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TEMA 1: INTRODUCCION A LA NUMISMATICA
- Introducción:
La Numismatica es la ciencia que estudia las monedas, siendo estas un objeto casi siempre metalico utilizado como una fuente documental importantísima. Son un testimonio de la época y el tiempo en que se fabrico, reflejandose en ellas los acontecimientos históricos.
Algunos de los datos que podemos extraer del estudio de las monedas son:
- Nombre del gobernante político o el estado emisor (incluso a veces una ciudad) reflejándose el
- Regimen político del lugar y el tiempo al que nos referimos
- Situación económica
- Acontecimientos histórico-políticos y sociales bajo los cuales se fabricó dicha moneda
- Estilo artístico imperante
- Grado de desarrollo tecnológico del país emisor.
- etc
▲ (^) Un ejemplo: los 20 reales de vellón de Fernando VII
Tenemos dos monedas acuñadas en momentos diferentes de su reinado: en la primera debajo de la cabeza del rey tenemos la fecha de emisión: 1821, durante el trienio liberal, con dos pequeños detalles que ayudan a identificar la etapa histórica: la inscripción rey por la gracia de Dios y la constitución en la que vemos que es una monarquia institucional y que la cabeza aparece de perfil pero sin la corona de laurel, algo que desde hacia bastante tiempo se utilizaba como símbolo de poder regio, aquí le vemos mucho mas cercano al pueblo. Sin embargo la segunda moneda emitida durante la década ominosa con la vuelta al absolutismo es diferente, en ella aparece con la corona de laurel y se quita la inscripción de rey por la constitución
A/
B/
- Nociones generales de numismática:
El termino numismática que utilizamos en la actualidad procede del vocablo griego nomos que significa costumbre, uso, regla, ley… de este vocablo griego deriva nomisma que es como los griegos llamaban a sus piezas monetarias. Sin embargo el término moneda actual viene del mundo romano donde se referían a la moneda como moneta , que viene del nombre del lugar de roma en el que comenzaron a fabricarse sus primeras monedas: el templo de Juno moneta construido sobre la cumbre del monte capitolio.
En el mundo romano solia aparecer el nombre del ministro monetal en la moneda acuñada, normalmente a martillo, siendo la moneda de plata romana el denario.
- (^) Concepto y método de numismática:
El concepto de la numismática ha sufrido una evolucion a lo largo de la historia que veremos a continuación:
- El concepto clásico: la primera etapa de desarrollo a partir del s. XIX hasta el s. XX en la que se definia como ciencia auxiliar que trata del conocimiento de las monedas y medallas , principalmente las antiguas. Durante esta parte estuvo ligada al coleccionismo, sobre todo en Italia, incluso desde el s. XVI con el renacimiento poco a poco durante el s. XVII y XVIII surgen tratados que van estudiando las monedas hasta que en el s. XIX existe consciencia en europa del estudio de las mismas como forma de reconstruir la historias. Se la considera en este momento una ciencia auxiliar porque no tenían un método especifico ni científico para estudiarlas, además era una ciencia algo particular porque tenia relacion con la economía, la historia la arqueología…
- (^) S. XX, un gran numismático ( Ernest Babelon ) amplia la definición de numismática diciendo que es la ciencia que comprende el estudio de las monedas en todos sus aspectos y todo lo que con ellas se relaciona, estudia estos monumentos tanto en ellos mismos como en los documentos escritos que a ellas se refieren en cuestiones económicas legislativas, metrológicas, artísticas, mitológicas, iconográficas, epigráficas, cronoloficas… no solo ayuda a la arqueología sino que trasciende a muchas disciplinas mas.
- Concepto moderno de numismática: la anterior sirvió para que a mediados del s. XX se fraguara el
concepto moderno, cuya definición es: ciencia autónoma con carácter peculiar entre lo
histórico-arqueologico y la historia económica que se encarga del estudio de las monedas
en todos sus aspectos. Ahora ya se habla de ciencia porque tiene un método mucho mas riguroso
que el que había habido hasta entonces y además se deja claro que no es una ciencia auxiliar sino una ciencia propiamente dicha. Su objeto de estudio seria solo la moneda, no la medalla, su finalidad poner al investigador en contacto con toda la información que la moneda pueda darle y su método de estudio es analizar la moneda desde todos los puntos de vista y hacerlo bajo un marco histórico, los promulgadores de esta definición son Löehr, mateu y Llopis.
El método de análisis de la numismática puede dividirse en varios tipos, a veces se emplean todos, otras veces solo unos cuantos, tenemos:
- Analisis metalográficos: se estudia la composición metálica de un conjunto de monedas, se analiza el porcentaje metálico de cada una, es de los mas importantes porque a partir de ello se puede detectar cambios en la acuñación de las monedas que indiquen cambios sociales y económicos.
- Analisis metrológicos: estudian los pesos de las monedas pertenecientes a un mismo taller monetario, se observa si todas pesan de forma similar, si hay variaciones… y para este tipo de análisis se emplean histogramas en los que se apuntan las variaciones de peso entre monedas, nos permite conocer si en un momento dado las monedas de un mismo taller empiezan a realizarse con menos cantidad de material (índice de crisis económica)
- Analisis de dispersión geográfica y circulación monetaria: se analizan las distintas zonas de dispersión y de circulación de un tipo de moneda determinada, intentando averiguar el porqué de esa difusión, uno de los principales motivos suele ser el de las transacciones comerciales.
parecido al bronce que es cobre con zinc, además tenemos el vellón en castilla que mezcla plata con cobre, donde prima mas la plata que el cobre. Esta aleación ya la utilizaron los romanos y fue muy típica en la edad media. En algunas civilizaciones como la china el hierro era frecuente en la realización de monedas.
Todo esto cambia en época contemporánea sobre todo después de la segunda guerra mundial, se deja de fabricar moneda en metales nobles poco a poco, introduciendo aluminio, zinc, laton y niquel entre otros siendo frecuente la realización de moneda en capas. Lo que se emplea es el sistema de capas multiples y el de anillos, hay monedas que tienen anillos alrededor como la que tenemos actualmente que tiene un anillo central de varias capas de niquel y cuproníquel y el exterior de niquel y laton.
- Talla de una moneda:
Es el peso de la unidad ponderal utilziada entre el numero de piezas estipulado en la talla.
De forma menos compleja podemos decir que es de tantos kilos deben sacarse tantas piezas, por ejemplo la talla de la pieza de cinco pesetas era de 40 piezas en kilogramo, esto quiere decir que cada peseta pesaba 25 gr, porque 1000 gr entre 40 piezas salen 25 gr por pieza. La talla de esta moneda será de 40 piezas. La talla es por lo tanto un termino que nos indica de forma indirecta el peso de una moneda, para calcular el peso lo único que hay que hacer es el peso de la unidad ponderal utilizada entre el numero de piezas estipuladas en la talla , aunque no suele aparecer en la moneda. Pero ¿Por qué expresar el peso de forma tan complicada? Pues simplemente porque el peso de la moneda no era exacto y para evitar fraudes con el metal o quejas innecesarias introducen ese concepto como forma no exacta de identificar el peso.
21/09/
- Ley de una moneda:
Hablamos de ley de una moneda siempre de oro o de plata cuando nos referimos a la cantidad o porcentaje de metal noble que posee dicha moneda (plata u oro). El termino ley no solo se usa para monedas de oro y plata también para objetos de joyería.
En el caso de las monedas la proporción de metal noble que tiene la misma es el fino y la cantidad (mucho mas pequeña) de material no noble es la liga. Tradicionalmente la forma de calcularlo se ha establecido desde la antigüedad de diferentes formas según el metal noble. Para el oro lo expresamos a través de los quilates, de tal forma que el mayor número de quilates que puede tener una pieza de oro es de 24 quilates, lo que implica un 100% de pureza. Sin embargo la pureza máxima de una moneda de oro es de 23 y 3/4 , ya que se necesita algo de liga para la fundición y moldeado de la misma. Por lo tanto las monedas más “puras” son las de 23 y ¾ quilates. Por otro lado, la ley de la plata se expresa a partir del medievo en dineros , no en quilates, equivaliendo cada dinero a 24 granos. Una moneda de plata pura sería la que tiene 12 dineros o 288 granos. Para hacer algunos cálculos podemos añadir que 900 milesimas son un 90% de pureza, y un dinero son 83, 33 milésimas, además como el oro tampoco pueden ser monedas totalmente puras.
Finalmente añadimos que normalmente la liga se corresponde a cobre, estaño o algún metal parecido.
- Terminologia especifica de las monedas:
Tenemos una terminología específica utilizada para cuando queramos describir las mismas. Todos los conceptos que veremos a continuación aluden a la forma externa de la moneda, no a su composición:
- Anverso: lado de la moneda con el motivo principal donde generalmente se representa la efigie del mandatario político. Aunque dichos gobernantes no empiezan a representarse hasta la época de Alejandro magno.
- Reverso: lado opuesto del anverso de la moneda ocupado generalmente con motivos secundarios como una figura, un escudo, un símbolo, alguna representación alegórica o histórica etc,
- Tipo: es el término empleado en numismática para referirse a cualquier representación plástica que figura tanto en el anverso como en el reverso (bustos, figuras, símbolo, cruz…). Por ejemplo el tipo del anverso seria el del gobernante y el del reverso una cruz, escudo…
- Campo: espacio libre de la superficie de la moneda que no esta ocupado por ningún tipo sino con leyendas, marcas u otros signos. Aparece de vez en cuando porque no siempre existe.
- Exergo: espacio del campo situado generalmente en el reverso de la moneda debajo del tipo, que puede contener alguna inscripción, símbolo o fecha pero que no tiene por que aparecer en la moneda.
- Canto: borde exterior que rodea la moneda. Puede ser liso o llevar alguna marca, en lo que conocemos como canto trabajado.
- Leyenda: inscripción que aparece en la moneda normalmente alrededor del tipo aunque a veces puede aparecer en el canto. Cuando la moneda no contiene ninguna leyenda o inscripción se denomina entonces moneda anepígrafa. Normalmente la leyenda es curva pero a veces también aparece en horizontal o incluso en vertical
- Gráfila: orla punteada o estriada que aparece a veces en el borde exterior del anverso y el reverso de la moneda delimitando su campo.
- Monedas especiales:
Dentro de las monedas a veces escuchamos hablar de monedas especiales, pues en ocasiones concretas el gobierno o el estado puede acuñar monedas especificas, hablamos de dos:
- Moneda obsidional o moneda de necesidad:
Se entiende por moneda obsidional aquella que se emite en un momento de necesidad, (normalmente durante el asedio del lugar de acuñación) y su uso solo tiene validez hasta la terminación de las circunstancias que provocaron su emisión. Muy vinculadas a situaciones bélicas, pues en estos momentos el gobierno para que no se paralice la economía emite monedas de poca calidad artística aunque sean fabricadas en oro en plata. Sin embargo lo mas común es que se fabriquen en metales no nobles , sus símbolos son simples marcas y se nota que han sido fabricadas con cierta rapidez. Cuando finaliza el acontecimiento que propicia su acuñación se retiran y se cambia la moneda. Dos ejemplos de las mismas son:
diciendo si coinciden ambos diseños o están orientados hacia puntos diferentes. Normalmente no coinciden en monedas medievales, posteriormente se van haciendo iguales.
- Marcas :
Durante la edad antigua para identificar el valor de una moneda se utilizaron ocasionalmente puntos, marcas, letras o símbolos. Las marcas habituales que podemos encontrar junto al tipo son varias (aunque no tienen por qué aparecer:
- Marca de valor:
indica la cifra que representa la propia moneda, por ejemplo una moneda de 10 ases de bronce romana tendría un X como marca de valor, en la moneda de un euro el 1 es la marca de valor además del tipo. Fue en la edad moderna y la contemporánea cuando se impuso la costumbre de añadir la marca de valor normalmente con una cifra. En el medievo se elimina la marca de valor que había aparecido en época romana imperial y se recupera en la Edad moderna.
- Marca de ceca o marca del taller monetario:
Su marca suele consistir en la inicial o abreviatura del nombre de la ciudad donde se encontraba el taller monetario. En ocasiones también se han empleado símbolos parlantes, sobre todo a partir de la Edad Media como el acueducto de Segovia para referirse a la ceca de esa ciudad. En la antigüedad solían utilizarse abreviaturas de los nombres, por ejemplo de Alejandria ALE. Realmente cuando se utiliza es en época bajoimperial, a partir de la tetrarquía (Diocleciano, Maximiano y constancio). En la edad media las abreviaturas se sustituyen por las iniciales del lugar.
- Marca del ensayador:
Los ensayadores eran los trabajadores de las casas de moneda que tenían por oficio ensayar los metales para verificar su ley o contenido intrínseco. Esta marca empieza a aparecer a partir de la Edad Media, en la península ibérica por ejemplo se empieza a ordenar que aparezca a partir de la Edad Moderna con los reyes catolicos. Es una marca que nos remite a un funcionario, cuyo simbolo suele consistir en la inicial del nombre y / o apelido, en ocasiones también emplean símbolos parlantes. Los ensayadores debian comprobar la ley de la moneda, es decir, que no tenia menos de la estipulada porque a veces las propias casas de la moneda podían cometer fraude: echaban algo menos de plata en cada moneda de la estipulada por ley y la que sobraba se la quedaban, por eso se les obliga a poner su marca, asi si se detectaban irregularidades se les culpabilizaba a ellos.
- Marca del grabador :
Marca del artista responsable del diseño de la moneda con un dibujo que va a pasar a realizarse en el metal, también es conocido como el abridor de cuños o entallador. Hay pocos casos en los que podamos encontrarlo:
- Monedas de la antigua grecia en Siracusa: había una escuela muy famosa de grabadores, tanto que graban su nombre en algunas de las piezas
- Monedas del gobierno provisional, de 1869, con las iniciales L.M del artista de la moneda.
Como vemos estas marcas son realmente escasas y solo aparecen en contados casos.
- Resellos y contramarcas:
Son marcas, signos o figuras estampados posteriormente a la acuñación de la moneda, o sea son marcas especiales y posteriores. Se estampan sobre las monedas mediante punzones y calentando el metal de las mismas previamente. A veces usamos resello y contramarca como sinónimos, si bien es cierto que aparecen pequeñas diferencias entre ambos términos:
- Resello:
Punzon o marca estampada sobre una moneda para adjudicarle un nuevo valor. Se trata de una marca oficial o estatal. Por ejemplo tenemos el resello de Felipe III de 1603 sobre una pieza de 4 maravedis de Felipe II, con un nuevo valor: VIII, también tenemos una de IV de Felipe III resellada por Felipe IV a VI.
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En primer lugar debemos asignarle un numero de catalogación, recuperar los datos de cronología de la moneda que pueden variar en funcion de la misma y que pueden ser clasificadas en distintas series y grupos según la cronología, luego el nombre del soberano o la ciudad… En la segunda parte debemos añadir una fotografia de la pieza y seguidamente la descripción de la misma, comenzando siempre por la leyenda. Las fichas normalmente recogen la misma información solo que en un formato diferente.
La clasificación consiste normalmente en el nombre de la pieza y la cronología, la descripción de la pieza, por orden: Leyenda, tipo, exergo, Marcas, Grafilas.
TEMA 2: LA MONEDA COMO OBJETO ECONOMICO
- La administracion de la casa de la moneda
Las casas de moneda quedan caracterizadas desde la antigüedad por su organización y jerarquización. Destacan las casas de la moneda romana entre otras, en las cuales tenemos distintos puestos y cargos:
- Officinatores: jefes de los talleres monetarios, es como el director de la casa de la moneda
- Nummularii: cajeros que llevan la cuenta de la moneda labrada y se encargan de su custodia
- Signatores o grabadores: encargados de abrir los cuños, piezas normalemente cilíndricas metalizas utilizadas en el sistema de acuñación. Es el que se encarga de hacer el diseño en el cuño
- Aequatores o encargados de determinar por ensaye el fino de las monedas
- Flatularii: fundidores
- Suppostores: encargados de colocar el cospel entre los cuños
- Malleator: encargado de dar el golpe con la maza.
En la edad moderna y la edad media mantenemos la diversificación y la jerarquización en la administracion de las cecas, pero aparece una nueva terminología para referirse a sus trabajadores:
- Tesorero: máximo responsable de la casa de la moneda. Entre sus atribuciones se encuentran nombrar o destituir a los restantes trabajadores de la ceca, en la edad medai es el maestro de la moneda (es el antiguo officinator)
- (^) Ensayador: encargado de comprobar la ley o pureza del oro y la plata de las monedas. Si se detectaba una serie fraudulenta se le culpaba a él y al tesorero.
- Juez de Balanza: en el periodo medieval es el Maestro de balanza o Balanzario, encargado de las operaciones de peso, tanto del metal como de las monedas acuñadas.
- Fundidor; encargado de fundir los metales adquiridos a los mercaderes
- Grabador, entallador o abridor de cuños: encargado de preparar los punzones y abrir los cuños para la fabricación de las monedas
- Blanquecedor: encargado de recuperar el color original de los cospeles antes de ser acuñados y también conseguir mejor su modelado posterior
- Capataces: eran los empleados encargados de recibir los metales amonedables de manos del maestro de la balanza y de prepararlos de su acuñación, los encargados de realizar las monedas propiamente dichas.
En el examen podría caer la figura del ensayador, al que tendriamos que incorporar la marca de ensallador dentro de la definicion.
- Sistemas de fabricación de la moneda metálica:
Para la fabricación de las monedas metálicas, a lo largo de la historia se han utilizado tres técnicas diferentes:
- Fundicion
- Acuñacion (es la mas utilizada)
- A martillo
- Mediante prensa de volante o balancín
- Prensas modernas
- (^) Laminacion
- Ingenio de laminación, tecnica que se va a aplicar en un momento muy determinado en Europa con técnicas avanzadas y muy concretas.
2.1- Fundicion:
Cuando hablamos de fundición vemos que consiste en verter el metal fundido dentro de un molde, de tal manera que una vez enfriado y solidificado el metal, se obtiene la pieza (la moneda) ya reproducida y con el diseño del molde. Se echa el metal en un molde hueco con la forma de la moneda y cuando se enfria obtenemos la pieza. Este sistema fue muy utilizado en roma durante la republica para confeccionar grandes piezas de bronce y por los chinos durante el s. XIX. ( el molde puede ser de canal central o lateral rematado en discos para fabricar muchas monedas a la vez y luego ir recortando de ese árbol de cospeles las monedas)
28/09/
SISTEMAS DE ACUÑACIÓN
*Acuñar una moneda consiste en imprimir unos diseños sobre un disco de metal por medio de dos
cuños o troques para convertirlo en una moneda. Dentro de este sistema encontramos tres variantes:
El primero de ellos es la *acuñación a martillo, durante la Edad Antigua se elaboraba mediante el
golpeado de martillo de unos cuños o troques en los cuales se estampaba el diseño para insertarlo el
un disco de metal liso (cospel o flan) colocado entre ambos.
Los cuños o troqueles eran unas piezas cilíndricas de bronce o de hierro con la punta de acero, que
contenían el diseño de ambos lados de la moneda en hueco/en negativo. El superior (cuño o troquel
móvil) se sujetaba con la mano, en él se encontraba el diseño del reverso de la moneda y solía
romperse con más facilidad ya que recibía directamente el golpe. El inferior (cuño o troquel fijo) y se
encontraba clavado en un trozo de madera formado virtualmente un yunque.
Para fabricar los cospeles se hacían moldes bivalbos de piedra o arcilla, posteriormente se calentaba
al rojo vivo y se colocaba entre los cuños que eran golpeados con el martillo para “imprimir” el
diseño.
En España las relaciones entre Felipe II y Fernando de Austria favorecieron la instalación de la
Prensa de Laminación en 1585. El lugar elegido fue la ciudad de Segovia, donde se edificó un nuevo
taller monetario (ya que contaba con uno de época romana) que recibió el nombre de Real Ingenio o
Real Casa de la Moneda de Segovia. Las prensas de laminación instaladas allí harían uso de la fuerza
hidráulica del río Eresma.
En junio de 1585 llego a Segovia el convoy que desde la ciudad de Hall (en el corazón de Tirol) que
transportó las distintas piezas necesarias para poner en marcha del Real Ingenio de la Moneda. Con el
convoy también llegaron expertos monederos que efectuaron en el mes de julio una primera
acuñación experimental como monedas de oro o Reales de a 8 con el fin de diferenciarlo de la
antigua.
El Ingenio de la Moneda de Segovia llego a albergar hasta cinco ingenios de laminación de rieles
accionados por ruedas hidráulicas de casi cuatro metros de diámetro y dos ingenios o prensas para
acuñar moneda. Sin embargo la Prensa de Balancín se impuso sobre el Ingenio, esto se debe a que las
monedas de mayor tamaño salían algo abombadas con la segunda.
Durante los siglos XVII y XVIII se produjeron algunas mejoras relacionadas con el acabado de las
piezas monetarias y se volvió a experimentar una nueva difusión y expansión de las prensas por toda
Europa.
En España la Prensa de Volante se implantó en Madrid y en Sevilla hacia 1700 y posteriormente en la
de Segovia, y entre 1732 y 1772 en las diversas cecas de Indias donde hasta entonces se había
empleado el sistema de acuñación a martillo.
A finales del siglo XVII (1685) el ingeniero francés Castaing invento la Cerrilla, una máquina capaz
de redondear y de crear al mismo tiempo el cordoncillo en el canto de las monedas, es decir, les
aplica decoración en los cantos, con ello se evitaba el cercenamiento o recorte de las monedas
(práctica habitual en el siglo XVI). Con la Cerrilla un obrero podía marcar alrededor de 20.
piezas en una jornada. [Camarilla o Máquina de Castaing]
A finales del siglo XVIII (1783) el grabador e ingeniero suizo Jean Pierre Droz, fabrica una nueva
prensa de Volante en París, conocida como Prensa de Droz y a la que aplica una serie de mejoras. La
más importante de ellas era la Virola partida, una pieza que permitía acuñar el canto de la moneda al
mismo tiempo que se le aplicaba el diseño del anverso y el reverso.
En las últimas décadas del siglo XVIII la invención de la Máquina de Vapor por James Watt
repercutió en la fabricación monetaria y sentó las bases para la amonetación de la Edad
Contemporánea (ss. XIX y XX)
Gracias a ella surgieron diversidad de tipologías de prensa la primera fue la Boulton creada en 1788
por el inglés Matthew Boulton, que aplicó la máquina de vapor o “máquina de fuego”. La prensa,
instalada inicialmente en una fábrica de Birmingham y patentada en 1790, se basaba en la prensa de
volante, pero la fuerza del vapor era la que accionaba ahora los brazos de la parte superior. La prensa
de Boulton fue instalada en 1812 en la nueva ceca londinense y posteriormente en otras muchas
cecas, como la de Portugal, Rusia, Dinamarca, México, etc.
En los primeros años del XIX se dio un nuevo impulso a la mecanización monetaria con la aparición
de una nueva prensa inventada hacia 1812 por el ingeniero alemán Diedrich Uhlhorn. Su prensa fue
patentada en 1817 y mantenía la maquina "de fuego" o de vapor, pero sustituía ahora al antiguo
tornillo por una junta articulada (Knuckle Joint o "unión de nudillo"), un mecanismo que hacia
descender ahora el cuño superior sobre el inferior. Esta nueva prensa era capaz de acuñar unas 90
piezas por minuto.
Unos años después, en 1835, un ingeniero francés llamado Pierre-Antonie Thonnelier diseñó una
prensa parecida a la del anterior pero con mecanismos más perfeccionados y fue conocida como
Prensa Thonnielier.
La nueva prensa contaba con un nuevo sistema de alimentación de los cospeles, es decir, de
recepción -ya no se ponían manualmente- y de retirada de las monedas, que revolucionaria la
producción monetaria del siglo XIX.
La prensa Thonnelier fue la que tuvo éxito ya que en muchos países comenzaron a copiar su diseño
y a instalarla en sus respectivos talleres monetarios. En España fue introducida durante el reinado de
Isabel II (1833-1868) con motivo de la apertura de la nueva Casa de Moneda de Madrid en la actual
Plaza de Colon. (1861-1964). La nueva Ceca madrileña fue inaugurada en 1861 y sus nuevas
dependencias permitieron la instalación de las prensas Thonnelier, las cuales fueron fabricadas en
Barcelona.
Durante el siglo XX se dan avances tecnológicos más importantes en la fabricación monetaria que
afectaron a la fuerza motriz de las propias prensas, al pasarse de la energía hidráulica a la
electricidad.
En la actualidad la acuñación monetaria se realiza mediante complejas y sofisticadas prensas
movidas por motores eléctricos, destacando las Schuler y las Grabener, ambas marcas alemanas.
Estas prensas están cubiertas por una cabina aislante para evitar ruidos y son capaces de acuñar 750
piezas por minuto (la prensa de Ulhlhom acuñaba unas 90 piezas por minuto)
NOTA: en el examen solo caerían el sistema de acuñación a martillo tradicional y el de la alta edad
media y una de las prensas modernas, esto es, o bien la Prensa de Balancín o bien la de Rodillos, con
funcionamiento y ejemplos incluidos.
2.3. *SISTEMAS METÁLICOS Y *PONDERALES
Los sistemas metálicos son los utilizados por aquellos sistemas monetarios que tienen como base el
uso de metales ricos, es decir, el oro y/o la plata, es decir, que constituían el punto fuerte de la
economía, y se complementaban con otras monedas de metales menos nobles como el vellón,
monedas de cobre…
Cuando un sistema monetario se basa en un solo metal se denomina Sistema Monometalista,
mientras que cuando se basa en el uno de dos metales (el oro o la plata) se denomina Bimetálico o
Bimetalista. Ambos sistemas han sido utilizados en diversos momentos a lo largo de la historia.
Durante a Antigüedad la mayoría de las civilizaciones utilizaron el sistema bimetalista, que se
mantuvo durante las invasiones bárbaras. En la época de Carlomagno (a partir del IX d.C.) en Europa
se impuso el monometalismo de la plata –denominado óbolo medieval- esto se debe a que los
yacimientos ricos en metales nobles fueron explotados intensivamente por los bárbaros. En la Baja
Edad Media se volvió al bimetalismo del oro y la plata, que se mantendrá durante la Edad Moderna
y parte de la Contemporánea.
El Sistema o Patrón Ponderal es un sistema basado en el uso de una unidad de peso referencial a
partir de la cual deben ajustarse todas las monedas emitidas dentro de un sistema monetario.En el
mundo griego se emplearon diferentes sistemas ponderales, que fueron:
- El Sistema Egienético o Fidonaniano (dado en Egina, Peloponeso, Tesalia, Beocia,
parte de las Cicladas, Creta) basado en la Dracma de 6,16 gramos.
- Sistema Ático o Euboico-Ático (dado en Atenas, Eubea y en la mayor parte de las
colonias de Sicilia) que se basaba en la Dracma de 4,36 gramos.
- Y el Sistema Corintio (dado en Corinto –que molaba e iba por libre-) basado en la
dracma
- de 2,90 gramos.
- Todas las monedas fueron de plata y con la llegada de Alejandro al poder en la Época
Helenística unificó los sistemas bajo uno, el Ático.
En el mundo romano el sistema o patrón ponderal fue el de la libra romana que tenía un peso de
327,36 gramos. En el medievo se impuso el sistema del marco-peso, que tenía un peso de 230
trataran sobre la emisión de piezas concretas como el Excelente de la Granada (que nace ahora).
Otras leyes regularan el funcionamiento de las distintas cecas castellanas que labraban moneda en
este momento (número de cecas en activo, obligaciones de los distintos trabajadores de las cecas,
etc.)
Vamos a destacar la Ley III (nº 3) que atendería a la ley de emisión pues en ella se establecen las
características físicas (será de vellón), nominales (se denominará Blanca)…También establece la
cantidad de monedas que debe emitir cada una de las siete cecas que funcionaban en el reino.
Y la Ley XXXVIII (nº 38) que va dirigida a los ensayadores, los cuales tienen la obligación de poner
su marca en las monedas, les insta a controlar la ley de las monedas de oro y plata de vez en cuando.
En ocasiones el Estado puede emitir leyes con la intención de variar en un momento dado las
características de las monedas circulantes (su peso, su ley, su valor nominal, etc.) por ejemplo
encontramos la Pragmática de Felipe II (del año1566) sobre la nueva estampa de las monedas de oro
y de plata y la Pragmática del Incremento de valor del Escudo.
El Escudo era una moneda de oro que recibió un nuevo valor, pasa de equivaler 350 maravedíes a
400, ya que las de plata eran los Reales. A ello se suma un nuevo diseño que incorpore el escudo y la
leyenda asociada a Felipe II ya que aún se utilizaban las monedas donde aparecían los nombres de
Fernando e Isabel. Todo ello con una finalidad propagandística.
En España existen dos grandes corpus legislativos sobre la moneda de la Edad Moderna que son: La
Recopilación de las leyes de España, que fue publicado en el año 1569, durante el reinado de Felipe
II (dedicado a la moneda en su libro V, títulos XX, XXI y XXII) Hace una selección de las leyes
conocidas y dirigidas a la moneda no solo de su reinado sino de anteriores también.
Y La Novísima Recopilación, que fue publicado en 1806 bajo el reinado de Carlos IV (dedicado a la
moneda en su libro IX, títulos XVII y XVIII) Es un corpus legislativo más tardío y que recoge leyes
publicadas en la obra anterior y añade las nuevas que se publican en el XVIII y que se van a publicar
en el XIX.
3.2. TIPOS Y LEYENDAS COMO DOCUMENTOS POLÍTICOS
Además de su indudable valor económico, la moneda siempre ha sido un elemento de propaganda
política de primer orden al servicio del poder estatal expresado a través de los tipos y leyendas
plasmados en ellas.
Tradicionalmente, las monedas han mostrado en el anverso alguna imagen vinculada con el estado
productor de la misma o con su gobernante, por ello aparece la cabeza o busto del emperador, del rey,
una personificación del régimen en el que se haya como la República… Los retratos o cabezas suelen
mostrar siempre algún tipo de corona, casco, gorro, etc., como elemento identificador.
Un ejemplo es la moneda romana del emperador Constantino (Bajo Imperio) donde aparece
con un estilo militar al ser representado con casco, la moneda de Napoleón III, que aparece con la
corona de laurel al estilo de los emperadores romano, el Sestercio de Adriano, una moneda francesa
donde aparece la alegoría de la República, que es una mujer tocada con el gorro frigio, ello nos
permite enmarcarla durante la Revolución Francesa.
- Representaciones en el anverso:
La moneda se sirve de su papel para actuar de medio propagandístico por ello es normal que se represente la cabeza del mandatario político con ciertos símbolos que le representan como un casco, gorro, corona… incluso la presencia de los retratos son muy importantes por el estilo que muestran o su representación porque a través de la vestimenta y peinado del personaje un historiador pueden enmarcar la moneda en un contexto concreto pues nos remiten a la moda de la época, por ejemplo una moneda de la emperatriz Helena del s. IV o la de Felipe IV del s. XVII.
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- Representaciones en el reverso:
Mientras que en el anverso hacíamos alusión a los gobernantes este siempre ha estado ocupado por numerosos diseños que además son una especie de prolongación de la idea transmitida en el anverso, normalmente es una imagen en la que se nos habla de la labor de esa persona y alguna idea relacionada con el propio personaje. La gran diversidad tipológica de los reversos es una fuente documental de primero orden porque transmite datos muy reveladores sobre la cultura que acuño esa pieza, casi siempre introduce cosas de creencias o mitos de la propia civilización. Por ejemplo tenemos denario romano con la representación de Romulo y Remo con la loba. Tambien podemos tener representaciones de elementos caracteristicos de esas zonas, por ejemplo elefantes en monedas de Cartago o una rosa en monedas de Rhodas. Incluso podríamos tener personificaciones de países tales como Hispania o Britania, la personificación suele llevar en la mano algún elemento característico de la propia region, también tenemos las personificaciones de elementos físicos como el Nilo o el TIber. Por otro lado destacamos la representación de elementos arquitectonicos en muchas de ellas, que han permitido a los arqueólogos conocer el aspecto de edificios o construcciones que a dia de hoy habrían desaparecido, por ejemplo el faro de alejandria. La vida militar es otro de los temas que podemos encontrar en los reversos, pudiendo apreciar asi la evolucion de los armamentos, uniformes… ademas podemos destacar la heráldica o representación de escudos en este lado de la moneda.
- (^) Leyendas monetarias:
La mayor parte de las emisiones monetarias portan una serie de inscripciones conocidas como leyendas, lo normal es que haya una en cada cara de la moneda, por lo tanto a la hora de analizar una moneda tan importantes son los tipos como la propia leyenda , porque el investigador debe detenerse en la misma para conocer el contexto general de la pieza acuñada que nos ocupa. Ademas son sumamente útiles para identificar la época de la moneda, por ejemplo si la leyenda viene en griego podemos ubicarla mucho mas fácilmente. En el caso, por ejemplo, de las monedas ibéricas siempre ponen el nombre de la entidad emisora en ibérico, por lo tanto es una pista importante o en el caso de la aparición de las lenguas vernáculas en monedas se ha identificado normalmente con las revoluciones liberales del s. XVIII, a partir de este momento va a ser frecuente que en cada país empiecen a colocar su propia lengua en sustitución del latin.
En la moneda española el castellano se impone durante el reinado de Fernando VII durante el trienio liberal, pues las anteriores aun se representaban en latin, se cambia en ese momento por la entrada de los liberales en el gobierno y cuando vuelve la década ominosa se deja igual y se mantiene el castellano. En el caso de las monedas orientales las leyendas hasta el s. XX la leyenda es la protagonista de la moneda, el tipo para ellos queda relegado a un segundo plano, por ejemplo lo podemos ver en el Dihrem de Walid I (s. VIII) o las monedas chinas. Lo normal en monedas árabes es encontrar una leyenda central a modo de tipo y otra marginal que circula a la anterior y va alrededor de la misma, las representaciones figurativas tienen mucha
menos relevancia e incluso llegan a estar prohibidas.
Es realmente a partir del s. XVI con el renacimiento cuando comienza el estudio de las primeras
colecciones epigráficas. Tenemos ahora los primeros estudios sobre estas inscripciones,
destacamos a Ciriaco de Acona o Giovanni Marcanova que se dedican en sus viajes a contribuir
a la recuperación de numerosas inscripciones de la Antigüedad, su material conformara la base
de compilaciones llevadas a cabo en los siglos XVII y XVIII en el seno de la Ilustracion.
A pesar de todo esto no fue hasta el siglo XIX cuando surgen los primeros grandes corpus de
inscripciones y cuando esta se considera una verdadera ciencia, aunque considerada una auxiliar
de la historia concepto que a dia de hoy ha cambiado ya que se la considera una ciencia
independiente. Se rompe en este momento la conexión entre el coleccionismo y el estudio y la
epigrafía se dedica a analizar las inscripciones.
El concepto de epigrafía clásico que consiste en la ciencia auxiliar de la historia y de la filología,
que se ocupa de la lectura y de la interpretación de los textos epigráficos queda obsoleto y poco a
poco va cambiando hacia el concepto moderno de la epigrafía, que surge a mediados del s. XX
(con Navascues y Mallon) en europa y que define la epigrafía como la ciencia propia (y no
auxiliar de ninguna otra ciencia) que se ocupa del estudio integro de cualquier inscripción,
introducen además un nuevo método de investigación de los epígrafes que ahora se estudiaran en
toda su integridad y no solamente se va a transcribir el mensaje epigráfico, o sea no es lo
importante el lenguaje sino que debe proponerse como medio de desentrañar el mensaje que
subyace a ese epígrafe, incluso las características físicas del mismo (material, composición…). A
partir del concepto moderno se aplicara el método moderno de la epigrafía o método actual.
Se van a desarrollar dos grandes corpus epigráficos que han condicionado incluso en la
actualidad la epigrafía como gran referente. Surgen en europa como forma de recopilar y
sistematizar las inscripciones griegas y latinas que se conocían en este momento. Estas grandes
colecciones fueron: Inscriptioines Graecae (IG) y Corpus Inscriptionum Latinarum (CIL).
- El Ig es la mas reciente de las dos, aparece en 1815, encargada por la academia de ciencias y
artes de berlin a Philip August Böckh que era un filólogo experimentado, sus volumenes se
publican a finales del s. XIX constituyendo un total de 14 aunque la mayoría de ellos se
dividen a su vez en varias partes organizados en base a las distintas regiones del mundo
griego, al igual que en el CIL.(a dia de hoy alrededor de 50 tomos), Es decir es una
compilación de epígrafes escritos en griego ordenados geograficamente.
- El CIL: a mediados del s. XIX surge en europa de la mano de la misma academia otro
proyecto fundamental para crear un compendio similar al anterior que se iba a dedicar en este
caso a las inscripciones latinas (el anterior era para las griegas), es la recopilación de
inscripciones latinas mas importantes de la antigüedad de carácter tanto publico como
privado, fue Theodor Mommsen quien realizo la labor en 1853 que recogio las inscripciones
mas importantes hasta finales de la republica. Emilio Hübner publica el segundo volumen
dedicado íntegramente a Hispania, al que se conoce como el CIL 2.
El CIL consta de 18 volumenes y de 70 partes porque la mayoría de ellos están fragmentados
en base a las distintas áreas geográficas o provincias del imperio, cada region aparece en un
volumen y luego cada volumen se fragmenta en partes según regiones. Por ejemplo el
Volumen 2 es para Hispania pero este volumen se fragmenta en partes según las zonas. A
partir del volumen 15 son mas bien simbólicos porque empiezan a publicarse por ejemplo los
Instrumentum domesticum o inscripciones que aparecen en cosas de uso cotidiano, el 17 a
diplomas militares, el 18 a miliarios y el 19 a inscripciones en verso.
3. Terminologia especifica y normas de transcripción y edición
El método actual trata de analizar un epígrafe siguiendo un proceso o normas (mirar en el
campus)
- Analisis de elementos externos:
- Lugar de hallazgo y de conservación
- Forma, material del soporte y dimensiones
- Estado de conservación del epígrafe y decoración si tiene
- Numero de líneas del texto y aspecto de estas o la ordinatio.
- Analisis interno
- Transcipcion del texto, mantieniendo el numero de líneas original y sin resolver las
abreviaturas. Las interpuntuaciones si las hay se sustituyen por asteriscos
- Desarrollo o lectura explicada del texto resolviendo las abreviaturas, para eso usamos
los símbolos de Leyden
FALTA LA PARTE DE ELENA DEL 6/10/
4. Tipologias de los soportes epigráficos:
Es muy importante conocer el soporte de los epígrafes, pues desde la antigüedad van a realizarse en
varios formatos dando lugar a una diferentes formatos y tipologías:
Uno de los primeros soportes es la placa, entendemos como placa el tablero de piedra o de metal,
de forma rectangular o cuadrangular de escaso grosor y de tipo mural , siendo esta ultima su
característica mas importante. Es por lo tanto un elemento que suele servir para
decorar el muros o arcos del triunfo. El tipo de inscripciones que podemos encontrar son muy
variadas: honorificas, funerarias, de construcción de edificios… es por lo tanto un soporte
sumamente sencillo sin apenas decoración, como mucho con unas molduras alrededor
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