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ANÁLISIS DE TEXTOS PERIODÍSTICOS: EL RELATO
Nuevo periodismo: ¿Nuevo? ¿Periodismo?
- (^) Siglo XIX: Comunicación de masas a un público heterogéneo.
- Siglo XX: Nuevo periodismo estadounidense.
- Siglo XXI: Digital.
Profundizando en el Siglo XX
Periodismo (no ficción) vs relato (ficción), en torno a 1965 → Nueva tendencia en la forma de hacer periodismo proponiendo traspasar los límites de la prensa tradicional (registro riguroso de la “realidad objetiva”). No viene dado como respuesta a un cambio de siglo sino a que los periodistas consideran que están por debajo de los escritores de relato. Su objetivo es dignificar la profesión utilizando las características de los relatos de ficción poniendo así en tela de juicio el ideal de transparencia y objetividad que prevalecía en la profesión, donde la ética estaba vinculada a la neutralidad de los mensajes (heredado de la concepción funcionalista de la comunicación como mera transmisión de información). Durante esta década, los medios se vieron superados por el entorno social lo que supuso una incapacidad de transmitir con profundidad y conciencia acontecimientos, provocando en numerosas ocasiones que “realidad” y “ficción” se transformaran, se fusionaran y sus límites se hiciesen muy difusos. El “pionero” fue Truman Capote con “A sangre fría”, comenzando así el auge de una tendencia hacia una nueva forma de relatar.
Sin embargo… ¿Es ésto nuevo? → Estrictamente no (antecedentes: Defoe, Dostoievski… Los periodistas del Nuevo Periodismo cogen sus ideas y realizan con esas características sus relatos. No es nuevo pero sí tiene trascendencia). ¿Es periodismo? → No todo, ya que no se ajusta a la realidad. Por ejemplo, hay estudios que aseguran que “A sangre fría” no es un texto periodístico porque no se ajusta a la realidad completamente).
Antecedentes
- Daniel Defoe, 1722, “Diario del año de la peste”: Novela muy bien documentada y contrastada (da aspecto de autenticidad). Es considerado el primer reportaje novelado según algunos estudios, sin embargo, es mentira → “fue en los comienzos de septiembre de 1664 cuando…” “he tenido ocasiones de ser testigo…” ¿Cómo si él nació en 1660, tenía cuatro años? En los datos no miente.
- Edgar Allan Poe, 1843, “El misterio de Marie Rogêt”: Publicado inicialmente en tres episodios en la revista Ladies companion (noviembre y diciembre de 1842 y febrero de 1843). La obra trata sobre el asesinato de una conocida del autor; él investiga pero cambia algunos datos como la ubicación y el nombre de la chica. Poe es el narrador y el investigador, se desdobla y distorsiona así la realidad.
- Fiódor Dostoyevski, 1862, “Memorias de la casa muerta”: Treta sobre su estancia en la cárcel, sin embargo se inventa un personaje y un editor. Fue publicada por partes. Por ahora es la que más se acerca al relato ¿Por qué? → (es un intento de…) La historia es cierta pero no es un relato desde el Yo, Dostoyevski observa y relata los hechos en tercera persona.
- John Hersey, 1946, “Hiroshima”: Es un relato de lo que les sucede a un cierto número de los supervivientes de la bomba de Hiroshima. Es un intento de precisión. Tiene ritmo y muchos detalles (verdad → esencia informativa). Al comienzo escribe la hora exacta (acontecimiento de importancia excepcional) y la justifica para el futuro en el texto, “exactamente en ese mismo instante…”. Nos presenta a los personajes, el origen, su normalidad… para luego hablarnos de ellos.
“La bomba atómica mató a 100.000 personas, y estas seis estuvieron entre los supervivientes [...] pequeños factores de suerte” La suerte (anécdotas, azar…) no tiene cabida en la narración periodística.
39 años después el autor vuelve. Habla con los protagonistas, muestra las distancias exactas de éstos respecto a la bomba e incluye citas.
- “luz cegadora”
- “un amarillo brillante”
- “terrible fotográfico”
- “todo brillo con el blanco más blanco que he visto en mi vida”
A partir de 1949 The New York Times venía publicando una serie de artículos que trataban de reflejar el lado oscuro y humano del ejercicio periodístico.
- Lilian Ross, 1950, “Retrato de Hemingway”: Publicado en The New Yorker. La periodista pidió a Ernest Hemingway (periodista y escritor) permiso para acompañarle durante una estancia de dos días en Nueva York. El resultado fue un reportaje que causó polémica por la imagen que ofrecía del escritor ya que ésta era natural, personal de su día a día… mientras que el público estaba acostumbrado a unos retratos “buenos y bonitos” realizados de forma óptima.
- Rodolfo Walsh, 1957, “Operación Masacre” (Argentina): Publicada entre enero y marzo. La obra es una investigación detallada y revela una serie de asesinatos cometidos el 9 de junio de 1956, conocidos en la historia como los “fusilamientos de José León Suárez”, cometidos durante la dictadura cívico-militar autodenominada “Revolución Libertadora”. A lo largo del relato, el autor intenta reconstruir las historias personales de los personajes y los hechos del evento a través de los datos de los documentos y los
“... es una forma que no se puede comparar meramente con la novela. Utiliza recursos que se originaron con la novela y los mezcla con otros recursos reconocidos de la prosa. Y además, más allá de asuntos técnicos, disfruta de una ventaja tan obvia, tan intrínseca, que uno casi se olvida del poder que tiene: el simple hecho de que el lector sabe que todo eso sucedió de verdad”.
- Truman Capote, 1965, “A sangre fría”: Muchos especialistas aseguran que es aquí, con esta obra, que nace el Nuevo Periodismo, convirtiéndose así Capote en un referente de la literatura de no-ficción pues es una obra en la que todas las acciones ocurrieron realmente. El punto de partida para elaborar la novela es un artículo que apareció en el New York Times sobre el asesinato de la familia Clutter en Kansas en
- Para elaborarla, Truman Capote investigó durante varios años el móvil del crimen y las motivaciones de los asesinos. Se mudó a Kansas con su amiga Harper Lee. Capote vio el potencial narrativo del caso, y tras años de intensa documentación, logró reunir un corpus de datos al que dio forma y volumen.
Nuevo periodismo según Truman Capote
“Siempre he tenido la teoría de que el reportaje y la crónica son la gran forma de arte no explorada… La teoría de que el trabajo basado en hechos (factual) puede explorar nuevas dimensiones en la escritura; tiene un doble efecto que no logra la ficción: eso de que los hechos sean reales, de que cada palabra sea verdadera, hace que tenga doble fuerza e impacto”. “Hay que creer que las opiniones, las emociones y las actitudes son reales. No deben menospreciarse porque no son tan fáciles de verificar como el tamaño de un sombrero. Para los lectores, estas cosas son más reales y tienen más significado que el producto nacional bruto aunque no aparezcan en el almanaque informativo”.
Los ejemplos de Wolfe y Capote indican que nos encontramos con textos basados en acontecimientos reales, cubiertos por la prensa tradicional, que la sensibilidad del autor recrea y organiza en un texto coherente, autosuficiente, y con un interés estético, presentándolo en forma de ficción; por lo que no sólo parecen literatura, sino que exigen una actitud lectora propia de una novela o un relato.
- George Plimpton, 1966, “Paper Lion”: Relato en el que se narra la vida de un equipo de fútbol americano. Para ello, Plimpton, se introdujo en un equipo.
- Hunter Thompson, 1966, “Ángeles del infierno”: Thompson, una de las grandes estrellas de la revista Rolling Stone. Inventó el llamado “Periodismo gonzo”: en el que el autor se convierte en: - Protagonista. - Catalizador de la acción.
- John Sack, 1966, “Oh my God "-we hit a little girl" (“M”, 1985): Relatos de guerra (a la cual se va).
- Herr Michael, 1980, “Despachos De Guerra”: Galardonado con el Premio Internacional de la Prensa. El autor, que cubrió la guerra como corresponsal de la revista Esquire, logró escribir lo que significaba combatir y sobrevivir en aquel infierno. Prescindiendo de explicaciones oficiales y debates moralizantes, el periodista muestra a los combatientes tal como eran y transporta al lector a la atmósfera en la que se movían, en la selva, entre emboscadas, acosados por el enemigo y por las pesadillas.
La diferencia fundamental entre la nueva no ficción y el periodismo convencional, es que la unidad básica del reportero ya no es un dato o una pieza de información, sino la escena:
- Personajes.
- Voz.
- Estructura narrativa..
- Tono.
- Ambientación.
El relato periodístico
El periodista como un profesional que cuenta una historia. La finalidad es un relato “instrumental”, exterior, es decir, transmitir información objetiva. Hay una necesidad de testimonios (en plural). El relato habla/informa del mundo, NO lo crea/hace el mundo (lo cual corresponde a la literatura de ficción). El lenguaje crea la realidad.
El sujeto hablante es un sujeto empírico que se dirige a unos receptores determinados (no universales), hay una relación de espacio-tiempo-medio. En los relatos de ficción el sujeto es universal ya que éste habla con todos y en todos los tiempos y lugares.
Los receptores para quien se narra: la información periodística es siempre un acto político y social. Una responsabilidad pública. Los receptores del mensaje periodístico necesitan conocer, saber, tener información, para tomar decisiones que puedan afectar a su vida. Ética del relato informativo: Informar con veracidad, imperativo de objetividad. Ojo, si lo que se le ofrece al receptor es mentira, el relato no se convierte en literatura sino en información falsa, en desinformación.
Invención = Mentira → Acto voluntario (querer engañar):
- Inventar
- Falsear: Adulterar algo que es verdadero.
Lo contrario de invención y mentira es la verdad.
