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Asignatura: Historia del cine: de los origenes al cine clasico, Profesor: Jose Enrique Monterde, Carrera: Història de l'Art, Universidad: UB
Tipo: Apuntes
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(Dziga Vertov, 1929)
Vertov inventa su película como “un experimento complicado que contrasta la vida tal como es , vista por el ojo de la cámara”. El trata de destacar la cámara como sustituto de la visión humana.
El hombre de la cámara una película única: se trata de una obra que lleva al límite la pretensión documental y posee elementos propios de forma experimental. Sin subtítulos, guión, decorados ni actores, un rótulo informa de que “Este trabajo experimental está destinado a la creación de un verdadero lenguaje internacional del cine sobre la base de su diferenciación completa del lenguaje del teatro o de la literatura”. La película narra la proyección de una película que tiene lugar en un cine, desde que el proyeccionista prepara los rollos, el público ocupa las butacas y los músicos se preparan hasta su conclusión, cuando los espectadores abandonan la sala. La película proyectada es el trabajo de un camarógrafo que retrata diversos momentos de la vida de una ciudad a lo largo de una jornada completa. Los primeros planos muestran la quietud y soledad de las calles, se despierta la gente, comienzan a funcionar los transportes y las fábricas, durante el descanso de la actividad laboral la gente practica los más diversos deportes, contempla escaparates, charla en los bares o interpreta música con instrumentos caseros. Mientras tanto, vemos al camarógrafo ejercer su oficio en los más variados lugares y posiciones, en lo alto de un puente, en el apoyo de un tranvía, tumbado en medio de la calzada para una toma y se insertan planos con la imagen superpuesta del objetivo de la cámara y del ojo del operador, y otros que muestran el trabajo de la montadora en la moviola.
La presencia camarógrafo altera cualquier convención de ficción y crea la subjetividad y limitaciones de su mirada, incluso hay planos donde su presencia transforma la realidad, como cuando en una oficina una persona se tapa el rostro porque no quiere ser filmada. La relación entre ambos se efectúa no desde la ilusión cinematográfica a través de personajes o temas, como suele ser habitual, sino desde la propia pelicula: en algunos momentos, la imagen del relato segundo se congela para que el espectador vea el propio negativo con sus perforaciones que está siendo manejado por la montadora. Y mediante el trabajo de montaje mostrado en paralelo con el trabajo de diseñadoras y tejedoras. Pero también es una película con planos subjetivos, sobreimpresiones, pantalla partida, máscaras, mosaicos, imágenes duplicadas con espejos, parada de imagen, tomas a desnivel, planos picados y contrapicados, movimiento acelerado o retardado, montaje rítmico con valor musical, montaje con acción invertida, etc. Esta experimentación también incluye, hacia el final, el trucaje por animación fotograma a fotograma cuando el trípode parece tener vida, la cámara se instala en él y ambos “andan” en pos de la realidad que va a ser filmada.
Una serie de escenas que retratan la cotidianeidad de la vida diaria desde la tranquila intimidad de una habitación hasta el movimiento de las actividades que se realizan en la calle, pasando por múltiples escenas que captan distintos oficios y diversas formas de tecnología