¡Descarga Funciones y componentes básicos de una cámara fotográfica - Prof. Alfeo y más Apuntes en PDF de Comunicación Audiovisual solo en Docsity!
LUNES 9 DE OCTUBRE
5.1 La cámara fotográfica
Función básica de una cámara fotográfica: Controlar la cantidad de luz, en función de la rapidez de reacción de una superficie fotosensible. Controlar la cantidad de luz que llega al plano focal (donde se va a registrar la imagen).
- Determinación de la sensibilidad (ISO o ASA)
- Control del caudal de luz (Cantidad bruta de luz diafragma)
- Control del tiempo de exposición a la luz (Obturación)
5.2 Tipos de cámara
Analógicas
- Visor directo: Las más antiguas. El visor es de lado a lado de la cámara.
- Visor de Galileo: Pieza que se monta encima de la cámara para saber dónde está el encuadre de la cámara.
- SLR: Single Lense Reflex (35 mm)
- TLR: Twin Lenses Reflex: Cámara de 2 lentes. Una para componer y otra para hacer la foto.
- Formato Medio
- Gran Formato
- Cámaras técnicas, etc.
[Diferencia de paralelaje: Diferencia entre el encuadre y lo que ve el visor.
Sólo se da en el visor directo]
Partes básicas de la cámara
- Objetivo
- Diafragma (parte delantera del objetivo)
- Anillo de zoom (Si el objetivo tiene zoom. Es el grupo intermedio de lentes que modifican la distancia focal)
- Montura del objetivo
- Espejo (da la vuelta vertical a la imagen)
- Pantalla de enfoque
- Pentaprisma (Da la vuelta horizontalmente a la imagen)
- Visor
Diafragma
Función: Controlar la cantidad de luz que entra en la cámara.
Se ajusta mediante la “escala de diafragmas”
Afecta a la luminosidad
Afecta a la profundidad de campo (Único factor que lo hace)
Diafragma de Waterhouse
Placa con orificios de diferentes diámetros o únicos intercambiables.
Diafragma móvil o de iris
Conjunto de 5 a 15 láminas montadas en un anillo que, al girar, hace que éstas se desplacen modificando el diámetro del orificio central. ¿Controla mejor uno de 5 palas que de 15 palas? No, afecta en el boqué, que son los puntos desenfocados de la imagen.
Escala de diafragmas
Escala de diafragmas: Anterior x Raíz cuadrada de 2 (1,4). Nº f.
f: distancia focal/diámetro de apertura
Diámetro de Apertura: distancia focal/f
El diafragma deja pasar exactamente la misma cantidad de luz en cualquier objetivo sin importar los mm, porque se ha tenido en cuenta la distancia focal. Es decir, se ha hecho la fórmula para calcular el número de f)
[Cuánto más abierto el diafragma más evidentes los defectos de la lente]
LUNES 16 DE OCTUBRE
5.3 Obturador
Función: Bloquear el paso de la luz al negativo/sensor y controlar el tiempo de exposición. Bloquear el paso de la luz hacia el plano focal.
Se controla mediante la escala de velocidades o de obturación. Controla el tiempo (el tiempo que la ventana que deja pasar la luz va a estar abierta) que la luz va a allegar al sensor.
Afecta a la luminosidad.
Los tipos más comunes son:
- Rotatorio (en desuso en fotografía)
- Central: Detrás del diafragma y muy parecidos a éstos. Se usan en medio y gran formato está montado en el objetivo. A diferencia del diafragma se cierra completamente.
- De plano focal (más comunes y situados justo delante del sensor): o Cortinilla (Apertura horizontal) o Persiana (Apertura vertical) Ambos físicos. o Electrónico: No es físico. Lee el fotograma línea a línea. o Combinado (1ª cortinilla electrónica)
De plano focal
Sincronización del obturador con el flash
La sincronización es la velocidad que no puedes superar con el flash, si el flash es la única o la principal luz, por el tema de las cortinillas.
Bulb: Obturador abierto mientras se mantiene el botón pulsado. Lo ideal es manejarla con cable de disparo o disparo de remoto.
El progreso en la cantidad de luz es igual al del diafragma (cada paso de luz deja pasar el doble o la mitad del anterior). Se pueden establecer similitudes entre los pasos del obturador y del diafragma.
Obturador
Velocidades lentas < 60:
- Iluminación escasa
- Captación creativa del movimiento: o Desenfoques de movimiento o Contraste motivo enfocado, fondo borroso o Contraste fondo enfocado, motivo borroso
LUNES 23 DE OCTUBRE
Mecanismos de disparo del obturador
- Disparador automático
- Autodisparador (como las cámaras de radar)
- Disparador por control remoto
- Intervalómetro (tipo de mecanismo, aparato que le dice a la cámara cuántas fotos tiene que hacer cada cuánto tiempo)
- Disparador de retardo (igual que el autodisparador pero en este puedes programar el tiempo que tarda en sacar la foto)
- Cables de disparo
Características básicas
- Distancia focal (equivalente)
- Luminosidad
- Resolución
- Bokeh
- Estabilizadores de imagen
Distancia focal equivalente:
Medida en mm, es la distancia que media entre el punto nodal posterior y el foco
Luminosidad:
Diámetro del haz de luz que entra en el obetivo
- Abertura física: diámetro del estenopo del diafragma (diámetro físico del agujero por el que entra la luz)
- Abertura efectiva: diámetro del haz de luz (Metáfora del embudo. Capta un ángulo de luz mayor que la que captaría el estenopo sin más. Siempre mayor que la abertura física)
- Abertura relativa: Abertura efectiva/Distancia focal (F) (Relación tamaño ventana y tamaño habitación. La más importante.)
Distancia del objetivo al plano de la imagen: A más larga la distancia focal de un objetivo, menor luminosidad
Ley del cuadrado inverso: en un foco de luz puntual, la intensidad de la luz varía de forma proporcional al cuadrado de la distancia.
Cada vez que duplicamos la distancia, la intensidad se reduce a la cuarta parte. Explicación: la luz reparte por una superficie cuatro veces mayor.
Como la luminosidad relativa toma en cuenta la distancia focal y la abertura del diafragma, la escala de números f es consistente: un diafragma f4 deja entrar una cantidad de luz idéntica en cualquier objetivo, sea cual sea su distancia focal.
400/100 = f4 – 200/50 = f4 – 50/12,5 = f4 – 28/7 = f
Diafragmas óptimos: Son los que menos alteran la trayectoria de la luz y, por tanto, los que presentan menor grado y número de aberraciones.
Punto dulce: 2 pasos (escala estándar) por encima de la apertura máxima. Porque al cerrar eliminas toda la parte de la lente donde es más fácil que se creen aberraciones
La luminosidad o rapidez del objetivo se establece dividiendo la distancia focal por la abertura máxima del diafragma y se indica en el frontal del objetivo.
Ej: Un objetivo de 240mm cuya abertura máxima sea 60mm tendría un valor de luminosidad de 1:4 y aparecería indicado 1:4/
En un objetivo de focal variable, se indicarán los valores para las distancias máxima y mínima y los valores de luminosidad correspondientes. 18 – 55mm 1: 3,5 – 5,6.
[Nitidez: es un valor subjetivo de observación que hace referencia al grado de
contraste y detalle que ofrece una imagen]
Resolución: Pares de líneas por milímetro que es capaz de resolver con precisión. Curva MTF: Contraste, resolución y astigmatismo.
Funciona en modo monocromático, separa cada longitud de onda RGB mediante filtros. Es decir, el color se construye mediante filtros de color, variaciones de brillo dentro de los RGB.
CADA CÁMARA CONSTRUYE EL COLOR SEGÚN SU…. ¿??? AUDIO
Recoge la información de cada píxel y la envía al procesador
Su sensibilidad estándar es 100ASA, el resto de sensibilidades se obtiene por amplificación.
Tipos de sensores más comunes:
- CCD
- Súper CCD
- CMOS (APS) más importante.
- Foveon X
Sensor CCD:
CCD: Charge Coupled Device: ofrece una señal analógica que se procesa fuera del sensor.
- Buen rango dinámico
- Maneja bien las luces altas
- Menor ruido
- Efecto Blooming: desbordamiento del píxel.
- Interpolación
- Necesita un procesador, por ello…
- Consume más batería
- Cámaras más grandes
Máscaras de filtrado: buscan la fidelidad cromática
- Filtro Bayer RGGB (el más común en sensores digitales)
- Filtro CYGM
- Filtro RGBE
LUNES 6 DE NOVIEMBRE
Tipos de luz
- Luz natural
- Luz artificial o Luz discontinua: luz de flash o Luz continua
Con la luz de flash hay que tener en cuenta que sólo es posible usarlo hasta una velocidad 1/250, a más velocidad aparece la cortinilla negra. A más velocidad la cortinilla del obturador funciona de forma distinta. (Velocidad de sincronización)
Luz directa/ dura (fuente única de luz que ilumina el objeto y da una sombra muy marcada) VS. Luz difusa/blanda.
Esquemas de iluminación:
- Luz plana
- Paramount/mariposa
- Loop
- Rembrandt
- Clave alta (predominio de la luz y blancos) y clave baja (predominio de grises y negros y sombras)
LUNES 13 DE NOVIEMBRE
- Tensión (Estructura temporal ¿? Audio)
- Ritmo
Activadores de la tensión plástica
- Contrastes: cromáticos, lumínicos, texturales, de foco…
- Anisotropía: desplazamiento del centro compositivo
- Anisotropía: diagonales
- Forzado de proporciones
- Alteraciones formales: escorzo y angulaciones de cámara
- Fragmentación
- Direcciones visuales
LUNES 20 DE NOVIEMBRE
Tipos de sensor:
- Súper CCD: píxeles de forma octogonal que permite que sean de mayor tamaño en la misma superficie colocando la circuitería en el perímetro o Mayor sensibilidad o Mayor rango dinámico (relación entre luces y sombras máximas)
- CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor) Tipo APS (Active Pixel Sensor): La imagen se procesa en el propio sensor que ofrece directamente una imagen digital. o Mayor rapidez de proceso o Menor tamaño de cámara o Menor consumo o Más ruido o Interpolación (Audio/relacionado con los píxeles RGB imagen libreta) o Se están equiparando a la calidad CCD
- Foveon X3: Sensor tipo CMOS estructurado en 3 capas superpuestas. Lo utilizan Sigma y Polaroid. Permite trabajar con el triple de resolución en el mismo tamaño de sensor. Un Foveon X3 de 3mp = CMOS de 9mp.
Elementos fuertes/débiles
Número y duración Proporción Cadencia (sucesión y alternancia regulares
LUNES 27 DE NOVIEMBRE
Tema 3 Formación de la imagen
- La cámara oscura: Referencias históricas
- La cámara estenopeica: formación de la imagen
- Tipos básicos de lentes
- Conceptos de óptica elemental
- Aberraciones ópticas
- Objetivos
LA CÁMARA OSCURA
A principios del S.XIX, en 1872, Nicephore Niepce aúna cámara oscura y superficie fotosensible, lo que da lugar a la cámara fotográfica.
Cámara estenopeica estrecho agujero diámetro 1mm o 1mm y medio.
Características:
- La imagen se forma punto por punto
- La imagen aparece invertida
- El diámetro del orificio determina la nitidez y la luminosidad. Problema: o Si es muy pequeña hay pérdida de difracción y falta de luz o Si es muy grande hay pérdida por el tamaño de los puntos
- Para aumentar la nitidez: la lente convergente (concentrador). Aumentar el tamaño del estenopo captor de luz
Por la noche percibimos bien el movimiento pero no la forma.
Círculo de confusión: diámetro máximo del círculo que el ojo humano es capaz de percibir como un punto en la imagen fotográfica.
Si el círculo de confusión es mayor que ese diámetro, percibimos desenfoque. Depende de:
- Distancia focal del objetivo
- Distancia de enfoque
- Abertura del diafragma
Ventajas:
- Gran profundidad de campo
- Escasa distorsión geométrica
- Estética muy artística
Inconvenientes:
- Exposiciones muy largas
- Mucho grano
- Distorsión cromática
TIPOS BÁSICOS DE LENTES:
- Biconvexa
- Planoconvexa
- Meniscoconvergente forma de menisco y convergente
Hay dos grupos:
- Positivas o convergentes (porque colocando su centro geométrico en un eje de coordenadas… AUDIO) o Biconvexa o Planoconvexa o Meniscoconvergente
- Negativas o divergentes (porque tienen un foco que… AUDIO) o Bicóncava o Planocóncava o Meniscodivergente
CONCEPTOS DE ÓPTICA ELEMENTAL
Concepto de óptica (¿audio?)
Centros de curvatura: centros geométricos de las dos superficies que forman la lente
Centro óptico: Centro geométrico del cuerpo de la lente
Foco: Punto de convergencia de los rayos que atraviesan la lente
Distancia focal: distancia desde el centro óptico (G) al foco de la lente (F)
ABERRACCIONES ÓPTICAS
- Aberración esférica: pérdida de definición en los bordes de la imagen al ajustarse a una superficie: plana (pantallas) o curva (retina)
- Aberración cromática: la lente provoca dispersión (¿audio?)
- Distorsión geométrica: Expansiva: barril/Compresiva: cojín/ Y mixta: de mostacho, se expande por un lado y se contrae por el otro.
- Aberración de curvatura (de campo): (¿audio?)
- Aberración de coma: (¿audio?)
- Viñeteado: (¿audio?)
OBJETIVOS
- Macro: permite fotografiar a muy corta distancia consiguiendo una relación de ampliación de hasta 20:
Nivel de magnificación: es lo que caracteriza al macro objetivo
Alternativas económicas a los objetivos macro:
- Usar lentes close-up o de aproximación (+2, +3)
- Usar anillo de inversión del objetivo
- Usar un fuelle de extensión
- Usar tubos de extensión
Inconvenientes de las opciones económicas:
- Las lentes de aproximación suelen presentar aberraciones frecuentemente
- En las alternativas de inversión, y de extensión se pierde la conexión con la cámara (fotometría, telemetría y autoenfoque)
- Los fuelles y anillos implican pérdida de luminosidad y sólo son aptos para sujetos estáticos
- El enfoque es crítico y hacerlo en manual es complicado y requiere bastante práctica
Objetivos especiales 2:
- Objetivo PC (Perspective Corrector), Tilt-Shift o Descentrable: objetivo que permite inclinar o desplazar su eje óptico respecto del plano focal. o Tilt: inclina o Shift: desplaza el eje del objetivo con respecto al centro del plano focal de la cámara para modificar la geometría
El desplazamiento también permite cambiar el punto de vista sin cambiar angulación y compensando la deformación de la perspectiva.
LUNES 11 DE DICIEMBRE
Objetivos especiales 3:
- Anamórficos: comprimen la imagen, generalmente en horizontal, para conseguir registrar un formato panorámico en un negativo estándar. Necesitan desanamorfización de la imagen.
Tema EXPOSICIÓN:
- Factores de la exposición
- Ley de la reciprocidad
- Errores de exposición
- Compensación de la exposición
- Medición de la luz
FACTORES DE LA EXPOSICIÓN:
La exposición correcta surge de la relación correcta de 3 factores:
- Sensibilidad lumínica del soporte: velocidad de respuesta de la película/sensor a la acción de la luz
- Velocidad de obturación: tiempo que cada punto del soporte está expuesto a la acción de la luz
- Abertura de diafragma: cantidad de luz que accede al soporte.
Existe más de una combinación para conseguir la cantidad de luz adecuada en la toma.
La elección depende de las necesidades técnicas y estáticas en cada situación:
- Congelar movimiento: mayor velocidad
- Reducir la profundidad de campo: diafragma más abierto
LEY DE RECIPROCIDAD (LEY DE BUNSEN ROSCOE)
Exposición relativa: cantidad de luz que llega al plano focal durante un periodo de tiempo.
E = I x T (Diafragma (flujo de luz) – Obturación (tiempo))
Escalas de reciprocidad: establecen la relación: diafragma/v. obturación/sensibilidad
LUNES 18 DE DICIEMBRE
Regla de Sunny 16 o Regla del 16: Toma como referencia una tabla estándar de situaciones fotográficas cuya base es el día soleado
ISO = X/ Obturación: la más cercana al ISO
Situación de iluminación – diafragma
- Nieve o playa – f
- Soleado – f
- Parcialmente nuboso – f 11
- Nuboso – f
- Cielo cubierto – f5’
- Sombras – f
ERRORES DE LA LEY DE RECIPROCIDAD
En velocidades extremas, especialmente en las lentas, se producen desviaciones en la relación de reciprocidad. Los errores son de distinto grado según el soporte:
- Sensores electrónicos
- Película en B/N
- Película en color
Situaciones problemáticas:
- Escenas con un rango muy amplio entre luces y sombras máximas y con detalle en ambos extremos
- Sujetos o escenas en fuerte contraluz
Posibles soluciones:
- Empleo de filtros de densidad neutra para hacer descender las zonas en el rango más alto (oscurecer el cielo)
- Empleo de iluminación artificial para subir las zonas más oscuras
- Empleo de flash de relleno
- Empleo de tecnología HDR
LUNES 8 DE ENERO
MODOS DE MEDICIÓN DEL EXPOSÍMETRO DE LA CÁMARA
- Matricial o evaluativo
- Ponderada al centro
- Parcial
- Puntual
Matricial o evaluativo: Mide los valores de toda la superficie y ofrece un valor medio. Bueno para escenas uniformemente iluminadas.
Ponderada al centro: Realiza una media de la periferia y una medición del centro al que concede un 70% en el cálculo final. Buena para retratos.
Parcial: Mide un área del 10% del centro del visor. En este sí se descarta el centro. Situaciones de iluminación difícil en las que quieres que algo concreto quede bien.
Puntual: Por defecto mide un área del 3% del centro del visor. En cámaras avanzadas se puede elegir cualquiera de los puntos de la matriz.
BLOQUEOS DE FOCO DE EXPOSICIÓN
Bloqueo AE: Bloqueo de la exposición automática (central en AF o alternativo en MF)
Se utiliza cuando la medición general no resulta válida para el motivo. Ej: resolución de contraluces.
Intensidad
Luz emitida en una determinada dirección
Candela (Cd) (Lúmenes x 1Sr) Intensidad
Flujo luminoso Luz omnidireccional emitida^ Lumen (Lm) (1Cd x Sr) Potencia
Energía luminosa Flujo luminoso por unidad de tiempo^ Lumen/Sg (Lm/S) Energía radiante
Iluminancia ( Luz incidente)
Flujo luminoso incidente por unidad de superficie
Lux (Lumen/m^2 ) Irradiancia Luminancia (Brillo) ( Luz reflejada) Intensidad/Superficie^
Nit (nt) (1Cd/m^2 ) Stilb (Sb) (1Cd/cm^2 ) Radiancia
[Nit Superficie] [Sr Esteroradián (Audio)]
FILTROS
Filtros básicos (UV): Su función es proteger el sensor de la radiación UV y la lente frontal de roces e impactos.
- Ultravioleta: elimina el 100% de UV
- Skylight: elimina el 50% de UV (cálido)
Empleo de filtros polarizadores: Para eliminar velo atmosférico y eliminar (o reforzar) reflejos, aumenta el contraste y la saturación cromática, especialmente en el cielo.
Filtros de densidad neutra (ND): Control de la luminosidad excesiva y aumento del contraste.
Filtros para blanco y negro: Su función es modificar el contraste y manejar la respuesta cromática. Fácilmente reproducibles en digital.
- Amarillo (claro/medio u oscuri): Oscurece los azules. Uso en paisajes: cielo.
- Verde/Amarillo: Oscurece el azul y rojo y aclara el verde. Pradera.
- Verde: Contraste medio: Aclara mucho el verde y oscurece el rojo. Uso en paisajes.
- Rojo: Contraste fuerte: Elimina la niebla. Oscurece el cielo y aclara la piedra. Dramatismo.
- Azul: Opuesto del rojo: Refuerza la bruma, aclara el cielo y oscurece los rojos.
Filtros de corrección de la TC: cálidos o fríos en diferentes grados. En fotografía analógica se utilizan para ajustar la TC de la escena a la película. Se utilizan para lograr efectos cromáticos fríos o cálidos.
Filtros cromáticos: Fines creativos, intensificación de color o compensación de la luz blanca. Se pueden aplicar al objetivo, al flash o a ambos.
- Fórmula 1: Calcular las secciones áureas de cada lado del espacio y localizar las intersecciones.
- F. 2: División del espacio en tres tercios verticales y horizontales.
- F. 3: Partir de las diagonales y trazar perpendiculares desde las esquinas opuestas (De sujetador (¿?))
PUNTO DE VISTA Y ENCUADRE
Las diferencias sobre la horizontal son mucho menores aunque existe un cierto incremento del peso visual en la zona derecha.
Las diagonales regulares aportan estabilidad y un cierto aumento del peso visual (las diagonales pueden inducir sentidos de lectura).
Lo mismo ocurre con la zona central del cuadro, pero en este caso el dinamismo es escaso.
Espacio negativo: es el espacio vacío que rodea al sujeto fotografiado pero que interactúa con él.
El objetivo es que sea lo más neutral posible.
Se puede trabajar de forma dinámica por contraste con el sujeto incrementando su peso visual.
Se trata de componer el “espacio vacío” para que forme parte de la composición como un elemento más.
PRINCIPIO ESTRUCTURAL DE REPRESENTACIÓN DE LA IMAGEN AISLADA
Según Knobler, la articulación del espacio en profundidad se consigue mediante alguno de los 6 procedimientos siguientes:
- Planos superpuestos
- Variación del tamaño
- Distancia desde la base del cuadro
- Perspectiva lineal
- Perspectiva aérea
- Cambio de color (gradiente, perspectiva cromática o perspectiva valorista)
La segmentación horizontal busca subdivisión del espacio en distintas unidades entre las que poder crear relaciones de dependencia y oposición. En función del número de éstas cabe hablar de:
- Composiciones binarias (2 espacios enfrentados)
- Composiciones ternarias (Simetría bilateral)
- Composiciones múltiples (Más de tres espacios)
- Dípticos
- Trípticos
- Polípticos
DIRECCIONES VISUALES
Inducidas o representadas
