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Historia de las técnicas artísticas y de la construcción
1.Tema soportes inorgánicos-piedra.
Índice
- El trabajo de la piedra.
- La talla.
- Útiles de escultor.
- La antigüedad.
- La Edad Media.
- Renacimiento y Barroco.
- Materiales constitutivos. Las rocas.
- Tipos de rocas.
- La pátina en piedra.
- Características.
- Clasificación de las rocas según su textura.
- Propiedades físicas elementales. En la actualidad los materiales han evolucionado y existe una diversidad enorme. Es determinante en la evolución de las escultura la edad de los metales. Hasta la edad del bronce los procesos y los resultados tienen un nivel de acabado con poca calidad. Las rocas son muy duras, pero son materiales frágiles. Con la edad de hierro el golpe puede ser oblicuo y ser un golpe más preciso. En este momento se perfecciona la técnica, llegando al periodo helensitico. En el mundo griego y romano la escultura es una de las artes más reconocidas. Las herramientas a lo largo de los siglos han variado muy poco. En el resecamiento se vuelve al mundo clásico. Imágenes de escultura blanca que no es real, estaban policromadas con variados tipos de pigmentos. Máquina de sacar puntos, con el método de sacado de puntos.
Escultura en piedra.
Los escultores del pasado dieron uso a todos los materiales que se prestaban a recibir forma en tres dimensiones. Los materiales que han predominado a lo largo de la historia han sido la madera y la piedra. Podemos añadir el bronce como tercer material. En la actualidad, los escultores modernos han ampliado considerablemente la gama de posibilidades. Se introducen nuevos materiales como aceros, resinas sintéticas, plásticos, etc. 1.El trabajo de la piedra. ● El trabajo en piedra es de una antigüedad incalculable. ● El empleo de utensilios de pedernal para trabajar la piedra a base de desconchar y picar daban fuerza y poder al hombre. ● Más tarde se descubrieron los métodos de abrasión (frotando con arena para desgastar la piedra) se conseguía un acabado más liso y homogéneo. ● Esto ocurrió hace más de 6.000 años, en los comienzos de la civilización, en Egipto y Babilonia. Posteriormente en la Edad de los Metales , el empleo de utensilios de cobre , bronce y más tarde el hierro dieron lugar al verdadero nacimiento de la escultura. ● Más tarde los griegos y los romanos, y después los Italianos, consideraron y cultivaron el arte de la talla en piedra como el más elevado para un escultor.
● El proceso de ejecución de la escultura griega es poco conocido. Suponemos que la fase preparatoria era muy importante, es probable el empleo de modelos de barro desde el Siglo V antes de Cristo. ● Debe suponerse la existencia de una cuidada planificación por parte del “maestro" (artista responsable de la idea y del proyecto) que luego tendría numerosos ayudantes. Plinio en su obra "Historia Natural” dividió las artes plásticas del volumen en tres apartados, FUSORIA, PLASTICA Y SCULTURA.
- La Fusoria es el arte de fundir los metales.
- La plástica es el arte de trabajar el barro o la cera
- La scultura como el arte de trabajar la piedra. ● Se sabe que el trabajo en arcilla o cera, bien como obra en sí misma bien como parte de la fase preparatoria, ya tenía relevancia en esta época. 2.La talla. El trabajo del escultor comienza antes de la talla en sí misma, ya que la elección de la piedra condiciona tanto la forma de la obra en sí como el empleo de los instrumentos de tallado. Miguel Ángel no confiaba este trabajo a nadie, pasaba mucho tiempo en las canteras de Carrara para la elección de los bloques. Como ejemplo de esta circunstancias sabemos que Bernini en la talla del retrato de Luis XIV , se vio obligado a utilizar herramientas y métodos que normalmente no empleaba, ya que no contó con el tiempo necesario para disponer de un buen bloque de mármol de Carrara y se vio obligado a utilizar mármol francés, demasiado quebradizo para el trabajo que tenía planteado, de ahí que tuviera que emplear el trépano más de lo habitual en su técnica. 3.Útiles de escultor: a) Puntero b) Cincel plano c) Cincel de cabeza de toro d) Cincel dentado e) Bujarda f) Martillo de punta o de desbastar g) Escofina h) Lima i) Trépano móvil j) Trépano k) Taladro
El empleo de un golpe u otro viene determinado por el material con que se construye el puntero , ya que cuando estos eran de cobre, el golpe oblicuo (golpe de cantero) hacía que el instrumento resbalase sin hacer incisión y por tanto sin eliminar material, por tanto necesariamente el golpe tenía que ser perpendicular a la piedra. Hasta el descubrimiento del hierro no se pudo utilizar el golpe de cantero (oblicuo), por lo que las esculturas arcaicas griegas inacabadas tienen un punteado muy característico. En el siglo V antes de Cristo , el comienzo del empleo de herramientas de hierro y acero , suponen una revolución en la ejecución de la escultura. Además conforme nos acercamos al Siglo V a.C. , la situación empieza a cambiar, el uso de herramientas como el trépano y el cincel fabricadas con hierro, permite hacer incisiones más profundas y un mayor control de la técnica. Se han encontrado restos de policromía en algunas estatuas griegas, como por ej. el Muchacho Rubio (490- 480 a. de C.) en el que se conservan restos de policromía en el pelo y en los globos oculares. No hay razón para dudar que todas las estatuas griegas fueran policromadas, con intención de conseguir un mayor realismo. La imagen de la escultura griega de mármol blanco nos viene dada por los romanos y, sobre todo, por el renacimiento italiano y el neoclasicismo. 5.La Edad Media. En la Edad Media, hasta el siglo XII hay poca escultura monumental. Solo conocemos un tratado que nos da información sobre la técnica de la escultura de este periodo. Titulado "Sobre las distintas artes" y su autor es el monje Teófilo (S. XII). En él no hay referencias sobre la talla en piedra, sin embargo contiene revelaciones sobre la fabricación de herramientas y su uso (cinceles, limas y escofinas) para la talla en marfil. En la fachada occidental de la catedral de Chartres, las estatuas no tienen relación entre sí, son de un solo bloque y aunque no tiene función sustentante, son verdaderas estatuas columnas (de un solo bloque)
parece que fueran esculpidas en un taller y posteriormente colocadas. Cuando las obras se tallan después de estar colocada la piedra, las figuras están formadas por varios bloques, continuando el material de la fábrica. Para aprovechar el material, la talla se hacía en bloques romboidales. Las figuras se colocaban de forma que la arista estuviera en las partes más salientes. 6.Renacimiento y Barroco. En este periodo el artista es consciente de sus poderes intelectuales y creativos, considerándolo un don del cielo para algunos elegidos. Alberti en su tratado de escultura, De Statua hace una revisión de los planteamientos de la escultura y su problemática (1430). Dice: “los que trabajan en cera y yeso son modeladores, proceden quitando y poniendo material, mientras que a los que solamente quitan material y sacan a la luz la figura potencialmente escondida en el bloque les llamamos escultores”. Según el propio método de Alberti , los requisitos previos para la obtención de la semejanza son la dimensión (medidas y proporción, entendiendo la última como la relación entre las medidas) y la finito (el movimiento, giro o torsión de la figura). Alberti nunca habla de un traslado mecánico del modelo al mármol aunque dado su método, que consiste en la imitación científica de la naturaleza, se puede pensar que al hablar así lo hacía pensando en un método de sacado de puntos. ● Los griegos emplearon métodos similares a lo que hoy llamamos método de puntos. ● Con este método se podrían establecer los puntos correctos y la profundidad de los mismos. ● El traslado mecánico al mármol es un problema que ha estado siempre presente en los escultores, pero tal y como lo conocemos no toma una importancia gigantesca hasta el siglo XIX. ● El siglo XX se caracteriza por el desprecio del trépano y de cualquier método mecánico de reproducción. ● Existen restos de esculturas inacabadas que muestran lo que podría ser un sacado de puntos más o menos primitivos.
Vasari hace un símil de este modo de trabajar diciendo, “supongamos una escultura en posición horizontal sumergida en agua; si fuéramos levantando la figura hasta hacerla salir irían emergiendo las partes más salientes como si se tratara de un relieve y finalmente aparecería tridimensional”. Al igual que el escultor griego Miguel Ángel hace un dibujo en la cara anterior del bloque pero al contrario que él, controlando el dibujo hundiéndolo poco a poco y siempre desde la posición ideal, que para él es la frontal. Escultores como Bologna no tienen inconveniente en utilizar más de un bloque de piedra, a pesar de las críticas que Vasari, influido por Miguel Ángel, hace de este hecho. Más adelante Bernini no tiene el más mínimo inconveniente en emplear más de un bloque por ej. en su estatua de Longinos utiliza cuatro. Además, él no puede pensar en múltiples puntos de vista , como los manieristas, porque solo una de las vistas representa el clímax de la acción y sólo desde ese punto de vista se observa toda la tensión de la figura. El proceso de trabajo de Bernini es bien conocido. Solo de la Cátedra de San Pedro existen cientos de dibujos y páginas de documentación. Bernini decía que para la realización de sus obras no empleaba los bocetos hechos con anterioridad, indicando, "no deseo copiarme a mí mismo, sino hacer una obra original". Según él, el parecido es menos importante que la expresión general, la representación de los detalles y el parecido solo puede conseguirse mediante un trabajo realizado directamente del natural. 7.Materiales contitutivos. Las rocas. ● La piedra natural. Denominamos piedra a toda roca natural después de su proceso de extracción y elaboración. ● Las rocas se definen como agregados minerales formados por procesos naturales. ● Su origen puede deberse a procesos de formación de origen exógeno o endógeno. ● Estos procesos condicionan su composición, características y propiedades. ● Los tipos de rocas se definen por los minerales que presentan ( mineralogía ) y por su modo de agregación ( textura ) en la que se incluyen los espacios vacíos, poros y fisuras. ● La composición química es otro factor fundamental, sobre todo en lo que se refiere a los procesos de alteración.
8.Tipos de rocas. ● EL GRANITO (Magmáticas): es la más conocida, los cristales se forman en un proceso lento de enfriamiento. Cuanto más lentamente se produce este enfriamiento más grandes son los cristales de la roca. Existen de muchos tipos y colores , según su lugar de procedencia, Escandinavia, África, Brasil, etc. Todos los granitos son muy duros y admite buen pulimento. Son muy resistentes a la intemperie ya que son poco porosos. Su composición es una mezcla variable de cuarzo, feldespato y mica. Dependiendo del tipo de feldespato que contengan tendrá un color u otro, existe una gama muy amplia. ● ARENISCAS (Sedimentarias): Se forman por partículas de arena con un alto contenido en sílice que se adhieren entre sí. Son muy duraderas, se forman a partir de otras rocas cristalinas. Cuando el agente cementante es resistente resulta un material difícilmente manejable por su dureza. Los colores son tierras, rojo, ocre, gris y gris azulado. Su aspecto poroso hace que no admite pulimento. ● CALIZAS (Sedimentarias) : Se forman a partir de la solidificación de materiales calcáreos o cretáceos. Existen muchos tipos de calizas, varían según sus componentes o la manera en que se han formado. Presentan vetas que corresponden a los estratos , estas zonas son las de fractura natural de la roca. Son piedras fáciles de cortar y su comportamiento frente a los agentes atmosféricos es aceptable, para un tipo de roca que en general es blando. El color: oscila del blanco arena al castaño. El principal factor de determinación del color es la ausencia o presencia de hierro. ● MÁRMOLES (metamórficas): Están compuestos por Carbonato Cálcico. De sus componentes restantes y del proceso de formación dependen tanto los colores como las diferentes texturas. Sus elementos trazas permiten determinar su lugar de origen. Los mármoles más fáciles de tallar, por presentar menor cantidad de vetas y por tanto menos fracturas naturales, son los blancos , en concreto el de Carrara (con una gama de colores del blanco al gris). Los colores posibles son muy variados, rojos veteados, verdes, negros, etc. El alabastro, considerado como un tipo de mármol, no lo es. Por su composición está más relacionado con el yeso , por lo que es más blando y de fácil tallado. 9.La pátina en piedra
- La humedad natural se traslada a la superficie, formando con el tiempo una película de espesor milimétrico denominada costra que le sirve de protección. Es un estrato más resistente y menos poroso, suele presentar un color algo más oscuro ya que en el proceso de formación va fijando algunos de los materiales depositados sobre la superficie. - Estos procesos son los responsables de la formación de la pátina en la piedra.
- Si la costra se rompe la degradación del material es mucho mayor (de aquí uno de los peligros de las limpiezas excesivas).
12.Propiedades físicas elementales Color: propiedad de especial interés para las rocas de uso artístico. ● Puede variar con el tiempo por su exposición a la intemperie. Por tanto, puede ser indicador del nivel de alteración. ● A de ser tenido en cuenta en los tratamientos de conservación. Densidad: se define como la masa dividida por unidad de volumen y depende, sobre todo, de la porosidad de la piedra. Densidad de los granos minerales (también denominada densidad real) y densidad de la roca seca (masa de material seco por unidad de volumen de la parte sólida) que depende en gran medida de la porosidad. Ej. De parámetros densidad y porosidad. Tipo de roca Densidad Porosidad % Mármol de Macael 2,72 0, Granito de Axeitos 2,58 2 Arenisca de Monjüic 1,94 24 Caliza de San Vicenç 2,68 0, Caliza de Hontoria 2,14 26 Dureza: resistencia al rallado. Depende de la dureza de sus componentes minerales y su grado de cohesión. La dureza de los minerales se determina de acuerdo a escalas comparativas, resistencia al rallado de unos minerales con otros. Escala de Mohs : 1 (talco) al 10 (diamante). ● Las rocas más utilizadas en la Europa meridional son piedras duras como el mármol y el granito (en Italia y Grecia ) y en la parte septentrional, piedras blandas como la arenisca y las calizas por ej. en Alemania y Francia.
