Edificios Ludicos, Ejercicios de Arqueología

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1- LES THÉATRES e théltre est le plus ancien édi- fice de spectacie du monde an- tique et de Toin le plus répandir ses origines se perdent dans un passé lointain. De méme l'ori- gine des représentations (choeurs tragiques, dithyram- bes el tragédies) pour lesquet- les ce monument a él6 créé est aussi mal défini Les choeurs tragiques étaient des spectacies remontant A l'époque mycénienne, hiés 3 un rituel funéraire en l'honneur d'un héros: durant ces représentations scéniques archaíques un chant célébrant les gestes du dispara était entonné et accompagné de danses dun solíste er d'un groupe de danseurs appelés choreutes, Un autre type de spectacle était constitué par les dithyrambes tiés au culte dionysiaque et aux liturgies agraires visant A réveiller les forces vitales de la nature. Lors des dithyrambes les choreutes chantaient et dansaient en tournant en rond, improvisant le tout sous la direction d'un exarchon. Par la suite les textes des chants furent transcrits et appris de mémoire par les choreutes qui les exécutaient, Les sujets chantés des dithyrambes, désormais genre littéraire, se déplacérent du culte dionysiaque 3 celui du héros. Aínsí nacquie la tragédie - nom dont l'Etymologie encore aujourd'hui n'est pas du tout clair - Sans laquelle le spectacie est constitué d'un acteur qui dialogue aves le chocur, représentant diver personnages gráce A Putilisation de masques. Pour exécuter ces ditférents spectacles, qui prennent une forme définitivo A Athénes au Vle sitcle avant J.-C., gráce au pote Thespis, des édifices par- tículiers adaptés A ce but furent créés: les théátres. Le théátee fut congu avec une structure tripartite: la zone destinée aux speotateurs ou cavea, la zone centrale destinée au choeur (orchestra) et Tespace fermé qui constimait l'édífice scénique (scaena) réservé aux acteurs. La cavea et l'orchestre prirent bien vite un plan semi-circulaice afin d'amés liorer la visibilité et l'acoustique, tandis que l'édífice scénique, constitué 130 Y van, IA par un espace longitudinal, fut précédé par un proscaenium, une sorte d'a- vant=scéne devant la scaena. Les théstres de Grande-Grece prirent des ca- ractéristiques architecturales propres, différentes des grecques, et in- Muengerent grandement les futurs théátres romains. Le proscaemium fut souteau par un pulpitum, sur lequel les acteurs jouaient, la longueur de la scéne devint égal au diamétre de Ja cavea et un grand mur dit'scaénae Jrons fut £l6vé pour fermer la scéne A Varridre: celui-ci fut omé de statues et de colonnes et acquit un caracteres monumental, isolant du paysage le théñtre mére. Dans le monde romain, depuis les périodes les plus ancien- nes, avaient licu des représentations ihéátrales profondément influencées par la culture étrusque, mais généralement on urilisait des struetures ¿phémbres et seulement en Campanic et dens le Samnium furent construits de vrais édifices pour ces spectacies, Ce fut seulement en 55 avant LC. que Pompée érigea 4 Rome le premier tnéátre permanent et qui fut aussi le plus grand. Par la suite Auguste fit construire entre 13 et 11 avant JC. le théátre de Marcellus er au début du ter siácle aprts.J.-C., sous le régne «' Auguste, les thédtres se multiplirent dans tout empire. Otra novedad, traida también de Grecia por entonces, es el teatro. Represen- taciones escénicas al iodo griogo fuecón Drernentes en loma sa iesde mediados del síglo TIL Perr tenian higar en instolaciones ¿movisionoles, de madera, Las n de los primeras citadas «1 duraron muy poch. A éstas siguió la planeada en años 174 y -Lfb iLiw XL 51, 3 y NL 27, 5), que assius £ por los censores Longinus y M. Mesalla. Pero el teatro, como espectáculo, escandalizaba a los sena- dores, y Scipio Nasica m vas (Val. Max, U 4, 9). «fimeros, pero, por lo general, con insólilos alardes ando destruirlos por ser vehiculos de corrientes corrupto- Fras estos teatros ocasionales siguieron otros, igualmente de riqueza. A lodos ellos saperó el también provisional (solo para un mos) de M, Acmilius Scanrus (53), Jevauledo 30 el Campus Martins y alabado por Plinius (XXXVI 1140) como obra ingente echa para la eternidada, Ml naturalista lo describe usí: «La escena era de tres “órdenes, ovnada con 300 columnas. La parte inferior, de marmol. La inediana, Ale vidrio [mosaico], como no se vio hasta mucho después, y la superior, de maderas doradas... Por entro las columnas se veian 3.000 estatuas de bronce.» Cuadros pintados, tapices, alfombras como en la Regia de Attalo, terminaba la decoración. Aunque la capacidad de 80.000 espectadores que le asigna Plinius parece exagerada, la descripción pliniana no deja lugar a dudas sobre su magnificencia, ta Los tiempos de Pompeius. El teatro y el pórtico. Las actividades edilicias de Pompeius en Roma fueron de menor cuantía que las de su predecesor Sylla y que las de su sucesor César. Pompeius pasó la mayor parte de su vida fuera de Roma, ya luchando al lado de Sylla, ya persiguiendo a los sertorianos, ya combatiendo a Mithradates y Tigranes o, finalmente, a su rival César. No obstante, el Teatro y el Pórtico por él llamados de Pompcius, en Roma, fueron, sin duda, dos de los monumentos más importantes que siempre tuvo la Ciudad Eterna, tanto por la grandiosidad del conjunto como por la suntuosidad de su ejecución. El Teatro y el Pórtico de Pompeius fueron, en realidad, un solo edificio, como luego veremos *. Y Ena Antigiedad se le cuidó con Cariño y se restamrí a lo largo de los siglos con esmero. La última restauración de que tenemos noticias es la del rey visigodo Tircodorico, entre el 307 y el 511. Pero en la Edad Media, utilizandolo primero como fortaleza y luego como cantera, pereció sin dejar casi huellas. Dice Plutarco que Pompeius concibió la idea de su construcción cuando escu- chaba admirado un coneurso musical en el teatro de la ciudad «de Mitylene, en la isla de Lesbos. El lugar elegido para su erección fue una gran zona del Campus Martius, cercana al Circo Flaminio. Su inauguración tuvo lugar el año -55, tras sus victorias sobre Mithradates y Tigranes, en el Pontos, Bithynia y Syria. Aunque con los antecedentes de los teatros ocasionales en madera, levantados en Roma en los años 179, 174 y 154 y el igualmente efimero de M. A. Scaurus, edificado en el -58 ($ 20), el de Pompeius es el primer teatro permanente, en piedra, que tuvo la ciudad del Tiber*. Desgraciadamente, de esta soberbia construcción —ya lo adelantamos—no ha llegado a nuestros dias casi nada: unos restos de la cávea embebidos en casas de vecindad y una diminuta plazoleta que sigue en corto trecho la curva de la orchestra. Para obtener una imagen aproximada del fenecido monumento, es preciso valerse, principalmente, de las descripciones literarias llegadas a nosotros. 52,—Roma. Planta y restitución ideal del teatro de Pompeius y el templo de Venus anejo. El conjunto constaba de dos partes: el teatro propiamente dicho, un edificio se- micircular (E 52), y el doble pórtico rectangular, adosado al hemiciclo del teatro por la parte7de la escena (f. 53). Un tercer elemento hemos de añadir: el pequeño templo consagrado a Venus Victrix, alzado, como un apéndice, en la parte cen- tral del arco descrito por la gran cávea, capaz ésta para 12.000 espectadores (el Teatro de Marcellus lo había de ser solo para 10.000). La construcción exenta del kemiciclo de la cávea va a significar, desde ahora, una particularidad de los tea- tros romanos ?; aqui vemos ya el cuerpo de graderias en todo su desarrollo e inde- POMPENA Entre los edificios construidos durante la época syllana destacan dos (f. 65), dedicados ambos a espectáculos teatrales. El rimero, construido hacia el año -75, es pequeño, de planta rectangular; pero el trazado de orchestra y graderías, típica: ménté romano. Cierta inscripción nos da a entender que estuvo cubierto. Proba- blemente servía más bien para audiciones musicales _(Odejon). Su aforo era de unos 809 espectadores El teatro mayor es algo anterior al acabado de describir, pero sufrió imporlantes modificaciones en tiempos augústeos, Su primera obra data acaso ya del comienzo del siglo -1. Las reformas augústeas lo ampliaron y adaptaron al gusto romano, especialmente perceptible en la escena, con tres puer- tas, nichos y edículos. La escena anterior era y tenía dos cuerpos laterales ientes (parascenia). Detrás del estenário sea una pl za rectangular porticas cl de Mérida). En tiempos de Ne- da (cir. con los teatros de Pompeyo, en Roma, y rón esta plaza se convirtió en un cuartel de gladiadores. da TEMMO Dos o Bl q TEMPLO CIOvE MENICHIO = IA O IA LYOO GLADIATOSIO A A z E QUADRIPOZTICO Y e 2d TÁrT]1 PORTICVS POMPEIA! Y ML UN cn O Eg. 5 - Il Teasco di Pompeo nella pinta dí Lanciam, e 2] E y via BELLE AOTIECHE OICURE Planimetria del Campo Marz lo centrale e meridionale. REG. VI o, tr o - eS zá q A

NS 10 [ os ¿09BIBO 2, EN .. Theatrum Marcelli; 6) Spess : 13) Aedes (tempid rotondo, 19) Aedes Herculis Victoris; Herculis Pompeiani; 26) Cippus y) Aedes Aesculapii; Janis 4) Porticus ; S) Matutaes 12) Aedes Por mi; 18) Arcus Arg 3 24) Mithracin; 25) Á 3D Lupercal; 32 ROMA. Pianta del Foro Boario: 1) Porticus Octaviae; 2) Aedes Apollinis; 3) Aedes 9) Porta Flumentanas 10) Porta Carmentalis; 11) Aedes Fortunae er Matris derto di Vestad; 14) Substrucrio Ripaes 15) Cloaca Maxima; 16) Insulae; 17) lanus Con 21) Statio Annonae; 22) Ara Maxima Herculis 5 23) Cloaca Circi Maxi 29) Porta Trigemina; 30) Porticus post navalía; 20) Cippns Clas Tiberii; 27) Aedes Venerts Obsequentis; 28) Aedes Cereris; 33) Pons Fabricius; 34) Pons Aemilius (da Lugl) 18) (incerto) - 091 yiwas3 0861 "S3ONPADIAZ 3p Pyrdire o (oferta) VNIIY AO SYSV) VNIDIN AQ ONVINON OYLVEL 130 VINY1d pace" AINAINIVISLSOd INSTOS rinavosONd HALA = E bf VB81S3IVHIYJO . z WNNIROLIADA > Y y ONVHOY OYIV3J 20 RR E LAOS 747 ARA Md ¡UNIVIS E J ore? ads Be meunsap rionb e cuatuod demo) 15 ap osea fap med aq 20m 20D “Easapio y ompur Y 2. ej OMIEIOS UOL PIPas aura (1 eo—r y. exojias 1 ns od ques andado ME E RO ERAS EL OMAN OS eopur ad ene *esope 1, =qjuats a “DIN2)5 2UOJO [j3p OPuojs O "D7uzos AUONDIOIP 1 210[ex q1 axournsse quel ejosed essars ej axon amy (1) om juop5tun PUOFNAS0) Y] O “Bo1UIIS ¿UOTDIODAp ELO 100995 DIJ2p a7u0sf e] anaurejos «naed tod totejost ajwzismu oxod un AIPUL DUIBLIO 1] “apErIOLz1J0 osas ur FIS “IEDMIDA 05UIS UL EI *pudos ee JIUDADP PAN IS 3 QO ONM Pardp UL aP49U98 Ur EJ Corgan oUnssa “ERP 10u Ip 1ssrd ul Plojer "a uoaeses Did AMO 2UIOIO, afrr ¿NOINANSOW puays IP O2aU3Í 2lopea JE ans gon PO MOS GOYIPa UA pr ad 10) 01 pote] var o vts apre aepuo] PMPHOS NOE INS YN Y mrayi momen q $ ur couraar onsonh 00) exo] 0 vaeopa pp ad eg añ os EN HOrraO dad taras opa ep 201 mid poda ur osa po got ess 02 15 2) ojozj0 osjod ommreados EATOYIUBIS 05S2 PIES UL AUDE “UOsa 295044 1p owtuOuIs 150) OpueImaap OOOO = snidimd uo> yn 43PE O| Or3MALA O1eEnÓ up coser UR 90 IS atar apra GNo131007] 5p 21801) Ya Umaip oreds oun o "ess) pe amueisol 10S DUQUE UN Y PAIS E[[AP 210113] “uy amed e] ase2tpul qnd :NOIN3XSOLAH cearpes ut oreredos ossarfur un a7rqes -uadsipur exa ea0[[e 31) 3 ens2up10 [pe onadsu Oxez1eta 9 ooru90soxped $1 1pae mid omueajos ap oIropuamp es U0N, “Ontos9p ODyYIPa 1p odn Jep > eooda] 4ep opuadip mb apur :puaosexed 1ep vis “Opuoj 1p euod erjep osto18 01,1 Tis armbipur od esoo a "oo axsoxed [e 9jramep exa ¡pe 20903 1 55 223411 Opuemb Yp rosayalo, pau PIENUA JNE DOSEAJA EA SUTALIA) T1 Op ab 3d iSop e hune 2099 aser eugosig csopourd e apeinbo. 5000917 OLEA (E gray arras ¿(amd 4) venosos -euzos eje 188essed 10) “0914 DS DOYIPA RP ARI eje ES EEN eriñord epep a ajos ¡up aresedia z9d (toae>) ones ns 10 UMORA MP PPUA NOTA O OVA, “031199503 ted pp opuoz 1p nared efpp enun proraa: ar ovund EN ES 1ba “ajenen OPgIpo,op nard pr OJD COMIMSIL OSOS ML NINA ao curso ode omsa eu) omuasoMprd (ms ajrqrson INMUNE] OLtPU3os OOMA INOIBIS “apipos “owsod :s1a30 (arorrus) cuan POP Opuo] 1p amaded SOMA AVNIVOS Lua») omar «ud [ap 3UOREIOIAP APUE O COMTIOS apre araddo DU OPYIPO INN VOS 2dind suosf 0] “ossa dp axora ue ojeoniaa oyued el rumor maed id eu comasorprd ana vomasods onp y a3oa y condiod pap >Jero1] ared O “esas 2uoteJo) po “omuasoxed pue censapro | os1a puaosold 1 93] opreds ceros eje huearp onea Jap ome ROINIYOSO NA s2uoJDp 048 aq vay omtel qu ño 01911 Overos +] ayemorrio or8drssed onaNDawNd Eu3os e omÓip onear pp aued ntvavos so tud 21 0 amp e mid 1 10d en 2% PP ANI aed cmaravave (5) enstuoo epap ys Sóns = 3UYyur (3quojor ay alaunisos 13d dOEUDOS PE NURARp 3seq omo] AQUE 3 CEDAR) E 05 UL SPP ap “oreasjo 'ourid uy ojfour,[ o ND1G0,1 (8) soorpursanad amp raya Conzunarid epa Enero] (0 rev Loessoe ASA Dira od Hepa TE CITE) ao] 3YNADYT FUDIS Fm ENS Ea rape Mo vrs IDEA O 23 '2UIDUL ampos axensour 29d eunas eppos 2(1q FOOL Para Urano vEsOxq aser ap axe) epa ommrojo) Y Oe «orando amos ar dp osa ur srurzedo ad arnes eny pap our e pp RO vd pp arma pos ores pue M3 R9aed Ep quan (ep sun 1edip 2Dansidn 31 40) 9 EnsaUpro 10? OJOQUSDA [1 rara pos 9 eloos «prop apeuostard quo se 18 od e Ya E C2rIarE] Ox essrl :01 VOINMOINO7) (or 1 awedord tad >imaIque auangrimen afro ur) ? COS aJeraa) INALDVNON) :ou22 30m oueid qe male a due volte il diametro del a extremi d nera versurar devono + uvesi da hestra. 1 20 dnsrá sorpas- altera del prosce ie Dac teatro greco € sust erenze fra greca e molto pit arretrata de y per comseguenza € piñ corrispo 3. il pros Fig. 44. — Roma Figs Roms 20d Marce ne cústeo de cercernar aquellas partes de la cavea que rebasarían normalmente los 'ímites del escenario. La cavea, que descansa sobre una subestructura maciza, tiene la forma curva ordinaria, y los huecos que la curva forma en las dos esquinas traseras se utilizaron para escaleras a las que se accedía por unas puertas fe. cd desde un corredor abovedado (C), al que a su vez daban acceso otras dos puer- las (8, B1). El espacio entre la cavea y el escenario era mayor que en la mayo- ria de los teatros romanos, pero la orchesira era de tipo puramente romano y tenía cuatro amplios escalones circulares (1) para asientos portátiles, Había parodoi o en- tradas laterales con arcos (A, A'J sobre las que se levantaban unas plataformas (5, 5) con tres asientos encima cada una, a modo de palcos. El escenario era bajo y pro- Fig. 114. Pequeño Teatro, Pompeya fundo y se prolongada a cada lado hasta el muro exterior. Podía accederse a el desde el exterior por ambos extremos (6, 6) y había tres puertas importantes y dos pequeñas en su muro trasero, la scaenae frons, que contaba únicamenta con deco- ración pintada; más allá de la scaenae frons hay una profunda habitación, la scuena. tan ancha y quizá tan alta como todo el edificio. La parte superior de la estructura se ha perdido, pero quizá tuviera ventanas bajo la cubierta. La parte principal dei teatro, sin contar la scaena tras la scuenae frons, es casi un cuadrado de unos 29 metros por lado en el interior. La profundidad interior de la scaena es de unos cuatro metros. y la cavea podía acoger a unos 1,500 espectadores !! Aquí no disponemos de espacio para intentar una descripción por orden cro- nológico de los principales teatros romanos que han sobrevivido, Será mejor co: menzar por uno de los mejores, el de Aspendos en Asia Menor, y luego señalar, por comparación con algunos otros, y en especial con el de Orange, junto a Avignon, en Francia, que es el mejor conservado de Europa, algunos de los rasgos característicos de las distintas regiones del Imperio Romano, Aspendos se extiende junto a la desembocadura del río Eurimedonte, en Pan» filia, en la costa sur de Asia Menor. Las inscripciones prueban que el teatro ¡fig. 115), que es enteramente de silleria, fue construido en torno a mediados o ya «n la segunda mitad del siglo 11 d. C. La cavea está excavada en la ladera de una colina, pero el teatro es casi en todo de carácter romano, pese a que la curva de sus «sientos supere ligeramente el semicírculo. La cavea, con un diámetro de unos 95.50 metros. tenía, como en muchos otros teatros romanos, un pasadizo cubierto rodeando su parte más alta. reformada ya en la antigiedad. La cavea podría recibir 4 unos 7.000 espectadores sentados, más 500 que podrían instalarse en la orchestra El escenario, de algo más de metro y medio de alto y de unos siete metros de pro Sundo, senía el mso de madera. La seaena ex tan alta como la caven, a la que estd umda. No es tan ancha como ésta, con cuyos lados rectos está unida por unos muros laterales salientes. versurae, justo bajo los dos extremos del gran palio n praecinciio que divide los asientos en dos niveles. La altura de ía seaena era de cast 23 metros, su largo de unos 62,50 y el espacio libre entre su frente y los muros tra- seros de algo más de cuatro, En cada uno de sus extremos había una escalera cun sete ventanas rectangulares en su parte de atrás, que conducían a las plantas supe miores. dos en total, aunque hayan desaparecido todas las divisiones internas [01 curo trasero, «lel que en la figura 116 aparece algo suas de la mitad, 2 cmo puertas al mvel del suelo, que disminuian de tamaño a partir de la central. y 5els sentanas. A continuación venía una planta importante cun Nueve ventanas rectan gulares, metidas en amplias aberturas cintradas para aumentar Su altura aparente Esta planta estaba decorada con una serie de pilastras, soporte de un arqui :rabe corrido que se convierte en un arco sobre cada uno de los vanos, El piso superior tenia el mismo número de ventanas sencillas, y a continuación venian dos hileras de mensulas salientes, nueve por hilera, el grupo de arriba perforado por onficios circulares, y el de abajo con pocetas también circulares en su cara superior. Entre lus dos hileras hay una serie de aberturas cuadradas a modo de ventanas!”. La función de estas ménsulas y aberturas será discutida cuando ha- yamos descrito el resto de la scaena. «La scaenae frons, o muro frantal de la scaena, se ha conservado bien; tiene restos de placas «le mármol, y la mayoría de los detalles perdidos pueden recons- truirse de manera fidedigna (fig. 117). Cinco puertas, que se correspondían exac. Em 116. Teatro, Aspendos; muro trasero de la scaena (ayuucece algo más de la mitad; es moderna la insenpción sobre las puertas de la derecha) tarnente con las del muro trasero, conducian al escenario, y había dos niveles de decoración, consiiendo cada uno en 10 pares de columnas exentas, las de abajo probablemente de marmol, y las de arriba de granito; no nos ha Jlegado ni uno solo de los capiteles. En cada fila cada par de columnas sostenía una sección de entablamento cometo, con arquitrabe, friso y cornisa; este entablamento doblaba hacia atrás en ánuulo recto hasta el muro y allí continuaba, adosado, En la parte superior cada secciun de entablamento exento iba rematada por un frontón. Las de los bordes exteriores tenian medios frontones, con cornisas inclinadas que se inte- rumpían bruscamente en los tados; los siguientes tres pares a cada lado tenían sucesivamente frontón circular, recto y de nuevo circular. Los dos pares a cada lado del centro sostenian medios frontones rectos, como los de los bordes exterio- res, aunque el conjunto quedaba unido por prolongaciones adosadas de las cornisas ascendentes de estus medios frontones centrales, sobre la superficie de la seaenae frons, formando, cun el entablamento adosado de abajo, un amplio frontón central completo, cuyo tímpano estaba decorado con relieves. Todos los frontones tenían estatuas a modo «du ucroteras laterales, y había nichos con esculturas entre cada par de columnas, usi como tres ventanas en la primera planta. Las versurae 0 terales que llanqueaban el escenario estaban casí sín decorar, aunque cada dos ventunas; en la parte superior de cada uno de ellos hay una ranura que marca la lines de una cubierta de madera sobre el escenario, inclinada hacia abajo, desde los espectadores a la scaenae frons. Las vigas maestras descansabán evidentemente sobre una serie de pilastras como almenas —de realce irregular en época postelást..— que coronaban la scaenae frons, y a partir de aqui continuaban a través de la sirena hasta su muro trasero, al que llegaban a la altura de las aber- turas entre las “us hileras de ménsulas ya mencionadas. Estas aberturas parecen haber servido para el doble propósito de sostener el armazón que fijaba el extremo de las vigas y urrojar el agua de lluvia fuera del edificio. Es necesario suponer además una cubiurta más baja o techo, de construcción más ligera y más marcada inclinación, que se uniría a la scaenae frons sobre el vértice del frontón central adosado, pero pur debajo de las pilastras invisibles sobre las que apoyaban las vigas maestras. Las tuensulas del muro trasero sujetaban ciertamente mástiles de made- ra; ménsulas parecidas estaban distribuidas alrededor de la cavea, y deben haber servido para susictur un taldo sobre los asientos. Planta del teatro de Emerita (Mérida)