DOCUMENTAL
John grierson en 1926 a proposito de la pelicula de Flaherty Moana le puso el nombre de
documental: el tratamiento creativo de la realidad
Actualidades
Representar la realidad con la minima mediacion-formal o expresiva- posible
Se define por oposicion al cine de ficcion y como una representacion de la realidad
Carl Plantinga (1997) considerar al cine de no ficcion como un discurso y no como una
representacion, como un cine que afirma algo sobre lo real y no como un cine que reproduce lo
real.
Realidad/representacion, verdad/punto de vista, evidencia/artificio, nimesis/discurso,
objetividad/subjetividad
Objetividad vs manipulacion, intervencion, expresion, subjetividad.
Antes del rodaje, pacto del director con la realidad y que se reflejaria en la escritura del film y el
trato con los sujetos que apareciera en él.
Continua con la influencia de la presencia de la camara sobre los eventos registrados y sus
actantes, punto de vista de la toma de imagenes (distancia, angulo y encuadre)
= imposible objetividad
Es documental cuando el espectador sabe que lo es. Sus responsables, el exhibidor y la
publicidad dicen que lo es. Ese conocimiento condiciona su respuesta a la película, llevándolo a
evaluar lo que ve en función de los criterios objetivos.
Todo documental es ficción.
El documental recupera elementos expresivos subjetivos y reflexivos difuminando las fronteras
que lo separaban del cine de ficción y perdiendo el miedo a presentarse como algo construido
todo ello sin perder su pretensión de ofrecer un discurso sobre el mundo
Medios fronterizos: cine basado en situaciones reales (actores no profesionales) atraen la
atención del espectador con relatos donde la dramatización no pretende es escamotear sino
restituir lo real (k. Loach, dardenne, michael winterbotton, fernando leon de aranoa etc)
1. Modalidad expositiva
-Etapa fundamental (Flaherty, cine de la GPO de Grierson, peliculas sociales del New Deal
americano, cine de propaganda belica de Ford, Huston o Capra). Se dirige al espectador con voz
over, una voz exterior al mundo representado y llena de autoridad (voz de dios)
El comentario prima sobre la imagen. Emplea una retórica persuasiva que le permite establecer
juicios "bien fundados" sobre la realidad que representa.
Entrevista e imágenes se subordinan a la argumentación
