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edificio los eucaliptus analisis. hardoy y kurchan
Tipo: Resúmenes
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BIOGRAFIA Juan Kurchan nacido en Buenos Aires
Jorge Ferrari Hardoy nacido en Buenos Aires (
Estudian la carrera de arquitectura en la Universidad de Buenos Aires.En 1937 viajan juntos a Europa en el año completando su formación en el estudio de Le Corbusier donde trabjaan en el desarrollo del “PlanDirector para Buenos Aires”.En 1938 participan en la creación del grupo "Austral" del que también formaban parte Antonio Bonet .En ese mismo año Bonet, Kurchan y Ferrari Hardoy diseñan el famoso sillón BKF. La pieza, que entró en la historia del diseño internacional, fueespecialmente diseñada para los ateliers de este último en Suipacha y Esmeralda, obteniendo en 1940 el Premio de la Comisión Nacional deCultura y el Primer Premio de la Comisión Nacional de Bellas Artes.En 1941, Kurchan y Ferrari Hardoy, a través del estudio armado en forma conjunta, fue ron responsable de obras de vanguardia, como losdepartamentos transformables de O´Higgins 2319, la cual sirvió como ensayo de un conjunto de principios que se realizaron plenamente en eledificio de vivienda colectiva "Los eucaliptos" en la calle Virrey del Pino 2446 (1941/1943), las viviendas unifamiliares de Conesa 1182 y las deRivadavia 613, todas en Buenos Aires. EDIFICIO VIRREY DEL PINO^ - FHK^
Fuente :^ http://juankurchan.blogspot.com/2007_05_01_archive.html Fuente : “La Red Austral “ - Jorge Francisco Liernur con Pablo Pschepiurca -1ed. Universidad Nacional de Quilmes – 2008 GRUPO AUSTRAL En setiembre de 1938 se funda el
grupo Austral , cuyos estatutos fueron concebidos sobre la base de los del GATCPAC (la rama catalana del GATEPAC, Grupo de Arquitectos y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea).El primer núcleo de Austral lo forman Antonio Bonet, Jorge Ferrari Hardoy, Juan Kurchan, Juan A. Lepera, Abel López Chas, Luis Olezza, Alejandro VeraBarros, Samuel Sánchez de Bustamante, Itala Fulvia Villa, Hilario Zalba y Simón Ungar.Sus integrantes logran plasmar sus renovadas ideas arquitectónicas en la publicación que llevó el mismo nombre del grupo, y de la cual se editan sólo tresnúmeros insertados en la revista Nuestra Arquitectura, dirigida por Walter Hylton Scott.El manifiesto dado a conocer en la primera entrega de la revista Austral, sostiene “el estudio de la arquitectura como expresión individual y colectiva; elconocimiento profundo del hombre (...) como motor de nuestras realizaciones; la integración plástica con la pintura y la escultura; el planteo de losgrandes problemas urbanísticos de la República. Este es el camino trazado a nuestra acción".Para el arquitecto Jordi Roig, tanto el manifiesto Austral, redactado por Bonet junto con Ferrari Hardoy y Kurchan, como el texto "Nuevas precisiones sobreArquitectura y Urbanismo", escrito por el primero de ellos en 1950, explican de manera diáfana, la dualidad, la tensión permanente de su pensamiento.Esa coexistencia del mundo de lo individual, de lo anárquico e informe con las ideas del funcionalismo, del avance social, de la utopía del progreso, seexpresan claramente en su forma de concebir la arquitectura".
El grupo Austral, fundado en la primavera de 1937 por los jóvenes Juan Kurchan, Jorge Ferrari Hardoy y Antonio Bonet, entre otros, introdujo la novedadde articular arquitectura moderna y urbanística, en la que la arquitectura era concebida como una manifestación particular de ideas generales y ampliassobre la ciudad.Los miembros del austral eran corbuserianos no sólo porque concebían a sus proyectos y obras como semillas o fragmentos anticipados de la ciudadfutura, sino porque además, como los viejos maestros académicos, pensaban que eran posible (y deseable) imaginar una ciudad como un proyecto a granescala.Su propuesta buscaba unir aspectos aparentemente opuestos: por un lado grandes masas poblacionales y por el otro, la naturaleza. Para ellos eranecesario recuperar la armonía alguna vez existente entre seres, naturaleza y objetos. Este acto de restauración no podía concebirse por segmentos, sinoque era básicamente estético. Así, las estéticas modernas pasaban a convertirse en herramientas al servicio de este fin.La resolución de la contradicción entre urbe y naturaleza radicaba en la liberación del terreno, es decir la creación de edificios en medio de zonas verdes.Esta acción sólo era posible gracias al uso de las técnicas más modernas de construcción de edificios en altura, las placas que los miembros del Australllamaban manzana vertical.En este marco teórico se encuadra la obra de la calle Virrey del Pino, una muestra del germen de aquella soñada ciudad futura del grupo Austral.
EDIFICIO VIRREY DEL PINO Proyecto y dirección de obra Arq. Jorge Ferrari Hardoy y Juan KurchanUbicación Virrey del Pino 2446, Capital FederalSuperficie terreno 1024m2Superficie cubierta 2655 m2Año del proyecto 1941Inauguración 1944
Para ello, eligieron un terreno de 1200 metros cuadrados y ubicaron el edificio al fondo del lote, incorporando a la propuesta tres eucaliptus porentonces existentes en el lugar. Se realizaron varios esquemas y el croquis que finalmente se aprob
ó^ constaba de dos cuerpos que formaban una L y, en
el espacio libre, un gran garaje subterr
áneo cuyo techo estaría cubierto con un jard
ín con juegos para niños. Sin embargo, gran parte de esta propuesta quedó^ en el camino.La familia de Ferrari Hardoy, que financiaba la aventura vanguardista de los j
óvenes arquitectos, se quedó^ sin fondos y no se pudo construir el edificio lateral. Sólo se llegó^ a construir el restaurante, que funcion
ó^ mucho tiempo como tal. El objetivo del edificio de nueve pisos era ofrecer viviendas modernas de diversos tama
ños. Incluía cuatro departamentos d
úplex y un^ último piso tipo
atelier, de doble altura. Debido a su orientaci
ón noroeste fue necesario colocar para soles en la parte no protegida por los
árboles. En las ventanas
resguardadas por los eucaliptus se colocaron cortinas interiores de tablillas. Los colores con los que se pint
ó^ el frente (verde, rojos, marrones) eran
fuertes en la zona de los^ árboles y m
ás suaves en la fachada descubierta. La presencia de los^ árboles constituye el centro del juego est
ético de la propuesta. Los eucaliptus se encuentran incluidos dentro del mismo volumen edilicio, rodeados de vigas, en una fusi
ón inédita entre arquitectura y naturaleza, una continuidad que ci
ñe la una a la otra con resonancias organicistas.
Un dato interesante es que cuando se proyect
ó^ este edificio, la altura obligatoria de los locales era de tres metros. Como la intenci
ón de Kurchan y
Ferrari Hardoy era obtener más pisos dentro de la altura total reglamentaria, fue necesario disminuir la altura de los locales, algo que no estabapermitido en el código. Finalmente, los autores consiguieron un permiso especial por el cual Virrey del Pino 2446 fue el primer edificio porte
ño cuyos
locales tuvieron 2.70 metros de altura.La innovadora idea de los servicios centralizados respondi
ó^ no sólo al modelo corbuseriano, tambi
én se inspiró^ en otro edificio, el High Point Number II,
construido en 1938 por el Grupo Tecton en Londres. En esta obra hab
ía además carritos de cocinas, camas rebatibles, muebles futuristas de todo tipo que, integrados, conformaban una verdadera m
áquina moderna. Kurchan y Ferrari Hardoy, autores del BKF junto con Bonet, proyectaron y dise
ñaron también los muebles para distintas unidades. Incluso, algunas de ellas fueron entregadas con los muebles instalados, como un placard m
óvil de vidriera integrada. Tambié
n, para mostrar a los posibles compradores, se
amueblaron especialmente algunas unidades.Con el edificio de Virrey del Pino, Kurchan y Ferrari Hardoy dieron comienzo a un lento viraje cultural de la cultura arquitect
ónica argentina hacia un
nuevo clima de ideas que continú
a vigente hoy en día.
