3 edificios con jardines verticales en asia, Monografías, Ensayos de Arquitectura

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Análisis crítico de proyectos

HOTEL ICON (Rocco Design Architects, Hong Kong, 2011)

El primer proyecto que elijo es el hotel Icon diseñado por Rocco Design Architects y perteneciente a la Universidad Politécnica de Hong Kong. El motivo de la elección es porque en su interior alberga un jardín vertical, el último jardín vertical diseñado por el conocido como el inventor de los jardines verticales, Patrick Blanc. Estamos muy acostumbrados a tratar el tema de los jardines verticales en fachadas y cubiertas por el exterior de los edificios pero por el interior de los mismos no es tan común, es por esta razón que me interesa hablar de este jardín que, además para empezar a tratar el tema me parece interesante hacerlo con una personalidad como Patrick Blanc. El hotel Icon es un hotel de enseñanza que cuenta con 262 habitaciones y un complejo de enseñanza de hostelería que se ofrece a sus huéspedes. Aunque el proyecto del hotel, como he dicho antes, fue realizado por Rocco Design Architects, el interior de las habitaciones, el salón de baile y la gran escalera del vestíbulo fue diseñado por CL Architects, un equipo de arquitectura de Hong Kong. Es en este vestíbulo donde se encuentra el jardín vertical de Patrick Blanc, una pared vertical de 18 metros de altura y 230 metros cuadrados de superficie.

continuación. En las oscuridades maneja un tipo de iluminación artificial especial a los requerimientos lumínicos de la planta. Conforme el jardín se acerca al exterior, las especies vegetales son otras y pasan a ser plantas que adquieren propiedades naturales para evolucionar, esto último cuando se van acercando a los ventanales. Pero este jardín no es un elemento que simplemente busque introducir un tema vegetal en el interior de un edificio. Este jardín está concebido como una obra de arte, como si de una pintura se tratase. Para ello, Patrick Blanc ha realizado una obra basándose en las texturas, contraste de colores y de texturas que sobrepasan los límites de la belleza. Lo que sucede con este tipo de obras de arte es que si un cuadro no evoluciona, en el sentido de que no se percibe un cambio ni compositivo ni de ningún tipo sino que perdura con el paso del tiempo, el jardín vertical, sin embargo, cambia con la sucesión de las estaciones, nunca permanece estático. El jardín vertical es un recurso verde que integra arquitectura, arte e interiorismo sustentable. Es un lienzo artístico que se convierte en un medio natural y en un hábitat en sí mismo, como un ecosistema de convivencia y no de colores y trazos, sino de seres vivos con todos sus misterios y caprichos. Patrick Blanc emplea un sistema en el que las plantas se adaptan a la situación de manera que para desarrollarse no necesitan tierra, simplemente lo hacen con el agua y los nutrientes que hay en ella disueltos, junto con la luz y el dióxido de carbono. Las raíces no necesitan penetrar en el muro sino que se esparcen por su superficie sin dañarlo. Esto es porque el agua se facilita de forma regular sin dejar pasar largos periodos de tiempo que hagan que la vegetación necesite desarrollarse en profundidad para asegurar el abastecimiento hídrico. Es decir, Patrick Blanc propone un jardín en el que las plantas crecen en superficie y no en volumen como pasa con otros métodos de cultivo que veremos más adelante. Así no habrá gran peso por parte del sustrato. Se estima un peso que no llega a los 30kg por metro cuadrado. El sistema no es muy complicado pero sí que hay un gran estudio detrás. Se grapan dos capas de fieltro de poliamida donde se desarrollarán las raíces de las plantas. Es un fieltro de gran capilaridad y con una gran capacidad para retener el agua. Es un fieltro especial que no se pudre. Las dos capas de fieltro van colocadas sobre unas planchas de pvc expandido de 10mm de grosor que garantizan la estanquidad y se fijan sobre la estructura metálica que asegura un aislamiento tanto térmico como fónico con respecto al muro con capacidad portante además de dar rigidez e impermeabilidad. Esta estructura metálica es sobre la que descansan todos los elementos constitutivos del jardín vertical. Instala 20 plantas por cada metro cuadrado de muro según la composición previamente estudiada y esbozada. La plantación se realiza insertando las raíces de las plantas, sin tierra, entre las dos capas de la manta y fijadas mediante grapas.

El riego lo efectúa por medio de un sistema de tubos regularmente agujereados programado por electroválvulas y fijados a la manta de enraizamiento. Es un agua enriquecida en nutrientes. El agua sobrante se recoge en una canaleta situada en la parte interior del jardín vertical según va escurriendo por el muro. Requiere por supuesto de un mantenimiento periódico consistente en realizar alguna poda y de revisar el correcto funcionamiento del sistema así como de sustituir las plantas enfermas y demás cuidados básicos. Añadir que el jardín vertical está compuesto por 8600 plantas de 71 especies diferentes que atienden no solo a la composición sino también a los requerimientos de cada especie para su correcto desarrollo, seguramente esté bastante logrado esto último dada la enorme experiencia en el tema de la botánica de su autor. Emplea musgos, epifitas, líquenes, orquídeas, helechos y bromelias, también llamadas plantas aéreas, que naturalmente aprovechan de soporte a otras especias en lugar de enraizar al suelo. Además, estratégicamente utiliza plantas que brindan ciertas características como el culandrillo que funciona como un detector de sanidad del sistema, estando el culandrillo en buen estado, el sistema está en equilibrio. También características de color de flores, de color de hojas… A pesar de este último dato sobre el elevado número de plantas y especies distintas utilizadas, el mantenimiento de este jardín vertical no es muy alto y menos si lo comparamos con los beneficios anteriormente expuestos. En definitiva, merece la pena tener un jardín de este tipo en el interior del hotel. ¿Dónde encuentra Patrick Blanc su inspiración para realizar este jardín vertical? Pues una fuente casi indudable aunque no sea su fuente directa de inspiración tanto para el autor que estoy tratando como para los numerosos autores de jardines verticales actuales se remonta al siglo VIa.C durante el reinado de Nabucodonosor II en Babilonia en una de las 7 maravillas del Mundo Antiguo: los jardines colgantes de Babilonia. Como nota curiosa pero no por ello menos importante cabe añadir que ha habido numerosos estudios que hablan de los grandes beneficios que pueden tener los jardines verticales en el interior de los edificios. Según la NASA hacen que el interior sea más eficiente y rentable con el fin de disminuir la contaminación que también afecta a la atmósfera del interior de los edificios. También de cara a la retención de partículas en suspensión y sustancias contaminantes con lo que el aire interior del edificio será más depurado que si no hubiese jardín. Constituye una importante herramienta para combatir lo que se conoce como

ANN DEMEULEMEESTER STORE (Minsuk Cho + Kisu Park, Seúl, 2007)

El segundo proyecto elegido es el proyecto de un edificio destinado a una tienda destinada a la firma minorista Ann Demeulemeester y un restaurante. Está en Seúl, Corea. Para entender el contexto socio-cultural del proyecto hay que entender aunque sea a grandes rasgos cómo es Seúl. Seúl es una ciudad post-industrial. Es una ciudad ambiciosa, con un alcalde ambicioso, Oh See-Hoon quien cree que “la metrópoli podría convertirse en una ciudad dentro de un parque” Esta frase la dijo en el año 2008, los resultados han empezado a verse. Tal es el caso del viejo arroyo Cheonggyecheon, que en su momento fue utilizado como carretera, y ahora se ha restablecido como un cauce público. El gobierno está buscando la manera de hacer frente a la contaminación del aire y a la renovación de edificios abandonados.

Habitualmente vemos noticias de Seúl acerca de las alertas emitidas por la presencia de contaminación, estamos acostumbrados a ver el cielo de la ciudad con un tono gris amarillento que apenas permite pasar los rayos de sol. Incluso vemos imágenes de ciudadanos con mascarillas blancas puestas en la boca. No cabe lugar a dudas de que una característica de esta ciudad coreana es la contaminación. Por otra parte, el clima de Seúl se encuentra en la región fronteriza entre un clima sub-tropical húmedo y continental húmedo. Los veranos son, generalmente, calientes y húmedos, con la época lluviosa del Este de Asia que se extiende entre junio y julio. Agosto es el mes más caluroso, con una temperatura promedio de 22 a 29ºC. Los inviernos suelen ser relativamente fríos con una temperatura media de enero de - 6ºC a 1ºC y son generalmente mucho más secos que los veranos, con un promedio de 28 días de nieve al año. El edificio que analizo está situado en una estrecha calle, en el número 45 de la calle Dosan Daero. Es una calle poco transitada de un solo sentido de circulación y con un solo carril con aceras estrechas y con edificios de baja altura. Se encuentra a pocos minutos andando del Dosan Park que es un parque de un tamaño aceptable en el distrito de Gangham. Y también próximo a la calle Dosandae-ro que es una vía bastante transitada en una zona de negocios. Este barrio, en el pasado, era principalmente residencial pero en los últimos años está sufriendo una rápida transformación en una zona comercial de lujo llena de tiendas y restaurantes. Es un ambiente urbano de gran densidad. El edificio se compone de una sola planta subterránea y tres pisos por encima. En el primer piso nos encontramos con la tienda Ann Demeulemeester, donde el diseñador belga vende sus diseños, arriba un restaurante y en el sótano una multitienda. En la gran densidad urbana el espacio es limitado, 378. Un patio dedicado al estacionamiento se expone en la calle en el extremo sur. La entrada a la tienda se encuentra en el lado occidental del patio, y las escaleras que conducen a la multitienda y al restaurante en el lado oriental. En los límites con los vecinos un muro revestido de bambú. El edificio con respecto al entorno parece simplemente un objeto pero se puede entender como un vínculo entre naturaleza y un artificio. Vamos caminando por la calle estrecha entre edificios de vidrio, acero y hormigón y en un paisaje dominado desde la altura por cables de electricidad enredados, sin orden aparente, con escasez de árboles y con una sensación de falta de aire siempre presente. Pero al llegar a la intersección con la calle Dosan se percibe a lo lejos una masa verde que contrasta con el ambiente dominado por el vidrio, el acero y el hormigón. Si analizo el edificio y su relación con el entorno urbano desde los ojos de

Los autores del proyecto son Mass Studies, una firma de arquitectura coreana fundada en 2003 por Minsuk Cho en Seúl. En el contexto actual de la producción en masa, el hacinamiento urbano y la aparición de nuevos nichos culturales, Mass Studies explicó su enfoque como un estudio crítico de la arquitectura. Exploran temas como sistemas espaciales, materiales de construcción, técnicas y diferencias tipológicas para promover una visión que permite el descubrimiento de un nuevo potencial social y cultural. El empleo del acabado vegetal descrito en este proyecto es el idóneo para reforzar su idea de superficies continuas y complejas, recubriendo sus elementos incluso penetrando en las circulaciones interiores. Además da al conjunto una escala abstracta que le permite integrarse y destacar en el entorno. Me interesa este proyecto porque no es muy grande, es discreto pero se describe perfectamente lo que los autores pretenden y cómo lo consiguen.

Odawara no es una ciudad de gran reputación ni de interés turístico, es más bien una ciudad de paso para los viajeros que se dirigen desde Tokio a la ciudad de Hakone, donde se encuentra el famoso monte Fuji. No tiene grandes templos ni es un lugar de tradiciones muy arraigadas pero sí que es una ciudad pequeña y con una tranquilidad única que se puede recorrer perfectamente a pie disfrutando de la vida de una ciudad japonesa diferente a la de las grandes ciudades. La población japonesa prefiere comprar antes que rentar propiedades, con un fuerte sentimiento de propiedad y con una general desconfianza para rentar a la población extranjera. En torno al 60% de la población es dueña de su inmueble. Con el paso de los años, van siendo menos personas que prefieren vivir en hogares tradicionales japoneses de madera, paredes de yeso blanco, suelo de tatami, habitaciones divididas de puertas correderas y pantallas de papel. Ahora hay un mayor número de familias que habitan en los departamentos de los grandes edificios. Hay un alto índice de jóvenes y ancianos que permanecen en casa de sus familiares llegando a vivir hasta tres generaciones bajo un mismo techo a causa del elevado precio de los gastos del hogar, si bien esto es más notorio en las grandes ciudades. También son muchos los jóvenes que deciden independizarse o compartir vivienda, para ello, se limitan a vivir en departamentos muy pequeños y algunos que no pueden costearlo aprovechan los cibercafés que abren de noche para dormir bajo un techo por 13 dólares al mes proporcionándoles una habitación con sofá, televisión e internet. También existe el caso de que hay muchos japoneses que no cuentan con un baño privado en casa, lo que hace que muchos acudan a los baños públicos. Este comentario se debe a la cuestión importante y real de que en Japón ya casi no hay espacios y los que existen son muy caros. Una solución al problema es crear edificios de uso mixto y donde el usuario defina cómo utilizar cada estancia. El edificio que comento se terminó en 2011 como una solución al problema de la falta de espacio. Se desarrolla en cinco plantas, en la planta sótano se encuentra el garaje y en la planta baja una academia y una clínica. Las dos primeras plantas cuentan con un espacio para una escuela de formación profesional y oficinas mientras que la cuarta planta se dedica a una residencia con dos habitaciones y con acceso a una terraza privada. Visualmente el edificio es impresionante. Con una fachada dinámica y llamativa que está hecha de aluminio fundido a presión inyectado en los paneles que actúan como plantadoras verticales y contienen espacio para las instalaciones. Estos paneles están ligeramente inclinados, están hechos de monoblock colado y da una apariencia orgánica, apariencia que proviene de la fundición de espuma de estireno decaído. Los equipos tales como la manguera para el riego, el depósito de aire para la ventilación y

las bajantes se instalan detrás de los paneles de manera que la fachada se puede acomodar a un sistema integral para el edificio. Esta fachada da la impresión de que hay dos fuerzas luchando por su supremacía: la fuerza natural y la fuerza artificial. Su autor, Kengo Kuma, habla del continuo interés de volver a conectar la arquitectura con la naturaleza, o en palabras del arquitecto, en la necesidad por “recuperar el lugar”. Utiliza la arquitectura como marco de la naturaleza, y el proyecto parece hacerse eco de la necesidad de experimentar el espacio construido a través de su interacción con los elementos y transformaciones afectadas por el paso del tiempo. Especies utilizadas: Ophiopogon japonicus: planta nativa de Japón. De hoja perenne, hojas lineales y flores de color blanco y frutos de color azul. Tiene grandes raíces. Se cultiva como planta ornamental proporcionando una gran cobertura vegetal. Es una planta que se desarrolla a 20ºC y que puede vivir bajo el agua. Es una planta que, como nota curiosa, es utilizada en la medicina tradicional china. Liriope muscari: planta nativa de Japón, del género Liriope. Es una planta baja parecida a una hierba, con hojas alargadas, lanceoladas y perennes. Su periodo de floración abarca el verano y el otoño. Son flores de color púrpura, agrupadas en espiga y pequeñas. Su clima es templado y se cultiva a la sombra por tener una baja tolerancia a la insolación. Su requerimiento hídrico es bajo. Asparagus: con un follaje muy llamativo es de hoja perenne y se desarrolla fundamentalmente en regiones templadas y subtropicales. Dryopteris erythrosora: planta nativa de Japón. Crece a la luz de la sombra de los bosques en las montañas o colinas bajas. Es un semi-árbol de hoja perenne cuyas hojas tienen un tono cobrizo cuando son jóvenes y se convierten en un verde más oscuro con el paso del tiempo. Tolera el suelo seco aunque es más exitoso en suelos húmedos. Es lo más parecido a “nuestros” helechos. El sistema constructivo plantea un muro vegetal profundo pero ligero. Es un muro construido en base a paneles de aluminio fundido con perforaciones en distintos ángulos, lo que da ese aspecto variable y dinámico a la fachada. Con una máquina se realizan perforaciones. Son placas de aluminio fundido con diferentes cantidades de agujeros para la fachada y en función del diseño predeterminado, a través de los que luego se mete la vegetación. Tiene complejidad por el hecho de trabajar in situ con el material, ya que muchas piezas se ajustan a formas determinadas en obra y al montaje mismo de la fachada. Se

BIBLIOGRAFÍA

Libros: Le mur végétal de la nature à la ville Blanc, Patrick Editor: Michel Lafon Fecha de publicación: 2008 Being chinese in architecture: recent Works in China by Rocco Design Rocco Yim Editor: MCCM Fecha de publicación: 2004 Mass Studies: +Architect 00 Minsuk, Cho Editor: Space Publishing Fecha de publicación: 2007 Revistas: Diseño-Design (revista de Guatemala) Texto de Rodolfo Rosales C. Kengo Kuma: atmospheric works, 2000 - 2014 Editor: Arquitectura Viva Fecha de publicación: 2014 Páginas web: www.facebook.com/Patrick-Blanc-vertical-garden-32088094380/ (01- 11 - 2015) http://www.verticalgardenpatrickblanc.com/realisations/hong-kong/icon-hotel-hong- kong-polytechnic-university (02- 11 - 2015) http://www.eldiariodelapampa.com.ar http://www.eltribuno.info/Jujuy/287695-Jardines-verticales-paredes-tapizadas-con- plantasnaturales.note.aspx (03- 11 - 2015) http://www.massstudies.com/ (05- 11 - 2015) http://kkaa.co.jp/ (09- 11 - 2015) Otras fuentes: Google Earth (12- 11 - 2015)