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TEMA 6. DOCUMENTACIÓN
AUDIOVISUAL:
LA IMAGEN EN MOVIMIENTO:
TELEVISIÓN Y CINE
MUY IMPORTANTE: TODAS LAS PRESENTACIONES SON UNA BREVE GUÍA DE CONTENIDOS, NO EQUIVALEN AL TEMARIO POR COMPLETO. HAY QUE INCLUIR LO DICHO EN CLASE. Se recomienda además completar con bibliografía, en especial con el libro Introducción a la documentación informativa
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- Archivos audiovisuales históricos (cinematográficos): el NO-DO.
- Documentación de la imagen televisiva: características y clases de documentos televisivos.
- Documentación cinematográfica.
- Tipología de instituciones nacionales e internacionales de Doc. Av.
- Metodología básica de análisis documental TELEVISIVO (no entra en examen).
“Codiciamos lo que vemos”
Dr. Haanibal Lecter
El silencio de los corderos
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1. FONDOS DEL NOTICIARIO
CINEMATOGRÁFICO ESPAÑOL: NO-DO.
Medio de “información” propagandística del
régimen dictatorial de Franco (1939-1978).
Emisión única y obligatoria semanal en todos
los cines (RTVE / Filmoteca española).
(Sabina: “la semioscuridad blanca y negra del NO-DO”).
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Último ejemplo de la utilización del cine como vehículo informativo (dentro de las características un sistema autoritario surgido tras una G. Civil (1936-1939): censura, elogio continuo, transmisión de los valores del régimen: nacionalcatolicismo, exaltación patriótica, militarismo, papel subordinado de la mujer…
Es el archivo audiovisual español por excelencia. ”Noticiario Documentales Cinematográficos” (NO-DO) ve la luz por primera vez en enero de 1943 , creado como instrumento audiovisual del nuevo Estado.
A pesar de los muchos cambios que experimentó la sociedad española, la emisión continuó realizándose hasta bien entrada la democracia, hasta 1981 (4. ediciones) pero ya sin obligatoriedad de emisión.
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Evolución general de NO-DO
Similar al propio Régimen dictatorial:
• Años 40 y 50, herencia de una situación
bélica, postguerra.
• Años 60 y 70, reflejo de una cierta,
limitada, apertura socio-política.
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PRODUCCIÓN DE NO-DO (no evaluable)
Documentales (propagandísticos: la imagen, fundamental para la perviviencia de cualquier sistema totalitario).
Noticiario Español para América.
Actualidades NO-DO para Brasil.
Noticiario español NO-DO.
Revista cinematográfica semanal de 10 min. titulada Imágenes.
Noticiario NO-DO universal para Portugal.
Imágenes del Deporte.
Ediciones especiales.
Noticiario para América, Iberia.
Noticiario cultural.
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No fue sólo un instrumento de propaganda
política, sino también de información (muy
sesgada, ideológica, pero información).
El mayor arsenal audiovisual de la larga noche del
franquismo. Desde finales de los años 50
compartirá el protagonismo con la llegada de la
televisión: TVE (octubre 56), al principio todo en
directo.
Grabar (magnetoscopios: aparatos profesionales
de vídeo)= fondos televisivos, patrimonio
audiovisual, memoria de la historia.
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BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
Estudio más completo:
- TRANCHE, R. R. y SÁNCHEZ-BIOSCA, V. NO-DO. El tiempo y la memoria. Cátedra-Filmoteca Española. Madrid,
- (635 Páginas y Vídeo VHS/DVD).
- RODRÍGUEZ, S. El No-Do, catecismo social de una época. Ed. Complutense, Madrid, 1999.
- Último libro de Gabriel CARDONA (coautor).
- Para conocer la época, la escuela nacionalcatólica: El florido pensil , de
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DOC. DE LA IMAGEN TELEVISIVA. CARACTERÍSTICAS Y CLASES DE DOCS.
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Doc. televisiva actual, resultado de las características del discurso ( G. Requena )
• APARENTE PLENA LEGIBILIDAD.
• ABSOLUTA ACCESIBILIDAD.
• SISTEMÁTICA FRAGMENTACIÓN.
• CONTINUIDAD PERMANENTE.
• SISTEMÁTICA REDUNDANCIA.
• IMPACTO ESPECTACULAR.
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*Características del documento televisivo
(o televisual)
- Grabar en vídeo ( 1955 ). Antes, sólo había TV en directo. España inicia sus emisiones en 1956 (TVE).
- Multiplicidad de tipos documentales.
- Diversidad de materiales y soportes. – Usuarios internos y externos.
- Fuentes propias y ajenas.
- Variedad y novedad de la información.
- Implica particularidades en el análisis documental.
- Profundidad en el análisis de contenido.
- Requiere el visionado y traducir imágenes a conceptos (palabra).
- Opacidad y ambigüedad del documento audiovisual.
- Se necesita un equipo tecnológico para acceder al contenido, el cual puede variar de significado por el contexto, la voz en off, etc.
- Inestabilidad.
- La información digital no implica conservación indefinida. Está sometida a cambios tecnológicos y la normalización actual es insuficiente.
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- Mejora al crear instituciones:
- Filmotecas, primeros archivos AV.
- FIAF (Fílmicos), 1938.
- A. I. ARCHIVOS SONOROS, 1969.
- FIAT – IFTA (TV), Roma, 1977.
- COPIA JURÍDICA, R. y TV. Mínimo 6
meses.
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Otros organismos internacionales: UNESCO, Consejo de Europa, CICT (Consejo Internacional del cine y la TV), ICA ( International Council of Archives) y otros.
Fijan normas documentales de obligado cumplimiento (normalizan): unifican criterios y procedimientos para catalogar, transferir materiales con datos universales, etc.
Ej.: Las fichas IPTC (International Press Telecommunications Council) son un protocolo para las fotografías de prensa.
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Tipos de documentos TV
(muy importante)
• 1 / PARALELOS DE PRODUCCIONES EN
DIRECTO:
Registro de estas emisiones, grabación a
través de la señal general.
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• 2 / BRUTOS:
Originales de cámara, son imágenes de
recurso o “recursos” para editar piezas de
actualidad o en el futuro.
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• 3 / COMPACTADOS:
Distintos brutos unidos en una misma
cinta o soporte documental.
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• 4 / MÁSTERS:
Documentos con imágenes montadas y
postproducidas preparadas para su
emisión.
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Documentos compuestos por imágenes y
sonido ambiente destinados a que el
presentador lea en directo el texto
correspondiente.
Variante: VÍDEO PURO (“colas” sin texto leído
en directo ni grabado). Uso limitado a imágenes
espectaculares o elocuentes.
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Unidad documental que contiene declaraciones a cámara de los protagonistas informativos.
No necesita que añadamos ningún sonido, ya lo
lleva (ambiente). Equivale al “corte” de Radio.
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- COPIAS, DUPLICADOS O REPICADOS DE VÍDEOS (documentos de todo tipo).
- MATERIAL DE INTERCAMBIO:
Documentos cedidos en préstamo por organismos como FORTA, UTECA o empresas del mismo grupo o de otro (favores mutuos).
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3. DOCUMENTACIÓN CINEMATOGRÁFICA
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*Fases de la crisis del patrimonio
cinematográfico mundial
• FASE 1. DE 1895 A 1918.
- Pérdidas del 65-75% de la producción mundial.
• FASE 2. DE 1927-.
- En especial, en los años de transición del cine mudo al sonoro.
- Positivo: las primeras Filmotecas (nacen con el fin primordial de la preservación). UNIVERSIDAD REY JUAN CARLOS. MADRID.
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- FASE 3. Entre 1950 y 1959.
- Definitiva introducción de soportes muy inflamables.
- La aparición de la TV cambia la percepción de las películas: de obra de arte y patrimonio a producto industrial y comercial.
• FASE 4. DESDE 1990.
- Aparición de soportes digitales con múltiples formatos sin garantía de reproducción en el futuro (apenas existen estándares orientados a la preservación).
- La migración digital no significa contenido reproducible sine die.
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COMPONENTES NARRATIVOS SONOROS
• TIPO
– PALABRA, MÚSICA, SONIDO AMBIENTAL…
• REPRESENTACIÓN
- SONIDO IN : fuente encuadrada: diálogos, monólogos, sonidos ambientales…
- SONIDO OFF : fuente no encuadrada: elemento contextualizador, de atmósfera: susurros, crujidos, golpes…
- SONIDO OVER : representación verbal de pensamientos. Puede ser un nexo temporal o temático entre sencuencias. UNIVERSIDAD REY JUAN CARLOS. MADRID.
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Tipos de música
- DOCUMENTAL : sonido de la historia narrada;
ej.: una radio escuchada por los personajes.
- INCIDENTAL : para potenciar una situación
dramática: evocar, remarcar…
- ASINCRÓNICA : contrapunto; ej.: música
navideña acompañando imágenes bélicas…
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ILUMINACIÓN
- ORIGEN
- LUZ NATURAL / ARTIFICIAL.
- NÚMERO DE FUENTES DE LUZ, DIRECCIÓN,
INTENSIDAD…
- DIFUSIÓN Y NITIDEZ (luz directa, difusa o
reflejada)
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COMPOSICIÓN
- TIPOS DE PLANOS (GPG, PG, PA, PM, PP,
GPP, PD). Indicación junto al Código de Tiempo
(TCR). ( 01:14:22 :18). HH./MM./SS./Frames
- ÁNGULO O PUNTO DE VISTA: normal, picado,
contrapicado, cenital (picado absoluto), nadir
(contrapicado absoluto)…
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• A) DE CARÁCTER ESTATAL O A CARGO DE LA
ADMINISTRACIÓN PÚBLICA :
- Francia: INA (Instituto Nacional del Audiovisual).
- Reino Unido: NFA ( National Film Archive ).
- EEUU: la Biblioteca del Congreso de Washington,
la física más grande del mundo, posee fondos
televisuales.
- Otros países: Filmotecas.
4. TIPOLOGÍA DE INSTITUCIONES
DE DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL
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B) DEPENDIENTES DE ORGANISMOS DE
TELEVISIÓN (PÚBLICOS O PRIVADOS):
TELEVISIONES
La BBC inglesa. La mayor colección mundial de
documentos de televisión, la FVL (Film Videotape
Library).
Alemania, los emisores públicos nacionales (ARD,
ZDF), los regionales y el cable.
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Francia, Italia (RAI), Portugal (RTP)…: evolución similar a España. El modelo tradicional, público, se abre a la iniciativa privada en los 80 y 90.
EE.UU. : las tres grandes “networks” ( CBS, NBC, ABC ), especial hegemonía 1950-1990) con FOX News y la CNN (líder de audiencia en 1990-91, primera Guerra del Golfo. Hoy la imitan cadenas emergentes como Al Yazira - Al Jazeera, Catar, 1996- en los países árabes). Cable y satélite: HBO (ficción). Red pública: PBS.
Existe un destacable “Museo de la Televisión” ( The Paley Center for Media , Nueva York, 1975). Fondo de 100.000 programas de TV, Radio y spots publicitarios desde 1920 hasta hoy. (http://www.paleycenter.org/) UNIVERSIDAD REY JUAN CARLOS. MADRID.
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AGENCIAS TV (Algunas cadenas son también distribuidoras).
Las grandes anglosajonas:
- ASSOCIATED PRESS ( AP TN), 1ª ag. mundial de videonoticias.
• UPI (UPITN)
- CBS (cadena homónima).
- REUTERS (GB: Visnews)
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ESPAÑA: Televisiones, agencias, productoras.
- Insistamos: no existe el depósito legal pero sí la “copia jurídica” (6 meses. Formato VHS , doméstico, no profesional).
- España: del monopolio a la revolución televisiva (1988-2010). En 1988 sólo se podía ver TVE (dos canales) y tres autonómicas.
- TDT: más canales. Se supera la limitación del espectro analógico. ¿Calidad? ¿Repetición de contenidos?
- Servicios de documentación multimedia más importante: el de RTVE y el de la Agencia EFE , que cuenta con servicio de TV. Digitaliza su producción informativa desde 1988.
- Las autonómicas, la mayoría nacen en 1989 , tienen la obligación de preservar el patrimonio audiovisual. “Terceros canales”. Se agrupan en la FORTA.
- Las privadas realizan una gestión documental similar a la de las públicas. También las obliga la ley a la preservación de sus fondos. UNIVERSIDAD REY JUAN CARLOS. MADRID.
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BIBLIOGRAFÍA ESPECIALIZADA
- CORRAL BACIERO, M. UNIDAD DIDÁCTICA LA DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL EN PROGRAMAS INFORMATIVOS. IORTV-RTVE. MADRID, 1989.
- GIMÉNEZ RAYO, M. DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL DE TV.: LA SELECCIÓN DEL MATERIAL. TREA. GIJÓN, 2007.
- HIDALGO GOYANES, P. “DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL”. EN GARCÍA GUTIÉRREZ, A. INTRODUCCIÓN A LA DOCUMENTACIÓN INFORMATIVA Y PERIODÍSTICA. ED. MAD. SEVILLA, 1999. Pp. 473-485.
- LÓPEZ HERNÁNDEZ, A. DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL. ED. S y C. SEVILLA, 1999.
- MOREIRO, J. A. (COORD.) DOCUMENTACIÓN INFORMATIVA. CÁTEDRA, MADRID, 2000.
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*5. METODOLOGÍA BÁSICA
DE ANÁLISIS DOCUMENTAL TELEVISIVO
(este subapartado no es objeto de examen)
- 1º - VISIONADO DEL MATERIAL
- 2º - ANÁLISIS FORMAL E INDIZACIÓN (Contenido). Categorías (Campos) del Registro de la B. D.: - REFERENCIA o SIGNATURA TOPOGRÁFICA. Código identificador (ID) de cada documento. Puede ser un número CURRENS : asignación automática y sucesiva, correlativa.
Figura en el TEJUELO del lomo de la cinta, junto con la tipología documental (master, copia, compactado…)
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- SIGNATURA DE VÍDEO
- MINUTAJE: Similar al Código de Tiempo,
TCR ( 01:14:22 :18). H./M./S./Frames.
- DURACIÓN.
- DATOS TÉCNICOS.
- FECHAS DE EMISIÓN.
- CONTENIDO (Palabras clave)
- PLANOS DE:
- TEMAS
- LUGARES (Exterior/Interior).
- PERSONAS
