Guglielmo IX appunti, Appunti di Filologia romanza

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VII – ALLE ORIGINI DELLA

LIRICA TROBADORICA:

GUGLIELMO IX

AB LA DOUZOR DEL TEMPS

NOVEL

FILOLOGIA E LINGUISTICA ROMANZA

(L 11 e L12)

Prof. Aggregato Beatrice Fedi

a.a. 2014-

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Poesia trobadorica: nozioni generali

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 Primo esempio di lirica in lingua romanza (occitano) , si sviluppa nella Francia meridionale dall’XI al XIII sec. e si estende in area oitana, catalana e italoromanza (imitata anche dai Minnesänger )

 Il termine di origine occitana trovatore (oitano troviere) deriva probabilmente dal verbo TROPARE , comporre tropi (in origine testi verbali che andavano a completare lunghi periodi musicali liturigici e paraliturgici cantati senza parole, allo scopo di agevolare la memorizzazione della melodia)

 La tematica amorosa è prevalente ma non esclusiva

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 La metrica è sillabica (le tipologie versali sono individuate dal numero delle sillabe)

 Si utilizza la rima (identità di suoni vocalici e consonantici a partire dall’ultima sillaba tonica del verso)

 I componimenti sono isostrofici (composti da strofe con lo stesso numero di versi ed il medesimo ordine delle rime)

 La strofa si chiama cobla (da copula , in origine coppia di versi, il minimo per avere una rima)

 Il componimento è concluso da una tornada (che può coincidere con la cobla o con la sua parte finale), dove il trovatore indica il destinatario della lirica o esprime considerazioni personali

5  Le liriche sono denominate in principio genericamente vers (probabilmente da VERSUS, genere mediolatino che consiste in una sorta di ampliamento di testi liturgici e paraliturgici), poi compare il termine canso/chanso (< CANTIONEM)  Col tempo i generi si diversificano tematicamente e/o strutturalmente; si vedano ad esempio:

 sirventes (canto del servitore, o ‘al servizio’ di un tema)  tenso (tenzone, dibattito tra due poeti)  partimen (come la tenso , ma su tema prestabilito)  pastorela (un cavaliere tenta sedurre una pastorella, con esiti diversi)  alba (due amanti all’alba si devono separare)  descort (temi vari, in contrasto con le norme metriche comuni)

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 Gli amanti si incontrano in segreto ( si devono

difendere dai delatori, i lauzengiers )

 Il rapporto amoroso è regolato da norme di

comportamento condivise ispirate alla fedeltà

( obediensa ), all’equilibrio ( mezura) , alla generosità

( largueza ), alle qualità morali nel loro insieme

( pretz )

 La fin’amor (amore puro) è in constante dialettica

con la fol’amor (amore che conduce alla perdizione

o alla morte)

8  Utilizza lessico proveniente dall’ambito socioculturale in cui si è sviluppato, il mondo feudale: in questo senso si parla di metafora feudale

 Il poeta si rivolge alla donna con l’appellativo midons (MEUS DOMINUS), come il vassallo al suo signore

 Si impiegano senhals (pseudonimi) per nascondere la vera identità degli amanti

 Il corteggiamento non comporta necessariamente l’appagamento sessuale, spesso negato, ma il poeta continua a cantare il suo amore sebbene midons lo rifiuti (tessere le lodi di una donna d’alto rango è forma di emancipazione sociale / la tensione erotica è strumento per nobilitare l’animo)

Possibile trascrizione

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Testo e traduzione I strofa

11 Lo ferm voler qu’el cor mi’ntra no·m pot ges becs escoissendre ni ongla de lauzengier que pert per mal dir s’arma e car no·l aus batre ab ram ni ab verga, sivals a frau, lai on no·i aura oncle jauzirai joi en vergier o dins cambra

Il fermo volere che nel cuore mi entra

nessun becco può stracciarmelo, né unghia

di lusingatore che perde per maldicenza la sua anima,

e poiché non oso colpirlo con ramo né con verga,

seppure di nascosto, là dove non vi sarà zio

godrò gioia in un giardino o dentro una camera.

Tipologia dei componimenti

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 Autore di 10 componimenti di certa attribuzione più una chansoneta probabilmente spuria

 Comprendono:

 vers di contenuto osceno indirizzati ai companhos (I,

II, III)

 una lirica parodica, assimilabile ad un devinalh (IV)

 il ‘gap’ (vanteria, qui sfondo sessuale) del gatto rosso

(V) e un vers dalle tematiche affini (VI)

 componimenti ispirati all’ “amor cortese” (VII, VIII,

IX)

 un planh (compianto funebre), l’unico con melodia

conservata (X)

L’edizione Eusebi

14  Testo critico (seguito dalla traduzione); simbologia:

• congetture dell’editore
• … lacuna (spazio stimato)
• † guasto non sanabile ( crux desperationis )

 Apparato a 3 fasce :

1. errori e varianti sostanziali (in grassetto lezioni plausibili)
2. varianti formali
3. note codicologiche

 Commento

• Ove necessario rende conto della scelta delle lezioni, discute problematiche interpretative, indica eventuali fonti

Gugliemo IX, Ab la douzor del temps novel , I 1

v. 1

Ab < APUD

la < ILLAM

douzor da DULCŌREM >*DOLGŌRE >

*DOUGŌR (velarizzazione di L precons.)

del da DE + ĬLLUM

temps < TEMPUS

novel < NOVELLUM (da NOVUS con suff.

-ELLUM)

Gugliemo IX, Ab la douzor del temps novel , I 2

v. 2

fueillon da FŎLIARE > folhar ( vale [ʎ]); nota: ditt. condizionato da suono pal.

li < ILLĪ

bosc dal germ. BUSK

e < ET

auzel < AVICELLI (da AVIS con suff.

-ELLUM, qui al nom. pl.); nota: -C- > -G- > - z - [z]

Gugliemo IX, Ab la douzor del temps novel , I

4

v. 4

segon < SECǓDUM

le < ĬLLUM

vers < VERSUS

chan < CANTUM

Gugliemo IX, Ab la douzor del temps novel , I

5

v. 5

Adoncs da AD + DUNC + -s

estai da STARE > estar

ben < BĔNE

q(ue) < QUE

on < HŎMO

aizi da aizinar, di etimo controverso