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CRITERIOS PARA LA CONVERSIÓN DE UN HECHO EN NOTICIA
Se puede enumerar muchos criterios para considerar que un hecho es noticia. Mauro Wolf ha establecido una síntesis de las diversas aportaciones de las investigaciones sobre los criterios para valorar cuando un hecho es noticia. Tales criterios giran en torno:
- Al contenido en sí mismo del hecho: por la relevancia e interés de los hechos-noticia.
- (^) Al producto: disponibilidad o características específicas del mismo.
- Al medio que difunde la información.
- A la audiencia según sus intereses, expectativas y demandas.
- A la concurrencia y competitividad de los medios.
Pero aparte de estos criterios, Mauro Wolf también destacó otra serie de criterios:
- Actualidad-novedad. Es el criterio que determina al periodismo. La radio ha conseguido convertirse en el medio más inmediato.
- Proximidad y repercusión del hecho en el entorno inmediato. Se refiere a la inmediatez en el espacio. Cuanto más cerca se produzca el hecho de los destinatarios más posibilidades tiene de convertirse en noticia.
- (^) Relieve o importancia de la persona, institución o lugar que aparece en el hecho. La presencia de personas relevantes o conocidas tiene una gran importancia para que un hecho sea considerado noticia.
- Interés mayoritario-cantidad de afectados. Se refiere al número de personas que aparecen implicadas en el hecho.
- Transcendencia y continuidad. La transcendencia se refiere a la importancia del hecho en sí mismo por sus repercusiones. El factor de continuidad de los hechos es importante. Se trata de valorar si el hecho va a seguir aportando nuevas informaciones día a día.
- Originalidad. Cuanto mayor sea la originalidad de un hecho más posibilidades tiene de convertirse en noticia. La originalidad tiene una doble vertiente: la originalidad del hecho que ha sucedido, y la originalidad en el tratamiento informativo.
- Conflicto: Si hay conflicto, si las cosas están enfrentadas hay que decir que se dan puntos de vista diferentes. Las diferencias siempre crean expectativas informativas.
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- Lo extraordinario y llamativo. El periodismo se centra más en los hechos extraordinarios que en los cotidianos. Lo llamativo, provocativo y escandaloso siempre es susceptible de convertir se noticia.
- Disponibilidad/accesibilidad. Un hecho se convierte en noticia porque hay espacio para poder ofrecerla, tenemos espacio en los programas. Resulta fácil acceder a la información.
- Interés humano, curiosidad, emotividad. El éxito alcanzado en televisión por los programas vinculado con el Reality Show ha transcendido a otros medios como la radio.
- Morbosidad. El éxito de los temas morbosos ha conducido a que los medios considerados serios hayan incorporado tácita o descaradamente este criterio.
- Peculiaridades del medio. Hay sonidos o documentos sonoros originales y de gran calidad pueden hacer que los hechos a los que se refieren se conviertan en noticia para la radio.
En la radio hay realidades que se convierten en materia informativa exclusivamente por su valor sonoro.
Criterios de exclusión para no considerar los hechos como noticia.
- Cuando no existe información suficiente del hecho. Por falta de previsión en la cobertura.
- Porque el hecho no haya concluido. Por no haber conseguido terminar la elaboración de la noticia.
- Por la presencia de otras noticias consideradas más importantes.
- Por el ámbito de cobertura de cada medio.
- Por reiteración de hechos similares.
- Por falta de tiempo.
NATURALEZA DEL PROGRAMA RADIOFÓNICO
El programa radiofónico, fruto de las peculiaridades del canal a través del que se difunde y del lenguaje acústico con el que se elabora, ofrece notas distintivas:
- Apariencia de proximidad. La radio sitúa en el lugar que desea el destinatario la recepción del discurso, sin que haya un mediador entre emisor y receptor. El programa de radio es un ubicuo.
ideológicos. Los integrantes de este grupo son los auténticos “gatekeepers” o filtradores de la ideología que aparece en la programación de la emisora. El grupo planificador-programador supervisa y controla el ajuste de los programas concretos y el modo de realización y emisión de los mismos.
- Grupo de plasmadores de la ideología y de lo planificado por el grupo anterior en unidades pragmáticas concretas.
Se caracteriza por su capacidad de creación, dotes artísticas, informativas y educativas. Son los directores de programas, informadores y realizadores.
El realizador es el responsable de la plasmación en sonidos de los mensajes. En su mente se configura el uso y la función de cada sonido. Coordina y rige la actividad del resto de grupos: locutores, actores, técnicos de control. El técnico de control está encargado del manejo de la mesa de mezclas para sacar de ella el máximo rendimiento expresivo y cualitativo. Es el fabricante del sonido radiofónico. El montador es el creador de los ambientes sonoros propios de cada situación mediante el adecuado montaje musical o efectos sonoros especiales; elige la música de las sintonías, fondos, pausas… Los locutores, presentadores y conductores son los que plasman en sonido un mensaje. Introducen su carácter, su visión de los hechos y la valoración fónica de los mismos. Son matizadores de la narración y hacen que la palabra hablada se cargue de emotividad y cercanía.
- Grupo de continuidad de emisión.
Es el grupo responsable de dar continuidad a las diversas unidades que componen la programación, enlazando unos programas con otros. Su intervención es la última en la codificación humana del mensaje. Se trata de una realización mixta en cuanto hay programas ya elaborados y otros que se realizan en directo.
MAGNITUDES DE LAS ONDAS SONORAS EN LA RADIO.
El sonido genera por la vibración o movimiento oscilatorio de los cuerpos y se propaga por ondas. En esta obra interesa el sonido como materia prima de la información radiofónica y, sobre todo, como percepción, objetivo final de todo el proceso de elaboración.
Antes de nada conviene recordar unas breves nociones de las magnitudes de las ondas sonoras puesto que habrá que utilizar con frecuencia. Pueden sintetizarse en las siguientes:
- Crestas y valles según la elevación o la depresión de la onda sobre el nivel normal o de estado de reposo del cuerpo que la produce.
- El ciclo: es el recorrido completo de la onda sonora desde que se inicia un movimiento vibratorio hasta que se genera el siguiente.
- El periodo: es el tiempo que tarda un ciclo en efectuar su recorrido; se expresa en segundos.
- Frecuencia: es el número de ondas que se repite en la unidad de tiempo; se expresa en ciclos por segundo o hertzios, o por sus múltiplos: kilohertzio, megahertzio.
- Amplitud: es la máxima desviación alcanzada por la onda sonora en su movimiento oscilatorio respecto de la posición de reposo.
- Longitud de onda: es la distancia entre dos puntos de idéntica posición en dos ondas sonoras consecutivas, por ejemplo, entre dos cresas o dos valles.
- Velocidad de propagación: aquella con la que se propaga la onda.
- Intensidad: es la energía de la onda por unidad de superficie y proporcional al cuadrado de la amplitud. El nivel de intensidad se mide en decibelios.
CUALIDADES Y FUNCIONALIDAD DE LOS SONIDOS
Las cualidades del sonido se identifican con las cualidades de las ondas sonoras:
Intensidad. La intensidad de un sonido viene determinada por la amplitud de la onda sonora, y depende de la potencia de la vibración generadora del sonido y de la densidad del cuerpo o espacio que atraviesa la onda. Es la cualidad por la que los sonidos se presentan fuertes o débiles; cuanto mayor sea la amplitud, mayor sensación de fortaleza se tendrá, y mientras menor sea la amplitud, menor será la sensación.
La intensidad puede variar según diversos factores y circunstancias. Pueden condensarse en: según el estado anímico o el contexto social de cada momento, según la intención o importancia que se dé a cada uno de los elementos que integran la expresión en la cadena fónica, según la naturaleza y articulación del sonido, según las características tradicionales de cada comunidad lingüística o especial animal. La intensidad cumple también diversas funciones: distintiva y actualización de significados potenciales.
Tono. Es la sensación que en el oído humano produce la frecuencia de la onda sonora correspondiente. Los sonidos se perciben como graves o agudos, según el número de hertzios con que se produzca la perturbación vibratoria. Se califica como agudos a los sonidos cuya
Sonidos recreados. La nota diferencial es precisamente el hecho de que la acumulación de modificaciones que sufre el campo sonoro está sujeta a la intencionalidad, a la subjetividad toda del productor, lo que le presta del carácter de recreación en todos los sentidos. Son sonidos repetibles a voluntad en las mismas condiciones. Estamos ante las grabaciones destinadas a ser ampliamente difundidas. EL MONDATE EXPRESIVO EN LA INFORMACIÓN RADIOFÓNICA El montaje radiofónico es la disposición y combinación de dos o más sonidos radiofónicos o planos sonoros simultáneos y/o consecutivos, conforme a un tiempo, espacio y ritmo en los que cada uno adquiere su valor por la relación que establece con los anteriores, posteriores o con ambos. Se trata de una ordenación de sonidos en doble sentido:
- Consecutivo. Se enmarca en la sucesividad temporal de sonido, en una diacronía en la que importan tanto o más el sonido mismo, sus relaciones de continuidad. Su significación depende del lugar que ocupe en la narración.
- Simultáneo. Establece las relaciones sonoras que integran la narrativa radiofónica en cada una de las unidades. Entre las relaciones que se establecen pueden destacarse dos modalidades sumamente complejas: relaciones sincrónicas y relaciones asincrónicas. Las relaciones sincrónicas organizan un conjunto sonoro simultáneo, conjugado con armonía sonora, de los componentes. Las relaciones asincrónicas organizan un conjunto sonoro simultáneo en una armonía de contrapunto entre unos componentes y otros.
Los cuatros sistemas componentes del lenguaje sonoro abren su significado autónomo para incorporarse a la funcionalidad de los otros que se integran en una sincronía simultánea de sonidos y al mismo tiempo se incorporan a otra dimensión expresiva, la diacronía o sucesividad de sonidos. Se trata de una secuencialización radiofónica muy peculiar en relación con otras narrativas. El montaje está siempre en función de la expresividad que se quiera dar a los contenidos. McLeish resume los objetivos en tres aspectos: para disponer el material grabado en una secuencia más lógica, para eliminar lo no interesante, repetitivo o técnicamente inaceptable, y para condensar el material según las disponibilidades de tiempo. Se puede caer en la trampa de las manipulaciones.
Modalidades para pasar de unos planos sonoros a otros en el montaje radiofónico.
Se ha establecido una clasificación atendiendo a sus diferencias formales y funcionales. Se intenta prescindir del rasgo semántico. Lo que se pretende destacar es el papel de la técnica en el montaje y de su funcionalidad estructural informativa. Se requiere previamente establecer la caracterización del montaje de los componentes sonoros. La clasificación es:
- Por yuxtaposición o coordinación de unas partes con otras. Se efectúa mediante enlace imperceptible de un elemento con otro, con objeto de evitar el salto brusco del sonido. En el montaje sonoro, el paso de un sonido grabado u otro directo resulta brusco para el oído. Esto sucede sobre todo cuanto interviene la música.
- Fundido encadenado. La presencia de un sonido desaparece gradualmente mientras emerge otro que al final es el que se impone y continúa.
- Por resolución. Se dice que un sonido resuelve cuando suavemente va descendiendo hasta su total desaparición como final del programa o de una situación.
- Superposición de sonidos. Es la persistencia de dos o más sonidos durante un cierto tiempo.
- Ráfaga musical. Breve movimiento musical que enlaza o separa dos situaciones, noticias o bloques informativos.
- Recursos técnicos. Dependen de las posibilidades de las mesas de control. Van desde un pitido hasta la señal horaria.
El montaje narrativo en la información radiofónica.
Es el tratamiento de la duración y sucesión del tiempo. Un tiempo en relación con el de los sucesos y un tiempo propio de la narración. Los pasos a seguir son:
Tratamiento del tiempo real de los hechos. Se refiere al tratamiento temporal de la duración del suceso. El montaje radiofónico puede afrontarlo de tres maneras: respetándolo (con el máximo de fidelidad), reduciéndolo (a un tiempo radiofónico inferior), o ampliándolo (sobre un hecho que dura un minuto se ofrecen versiones de diversos locutores). El tiempo real del suceso puede ser transformado mediante la alteración de la velocidad de grabación y de reproducción.
Tratamiento del tiempo de la narración. Este tipo de montaje narrativo es el que ofrece hechos informativos en los que cada plano sonoro o cambio de voz aporta un elemento nuevo gracias al cual avanza la exposición. Pueden identificarse las cuatro modalidades clásicas:
Comprensibilidad. Depende de la velocidad del discurso y claridad de la elaboración y exposición del mensaje. Se refiere a la inteligibilidad de la combinación de los signos empleados. La velocidad expositiva tiene que adaptarse a la capacidad descodificadora del radioyente además de tener en cuenta la complejidad del contenido. Hay que buscar la velocidad precisa, entre unas 160 y 170 palabras por minutos. Una velocidad superior obstaculiza la descodificación rápida.
La claridad comunicativa facilita la comprensión. La claridad exige el empleo de unos códigos comunes entes emisor y receptor. La comprensibilidad exige que todos los sonidos estén conjuntados para una mayor concentración de la atención y que eviten cualquier distracción.
Densidad. Se refiere a la cantidad de información, de conceptos y de datos que deben ofrecerse dentro de cada programa o contenido. La radio es un mal transistor de datos. Rechaza la excesiva acumulación. Obliga a una permanente dosificación para que el radioyente llegue a la plena descodificación y asimilación. La fugacidad de los mensajes radiofónicos nos permite la retención.
La radio no admite gran densidad de conceptos ni de datos en la información debido a la difusión de mensajes en el tiempo y a la precariedad de la memoria auditiva del oyente. Es preciso elegir los más importantes e imprescindibles para conseguir una eficaz descodificación por parte de la audiencia.
Contextualización. La radio busca cada vez una mayor profundización en la noticia mediante la contextualización de la misma. Es el intento de ubicar cada hecho en el marco de sus interrelaciones con otros hechos. Es el deseo de aportar más datos para documentar la noticia con sus antecedentes o ampliarla para su correcta comprensión. La referencia permanente al marco general en el que deben situarse cada uno de los conceptos, aspectos o datos facilitará la comunicación radiofónica. La contextualización requiere que toda exposición se refiera primero a lo más amplio y luego a lo más reducido, primero a lo general y luego a lo particular.
ORGANIZACIÓN GLOBAL DE UNA PROGRAMACIÓN RADIOFÓNICA
La programación aparece organizada en tres grandes bloques de contenidos:
Las macrounidades abarcan unos contenidos sumamente amplios hasta englobar diversos programas con una cadencia determinada. Se caracteriza por la organización de contenidos de manera continuada. Tal continuidad tiene a su vez tres modalidades: a. Macrounidades cíclicas. La estructura del contenido se repite cada cierto tiempo, generalmente cada semana; se mantiene la organización, presentadores y enfoques, solo cambia el contenido específico. b. Macrounidades seriadas. El contenido forma un todo estructurado, homogeneizado y coherente. Se trata de contenidos de ficción con continuidad de un día o de una semana para otra. c. Macrounidades intermitentes. Se refiere de manera específica a los noticiarios. Son contenidos que aparecen intermitentemente a lo largo de la programación de un día en los boletines importantes, en los boletines horarios e incluso en algunos otros programas en los que se sigue una noticia.
Las unidades de programas forman una estructura de contenidos más reducida. Son los programas considerados como unidades clausuradas y coherentes. Tienen una duración y concepción global unitaria y por tanto sometida a un ritmo. Cada unidad considerada de manera aislada puede tener una duración distinta.
Dentro de algunos programas cabe la posibilidad de incorporar otros contenidos de cierta autonomía y suficientemente diferenciados de los demás como para reconocerlos con cierta unidad. Se trata de microunidades programáticas. Suelen aparecen dentro de los magazines o de los noticiarios.
La organización se plasma en los esquemas de programación o rejillas en los cuales se diseñan los horarios previstos de cada programa en períodos semanales. Tales esquemas son los que suelen publicarse con objeto de que sean conocidos por la audiencia. Como destacan Muñoz y Gil: “el índice es fundamentalmente un documento interno de la emisora para sus dependencias y personal, teniendo carácter ejecutivo salvo modificación realizada por persona autorizada a tiempo y ante u hecho absolutamente justificable para el cambio”.
importante. Suele ofrecer una presentación informal y la exposición es en forma de diálogo con los reporteros. El magazine noticiario se centra en la actualidad.
Tratamiento sonoro del magazine radiofónico
En el magazine predomina la palabra. La palabra es el elemento de transmisión de la información, de las opiniones y de los datos. Hay secciones basadas en la palabra, sin otro documento sonoro. La expresión oral adquiere un carácter de improvisación, de lenguaje coloquial. Es una palabra de uso en las conversaciones, con toda la riqueza fonética posible.
El magazine busca el lenguaje común entre hablantes y oyentes. Adapta la palabra al uso de los destinatarios. Las tres modalidades se basan fundamentalmente en la palabra, pero cada una la adapta a las exigencias del contenido.
Junto a la palabra surge la música como elemento de transición y de relleno entre unas situaciones y otras, como descanso y relajación atencional para el oyente tras una larga exposición, comentario o tertulia. McLeish destaca el papel de la música en los magazines. “Es un ingrediente importante para conseguir una variedad, y puede utilizarse de varias maneras: un número musical, reseña de un número musical, música que consecuencia natural de la anterior sección, de enlace de secciones.
La música debe ser utilizada como factor positivo del programa. Puede emplearse como inserción humorística, o como comentario irónico. Palabra, música y documentos sonoros se unen y se interrelacionan para dar el ritmo adecuado al programa.
ESTILOS DE COMUNICACIÓN RADIOFÓNICA.
El mundo de las estrellas radiofónicas ha traído una cierta variedad de estilos. Son estilos cada vez más delimitados. Han servido para triunfar a su usuario, pero el abuso lleva una pérdida de variedad. Pueden identificarse cuatro grandes estilos:
- Estilo expositivo, distanciado, aséptico, aunque no exento de emoción o calor humano. Es el estilo de la narración, de la información de noticias, de relato. Aparece no sólo en los noticiarios, sino también en algunos magazines.
- Estilo crítico. Es un estilo analítico, de confrontación de opiniones y de argumentos contra cualquier causa, especialmente contra la Administración, personalidades de la vida pública. Se llega a veces incluso hasta el insulto.
- Estilo tremendista, sobrecogedor, amarillista. Busca el escándalo, el ataque despiadado. No tiene descaro de sobornar para obtener un documento. Si el hecho denunciado no tiene contestación, triunfa, pero con frecuencia se ve envuelto en sentencias negativas de tribunales.
- Estilo humanizante, emotivo. Trata de buscar el lado humano de los acontecimientos. Critica, ataca, pero dentro de un respeto a las personas. Adquiere a veces un cierto aire de predicador.
LA RADIO ESPECIALIZADA
- Concepto de radio especializada.
El concepto y existencia de un tipo de radio “especializada”, es algo aceptado en nuestro país y en todos en los que la radio ha tenido un desarrollo normal.
En EEUU a la radio especializada se le conoce como “Format Radio” o “Fórmula Radio”. En Gran Bretaña la radio especializada se le identifica con el nombre de “Generic Radio”, “radio de géneros”. En Francia se habla de la “Nouvelle Radio” y en Alemania como “Speziliserte Kanale”. En España le llamamos Radio Especializada por tres razones: por la especialización de sus programas, no es una traducción literal de términos en otros idiomas, porque es un término de comprensión y utilización por la gran mayoría del público.
- Radio especializada frente a radio convencional.
La radio especializada tiene dos elementos característicos la especialización de sus programas y la segmentación de la audiencia. Se trata de dos características íntimamente ligadas.
La diferencia sustancial radica en que en la radio especializada no se advierten distintos grupos de música, ya que toda su programación se dirige a un mismo grupo o núcleo de oyentes. Podemos decir que una emisora depende de los intereses y necesidades del público al que se dirige; y que cada segmento de audiencia atiende a unas peculiaridades especializaciones de acuerdo con sus gustos.
Otras consideraciones en torno a la radio especializada son que en ocasiones se identifica radio especializada y frecuencia modulada; no debe entenderse radio especializada igual que radio musical; cuando se habla de radio especializada no significa que se dé una sola especialización programática.
- El formato general y los objetivos de programación de la emisora determinan, muchas ocasiones, la realización de los programas ya que la línea de programación impone un tratamiento sonoro determinado.
- En muchas ocasiones, sobre todo en la emisora de programación generalista, se producen análogos contenidos y formatos: los mismos temas, voces, estilos, etc.
- La realización en radio tiene un doble objetivo final: la comunicación y la óptima utilización de los recursos narrativos.
- Las diferencias en el tratamiento sonoro de la información y el entretenimiento, las particularidades del lenguaje publicitario en radio y las diversas técnicas de planificación de la creación radiofónica en los diferentes formatos de programa avalan la riqueza expresiva del medio.
MODELOS DE RECOGIDA DE DATOS PARA CONOCER LA AUDIENCIA.
En relación con la audiencia, existen técnicas básicas o modelos diferentes para la obtención informativa de datos. Estos son los modelos:
- Coincidental. Se consulta a la audiencia qué programa escucha o qué hace en el momento en que se le pasa el cuestionario. Es una investigación esporádica, no continuada. Deja marginada a la audiencia alejada del teléfono como la del automóvil y gran parte que trabaja fuera de casa.
- Diario de escucha. Trabaja con una muestra permanente que constituye el panel. Al encuestado se le entrega un cuestionario para que lo rellene día a día. En él tiene que anotar su comportamiento de hora a hora con objeto de saber qué programa escucha.
- Recuerdo de la víspera. Se elige una muestra sociológicamente representativa y se le pasa un cuestionario en una entrevista personal o telefónica en la que se le pregunta sobre comportamiento durante el día anterior. Es el modelo del EGM y el que se utiliza en la radio española.
- (^) Audímetros. Un pequeño ordenador se incorpora al radiorreceptor para detectar los momentos de encendido y apagado y la emisora elegida. Se ha descartado para la radio.
Como se determina el perfil del oyente de radio
La investigación de audiencias aporta datos sobre el perfil genérico de la audiencia conforme a las variables sociológicas de tal manera que puede obtenerse un perfil del oyente específico
de cada una de las emisoras, programas y tramos horarios. Es un perfil de aspectos sociológicos. Los programas informativos, y todo tipo de programas, necesitan definir previamente el perfil del oyente al que quiere dirigirse. El perfil nace del encuentro entre los objetivos y delimitaciones de cada emisora y cada programa según la audiencia a la que quiera atender. Los componentes citados se pueden ver afectados por las siguientes delimitaciones: Por los modos de recepción:
- Audición individualizada o compartida en pequeños grupos.
- Proclividad a la intimidad que desemboca en una tendencia cada mayor al tuteo radiofónico del locutor con la audiencia.
- Individuos dispersos, heterogéneos y anónimos.
- (^) Un oyente mutante tanto en horarios como fijación atencional.
- Audición compartida con otras actividades y en consecuencia, distraída.
- Seguimiento según horarios sociales preestablecidos con la flexibilidad entre días laborales, fines de semana, días festivos y vacacionales.
- Atención a los hábitos de horarios y costumbres sociales según ámbitos territoriales.
- Diferencia de comportamientos de la audiencia por franjas horarias cada vez más delimitadas.
- Adaptación según condiciones de audición.
- Cambios estructurales en el asentamiento de las personas.
Por las actitudes, expectativas e intereses. La radio es el medio que permite la simultaneidad con otro tipo de actividades. La audición radiofónica se realiza mientras se hace algo. Esta simultaneidad introduce una atención escasamente concentrada. Es una atención ligera y dispersa.
El oyente recompone en su mente los hechos según los datos que la emisora le aporta y según la transformación que su personalidad introduce. La nueva radio fomenta esta capacidad imaginativa mediante diversos recursos que van desde la exposición incompleta de un relato. Una radio experimental y vanguardista que en otras épocas originó aportaciones como la música concreta.
- Una estructura o unidad general del programa que da unidad y coherencia a todas partes consideradas como aspectos del tema del programa.
- Secciones o microestructuras de programas. Se habla de secciones para referirse a aquellas partes que con estructura propia congregan un conjunto de contenidos cohesionados o armónicos y que adquieren cierta autonomía y unidad de significación respecto del programa en el que se ubica.
El programa radiofónico es la plasmación de una parte de la programación y aparece integrado en la misma. No es nunca algo aislado como una obra literaria o un cuadro pictórico. Todo programa está sometido al condicionante temporal del medio radiofónico. Un tiempo que se aprecia en varios aspectos:
a. Delimitación temporal o duración. La duración de cada programa condiciona la complejidad del contenido abordable, el tratamiento y el enfoque de sus aspectos. La duración también está en relación con la capacidad perceptiva, atencional y descodificadora del oyente y de la importancia e interés de los contenidos. La duración impone una distribución y un reparto entre los aspectos del tema o las noticias para conseguir un equilibrio entre las partes componentes. La duración se configura conforme a la combinación de la importancia de los contenidos, expectativa despertada en la audiencia y capacidad atencional de la misma. La duración es un elemento sustancial de todo el programa. b. Periodicidad en la programación. Marca la cadencia que debe tener el programa. El predominio recae en la periodicidad horaria, diaria y semanal. El oyente no se habitúa a los programas de días alternos y menos a los quincenales o mensuales. c. Día y horario de emisión. El programa nace dentro de una emisión que fija el día y la hora más oportunos según los objetivos y destinatarios a los que quiere dirigirse. El cambio frecuente de día o de horario crea problemas de identificación y de seguimiento, desorienta a la audiencia y acaba por perderla.
Tipología de los programas informativos
La tipología de programas informativos puede presentarse desde diversos enfoques. Hay que destacar determinados aspectos y funcionalidades en cada uno de los casos de tal manera que un programa puede participar de diversas funciones:
- Según la periodicidad: horarios (boletines según diversas cadencias y grandes noticiarios); diarios, días alternos, días laborales, fin de semana, etc.; aperiódicos (especiales o extraordinarios).
- Según la organización de la información: noticiarios, monotemáticos o pluritemáticos.
- Según contenidos: generales o especializados por campos.
- Según audiencia: generales y heterogéneas o específicas.
- Según ámbitos de coberturas: programas locales, automáticos o regionales, nacionales, internacionales.
La radio tiene unas estructuras de ordenación distintas al periódico. En radio no hay estructuras fijas; se modifican según la valoración que se quiera dar de las mismas en cada programa.
Estructuras globales o formatos de los programas radiofónicos
Es tradicional diferenciar cuatro estructuras clásicas o formatos:
Estructura de pirámide invertida. Las noticias se ordenan conforme a su grado de interés decreciente. Esta estructura concierne también a los bloques informativos o secciones entre sí.
Estructuración por bloques fijos o inflexibles establecidos siempre en el mismo orden. Esta modalidad cuenta con la ventaja de dar un orden de importancia a los propios bloques e integrar para su mejor entendimiento las noticias con aquellas que guardan mayor relación.
Organización mixta. Las noticias se ordenan entre sí dentro de los bloques y a su vez también éstos se ordenan según su grado de importancia.
Estructura flexible. Es la más empleada hoy en día. Permite abrir cada programa con la noticia o bloque informativo más importante de cada momento, y contar el resto según la distribución de tiempos sin perder la noticia o dato principal de los hechos. Generalmente suele iniciarse con noticias políticas o económicas, pero todo dependerá del interés de cada momento.
Estructura habitual de los contenidos de cada informativo
Los programas informativos de radio tienden a una organización general:
- Noticia de apertura. El noticiario abre con la noticia que más quiera destacarse; es la noticia importante del momento, la más valorada.
