DE INICIACIÓN: FECHA DE FINALIZACIÓN: Nº EDIFICIOS: SUPERFICIE (HA): VISITAS POR AÑO: ARQUITECTO : CONCEPCIÓN ORIGINAL: ARQUITECTURA LUGAR DE PROCEDENCIA: ESTRUCTURA : TRASLADO/ REPRODUCCIÓN: AÑO EDIFICIOS : TIPO DE EDIFICIOS: FUNCIONAMIENTO ACTUAL ACTIVIDADES ECONÓMICAS : ACTIVIDADES CULTURALES :

ANÁLISIS URBANO

ESPACIOS LIBRES TRAZADO RELACIONES VISUALES JERARQUÍA MANZANA RECORRIDO

20 Composición urbana de los museos de arquitectura al aire libre KOREAN FOLK VILLAGE 1974 1973

270 2, 1.700.

Cafeterías, tiendas, alojamiento, ferry Bailes tradicionales, taller herrería, cerámica, bambú, madera, museo de arte y escultura País Original Traslado y reconstrucción SS. XIV-XIX Casas, oficinas, escuelas, templos

DATOS GENERALES E HISTORIA

FECHA DEL PROYECTO: FECHA DE INICIACIÓN: FECHA DE FINALIZACIÓN: Nº EDIFICIOS: SUPERFICIE (HA): VISITAS POR AÑO: ARQUITECTO : CONCEPCIÓN ORIGINAL: ARQUITECTURA LUGAR DE PROCEDENCIA: ESTRUCTURA : TRASLADO/ REPRODUCCIÓN: AÑO EDIFICIOS : TIPO DE EDIFICIOS: FUNCIONAMIENTO ACTUAL ACTIVIDADES ECONÓMICAS : ACTIVIDADES CULTURALES :

ANÁLISIS URBANO

ESPACIOS LIBRES TRAZADO RELACIONES VISUALES JERARQUÍA MANZANA RECORRIDO