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TEMA 2: LA PERCEPCIÓN VISUAL
2.1 EL PROCESO PERCEPTIVO
Vamos a estudiar los factores del sentido de la vista. Se presenta como algo esencial para entender lo que es una imagen.
En primer lugar puede decirse que las imágenes desempeñan una función informativa, es decir, dan datos acerca del entorno que habitamos. Son una fuente de conocimientos acerca del espacio que nos rodea.
Desde esta óptica la percepción nos sirve para ubicarnos, localizarnos, para orientarnos y desplazarnos por el espacio q nos rodea, para identificar y manejar una serie de objetos. La percepción también tiene sus límites, hay elementos que no podemos reconocer o identificar, a veces entran miedos.
El sentido de la vista es un sentido distal, permite determinar las distancias que nos separan de los objetos. El sentido de la vista es un sentido espacial abierto al análisis de la realidad circundante y que tiene la utilidad de servir al organismo para que pueda reaccionar ante los objetos, medir las distancias, evitar roce inoportuno con el cuerpo del otro y la violencia de contacto con el otro (viajar en metro desagradable). Concepto de mancha (si nos acercamos mucho al objeto es lo que vemos).
Desde este ángulo el objeto desempeñaría una función adaptativa destinada a garantizar el equilibrio del organismo y a provocarle una cierta sensación de placer. Este principio se opone al concepto de goce lo que supone rotura del equilibrio.
Las sensaciones nos ponen en contacto directo con el mundo exterior. Si fuéramos más rigurosos, la unidad psicológica básica del conocimiento sensible no es la sensación sino la percepción que consiste en un proceso de integración psico-física mediante el cual tiene lugar una transformación que llega a un punto concreto del cerebro. La percepción visual es un proceso mediante el cual el ser humano descifra una información que llega a su cerebro a través de la luz.
Ojos: parte más importante del sistema visual, pero no única parte del proceso. El acto de la percepción se culmina en el cerebro. Utiliza varios órganos especializados y es el resultado de la combinación de tres operaciones diferentes de tipo óptico, químico y nervioso.
- óptica: Se ocupa del estudio de la propagación de los rayos visuales en el espacio.
- Químicas: se ocupan del estudio de las reacciones y transformaciones orgánicas.
- Nerviosas: se ocupa de estudiar el sistema nervioso.
Percepción visual no se podrá cumplir si hay algún fallo en alguno de estos tres sistemas.
El cerebro es un órgano, activo en el que culmina el proceso no sólo se limita a registrar informaciones que recibe, sino que además las elabora, da una respuesta, reacciona a los estímulos que le llegan del exterior, persiguiendo una finalidad concreta que es dar una respuesta.
En nuestro sistema perceptivo hay ciertos límites, sólo puede percibir la cantidad muy pequeña de estímulos energéticos.
Los psicólogos proponen estos límites con lo que llaman niveles que señalan o marcan nuestra capacidad de percepción. Existen dos niveles, superior e inferior, no son vagas especulaciones es relacionado con los estudiosos de la imagen (Fotógrafo Luces).
Los dos umbrales son los siguientes:
- Superior: señala nivel máxima energía registrable por encima de este la luz puede quemar la superficie ocular de la retina de manera irreversible.
- Inferior: señala el nivel mínimo de energía registrable por el sentido de la vistas, por debajo de él es imposible ver los objetos
Dichos umbrales también son flexibles pueden variar en función del hábito de sensibilización y del contraste con el tipo de estimulo, de la magnitud y de la duración de los estímulos. La ruta del proceso sensorial comienza con la existencia de un estimulo que golpea en una serie de receptores (por ejemplo el ojo) esa energía se transmite al acto perceptivo.
ESTIMULO RECEPTORES SISTEMA NERVIOSO CEREBRO
Este proceso comprende tres fases importantes:
1. FASE DEL ESTÍMULO:
- TRANSLUCIDO : La luz se difunde
- TRANSPARENTE: La luz traspasa en línea recta
- COLOR: Dejara pasar una onda y saldrá otra
- PULIDO : Refleja los rayos q inciden sobre él
ESTRUCTURA DEL OJO
Para estudiar la estructura del ojo, nos vamos a valer del ejemplo de la cámara oscura, cuyo esquema es el siguiente:
Es un dispositivo muy rudimentario con aspecto de caja cuadrada y que a través de él pasa la luz, pudiendo así traspasar la luz pasando así una imagen invertida del objeto. Las características de esta lente debía ser una lente construida para concentrar los rayos de luz en un punto determinado, punto al cual llamaremos punto de foco.
Existen dos tipos de lentes:
- Convergentes: que son capaces de dirigir los rayos luminosos en un punto determinado.
- Divergentes: Las cuales impiden la formación de imágenes porque desvía los rayos luminosos a diferentes puntos.
Nuestro ojo, al igual que la cámara oscura, se trata de una lente convergente. ¿Qué es el ojo? Es un órgano fotorreceptor (receptor sensible a la luz), es un órgano distal y exteroceptor (volcado al análisis de la realidad exterior) se trata de un órgano esférico que su
tamaño oscila entre los 2 o 3 cm de diámetro que se encuentra situado en la parte frontal de cráneo.
El ojo esta cubierto por una capa protectora que en el frente es transparente y recibe el nombre de cornea, la cual actúa como una lente convergente. Detrás de ella tenemos el iris cuya función es regular la cantidad de luz que pasa a través de ella. También tenemos la pupila que es una abertura circular de diámetro variable situada en el centro del iris y q gracias a los músculos que se encuentran en él se dilata o se contrae. También encontramos el cristalino que tiene forma de lente biconvexa; su convergencia es variable y esta capacidad es lo que se denomina la acomodación del cristalino. La retina es una membrana situada al final del ojo y se encarga de transformar la emergía luminosa en imagen, conocida como la imagen retiniana (proyección óptica obtenida en el fondo del ojo gracias a la córnea y el cristalino); en ella nos encontramos dos tipos diferentes de células receptoras: que son los bastones (células sensibles a los niveles bajos de la intensidad de la luz) y los conos (células sensibles q son lo longitud de onda de los colores). El punto donde mayor nitidez recibe la imagen es en la fonea.
Tanto la lente del ojo como la de la cámara oscura ofrecen una imagen invertida. La existencia de dos ojos es para la visión tridimensional.
2.2 TIEMPO Y ESPACIO EN LA PERCEPCIÓN
El tiempo y el espacio son dos categorías esenciales y están directamente relacionadas.
La visión es un sentido espacial que se ve afectado por una serie de factores temporales, los estímulos visuales pueden variar con la duración o pueden producirse sucesivamente.
- El ojo debe adaptarse a las condiciones luminosas del entorno
- Nuestro ojo sólo puede percibir dos estímulos luminosos diferentes
- Criterios locales
- Movimiento
El primero de estos indicadores hace referencia a la estructura de superficie de los objetos, es decir a la variación progresiva de la textura. Y en cuanto a la perspectiva lineal, se trata de un procedimiento geométrico que consiste en la simulación de la ilusión de la tercera dimensión en una pantalla plana de dos dimensiones. Consiste en una proyección de los objetos sobre unas líneas que convergen en un punto llamado “punto de fuga”. Se consigue la tridimensionalidad y la reducción progresiva del tamaño sobre una superficie plana. (Perspectiva artificial, inventada en el siglo XV por Alberti y Brunelleschi, Perspectiva aérea o atmosférica).
2.3 LA TEORÍA DE LA GESTALT
La teoría de la Gestal es una rama de la psicología que se ocupa de estudiar percepción visual para tratar de comprender la actitud y la conducta de los seres humanos ante las imágenes que se encuentran a su alrededor. Esta teoría empezará a desarrollarse en los años 20 por personajes como Ehrenfels, Werthemer, Köhler, Koffka. La mayoría de los trabajos de estos autores se apoyan en la idea de que la perspectiva visual es el resultado de un proceso de ordenación de los datos sensoriales a partir de una seria de categorías y a este se le conoce con el nombre de “Trabajo perceptivo”; analizando esto encontramos tres niveles:
- Objeto real: el q se corresponde con la realidad que vemos
- Estímulo visual: imagen retiniana
- (^) Experiencia perceptiva
Esta última tiene lugar en el cerebro, donde se organizan los estímulos y se produce el reconocimiento de las formas. La experiencia perceptiva por tanto es una tarea de organización de estímulos. Aquí nos encontramos con que en ocasiones este proceso nos lleva a engaños ya que no siempre lo que nosotros percibimos se corresponde con la realidad; esto se produce porque la percepción tiene que ver con las ilusiones ópticas y esto esta relacionado con el deseo y el miedo. En cualquier caso la teoría de Gestalt se ocupa del estudio de los fenómenos visuales y hay que tratarlo desde un principio para entender este proceso. Primero los principios más importantes nos dice lo siguiente en el proceso perceptivo se impone la idea del todo por encima de la idea de las partes (esta directamente relacionada con cuestiones como el circulo, la mirada…).
El círculo es la forma que representa la perfección absoluta, esta figura se utiliza desde la antigüedad.
Tomando en serio todo terminamos la explicación de este principio. En este contexto los teóricos de la Teoría de Gestalt definían el concepto de la forma como una configuración que implica la existencia de un todo que estructura sus partes de una manera determinada. Podemos establecer una equivalencia entre figura y todo según la definición anterior.
¿Qué sucede cuando sólo podemos ver una parte del objeto?
Es lucha de pregnancia que se trata de una fuerza estructurante que dota de unidad y cohesión a las formas que nosotros percibimos.
Existen dos tipos de fuerzas:
- Cohesión : son aquellas que tienen que mantener unidos los elementos de un conjunto.
- Segregación: mientras que las fuerzas segregadas son fuerzas de separación gracias a esta podemos distinguir entre la figura y el fondo
La conjunción de estas dos fuerzas hace posible la experiencia perceptiva humana
¿Qué es la teoría de la pregnancia?
Es la fuerza que tiende a equilibrar la percepción y que hace que se cumpla la tesis de que la persona hace que se imponga el todo sobre las partes, basa su eficacia en la idea de simplicidad.
El trabajo perceptivo se apoya en una serie de leyes, estas leyes son las siguientes:
1. La ley del cierre o de la continuidad adecuada
Ley según la cual existe una tendencia “natural” a continuar una forma cualquiera dada si esta inacabada.
2. La ley de proximidad o semejanza
En función de la cual unos elementos que estén próximos se perciben más fácilmente que unos elementos alejados entre sí como pertenecientes a una misma forma común.
- Lo contrario (técnicamente) del placer es el “displacer” también se puede llamar por otro nombre DOLOR
- Cuando no funcionan las constancias perceptivas entramos en el DISPLACER porque no hay formas ni figuras. 2.4 EL OBJETO, LA MIRADA Y PULSIÓN
ESCÓPICA
Para que puedan activarse todos los estímulos perceptivos debe darse una cierta atención, donde distinguimos:
- Atención central: implica una focalización sobre los elementos considerados más importantes.
- Atención periférica: Presta atención a elementos nuevos.
Las fotografías de las revistas de moda tienen muy poca focalización. La experiencia nos enseña que el acto de prestar atención depende de una serie de factores. Lo que nos demuestra que ante una misma percepción visual genera una misma respuesta. Esta respuesta del estímulo visual depende de cinco factores:
- Tipo de Estímulo, intensidad y frecuencia
- Capacidades psicofísicas del sujeto
- Contexto del proceso perceptivo
- Aprendizaje del sujeto
- Deseo
En este sentido seria preciso tener en cuenta que ver no es lo mismo que mirar; ver es un proceso activo en el cual se manifiesta la intención del sujeto, un sujeto que esta interesado en aquello que está viendo, y por tanto presta una cierta atención. El proceso de mirar esta cargado emocionalmente, y por esa razón Jacques Aumont nos dice: “La mirada define o localiza la intencionalidad propia de la visión”, es decir que cuando se mira se mira por y para alguien.
La mirada seria la dimensión humana y subjetiva del acto perceptivo, por eso en la mirada puede incluir sus aspectos psicológicos y emocionales; estamos por tanto intentando incluir un aspecto psicológico y emocional.
¿Cómo se pone en escena el deseo en un spot de publicidad?
Ejemplo : Anuncio de los complementos de “El corte Ingles”
En este spot el deseo se pone de manifiesto principalmente a través de la mirada, con lo que se crea un contacto visual entre el anuncio y el espectador; utiliza imágenes en blanco y negro entre las cuales contrastan la utilización de ciertos elementos llamativos consiguiendo así un juego cromático que consigue llamar la atención del sujeto.
El complemento es el trozo que falta para que toda nuestra percepción sea completa. Con ello se potencia el naticismo de la figura para que no le falte nada y sea una figura plena, perfecta… Este aspecto psicológico exige que tengamos en cuenta otros factores.
El ojo en muchas ocasiones además de ser el más sutil de todos los sentidos, también funciona como una fuente de placer (concepto de deseo), según Freud el ojo también puede reaccionar como una superficie erógena que responde a cierto tipo de estímulos visuales. Este tipo de estímulos visuales que conduce a lo que se denomina placer visual. El psicoanálisis nos enseña a comprender que las imágenes en sí mismas también desempeñan una función erótica de vital importancia, en ocasiones la imagen es capaz de activar la inmensa maquinaria sexual de los seres vivos.
La publicidad seductora trabaja intensivamente con la propiedad estimuladora para motivar la actitud de compra de los espectadores; una de las operaciones esenciales de la retórica publicitaria es q a veces estructura el producto con una mera imagen. La imagen funciona como un objeto de deseo por lo que podríamos decir:
IMAGEN (PRODUCTO) = OBJETO DE DESEO
El valor añadido no es más que la imagen que se le asocia a un determinado producto.
La imagen es un objeto de deseo, se trata pues de un punto de fijación imaginaria. En el contexto de las relaciones de seducción el otro tiende a actuar como el objeto de deseo, es decir, como una imagen por lo que podríamos completar la ecuación anterior diciendo:
IMAGEN (PRODUCTO) = OBJETO DE DESEO = OTRO
Por otra parte también nos encontramos con el concepto de la pulsión escópica :
La teoría de la Gestalt sostiene que la separación entre figura y fondo determina nuestra percepción visual, y que su relación es esencial no sólo para definir el contexto en el cual vienen a insertarse los objetos, sino también para orientar nuestra propia mirada, es por tanto una relación jerárquica, que depende de la fuerzas de segregación. Por tanto la figura es aquello que se recorta diferenciándose del fondo y este aquello que queda detrás de la figura por lo que la figura sobresale detrás del fondo. La figura tiende a imponerse visualmente sobre el fondo. Además en términos de ecuación visual resulta muy importante esto porque su diferencia señala una división del campo visual en dos zonas separadas por un contorno. La figura entonces sería aquello que se encuentra en el interior de ese contorno y que podemos identificar como una forma objetaría, es decir, aquello cuya forma podemos diferenciar, con un borde visual cerrado. El fondo tiende a verse como una superficie sin límite que se extiende por detrás de la figura.
Señalamos cinco maneras de cómo la percepción visual determina la diferencia entre figura y fondo:
1. La orientación espacial vertical , que determina que un objeto se imponga como figura
frente a otro similar que se coloca de modo horizontal. Esto se puede justificar porque esta directamente relacionado con la posición del espectador.
2. Las áreas del espacio menores tienden a verse como figura mientras que las mayores
tienden a ser vistas como fondo.
3. Los colores calidos tienden a imponerse como figura frente a los colores fríos.
4. Los objetos definidos muy bien enfocados tienden a verse como figura mientras que
los desenfocados se confunden con el fondo.
5. Las formas simples tienden a verse como figura mientras que las complejas pasan a
perderse con la imagen del fondo.
También conviene señalar que esta relación no ataña sólo a una posición sino que también intervienen factores determinados por la dinámica. Avanzando un poco más podemos establecer la siguiente ecuación:
FIGURA = OBJETO (YO = PLACER)
Según la cual figura y fondo son dos términos equivalentes que remiten al mundo del placer, un ejemplo de esto seria la revista “YO DONA”.
En la parte inferior del esquema tendremos aquello que deshace la pantalla imaginaria del yo (el fondo). El fondo es lo mismo que lo real y lo real es aquello que se opone a la figura imaginaria del yo lo que provoca una cierta angustia.
FONDO = REAL (NO YO = ANGUSTIA)
La relación entre figura y fondo va más allá de la imagen, esta cargado por las emociones del deseo. La figura es aquello que se reconoce, aquello que tiene GESTALT (buena forma) mientras que el fondo es aquello que se desconoce, un enigma, aquello que no se puede procesar, lo que no se puede cerrar. No existen límites, está más allá de nuestra capacidad perceptiva.
Incluso la idea estética de lo sublime esta relacionado con el fondo. El concepto clásico de belleza se define como aquello que se puede medir, pero la estética sublime por el contrario se define como aquello que no tiene límites, aquello que no se puede medir. Freíd indica que el paisaje funcionaba muchas veces como metáfora del cuerpo femenino. Siguiendo esa línea González Requena afirma que el paisaje procede directamente con la figura femenina y afirma por tanto que el paisaje es antropomórfico.
El primer y único paisaje que existe para el niño es aquel que le ofrece la madre, es decir, el cuerpo materno. El paisaje en ocasiones se ve como espacio de pesadillas, el fondo sería ese punto donde termina el paisaje, un espacio donde no hay ninguna figura, más allá del universo del placer. PUDE EXISTIR FONDO SIN FIGURA, PERO NUNCA FIGURA SIN FONDO.
El fondo es la manifestación directa de lo real, la aparición y desaparición del objeto marca la relación particular con la imagen. El objeto de deseo esta dejado de caducidad mientras que el fondo siempre está ahí.
