Vista previa parcial del texto
¡Descarga arte funerario y más Apuntes en PDF de Historia del Arte solo en Docsity!
ARTE FUNERARIO NOVECEN TISTA EN EL CEMENTERIO DE LOGROÑO Carlos Reyero Hermosilla* Un estudio riguroso sobre las formas artísticas y el gusto, en general, de los siglos XIX y XX debe incluir al arte funerario, no sólo porque desde las antiguas civilizaciones la muerte haya estado unida al arte, sino, sobre todo, porque desde la aparición del cementerio municipal se han desarrollado siste- máticamente unas formas artísticas muy definidas y expresivas del espíritu de la época!, traslación, muchas veces, de la arquitectura? o escultura? contem- poránea, acaso perdida o trasformada, hecho este que bastaría para justificar su interésí, que, sin embargo, sólo muy recientemente se ve reflejado con la publicación de algunos estudios parciales sobre la materia?, * Universidad Autónoma de Madrid. 1. Através del cementerio contemporáneo quedan reflejados aspectos tales como la teatralidad espectacular, la evocación del pasado, el conocimiento arqueológico de los estilos históricos, el sentimiento intimista, además, como es obvio, del sentido novecentista del más allá. 2. Cfr. BOHIGAS, O.: “Los cementerios como catálogo de arquitectura”, “C.A.U.”, núm. 17, Barcelona, 1969, pp. 56/65. Da por hecho este paralelismo entre la arquitectura funeraria y la de las ciudades y establece una tipología que adoptamos. 3. Cfr. REDONDO CANTERA, M.J.: “Aproximación a la escultura funeraria española del siglo XIX”, IT Congreso Español de Historia del Arte, Valladolid, 1978. 4. La marginación que estos estudios tienen se debe no tanto al general desinterés —sólo recién- temente recuperado— hacia todo el arte producido en el cambio de siglo (salvo, en parte, el modernismo), sino, sobre todo, al poco grato trabajo entre las tumbas y a la multitud de ejem- plos del mal gusto del arte funerario en nuestros días, al cual, el cementerio de Logroño no es ajeno, tales como cuevas de Lourdes, inmaculadas murillescas en piedra, columnas salo- mónicas en nichos, relamidos angelotes en seríc, cubriciones marmóreas multicolores y esculturas varias de dudosa modernidad (Cír, DORFLES, G.: Kitsch, antología del cattivo gusto, Milano, 4* ed. Gabriele Mazzotta, ed., 1976, pp. 135-138). 5. Sin embargo hay más preocupación por los aspectos urbanísticos que por cl análisis formal 199 CARLOS REYERO HERMOSILLA Tipológicamente pueden establecerse diversos enterramientos: el nicho, concebido con evidente criterio pragmático, lejos de la espiritualidad tan deci- monónica que había invadido el cementerio, la tumba en tierra y el panteón. Estos dos últimos tipos son los que tienen un mayor interés en el cementerio de Logroño en cuanto a las formas que desarrollan y por lo que representan para la época que estudiamos. Las tumbas en tierra son las más frecuentes y están dispuestas a lo largo de las calles trazadas a cordel. Presentan un desa- rrollo horizontal por encima del nivel del suelo y un desarrollo en vertical a modo de frontal o altar con una multiplicidad de estilos (V. Gráfico 1 y2). Son comunes las formas trapezoidales o rectangulares entre columnas o pilastras rematadas por arcos (de medio punto, apuntado o rebajado), gabletes o fron- tones. Hay una múltiple combinación de molduras y elementos decorativos, coronas, motivos florales, palmetas, a modo de acróteras, mascarones, escu- dos, cintas, jarrones. El espacio central arquitectónico se reserva para alguna escultura o para la inscripción de la lápida. En ocasiones el desarrollo vertical se limita a un obelisco, a veces truncado, con remate de antorcha, jarrón o cruz. La mayor parte de estas obras se encuadran dentro de un eclecticismo de raíz clasicista o de un historicismo goticista, apareciendo, como es frecuente, elementos de la antigua arquitectura egipcia, quizás porque, por antonoma- sia, se asocia esta cultura al arte funerario. Dentro de estas tumbas en tierra, pero un tanto al margen de la tipología establecida, se encuentran Otras cuyo interés radica, no en el desarrollo vertical, que queda reducido a un podio, o incluso no existe, sino en las esculturas, fundamentalmente de ángeles, en actitudes diversas, imponiendo silencio, llorosas, expectantes, resignadas, colocadas sobre las tumbas en la órbita estilística de un modernismo de carác- ter post-romántico. Estas piezas constituyen una parte importante de la escul- tura funeraria contemporánea. Los panteones, que en realidad son monu- mentos y no obras arquitectónicas, aunque desarrollen un mínimo espacio interior y empleen elementos constructivos, no son numerosos en el cemente- rio logroñés y se encuadran estilísticamente, al igual que las tumbas, entre el eclecticismo clasicista y el neogoticismo. Desde un punto de vista formal cabe agrupar el arte funerario del cemen- terio de Logroño en tres estilos: el historicismo de varia especie, que pretende la reconstrucción arqueológica de un estilo histórico, particularmente el góti- co; el eclecticismo de elementos clásicos en el que se emplean arbitrariamente todos los elementos propios del clasicismo greco-latino, tanto de tipo decora- tivo, como constructivo, combinados en ocasiones con elementos procedentes de otros estilos históricos, particularmente del antiguo Egipto; y el modernis- mo, tímidamente introducido en motivos vegetales, inscripciones, rejería y, sobre todo, en las esculturas de ángeles. de las tumbas (Cfr. GONZALEZ DIAZ, A.: “El cementerio español en los siglos XVIII y XIX”, A.E.A, núm. 171, 1970, pp. 289/320 y CANO LASSO, J. y otros: Cementerios de Madrid, Madrid, Colegio Oficial de Arquitectos, 1977). 200 CARLOS REYERO HERMOSILLA combinados con elementos historicistas, como en la tumba de Ruiz Aragón, cuyas formas vegetales y esculturas de ángeles están en esa órbita, al igual que lo están las rejas de la tumba de la familia Hernández San Pelayo o las inscrip- ciones de varias lápidas. Pero la indudable presencia del modernismo en el cementerio de Logroño son las figuras de ángeles que tienen, por una parte, ese carácter de “sensibleria intimista burguesa” de herencia post-romántica que impregna casi todo el arte español del cambio de siglo; y, por otra parte, desarrollan las formas más típicas del modernismo internacional: esos ángeles —femeninos, por cierto— con los cabellos al viento, esas alas extendidas en el aire (Tumba de Hernández San Pelayo), esos paños que envuelven al pro- pio mausoleo (Tumba de Aristides Sesmilo Hidalgo, Foto 1A), encarnan todos ese decimonónico recogimiento espiritual (Foto 1B) que, junto a la no menos decimonónica fastuosidad de los panteones, encontramos hoy caduca, pero no por ello ha de parecernos falta de interés. 202 ARTE FUNERARIO NOVECENTISTA EN EL CEMENTERIO DE LOGROÑO 203 — Bs z ca E ARTE FUNERARIO NOVECENTISTA EN EL CEMENTERIO DE LOGROÑO es a a AO da o DIS ITO LD III a: eS Ss xo Abe: 2003 OS 205 CARLOS REYERO HERMOSILLA DRAE, A Sosa End z a . E e 206 
