Modulo B
Saggio AUERBACH “il calzerotto marrone”
Si parte da un brano tratto dal romanzo di Virginia Wolf “to the lighthouse” del 1927. I personaggi sono
presentati in un ordine sistematico come fosse un’esposizione o un’introduzione. In un’azione di poca
importanza (prendere le misure per il calzerotto) si intrecciano continuamente altri elementi,
prevalentemente moti interiori dei personaggi, anche non direttamente coinvolti nella scena. Vengono
inoltre inserite azioni esteriori e secondarie, luoghi e tempi completamente diversi.
Es. già le prime parola della signora Ramsay vengono interrotte due volte; in generale non si tratta di
capoversi caratterizzati da forme grammaticale e tipografiche del discorso della terza persona. --> Virginia
Woolf propone una propria riflessione diretta che simula di non conoscere i personaggi e procede fingendo
di avere solo impressioni fugaci rispetto ai personaggi; fa supposizioni, discute sul significato
dell’espressione dei personaggi. Concluse le due lunghe interruzioni si ritorna alla stanza in cui si svolge
l’azione principale come se non fosse stata abbandonata mai
L’autore come narratore di fatti obiettivi passa quasi completamente in secondo piano; quasi tutto ciò che è
detto è il riflesso nella coscienza dei personaggi. Non sembra esistere fuori dal romanzo un punto dal quale
vengono osservati gli uomini e gli avvenimenti e nemmeno una realtà obiettiva diversa da quella soggettiva
della coscienza dei personaggi resti di una realtà obiettiva sono brevi indicazioni riferite a piccoli
avvenimenti esteriori che costituiscono la cornice.
Si procede nella narrazione attraverso il “monologo interiore” o “discorso vissuto”, forma stilistiche già
utilizzate in precedenza ma mai con i medesimi intenti artistici; accanto ad esse inoltre esistono altre
modalità per sfumare o celare l’impressione di una realtà obiettiva esse sono racchiuse nel tono e nel
nesso del contenuto. Tutto ciò riguarda chiaramente la presa di posizione dell’autore di fronte alla realtà
che ritrae: non guida più il lettore nell’interpretazione (come gli autori precedenti Dickens, Goethe, Balzac,
Zola…) ma ricrea e porta sulla pagina il vagare tipico della coscienza, mosso dal variare delle impressioni.
Non vi è più l’idea che l’autore con la sua conoscenza di una verità obiettiva rimanga sempre l’autorità
conduttrice.
Già prima, dalla fine dell’Ottocento in poi, c’erano opere narrative che cercavano di dare un’impressione
estremamente soggettiva della realtà ma il procedimento era completamente diverso da quello moderno.
Caratteristica fondamentale delle modalità adottate dalla Wolf è che non tratta soltanto di un solo soggetto
e delle impressioni unicamente di quest’ultimo, ma di molti soggetti che cambiano spesso. da questa
molteplicità di soggetti si deduce che si tratta dell’esplorazione in una realtà obiettiva e vera attraverso il
convergere di varie coscienze. Essa è una caratteristica essenziale del procedimento moderno fortemente
distinto dal soggettivismo unipersonale. Dal punto di vista storico-letterario esistono chiaramente dei
legami stretti tra la rappresentazione unipersonale e quella pluripersonale; la seconda sorge dalla prima ed
esistono opere in cui si intrecciano.
Un’altra particolarità del testo preso in esame è il trattamento del tempo: il tempo della narrazione non
viene impiegato per l’azione stessa molto concisa, bensì per le interruzioni/digressioni
La 1° è la rappresentazione di quanto avviene nell’animo della signora Ramsay mentre prende le misure per
il calzerotto e quindi appartiene al tempo dell’azione stessa. Ciò che avviene nella sua coscienza non ha in
sé nulla di misterioso, il riflettersi della coscienza è facilmente comprensibile, ma è essenziale dà una
sintesi delle relazioni di vita in maniera del tutto naturale, non intenzionale e libera.
In modo sorprendente ed insolito per le epoche precedenti il contrasto risulta tra la brevità di tempo
dell’azione esteriore e la ricchezza di fatti interiori. Le caratteristiche nuove sono:
- Un movente occasionale che provoca i movimenti interiori
