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No conviene en estos asuntos ni aprcsurLlfse.ni
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Probablemente
hoy
no
sea
muy
buena
idea
decir
que
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caben dos actitudes: una
es
negarse a considerar
el
horror
y
ponol
el
;lce:
11
to
sobr
e
el
lado
bueno
de las cosas. y
la
otra
tomar
la
resolución de luchar
contra
la
s
posibles
causas
de
ese horror.
Actualmente.
no
cabe
ninguna
duda
al
respecto. hay
que
luchar y
solamente
luchar.
...
Puede
haber
más
complacencia
(y
menos
eficacia) en la
denuncia
del
horror
como
tal. en
su
represe
ntación
horrenda.
puramente
r
ea
lista
(7).
que
en el
intento
de transformar
el
horror en belleza.
Naturalmente uno
no
podía callarse
ante
semejantes horrores. ni ante
se
me-
jantes angustias.
No
se
podían
ignorar
semejantes temas. Nos
atormenta-
ban. Pero. ¿cómo tratarlos?
No
creo
que
haya que pensar que
la
mente
del
pintor
está
hoy
obsesionada
con este tema. No:
la
manera de tratar
el
tema se ha
impuesto
a él
dado
el
hombre
que
era,
al
mismo
tiempo
que
el
tema
mismo
.
A
la
intolerable idea
de
la
tortura del
hombre
por
el
hombre
mismo. del cuer-
po
y del
rostm
humanos
desfigurados
por
la
acción de l
hombr
e mismo, era
necesario oponerle algo.
Era
necesario. constatando el horror, estigmatizar-
lo. eternizarlo.
Era
nec
esario replantearla
como
un
reproche,
como
una
execración.
era
'necesario transformarla en belleza.
Basta
de
gestos. Basta
de
gesticulación.
La
estupefaCCión, el
repmche
.
Ningún
movimiento
más
que
el
movimiento
de
la
imagen
que
invade
el
campo
del espíritu; el rostro
torturado
que
asciende
desde
las profundida-
des
de
la
sombra.
que
se acerca en
un
primer
plano;
má
s
que
el
movimi
en-
to
giratorio
de
las caras
de
los
mártires
en
nuestm
cielo
como
si
fueran
astros. satélites. lunas.
Fautrier
nos
muestra rostros
tumefactos.
perfiles aplastados, cuerpos con-
vulsionados por
las
descargas
de
fusil. d
es
membrados
, mutilados.
comidos
por las moscas.
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ahora
que
los rostros
que
pinta Fautrier son patéticos.
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(lgicos7 No: son groseros, trazados
con
trazos gruesos. coll
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violenta; son pintura. E
so
es
todo
lo
que
se
puede decir. PIII:::I'
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que
sean
de
carne.
No
imitan
la
carne.
La
pinturil
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I.
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extie
nde
en
algunos
lugares, en
otros
se apelmaza; ni
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10.
1
,'11
. ;Idquiere forma; cada
uno
por su lado, cada
uno
por
su
part
e.
1
'1
'1
111:
os
propone
Fautrier es
toda
una
especie
.
toda
una familin dI:
::
0:1111
"
11'
'
11
loS
nuevo
s:
que
van del arrobamiento
de
la
vista
al
horror.
al
%P;1I111
,,1,·
1
,1
v¡::la.
,
.o
',
producciones
de
Fautrier tienden a alejarse cada vez más del cu"dl< I y 11
" I 11carse a otra cosa. Generalmente a causa del espesor de
la
pasta. I
I1
1111"
1\
'.
<:llrioso,
por
lo
demá
s,
es
que
no
se
trata
propiamente
hablando
di:
I11I
'!'lllesamiento del color.
como
se
tiene la impresión
al
principio. Se
tm
l
;1
111:
I/
lIll
spesamiento del blanco.
I '
,p
esa
miento
deformado
con
el
pincelo
con
el
cuchillo, con una
formil
1):11
I
lIlm
os una
limitación
determinada:
¿por qué? Por el
gusto
del artista y
1;1::
1"
:cesidades del tema. Este
espesamiento
posee
evidentemente
tamlJil':¡ 1
1111
relie
ve.
No
es el
mismo
en
todos
los lugares. Está aplicado de una milli<l
1,)
o de otra, Presenta lo más a
menudo
la
apariencia de pétalos superrllll':,
IIIS,
pero a veces aparece
profundamente
estriado
o
recogido
en cresl":,,
III1CIdonadas, grietas.
Sobre
esta base. o
mejor
dicho
sobre este apoyo,
::<
•
.Iplica una capa
de
color
gen
eralmente
muy
delgada
/17
:J
j¡-,