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Crónica de una muerte anunciada
, Gabriel García Márquez Las preguntas sobre la obra de lectura podrán ser las siguientes o unasmuy parecidas:- Temas de^ Crónica de una muerte anunciada - Construcción de los personajes de
Crónica de una muerte anunciada
- Tiempo y espacio de^ Crónica de una muerte anunciada - Narrador y punto de vista narrativo de
Crónica de una muerte anunciada Contextualización de la obra en la época y en la trayectoria del autorCuando la novela aparece publicada (1981) los ecos del auge de lanueva narrativa hispanoamericana siguen vigentes y a la generación deescritores que la habían protagonizado (Cortázar, Fuentes, VargasLlosa y el propio García Márquez) se suma una nueva generación quemantiene vivo el interés mundial por la literatura hispanoamericana sinperder la frescura que la había caracterizado y que había fascinado a loslectores del mundo entero. En buena medida, el éxito y reconocimientomundial a este tipo de narrativo queda simbólicamente representadocon el otorgamiento del Premio Nobel de Literatura a Gabriel GarcíaMárquez unos meses después de la aparición de
Crónica de una muerte anunciada.Crónica^ supone en la trayectoria literaria de G. García Márquez una delas últimas grandes obras de su ya extensa producción en 1981. Hastaesa fecha el narrador colombiano había publicado un gran número denovelas ( La hojarasca ,^ El coronel no tiene quien le escriba
,^ Relato de un náufrago , El otoño del patriarca ) y libros de relatos (
Ojos de perro azul ,^ Los funerales de
la Mamá Grande ,^ La increíble y triste historia de cándida Eréndira y de sudesalmada abuela ), si bien la obra que lo hizo mundialmente famoso ypor la que siempre será recordado es
Cien años de soledad^ (1966), considerada la mejor novela en lengua española del siglo XX. Tras lapublicación de^ Crónica , otros títulos destacados de obra narrativa son: El amor en los tiempos del cólera^ y^ El general en su laberinto
1. Temas de^ Crónica de una muerte anunciada A pesar de la brevedad de la novela en el pequeño universo literarioque crea García Márquez se produce una confluencia de múltiplestemas que se entrecruzan y entrelazan de modo que todos explican yjustifican el tratamiento de los otros.Si bien en una primera lectura, los temas que se destacan son la muertey la violencia y el destino (ambos anticipados en el título de la obra), sise profundiza en el análisis se pueden detectar con facilidad otrostemas relacionados con aquellos: la religión, el honor, el sexo y elmachismo y la búsqueda de la verdad.La imposibilidad de acceder al^ conocimiento de la verdad
es uno de los aspectos de la novela que más llaman la atención, ya que deja sinaclarar un aspecto fundamental de la historia: cómo fue posible que elasesinato de Santiago Nasar no pudiese llegar a ser evitado dadas lascircunstancias públicas en que se desarrolló y que tampoco se sepaquién fue el responsable del suceso que desencadena la tragedia (¿conquién perdió la virginidad Ángela Vicario?). Dado que la novela sepresenta como la reconstrucción casi periodística de unos hechos realesa través de una minuciosa investigación, la conclusión de la misma,dejando sin resolver aspectos tan esenciales, pone de manifiesto ladificultad extrema de alcanzar en ocasiones el conocimiento de laverdad. En cierta medida,^ Crónica
es una novela policiaca en la que el misterio^ es^ revelado^ en^ las^ primeras
páginas,^ pero^ cuya^ tensión
narrativa reside precisamente en saber por qué sucedió y no en cómosucedió ni quién es el culpable).La^ violencia^ es otro de los grandes temas de la novela. Es evidente quela violenta muerte de Santiago Nasar resalta la importancia de estenúcleo temático pero el tratamiento va más allá de este suceso. Todo elambiente que se recrea en el relato está impregnado de violencia.Violenta es la forma en que se trata a Ángela Vicario por su marido alrepudiarla y por su familia al sentirse deshonrada. Además, el narradorincide recurrentemente en describir escenas cotidianas cargadas deviolencia (el modo en que Victoria Guzmán prepara las gallinas paracocinarlas o la descripción del proceso de la autopsia, por ejemplo). Laviolencia está instituida en el pueblo y cobra diferentes formas en lavida^ cotidiana,^ como^ es^ el^ caso
del^ machismo^ instalado^ en la mentalidad^ de^ todos^ los^ habitantes
del^ pueblo.^ Pero^ también^ la violencia afecta al comportamiento y la gestualidad de los personajesasí como al modo en que se relacionan entre sí.El otro gran tema es el del^ la casualidad y el destino
cifrados en una muerte anunciada que nadie creyó y los pocos que la tomaron comocierta no la pudieron detener. La sucesión de coincidencias y la cadenade improbabilidades que finalmente se cumplen dan cuenta de la fuerzadel destino en el desarrollo del suceso. En este punto es simbólica lapuerta de la casa de Santiago Nasar por la que decide salir cuando casinunca la utiliza (y, precisamente por eso, lo esperan allí los hermanosVicario en busca de una excusa para no cumplir con el imperativomoral de darle muerte); la misma puerta que se cierra segundos antesde que Santiago Nasar pudiera entrar al pensar desde dentro que yahabía entrado (de modo que ese acto, que fue realizado para protegerlo,supuso la definitiva coincidencia que provocó el cumplimiento deldestino).
El^ honor^ se convierte en el relato en un implacable mecanismo de venganza^ al que hay que acudir para restaurar el orden de la moralcolectiva; no admite vacilación ni demora para ser restaurado y esobligación^ inexcusable;^ además,
el^ honor^ es^ tratado^ como
un mecanismo legítimo que sublima cualquier conducta (por ejemplo, elcura Carmen Amador considera que los Vicario han probado suhombría, recuperando su dignidad y el honor de su familia).La^ religión^ y las creencias de los individuos se presentan como unamezcla de fetichismo, superstición, milagrería, credulidad y simplismo.Se incluye aquí, también, el tema de la figura del obispo cuya visitaesperada y finalmente frustrada supone un gesto crítico, con maticesparódicos, que delata la hipocresía de la institución. También se hacevisible este tema con la presencia del sordo conflicto interracial quellena de prejuicios a los habitantes del pueblo: varios testigos no dudanen creer que Santiago Nasar había manchado el honor de los Vicariopor el mero hecho de ser este árabe; del mismo modo que, porprejuicios, temen una venganza de los árabes que nunca se llega aproducir (descritos por el narrador como un grupo sumamente pacíficoque sobrelleva el dolor de forma civilizada). 2. Construcción de los personajes de
Crónica de una muerte
anunciada La novela configura dos niveles de personajes en cuanto a su papel enel^ desarrollo^ de^ la^ trama.^ En
un^ primer^ plano^ se^ disponen
los protagonistas de la tragedia, compuesto por el triángulo SantiagoNasar—Ángela Vicario—Bayardo San Román, al que se suman loshermanos Pablo y Pedro Vicario, sobre los que pesa la responsabilidadde cumplir con el destino fatídico de
Santiago Nasar.
acontecimientos, cuenta la historia desde una primera persona, pues esvecino del pueblo en que acontece el suceso y porque, además, esamigo de la víctima, lo que a priori supone la imposibilidad de unaobjetividad narrativa exigida por el género textual.No obstante,^ este^ narrador,^ de
profesión periodista,^ asume,^
años después del suceso, la función de investigador para reconstruir lahistoria mediante informes, cartas, testimonios diversos y su memoria(pues él mismo estuvo en el pueblo el día de la boda) para poderalcanzar la verdad objetiva de los hechos. De este modo, a diferenciade lo que ocurre con otras novelas de narrador testigo, se produce unaclara distinción entre narrador y punto de vista, puesto que la historianos la cuenta el narrador, pero el punto de vista no es únicamente elsuyo ya que este recurre continuamente a los testimonios de los vecinospara ir reconstruyendo los diferentes acontecimientos que jalonan elcamino hasta la muerte de Santiago Nasar.En consecuencia, la novela es un claro ejemplo de multiperspectivismoen tanto que el punto de vista desde el que se narra la historia vavariando: la visión de los hechos se presenta no sólo desde el punto devista del narrador, sino también de los demás personajes (protagonistasy testigos de los hechos). En ocasiones dichos testimonios coinciden,pero^ en^ otras^ ocasiones^ se^ contradicen;
la^ historia^ se^ presenta, entonces, como ambigua, llena de dudas, sobre todo en lo que serefiere a quién fue quien deshonró a Ángela o, por ejemplo, el clima deldía; que varía de ser lluvioso y nublado a ser de un soleado cegador,según^ los^ testimonios.^ Esta^ decisión^ narrativa^ que^ toma^
García Márquez^ pretende^ que^ el^ lector
asuma^ un^ papel^ activo^ (rasgo característico^ de^ la^ nueva^ narrativa
hispanoamericana)^ pues^ debe continuamente decidir cuáles datos cree y cuáles no, en definitiva,escoger qué versión de los hechos le resulta más convincente.
El narrador presenta la historia dividida en cinco partes (cada una delas cuales desarrolla temas concretos y gira alrededor de los diferentesprotagonistas) alterando la ordenación de los hechos y su ordenacióntemporal (como corresponde a una crónica).Uno de los aspectos más significativos de la novela es que, en virtud dela búsqueda de la objetividad propia de un documento periodístico, elnarrador cede continuamente la voz a los testigos de los hechos y losdiálogos se presentan en estilo directo. Por otro lado, como texto quepretende^ reconstruir^ los^ hechos,
también^ cobran^ importancia^
las
descripciones detalladas (de objetos, personajes, escenarios, ambientes)que, además de reforzar la verosimilitud del punto de vista narrativo,contribuye a demorar el ritmo narrativo. 4. Tiempo y espacio de^ Crónica de una muerte anunciada El tiempo fluye de forma alineal, circular y caótico; la narración sedesarrolla^ a^ través de^ continuas prolepsis,
analepsis,^ reiteraciones, elipsis, etc. El resultado es una especie de rompecabezas. La novelapresenta una estructura, en cuanto a la organización temporal delrelato, cerrado-circular: la muerte de Santiago a manos de los Vicario,anunciada súbitamente en las primeras líneas, es el motivo narrativoque, con pormenorizado y macabro tratamiento, cierra también lahistoria.Ahora bien, a pesar de ese caos temporal que presenta la novela cadacapítulo^ sigue^ una^ linealidad^
temporal^ difusa^ (por^ las^ continuas alteraciones) pero evidente. El primero reconstruye los acontecimientosdel lunes fatídico desde que se levanta Santiago Nasar (a las 5:30) hastaque es asesinado (a las 7:05). El segundo capítulo narra la historia delenamoramiento de Román San Bayardo: desde e momento en que llegaRomán San Bayardo al pueblo (seis meses antes de la boda) hasta que
Ángela Vicario es devuelta a su familia y confiesa que Santiago Nasar esel culpable (la noche del domingo al sábado).Los siguientes capítulos continúan desde donde lo dejó el segundo. Eltercero relata los pasos que dan los hermanos Vicario desde que suhermana es devuelta hasta que asesinan a Santiago Nasar y el cuartocontinúa y resuelve lo que sucede a cada uno de los protagonistas yfinaliza con el reencuentro, más de dos décadas después, de RománSan Bayardo y Ángela Vicario.El último capítulo vuelve a narrar lo ya contado en el capítulo primero(cerrando el círculo narrativo), recreándose en aquellos pasajes que estehabía elidido (el viaje de retorno de Santiago Nasar a casa).En cuanto al espacio, la novela se ambienta en un aislado pueblopróximo a la costa caribeña de Colombia, cuya única vía de conexión esel río (por donde llegan los personajes que no son naturales del lugar:Bayardo San Román y su familia, y el obispo). El periplo que realizanlos^ diferentes^ protagonistas^
nos^ presentan^ diferentes^ lugares significativos^ del^ pueblo,^ destacándose
dos^ por^ ser^ espacios^ de encuentro público y cotidiano: el puerto y la plaza. A estos espaciosabiertos, se suman las diferentes casas de los personajes (la de la familiaNasar, la del narrador, la de la familia Vicario, la casa de los futurosesposos,^ etc.)^ cuya^ descripción
no^ solo^ permite^ singularizar
los caracteres de los diferentes personajes sino también dotar de alma a eseconglomerado amorfo del pueblo, cuyo peso opresivo en el ambientede la narración es equivalente al ambiente plomizo y gris del tiempometeorológico del fatídico día en que Santiago Nasar hubo de morir.
