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analisis palacio dernini arquitectura
Tipo: Apuntes
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Análisis de la función,
forma, estructura y
materiales.
El Palacio Barberini es un palacio construido en el siglo XVII en Roma por la familia Barberini en la ciudad de Roma. Fue construido en tiempos en los cuales Urbano VIII (Maffeo Barberini) era papa y sus sobrinos Francesco y Taddeo estaban obteniendo grandes riquezas del nepotismo.
Aunque visto desde afuera da la impresión de ser una estructura homogénea éste realmente es la unión de dos palacios en uno ya que mientras Taddeo Barberini era dueño del ala norte, su hermano el cardenal Francesco Barberini se encarga de construir el ala norte y el elemento vinculante entre las dos alas, lo que se convertiría en última instancia en el Palacio Barberini. Se cree que el arquitecto Carlo Maderno fue persuadido a diseñar el nuevo edificio. Cuando luego de cuatro años él muere en 1629, el proyecto había difícilmente pasado la etapa de planificación. Aquí es cuando Bernini toma a su cargo la supervisión de la obra, y Borromini quien trabajó bajo la supervisión de ambos arquitectos, era responsable de algunas partes de la ejecución. Puede asumirse de Bernini estaba meramente aplicando los planes de Maderno, mientras por su puesto haciendo algunas modificaciones.
En 1625, el Cardenal Francesco Barberini adquiere el Palacio Sforza con un jardín en Quirinal, no muy lejos de la Plaza Barberini. La planta baja del viejo palacio del siglo 16 tenía las mismas proporciones que la actual ala norte. Dicho palacio era a su vez de menor altura, y la forma en que estaba dividido en habitaciones era inaceptable, era considerado espantoso. Nada era más natural que convertir la estructura existente e integrarla a un edificio nuevo y más grande. Siendo el resultado uno de los palacios más significativos del Barroco Romano.
ESCUDO DE LA FAMILIA BARBERINI
Finalmente el edificio fue considerado un palacio, y otra indicación de esto sería su tamaño. Aunque el arquitecto combinó la tipología arquitectónica de una villa suburbana con la de un palacio, de esta forma creó el nuevo Palacio Barroco.
Al visitante entrar a través de la planta baja a la sección central desde el oeste (entorno citadino) ingresa a lo que es para la época un vestíbulo inusualmente espacioso. Su extremo oeste tiene siete ejes de columnas, pero va disminuyendo por dos ejes a la vez, concluyendo con solo tres naves en el este y al final en una exedra siendo posible identificarla en la planta ya que esta suele ser un área de planta circular o similar, la cual generalmente posee asientos y respaldos fijos en la parte interna de la curva.
AnálisisAnálisis FuncionalFuncional
PLANTA BAJA PLANTA ALTA O PLANTA PRINCIPAL
Posterior a esto y de forma continua a la entrada existe una sala oval que se repite en sus dos plantas. Se conoce que esta fue una idea importante de Maderno, la cual era una sala oval que colinda en el este con el gran salón existente en la planta principal y puede ser accedida por medio de él. Esta sala transversalmente oval y de tal sencillez clasicista, como si los sentimientos del espectador, intensificados por el exuberante fresco del techo de Cortona, estaban destinados a ser aliviados acá. La arquitectura secular ovalada no era conocida en este periodo (en arquitectura religiosa). La función exacta de la Sala Oval en el palacio Barberini es desconocida, pudo haber sido una sala anterior o posterior al gran salón, o también, a falta de chimenea, una sala de jardín para ser usada en el verano, o tal vez una pequeña sala de esculturas. Se conoce que es posible acceder cada ala del palacio de forma independiente por las escaleras antes mencionadas, las cuales a pesar de su forma se basan en una estructura de planta cuadrada.
Análisis Funcional
Para acceder la planta superior es posible identificar dos escaleras, una a cada lado de la entrada previamente mencionada, estas escaleras difieren en su forma totalmente, ambas coinciden en ser de centro abierto, sin embargo, la que dirige al ala izquierda es claramente ortogonal mientras la otra posee una planta lo que parece ser ovalada.
PLANTA Y CORTE ESCALERA OVAL
Análisis Funcional
La escalera que dirige al ala izquierda del palacio fue diseñada un poco diferente. EL visitante en primera estancia asciende un largo corredor parecido a una rampa hasta la primera plataforma. Esta sección tiene una forma estándar para escaleras de palacios romanos de los quinientos. Pero luego hay una sorprendente apertura hacia el centro, así como en la escalera oval en espiral con sus dobles columnas toscanas.
AnálisisAnálisis EspacialEspacial
Uno de los elementos espaciales más llamativos del Palacio Barberini son las escaleras. Cada ala del palacio es accesible por una escalera separada las cuales son totalmente diferente a las demás. A la derecha una escalera ovalada en espiral dirige al ala derecha. Columnas dobles toscanas soportan el volado de escaleras que dirigen a un centro abierto, las cuales son toda una obra de arte dentro de este edificio de Bernini, sin embargo, estas fueron diseñadas por Francesco Borromini, arquitecto que colaboró con su construcción desde el principio.
ESCALERA OVAL EN ESPIRAL
CORTE ESCALERA OVAL EN ESPIRAL
ESCALERA AL ALA IZQUIERDA ESCALERA AL ALA IZQUIERDA
CORTE ESCALERA OVAL EN ESPIRAL
AnálisisAnálisis EspacialEspacial
El gran salón está en el centro de la planta principal. La planta baja inicialmente planeada por Maderno de forma cuadrada, pero Bernini alargó el salón cerrando las logias, y dándoles su presente volumen de 15 m de alto y ancho y 25m de largo. El único elemento destinado a producir un efecto es la famosa obra “fresco” por Cortona (una alegoría a Urbano VIII pontificado, 1633-39). (^) TECHO FRESCO DE PIETRO DGRAN SALÓN^ CENTRALA CORTONA
FRESCO DE PIETRO LA CORTONA
VISTA INTERNA A UNA DE LAS SALAS DEL PALACIO ESCALERA OVAL EN ESPIRAL
Sin embargo, teniendo elementos realmente armónicos, existen carencias en el diseño dentro de lo que se puede analizar de las intenciones espaciales de Bernini, En el libro ‘Bernini’, de Franco Borsi, quien estudió a fondo la obra del mencionado arquitecto, afirma lo siguiente:
‘‘La carencia de prejuicios de Bernini le permite utilizar cualquier medio. En arquitectura, utiliza habitualmente lo falso: en el palacio Barberini, las grandes ventanas de la logia no se corresponden en absoluto con las aberturas de la sala interior, con las verdaderas ventanas. Ello es una contradicción flagrante de los nuevos dogmas de la arquitectura’’
Según este autor, en el Palacio Barberini no existe una armonía relevante dentro de algunos de sus elementos, mencionando en la pasada cita la falta de relación entre las aberturas y las ventanas; dando también otros ejemplos relevantes.
Análisis Espacial
PALACIO FARNESE
Los marcos de las ventanas recortados en el nivel superior fueron probablemente una invención de Bernini. Las logias son diseñadas para tener un estilo tabulado, y sus columnas fueron ubicadas en forma de la antigua superposición. Previamente, un máximo de dos logias puestas una sobre la otra en el patio eran las acostumbradas en el palacio citadino, y la planta superior siempre era cerrada, como por ejemplo en el Palacio Farnese.
Una ideal poética fue puesta en efecto en la entrada principal del ala sur, donde un puente en forma de doble arcada cruza la zanja entre la plana principal y el nivel del suelo. El puente fue diseñado como una ruina y la arcada al lado del ala sur ha colapsado desde la mitad en adelante. La brecha es atravesada por un puente levadizo. Esta doble arcada fue diseñada en 1678/79, siendo un temprano ejemplo de la arquitectura en ruinas. El arquitecto no es conocido. La idea pudo haber venido del mismo Cardenal Francesco Barberini.
Análisis Formal
La estructura del Palacio se adapta a las estructuras tradicionales utilizadas en el Barroco, la línea curva predominaba tanto en la estructura como en la decoración, lo que se puede evidenciar en las bóvedas de arista presentes en el vestíbulo.
En la fachada de la edificación son visibles 7 ejes de columnas los cuales a medida que se adentran a la edificación se disimulan dentro de las paredes del palacio. Las columnas presentes en el interior del vestíbulo, es decir la entrada principal, no continúan a sus plantas superiores debido a la existencia del gran salón central, el cual es un área limpia y libre de columnas internas. Por otro lado la base de la estructura es ortogonal sencilla. Se presentan los órdenes dórico, jónico y corintio en las columnas de la fachada principal, mientras que en el interior abunda el orden toscano en las columnas dobles de ambas escaleras. Nuevamente es constante la línea curva en los espacios ovalados, como lo es la exedra que colinda con el vestíbulo, la sala oval y la escalera oval en espiral, dándole carácter Barroco y majestuosidad al palacio.
Análisis Estructural
BOVEDAS DE ARISTA VESTIBULO
VESTIBULO
El jardín originalmente se extendía por la parte sur del edificio, hasta la pared del recinto en la Via Pia, ahora Via XX Settembre, y al este, hasta la actual subida de San Nicolás de Tolentino. Se diseñó como una parte integral del palacio, en relación directa con los ambientes monumentales de la planta principal. En el siglo XVII gran parte del jardín fue organizado a la italiana, con un cruce regular de caminos flanqueados por hileras de arbustos, y fue completado con los jardines secretos en dirección del ala Sforza. En el parque, adornado con bulbos de flores y árboles de producción agrícola, fueron criados ciervos, avestruces, camellos y otros animales exóticos.
Con tantas alteraciones no es sorprendente que incluso Bernini haya dejado el jardín sin coherencia, este estaba relativamente incompleto y faltaba un elemento para crear un balance a la mano derecha del pabellón central. Todavía no está claro como Bernini iba a mantener la simetría y a la misma vez tapar, en parte, el extra piso que ya estaba construido en el ala izquierda de la casa del cardinal Francesco Barberini. Si la fachada del jardín es aceptada como confusa, esto no quita que las dos fachadas principales con sus grandes galerías es la parte más original y hermosa del palacio. Aun como lo podemos ver hoy en día es evidente que es el resultado de numerosos cambios en el diseño, algunos básicos.
Análisis de los Jardines
VISTA ACTUAL DEL JARDÍN
El cardenal Francesco Barberini, sobrino del Papa Urbano VIII, mostró un gran interés por la organización del jardín, para la que siguió los consejos del gran coleccionista, importante mecenas y culto humanista Cassiano dal Pozzo, apasionado de botánica. Entre 1673 y 1679, los jardines, hasta entonces parte privada separada del resto del edificio, áreas que se pusieron en comunicación con el atrio mediante la creación de una rampa para las carrozas que atraviesa todavía el palacio.
Entre las numerosas obras promovidas por el cardenal, también se incluye la creación del "ponte ruinante" de Bernini, realizado para conectar el Salón del Trono con los jardines secretos. En el patio anterior del edificio, durante más de un siglo, se albergaron los fragmentos del obelisco Barberini, que data de la época del emperador Adriano y que fue descubierto en 1570 cerca de la Porta Maggiore, donde había sido cremado el cuerpo de Antino. El Papa Urbano VIII hizo transportar el obelisco al Palacio Barberini para darle una colocación monumental, pero ninguna de las hipótesis propuestas por los diferentes arquitectos se realizó.
Análisis de los Jardines
RAMPA QUE ATRAVIESA EL PALACIO FACHADA POSTERIOR
