Arquitectura supramoderna, Guías, Proyectos, Investigaciones de Historia del Arte

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ARQUITECTURA

SUPRAMODERNA

Kasandra Suchilt Jimenez

Unidad 4

INDICE

Deconstructivismo y posestructuralismo Teoría del caos y del rizoma Diseño espacial (^) Nueva abstracción formal Generalidades

El deconstructivismo es un movimiento

arquitectónico que nació a finales de la década de 1980. Se caracteriza por la fragmentación, el proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometría no euclidiana (por ejemplo, formas no rectilíneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura, como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. El deconstructivismo incluye ideas de fragmentación, procesos no lineales, procesos de diseño, geometría no euclidiana, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. Muchos críticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social. La filosofía deconstructivista a la teoría arquitectónica transcurre a través de la influencia del filósofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman trazó las bases filosóficas del movimiento literario de la deconstrucción, y colaboró directamente con Derrida en algunos proyectos, como la participación en el concurso del Parque de la Villette. Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind estaban preocupados con la «metafísica de la presencia», y este es el sujeto principal de la filosofía deconstructivista en la teoría arquitectónica. Exposición de 1988 del MOMA Philip Johnson, arquitecto y exdirector del Departamento de Arquitectura y Diseño, el Museo de Arte Moderno, en asociación con Mark Wigley, arquitecto y profesor en Princeton University, coordinado por Frederieke Taylor organizaron la exposición del MOMA de 1988 titulada Deconstructivist architecture, que cristalizó el movimiento y dio fama y notoriedad a sus integrantes. Esta es la tercera de las cinco exposiciones de arquitectura en el programa de arquitectura Gerald D. Hines Interests del Museo. Concebido para examinar la situación actual de la arquitectura, el programa contiene la publicación de catálogos para acompañar las exposiciones, así como conferencias y simposios. La exposición incluyó dibujos, modelos y planes de sitio para los últimos proyectos.

Generalidades

Jacques Derrida y Peter Eisenman

“POSESTRUCTURALISMO Y

DECONSTRUCTIVISMO ”

Deconstructivismo en arquitectura, también

llamado desconstrucción, es un desarrollo de la arquitectura postmoderna, que comenzó a finales de 1980. El posestructuralismo nace en Francia, emerge de mediados a finales de los años 1960 para poner en juicio la superioridad del estructuralismo en las ciencias humanas, como: antropología, historia, crítica literaria y filosofía, además del psicoanálisis. Este movimiento en la arquitectura, se traduce en formas agresivas desestructurantes, volúmenes ladeados disociados y yuxtapuestos como una reacción hacia los dormidos componentes formales y conceptuales del Movimiento Moderno, en el que la arquitectura es prisionera de referentes históricos, que impiden reflejar la situación actual del mundo. lo que este modelo viene a producir es “un cambio de perspectiva en el modo Se caracteriza por las ideas de fragmentación, un interés en la manipulación de las ideas de la estructura de la superficie, formas no rectilíneas, que sirven para distorsionar y dislocar algunos de los elementos de la arquitectura, como la estructura. El intento de todo el deconstructivismo es mover la arquitectura lejos de lo que sus practicantes ven como la constricción de las “reglas” de la modernidad como “la forma sigue la función”, “pureza de la forma” y “fidelidad a los materiales.

Museo Guggenheim Bilbao

Frank Gehry

Casa Dior en Seoul / Christian de

Portzamparc

Diseño espacial

La Arquitectura ha tenido

que hacer frente, desde sus comienzos, al hecho de que existe una fuerza que tira de ella hacia el suelo, hacia abajo, y la lucha de los arquitectos contra la gravedad ha sido, y es, una de las más importantes a la hora de proyectar sus espacios y edificios. Este condicionante ha marcado de una manera muy drástica el diseño de los edificios a lo largo de la historia. Todos los espacios creados desde los albores de la Arquitectura, independientemente del estilo concreto de cada uno, comparten un denominador común, y es el hecho de que tienen que poder sostenerse en pie venciendo para ello a la fuerza de la gravedad. Este es un problema irremediablemente ligado a nuestro planeta y del que no podemos desprendernos a la hora de diseñar cualquier edificio sobre él. Sin embargo, en el último siglo hemos conseguido traspasar la frontera hacia el espacio exterior, y con ello hemos abierto un nuevo camino de exploración fuera de esta pequeña bola de barro que nos proporciona unas buenas condiciones, en general, para vivir. Es cierto que esta no es la primera vez que tenemos que adaptarnos a un nuevo entorno, extraño, con condiciones adversas, pero sí es verdad que nunca antes nos hemos tenido que enfrentar a unas condiciones tan duras como las que se dan en el espacio exterior. Y como ya hemos hecho antes, cuando tuvimos que subordinar el diseño de nuestros espacios a las climatologías extremas de lugares como los polos o los desiertos, ahora tendremos que adaptarnos a estas nuevas condiciones que nos dicta el entorno fuera de nuestro planeta. Hay muchos factores que hacen que el diseño de naves y estaciones espaciales se distinga del de la Tierra, desde limitaciones técnicas (que iremos solventando con los años) hasta funcionales.

,

En oposición al movimiento

modernista, a través de las formas contaminadas que socavan los principios elementales de la arquitectura; surge en la época de los 80 la exposición “Arquitectura deconstructivista” en el MOMA dando a conocer las obras, opuestas a la racionalidad ordenada, de arquitectos como Peter Eisenman, Bernard Tschumi, Coop Himelblau, Daniel Libeskind, Zaha Hadid, Frank Ghery y Rem Koolhaas, donde la formalidad y rigidez espacial se quedan fuera y la sensibilidad por la complejidad toman lugar en un conjunto de cortes y segmentaciones. La descomposición de los conceptos en sus componentes y el abandono de la verticalidad a través de la rotación de los cuerpos geométricos generan un caos aparente en el que parece imposible generalizar y sistematizar el espacio. Sin embargo cada elemento es una parte fundamental que va creando una evolución continua, a través de la interconexión de acontecimientos aleatorios que vinculan todo con todo y componen a partir de esto un orden complejo.

NUEVA

ABSTRACCIÓN

FORMAL

Sede de la Televisión Central de China (Pekín) Rem Koolhaas Museum, Denver, United States, Daniel Libeskind Ufa Cinema Center. Dresden, Germany. 1998, Coop Himmelblau Clínica de Cleveland completada en 2010, Frank Ghery Complejo Galaxy Soho de Pekín, Zaha Hadid

High tech

La tendencia High-Tech, que irrumpe

durante la década de los sesenta, intenta superar el movimiento moderno en arquitectura, poniendo en evidencia, y dejando a la vista los diversos elementos constructivos. Así la estructura, las instalaciones, los cerramientos y demás sistemas constructivos, pasan a ser los protagonistas. La construcción del emblemático edificio del Centre Pompidou, el popular Beubourg de Paris, del 1977 , da la salida del movimiento High-tech que durante los años 90 , incorpora a su programa inicial, la incorporación de las energías alternativas. Nace pues durante la grave crisis del petróleo de los 70 y se regenera en los 90 , con un trasfondo que gira alrededor de la optimización energética. Cabe recordar que a finales de los años 60 , se consiguió llegar a la luna. Se hizo un gran esfuerzo tecnológico y se extendió la idea real de que la aplicación de la tecnología podía mejorar la vida de las personas. Este principio inspiró la nueva arquitectura que luego desembocó en el concepto de High-tech. A medida que las nuevas preocupaciones sociales fueron evolucionando, el programa High-tech fue adaptándose a sus necesidades. En la década de los 90 se incorporaron las nuevas fuentes de energía En el edificio proyectado para la EDF Electricité de France, Foster, en 1992 - 1996 , consigue incidir sobre el ahorro energético, reduciendo a la mitad, el gasto energético del edificio A medida que las nuevas preocupaciones sociales fueron evolucionando, el programa High-tech fue adaptándose a sus necesidades. En la década de los 90 se incorporaron las nuevas fuentes de energía. En el edificio proyectado para la EDF Electricité de France, Foster, en 1992 - 1996 , consigue incidir sobre el ahorro energético, reduciendo a la mitad, el gasto energético del edificio Centro Arabe de Paris de Jean Nouvel.

ARQUITECTURA

BIOMIMENTRICA

La arquitectura

biomimética fue creada con el objetivo de encontrar soluciones sostenibles en la naturaleza no imitándola, sino entendiendo las normas que las rigen para ahorrar energía y evitar la producción de residuos. Según un artículo de Miren León, arquitecta experta en diseño sostenible y eficiencia energética, publicado en Fundación Arquia, las aplicaciones de la biomimética en la arquitectura están organizadas en tres niveles: Nivel de organismo: la arquitectura imita a un organismo aplicando sus funciones o formas a un edificio. Nivel de comportamiento: los edificios semejan su interacción con el entorno y con sus modos de supervivencia. Nivel de entorno: imita las diferentes uniones de elementos en un ecosistema. Un buen ejemplo es el Proyecto Bosque del Sáhara, un invernadero basado en la energía solar con un nulo sistema de residuos para producir alimentos en pleno desierto. Estadio Nacional de Pekín: diseñado por Herzog & de Meuron está inspirado en un nido de pajaros Edén, en Inglaterra, con esferas geodésicas que albergan miles de especies vegetales. Los principales beneficios de la arquitectura biomimética son el ahorro de energía y la menor o nula producción de residuos. El objetivo es que al crear diseños más naturales se produzca una reserva y eficiencia de recursos. Pese a que en algunos casos las construcciones parecen obedecer solo a cuestiones estéticas, lo cierto es que se aporta a la infraestructura mucha eficiencia no solo en cuestiones energéticas, sino también en ámbitos de construcción, de materiales o funcionales. Pabellón Quadracci del Museo de Arte de Milwaukee: diseñado por Santiago Calatrava que se abre y se cierra durante el día como las

11 alas de una mariposa.

Economía

Una arquitectura sustentable debe ser una

arquitectura económica, sin dispositivos que la encarezcan o mecanismos que corrijan errores que están presentes desde la concepción del edificio. Existe la creencia popular de que la arquitectura sostenible es mucho más cara, y la realidad es precisamente al contrario. Esto se debe a que la prensa se ha encargado de llamar como sostenibles muchos edificios, que se anuncian como de consumo energético casi nulo, o incluso que generan más energía que la que consumen, pero con un coste de construcción y mantenimiento que los deja fuera de ser considerados sostenibles: Por ejemplo el Media-TIC de Barcelona está formado por una estructura metálica y un revestimiento de burbujas de plástico hinchables, lo que permite regular la luz y la temperatura interior a costa de gran cantidad de energía de la cual se suministra a partir de una gran superficie de placas solares. Es un edificio ajeno al lugar donde esta construido con un sistema altamente tecnificado, y por tanto caro, que se encarga de convertir en vividero este objeto: inmueble tecno ecológico.

SOCIEDAD

Podemos decir que una ciudad socialmente

sostenible se caracteriza por cuestiones como la eliminación de la exclusión y marginalización social; la existencia de mezcla social en cuanto a rentas, edad y etnias en todas sus zonas; una alta sensibilidad respecto a las necesidades específicas de cada colectivo presente, especialmente de los más vulnerables como mayores, niños o discapacitados; y la disposición a la comunicación con los ciudadanos, facilitándoles la información que necesiten para poder participar activamente en la vida urbana y dándoles la oportunidad de ser escuchados. Un municipio o núcleo urbano sostenible debe responder a las siguientes características:

• Planificar y gestionar adecuadamente su suelo. El desarrollo urbanístico debe minimizar la modificación del paisaje
• Utilizar de manera eficiente sus recursos, ahorrar agua y energía y tender a la utilización de recursos renovables, con un ritmo inferior al de su regeneración.
• Aplicar mecanismos para minimizar la contaminación desde el origen, como el autoconsumo.
• Diseñar una estructura urbana equilibrada:
• Planificar adecuadamente los desplazamientos de los ciudadanos por el municipio, valorando el transporte a pie, en bicicleta y el transporte público.

Ecología

Un edificio sustentable debe ser bioclimático, es

decir, aprovechar las mejores orientaciones para disminuir ganancias en verano y evitar pérdidas de calor en invierno. Aprovechar vientos y flujos de aire para el enfriamiento del edificio. Para esto deberá contar con una envolvente que optimice su comportamiento frente al clima durante todo el año. La arquitectura bioclimática puede definirse como la arquitectura diseñada para lograr un máximo confort dentro del edificio con el mínimo gasto energético. Para ello aprovecha las condiciones climáticas de su entorno, transformando los elementos climáticos externos en confort interno gracias a un diseño inteligente. Si en algunas épocas del año fuese necesario un aporte energético extra, se recurriría si fuese posible a las fuentes de energía renovables.

http://arquimistadefuego.blogspot.com/2015/05/arquitectura-del-caos-parte-1.html

http://oa.upm.es/51849/

https://xdocs.net/preview/supramodernidaddoc-5c38f5cd5d32f

https://prezi.com/zhumdyyqd6n7/postestructuralismo/

http://contemporaneoanab.blogspot.com/2010/05/nueva-abstraccion-formal.html

https://iberoamericasocial.com/supermodernismo-la-fetichizacion-del-objeto-

arquitectonico/

https://www.e-zigurat.com/blog/es/arquitectura-high-tech/

https://www.metromaffesa.com/arquitectura-biomimetica-naturaleza-como-fuente-

inspiracion/

https://blog.deltoroantunez.com/2013/03/arquitectura-sustentable-sostenible.html

Bibliografías