Donatello - Altare del Santo in Sant’Antonio da Padova
L’opera visibile oggi è una ricostruzione ipotetica del 1895 di Camillo Boito, ma
l’originale dell’artista fiorentino era corredato di un impressionante complesso
scultoreo, composto da sette statue a tutto tondo, cinque rilievi maggiori e
diciassette rilievi minori.
Ho scelto di analizzare, in particolare, il bassorilievo del Cristo Morto,
confrontandolo con il Miracolo dell’Assassino.
Fig.1 Cristo Morto Fig.2
Miracolo dell’Assassino
Le due opere, da sole, sono forse in grado di
riassumere la genialità artistica del Donatello
interessato all’umanizzazione della figura umana,
risultato del percorso evolutivo del percorso che,
dall’arte classica – ricerca della bellezza e del canone
di perfezione – l’ha portato all’interpretazione umana
dei personaggi. Riferendomi particolarmente al Cristo Morto, è possibile
ritrovare non solo l’abilità scultorea di Donatello nei dettagli dei corpi, ma
soprattutto l’espressività dei due putti addolorati e del volto di Gesù, più triste
che sofferente.
Nel Miracolo dell’Assassino, invece, emerge la tecnica scultorea preferita
dell’artista, cioè lo stiacciato, che permette la resa pittorica nella scultura,
rendendo l’effetto prospettico con la lavorazione della superficie
bidimensionale. Le volte alle spalle dei personaggi, infatti, creano un effetto di
profondità, così come la sovrapposizione verosimile delle figure sulla scena.
