Dossier de teoria, Apuntes de Comunicación Audiovisual

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Dosier de Teoría

Dosier 3

• En relación al control de la profundidad de campo:

Fórmulas cálculo profundidad de campo:

Escala de profundidad de campo: indica qué parte de la imagen quedará enfocada.

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Calculador/a profundidad de campo: nos ayuda a ajustar la cámara teniendo en cuenta la distancia hiperfocal, el limite cercano hiperfocal, la profundidad de campo limite cercano, la profundidad de campo limite lejano, la profundidad de campo, la profundidad de campo delante y la profundidad de campo atrás, para que cuando hagamos la foto se vean adecuadamente todos los detalles que aparecen en esta.

https://www.dzoom.org.es/dzdn/img/1010/botonPrevisualizacionPDC.jpg Botón o palanca de previsualización de profundidad de campo en cámara SLR : El botón de previsualización de la profundidad de campo se encuentra, en la mayoría de modelos, junto a la bayoneta de tu cámara.

http://blogs.salleurl.edu/clubfoto/files/2014/03/Captura-de-pantalla-2014-03-07- a-las-09.08.01.png Distancia hiperfocal: es la mínima distancia a la que se puede enfocar con él de modo que obtengamos nitidez total desde antes de ese punto (exactamente desde la mitad de su distancia) hasta el infinito. Esta distancia es la posición del enfoque que proporciona una mayor profundidad de campo. Depende de varios factores, de la distancia focal y el diafragma utilizados, pero fundamentalmente del tamaño del círculo de confusión que demos por bueno.

Mucha profundidad de campo: imagen fotográfica / plano cinematográfico

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uploads/2013/10/pulp-foction-1024x472.jpg

Poca profundidad de campo: imagen fotográfica / plano cinematográfico

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wilson_gbh.jpg

• En relación a óptica / objetivos – tipos de lentes:
  • Convergentes: Las lentes convergentes también son conocidas como lentes positivas, hacen converger (concentran) los rayos de luz que pasan a través de ellas en un punto llamado foco, la distancia entre este punto y la lente se llama distancia focal.

Biconvexa : Tiene ambas caras curvas hacia afuera, la parte central es más gruesa que los extremos. Por ejemplo una lupa.

Planoconvexa: Tiene una cara plana y una convexa.

Menisco convergente: Tiene ambas caras curvas, son similares a una uña.

• Divergentes: Las lentes divergentes también son conocidas como lentes negativas, hacen divergir (separan) los rayos de luz que pasan a través de ellas, el punto del que parecen provenir los rayos se llama foco y la distancia entre ese punto y la lente se llama distancia focal.

Bicóncava: Tiene ambas caras curvas hacia adentro, la parte central es más delgada que los extremos.

Planocóncava: Tiene una cara plana y una cóncava.

Menisco divergente: Tiene ambas caras curvas.

• Aberraciones ópticas: es la deficiencia óptica de un

objetivo que da lugar a imágenes faltas de nitidez o

deformadas:

http://www.medic.ula.ve/histologia/anexos/microscopweb/MONOWEB/ imagenes/capitulo3/fig3_9.gifhttps:// fotografiaprincipiantes.files.wordpress.com/2014/11/image11.png Aberración cromática: Este problema es característico de los refractores. La luz incide en la lente y se refracta y, a partir de esta refracció, obtenemos imágenes. La luz azul se refracta más que la luz roja, por ejemplo. Como cada longitud de onda tiene una distancia focal diferente, los índices de refracción de la luz azul y roja (por continuar con el mismo ejemplo) son diferentes, esto significa que la luz azul se encuentra en un lugar diferente a la luz roja y se produce una imagen desenfocada. Se puede corregir eficazmente con una óptica acromática. Es tan sencillo como situar una lente negativa de mayor dispersión detrás de la lente positiva biconvexa. Así se corrige parcialmente este fallo de color. Aunque aún sigue siendo perceptible una aberración menor. También se puede corregir el espectro secundario. Para ello es necesario introducir otra lente en el sistema. Los reflectores están exentos de aberración cromática.

https://i.blogs.es/ed480b/tipos_de_distorsion_de_lente/650_1200.jpg Distorsión de bigote: es una combinación de las dos anteriores y su efecto consiste en que a lo largo de las líneas paralelas a los extremos del encuadre se da la distorsión de barril en la zona central y de cojín en las exteriores; dando lugar a una forma que recuerda a un bigote. Este tipo de distorsión suele aparecer en algunos angulares extremos cuando se llevan a su focal más baja (entre 10 y 12 mm) debido a la complejidad de mantener la linealidad de la imagen empleando ángulos de visión en torno a los 108º.

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Aberración cromática lateral: determina la alteración del tamaño de la imagen en función del color; cuanto más oblicua sea la imagen, tanto mayor será la deformación provocada por la dispersión de las diferentes longitudes de onda de la luz.

Coma: una forma exagerada de aberración esférica que transforma las imágenes de los puntos no axiales en series de diminutos círculos solapados dispuestos de forma parecida a la de una cola de cometa.

Astigmatismo: incapacidad de enfocar en un mismo plano las líneas perpendiculares situadas en el perímetro del campo; el resultado es una imagen comprometida, con bordes difusos.

Curvatura de campo: incapacidad del objetivo para producir una imagen nítida sobre el campo plano de la película; las imágenes de objetos lejanos se forman más cerca del objetivo que las de los próximos, de manera que cuando se trata de formar la imagen de una superficie plana y paralela al plano focal, los bordes de la misma se enfocan más lejos del objetivo que la parte central. En un objetivo sin corregir para esta aberración es imposible enfocar a la vez el centro y los bordes.

• Objetivos:

Corte transversal de un objetivo -elementos y grupos ópticos- :

https://juanandresrv.files.wordpress.com/2011/05/apertura_maxima.jpg Objetivo de distancia focal fija, de luminosidad f.1.4: es un objetivo cuya distancia focal es fija, en oposición a un objetivo de distancia focal variable o zoom. Un objetivo fijo de una distancia focal dada es menos versátil que un zoom cuyo rango incluya dicha distancia focal, sin embargo suele ser de una calidad óptica superior, más liviano y más pequeño. Un objetivo de distancia focal fija tiene menos partes móviles, que están optimizadas para una distancia focal determinada. Con una fórmula óptica más sencilla, sufren menos problemas relacionados con la aberración cromática. Debido a que su óptica es más simple, los objetivos de distancia focal fija

zoom. Esto permite fotografías con poca luz y con menor profundidad de campo.

http://www.grancursodefotografia.com/imagenes/ accesorios_objetivo_gran_angular.jpg Objetivo zoom angular: es aquel cuya distancia focal es menor a la del objetivo normal, resultando un ángulo de visión mayor al de la visión humana. Se usa para vistas panorámicas, como paisajes, para periodismo fotográfico y otros proyectos creativos. Los ángulos de visión de este tipo de objetivos oscilan entre 60 y 180°. Las distancias focales para cámaras de 35mm varían entre 18 y 35mm. En el caso de los objetivos gran angulares de longitud focal fija, la luminosidad suele ser alta, llegando hasta f1/4.

https://www.foto24.com/media/catalog/product/cache/1/ image/650x650/9df78eab33525d08d6e5fb8d27136e95/s/a/ samyang_8mm_f3.5_umc_fisheye_cs_ii_600_3/Samyang-Samyang-8mm-f-3.5- para-Canon-EOS-700D-31.jpg Ojo de pez: es aquellos cuyo ángulo de visión es extremadamente grande, de 180 grados o más. El objetivo ojo de pez es una forma especial de objetivo gran angular, cuya distorsión se asemeja a una imagen reflejada en una esfera.

https://http2.mlstatic.com/lente-canon-tele-objetivo-75-300-mm-f4-56-iii- D_NQ_NP_12257-MLA20056700631_032014-F.jpg Teleobjetivo 300 mm: es un objetivo cuya distancia focal es significativamente mayor a la de un objetivo normal, y por ello de menor ángulo de visión. Su aplicación es la de fotografiar objetos lejanos y comprimir la perspectiva en una imagen fotográfica. Contiene lentes divergentes. Con ello se consigue que el ángulo bajo el que se ve la imagen, es decir, el ángulo con el que la luz llega al plano focal, sea el mismo que el del objetivo cuyo nombre ostenta, pero con un tamaño y peso menores. Es decir, un teleobjetivo de 300 mm. de longitud focal, medirá bastante menos de medio metro, pero producirá la misma imagen que obtendríamos con un objetivo de esa distancia focal.

https://i.blogs.es/108491/portada2/original.jpg Objetivo descentrable: Se trata de un objetivo para cámaras de 35 mm. o de formato mediano que puede desplazarse respecto a su eje y reproducir algunos de los movimientos de las cámaras de gran formato. Llamados también de control de la perspectiva, estos objetivos se desplazan horizontal y verticalmente (según el diseño, ambos movimientos pueden ser o no mutuamente compatibles) y se emplean sobre todo en fotografía arquitectónica para corregir, entre otras cosas, la convergencia de verticales. Para ello, el

https://blog.foto24.com/wp-content/uploads/2014/05/2.pngobjetivo se descentra

http://www.blogdelfotografo.com/wp-content/uploads/2010/03/

cielo_con_filtro_polarizador.jpgel azul del cielo en contraste con el blanco de las nubes. Hay dos tipos de filtros polarizadores: los circulares y los cuadrados (o lineales). Lo más común, práctico y fácil de encontrar son los filtros circulares. Se acoplan al objetivo mediante una rosca y no estorban en absoluto.

http://www.fotonostra.com/fotografia/fotos/filtroblanconegro1.jpg Filtro de contraste rojo para registro en BN: Los filtros para blanco y negro corrigen y modifican los tonos que caracterizan a la fotografía monocromática cambiando el contraste de las imágenes. Estos filtros son láminas de colores que dejan pasar los rayos de luz que tengan una longitud de onda parecida al tono del filtro. Si tenemos uno amarillo, la longitud de onda cercana al amarillo pasará y el resto de longitudes se filtrará. Esto se traduce en que el tono del filtro, al absorber mucha más luz que el resto será más claro en la fotografía final. En contraposición, estos filtros oscurecen los colores complementarios del tono del filtro. Conocer esto es la base fundamental para saber qué color utilizar en cada caso en función de lo que queramos conseguir en la imagen. Podemos destacar los siguientes filtros para fotos en blanco y negro: filtro amarillo, naranja, rojo y verde.

https://www.canonistas.com/galerias/data/2310/ filtros_color_camara_digital.jpghttps://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/ thumb/5/5e/Neutral_density_filter_demonstration.jpg/1200px- Neutral_density_filter_demonstration.jpg Filtro ND: Los fotógrafos necesitan incorporar filtros de densidad neutra a sus objetivos cuando se encuentran en situaciones de mucha luz y quieren disparar a velocidades bajas. La abundancia de luz no puede reducirse eficazmente utilizando sólo las cámaras, por lo que este filtro es muy utilizado tanto en fotografía analógica como en fotografía digital. Se llaman filtros de densidad neutra porque afectan a toda la imagen por igual y no hacen distinciones de colores, como ocurre con otros filtros. Hay en el mercado mucha variedad de filtros ND. Los podemos encontrar más o menos oscuros que reducen más o menos la cantidad de luz que entra a la cámara Los filtros que minimizan al máximo la cantidad de luz que dejan pasar sirven para eliminar de las escenas a los objetos en movimiento como personas o coches ya que al dispararse en velocidades tan sumamente lentas, éstos no aparecen en la toma final.

Filtro LB: Con la misma idea que el de degradado neutro, pero además tiñe parte de la imagen del tono que hayamos escogido. Los filtros de conversión de color modifican el color de la fotografía final cambiando su balance de blancos. Comúnmente, las películas fotográficas, tanto en color como en blanco y negro, deben reproducir los colores reales de la manera más fidedigna posible. Están diseñadas de manera que intentan devolver el color real bajo determinadas condiciones de luz. Hay

balanceadas con una u otra temperatura de color. Los filtros de conversión sirven para aumentar o disminuir esta temperatura cambiando la tonalidad general de toda la imagen.

https://www.dzoom.org.es/wp-content/uploads/2016/04/ Portafiltros-12-734x734.png Portafiltros: Este tipo de sistema consiste en un dispositivo que se acopla al objetivo y que sujeta los filtros que se colocan delante. Aunque pueden parecer aparatosos tienen ventajas destacables como que son compatibles con diferentes tamaños de objetivos, permanecen en su posición aunque el frontal del objetivo rote y son más fáciles de intercambiar que los filtros de rosca.

https://www.foto24.com/media/catalog/product/cache/1/ image/650x650/9df78eab33525d08d6e5fb8d27136e95/8/1/811256_00_2/ Sigma-Teleconvertidor-Sigma-EX-APO-DG-Nikon- AFD-2.0X-31.png Teleconvertidor (duplicador de focal x2): es un elemento que se intercala entre el objetivo y la cámara. La finalidad de este accesorio es aumentar o multiplicar la focal del objetivo que estés empleando en ese momento.

http://www.savazzi.net/photography/images/pb-6_01.JPG Fuelle de extensión: tienen un funcionamiento similar al de los tubos de extensión con la diferencia de que la separación de la cámara y el objetivo es ajustable gracias a ese fuelle. Al igual que con los tubos de extensión, los fuelles pueden conservar los automatismos de la cámara o no. Los fuelles de extensión traen una clavija para insertarle un cable disparador doble. Estos disparadores accionan el diafragma y el obturador a la vez por lo que podemos enfocar con el diafragma abierto y cerrarlo para disparar. Tanto los tubos como los fuelles tienen como principal desventaja la disminución de la luminosidad y la dificultad de tomar fotos sin trípode o a sujetos que se estén moviendo.

http://clubdefotografia.net/wp-content/uploads/2013/06/tubo-de- extension1.jpg Tubos de extensión: son cilindros huecos que en un extremo tienen la montura para la cámara y en el otro la montura para el objetivo. Pueden ser de 3 tamaños, 12, 20 o 36 mm, los más habituales, y pueden combinarse entre sí lo que nos daría una distancia total de 98 mm si usamos los 3 juntos. También existen modelos con una combinación de tamaños de 13, 21 y 31 mm. También pueden tener un funcionamiento manual o automático. Los anillos manuales no tienen mecanismos para que la cámara reciba los datos del objetivo por lo que perdemos la comunicación con ésta y por lo tanto la información que ésta nos da con respecto a la apertura de diafragma o al enfoque.

https://static.bhphoto.com/images/ images250x250/1416846106000_1100178.jpghttps://www.bhphotovideo.com/ images/images1000x1000/ dot_line_dl_v_mb3_matte_box_with_filter_1035457.jpg Parasol para objetivo cine/vídeo ( matte-box ): es un dispositivo utilizado en el extremo de una lente para bloquear el sol u otra fuente de luz con el fin de evitar el deslumbramiento y el destello de la lente. Realiza esencialmente la misma función que un parasol y también se monta en frente de la lente, pero por lo general incluye aletas ajustables llamadas banderas francesas. Otro propósito de estos es mantener los filtros de vidrio o plástico en su lugar delante de la lente. Una matte-box puede tener un fuelle, una sombrilla rígida o ambas, donde el fuelle se coloca dentro de la sombrilla rígida, que tiene una máscara que se puede ajustar hacia delante o hacia atrás para adaptarse al ángulo de visión del sistema de cámara.

Follow focus: es un mecanismo de control de enfoque utilizado en la producción del cine y la televisión con cámaras de vídeo profesionales. El mecanismo funciona a través de un conjunto de engranajes que están unidos al anillo de enfoque del objetivo. Este engranaje se manipula con una rueda, la cual al girar provocará que gire también el anillo de enfoque.

• En relación a registro: - Toma de imágenes con objetivos:

Fotografía tomada con objetivo angular en exteriores:

Fotografía tomada con objetivo angular en interior:

• Respecto teoría del color:

Esquema o ilustración síntesis aditiva: es un sistema de formación del color en el que los colores se consiguen sumando luces con distintas longitudes de onda, es decir, en el que la suma de luces forma el color. Los tres colores primarios de la síntesis aditiva son rojo, verde y azul.

https://image.slidesharecdn.com/introduccinalcolor-121009150407- phpapp01/95/introduccin-al-color-3-728.jpg?cb=1349795186 Esquema o ilustración de síntesis substractiva: producción de una imagen en color por sustracción a la luz blanca de proporciones adecuadas de ciertos colores. Los procesos fotográficos usan por lo general filtros o pigmentos de tres colores conocidos como complementarios o primarios sustractivos: amarillo, magenta y cian. Este deja pasar el azul y el verde y absorbe el rojo; el magenta deja pasar el rojo y el azul y absorbe el verde; y el amarillo deja pasar el rojo y el verde y absorbe el azul. En conjunto los tres son teóricamente capaces de generar cualquier otro color, y si se usan todos a la vez en igual proporciones bloquean toda la luz y producen negro.

Ilustración o esquema del experimento de Maxwell fotografía color: La primera fotografía con color permanente fue tomada en 1861 por el físico escocés James Clerk Maxwell. Presentó su método aditivo de fotografía en color en Londres, con la intención de demostrar que cualquier color podía obtenerse mezclando luces de los tres colores primarios (rojo, verde y azul) en diferentes proporciones. Probó la teoría haciendo pasar la luz a través de filtros coloreados combinados y proyectando el resultado en una pantalla. Fue el primer sistema aditivo aplicado a la fotografía en color y recibió el nombre de tricromía. La fotografía en color que realizó Maxwell fue a partir de tres fotografías sucesivas cada vez con la lente tras un filtro diferente: rojo, verde y azul. Cada una de las tres imágenes se proyectaba sobre la misma pantalla con la luz del color del filtro que se había empleado para tomarla. La fotografía se llamó Tartan Ribbon y está considerada como la primera fotografía de color permanente.