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ARQUITECTURA DE LOS SIGLOS XVII Y XVIII
Cervera Ruiz El conjunto palacial de la villa de Lerma
Cervera Vera Ruiz arquitecto Francisco de Mora y Santa Teresa de Jesús.
Guía para visitar Iglesias y conventos del antiguo Madrid.
Külher George Arquitectura de los siglos XVII y XVIII en Hispania, tomo XIV
Muñoz Jiménez Alberto Fray Alberto de la Madre de Dios Arquitecto 1535 1635
INTRODUCCIÓN
A diferencia del siglo XVI donde se ha analizado el renacimiento que depende de las influencias extranjeras, especialmente de Italia Alemania y Países bajos. La arquitectura de estos siglos es una arquitectura más autóctona, ha creado fórmulas que han sido exportadas a Hispanoamérica. El renacimiento es un arte elitista, la arquitectura de los s. XVII y XVIII es un arte popular que gusta a un amplio sector de la población, a un amplio espectro, extendiéndose en el s. XVIII a pesar del origen en este siglo de la academia de san Fernando que daba las directrices de cómo hacerse Fachadas, fuentes, dentro de la corriente del neoclásico es un arte oficial.
La arquitectura de España del s. XVII depende de la huella que dejó el Escorial que se introdujo a través de varios arquitectos, de la mano de Francisco de Mora aparejador de Felipe II y luego como arquitecto mayor de Felipe III
Hay un protobarroco la primera mitad del s. XVII se caracterizó por una ausencia de decoración lo que le ha calificado como el estilo severo de los Austrias: Felipe III y Felipe IV.
La arquitectura es de carácter religioso, el mayor número de edificaciones son Iglesias y Monasterios porque surge en España un modelo de ciudad conventual con predominio de la espadaña más que de los…….
Tiene como punto de partida la villa de Lerma que se expandió por todo el país donde se verá convento sobre todo de clausura, dieciséis conventos masculinos y diecisiete femenino.
El auge de esta arquitectura en un siglo de crisis y penurias, la Iglesia se mantuvo como institución fuerte por medios económicos, ya que recibía ingresos, los diezmos, y aunque las cosechas dependían del clima siempre era una fuente de ingresos y esto es lo que permitió la ciudad conventual. Los conventos tienen sus propios arquitectos así por ejemplo. Fray Alberto de la Madre de Dios, carmelita. Pedro Mato Jesuita, Pedro Sánchez edificio de San Hermenegildo, Fray Lorenzo de San Nicolás agustino….
Un historiador de la arquitectura Chueca Goitia, Arquitectura barroca en España” intento definir matices diferenciales de una región a otra, La arquitectura andaluza, como ligera polícroma, grácil. Si bien en línea generales es difícil de definir el modelo de Andalucía como modelo único. Está condicionado por factores geológicos materiales del lugar, Jaén se caracteriza por una arquitectura de cantería. En Sevilla ha tenido canteras en Morón, Jerez de la Frontera, la catedral de Sevilla es de cantería, si bien la arquitectura es una arquitectura de ladrillo o tapial.
Gaditana piedra ostionera, piedra traída del mar.
Cada lugar condicionado por la geología, en Sevilla en la sierra mampostería, en la vega o campiña ladrillo por el terreno arcilloso. No hay un modelo único de Arquitectura en Andalucía.
También influye el factor climático Cádiz no tiene tejas por el levante.
Factores históricos tradición local en una ha perdurado una arquitectura mudéjar o renacentista como en Jaén por la influencia de Vandelvira. No hay un modelo único.
Villa ducal de Lerma.-
La villa es la manifestación más compleja de la toma de conciencia por parte de la nobleza española del papel de la arquitectura y del urbanismo como forma de manifestación de su poder como medio de exhibición de su prestigio nobiliario. Así las Villas ducales se presenta como manifestaciones de un poder personal expresado mediante la planificación urbana.
En este sentido una villa ducal aparece cuando al menos se cumplen estos supuestos:
- La intención de un duque normalmente de nuevo nombramiento de hacer de la villa de la que recibe su título la cabeza o capital de su Estado territorial, económicamente poderoso, en la que sustentar la riqueza y el prestigio del linaje ducal. Donde va a desarrollar una permanente actuación de mejora y donde como símbolo de esta capitalidad, se establece el palacio ducal, la Casa física del linaje establecido. Normalmente eligieron como capitales de sus estados ese conjunto de villas que habían disfrutado de un próspero desarrollo durante toda la Baja Edad Media, la dotaron de modernas ordenanzas, limitando la capacidad de sus concejos y les dieron jurisdicción sobre todos los territorios del estado que también en estos momentos disfrutan de una expansión considerable, tanto a nivel territorial como a nivel económico, propiciado por la actuación de los duques.
- (^) La permanente actuación de los duques sobre su Villa consiguen que en ella se desarrollen proyecto de una gran envergadura, que se resumen en cuatro tipos: - Urbanístico-arquitectónico, - Económico, - De prestigio
■ Ceremonial y festivo.
En primer lugar el proyecto urbanístico arquitectónico que logra definir un área nobiliaria de gran calidad, construida esencialmente por el palacio ducal y la plaza. Este tipo de proyecto supone una de las grandes aportaciones de las Villas Ducales al urbanismo, ya que tras su ensayo continuado se fija como el área de prestigio por excelencia. Este tipo de proyecto aparece en el conjunto de Lerma. Con unas componentes urbanísticas que serán las mismas. La tipología compuesta por palacio-plaza representativa tuvo una extraordinaria aceptación entre la nobleza española que la aplicó a los núcleos urbanos de los que fue propietaria, tuviera o no tuviera la intención de conformar una villa ducal.
Es también un proyecto de prestigio ya que al ejercer los duques la acción continuada de mecenazgo, dotan a sus villas de fundaciones, de las que suelen ser patronos, con una
A `principio es Felipe III rey de España ese rey lo deja en mano de su valido, Fco. De Sandoval y Roja, duque de Lerma, que consigue trasladar la capital a Valladolid de 1601- 1606 hubo un trasfondo de dinero en inmueble con este hecho. En la villa, se hace un nuevo planteamiento nuevo y se lo encarga a Francisco de Mora que traza esta ciudad a partir de 1602, muere en 1620 y serán otro arquitecto quién lo concluye lleva a su última consecuencia un modelo de arquitectura propio del Escorial enlaza con tribuna, la construcción de palacio con iglesia.
El palacio ducal parte recta se articula con tribuna y se realiza mirando a la plaza mayor abierta, no cerrada y es el pulmón de la ciudad y entre calles y estrechas y tortuosas. Paralelo al río mediante tribunas se enlaza el Ayuntamiento, el convento de las clarisas y la Iglesia de San Pedro, Iglesia principal de 1617.
En el Palacio Ducal hay otra tribuna que enlazaba con el convento de San Blas.
Ciudad pequeña con seis conventos de clausuras más la iglesia mayor de San Pedro.
El palacio ducal tiene chapiteles piramidales con estructura de madera, recubierta de pizarra con dos patios uno mayor y otro más pequeño entrono al que se rige la vida doméstica.
Nos encontramos con la plaza, la fachada y una galería para vistas. Planta baja soportales y en la alta tribunas por lo que la pareja ducal podría ir a esos edificios a través de ellas. En los lados menor del palacio comunicaba con el convento de san Blas, derribándose en el s. XX por el tráfico rodado.
Palacio Ducal.-
El arquitecto muero en 1610 el Palacio lo terminó Juan Gómez de Mora un sobrino suyo. La arquitectura religiosa se edifica
A mediados del siglo XVI tuvo lugar la llegada a la villa de D. Francisco Gómez de Sandoval y Rojas, quien emprendió un ambicioso proyecto reformador para convertir Lerma en una gran villa ducal. Al finalizar los conflictos característicos de la Baja Edad Media, las fortificaciones dejaron de ser imprescindibles, y el Duque procedió, desde 1600, a la construcción de un palacio señorial que quedaba emplazado junto a la fortaleza, encomendando el proyecto a Francisco de Mora. Unos años más tarde, en 1616, Juan Gómez de Mora mejoró el proyecto de Francisco de Mora, uniendo los dos edificios y regularizándolos en lo que a su imagen externa se refiere. De esta manera, surgió una nueva construcción articulada en torno a un patio y con las esquinas presididas por torres rematadas con picudos chapiteles, que recuerdan al Escorial. El resultado fue el de una magnífica y simétrica edificación de dos pisos con una eminente sentida clasicista, sobria, a excepción de la portada, vinculada al estilo tardo-herreriano o escurialense. Asimismo, el palacio contó con un impresionante mobiliario que incluía todo tipo
de pinturas (históricas, mitológicas, religiosas...), tapices, alfombras, ricos elementos muebles (escribanías, bufetes, baúles...) y una importante colección de armas.
La labor de embellecimiento de Lerma no se redujo al conjunto palacial; también se levantaron toda una serie de construcciones religiosas, que contactaban con el palacio por medio de pasadizos, casas para la servidumbre, parques, jardines y un espacio privado donde disfrutar de los espectáculos. El palacio preside una imponente plaza regular, la actual Plaza Mayor de Lerma. A ella se refirió Lope de Vega para alabar su grandeza y simetría. En este lugar se celebraron importantes fiestas cortesanas en las dos primeras décadas del siglo XVII.
La portada es claro ejemplo de su arquitectura con frontispicio y columnas, mas dos escudos laureados del duque de Lerma.
En el centro de la fachada, la portada con columnas dóricas sobre plinto sobre la puerta dos blasones el de la izquierda el duque de Lerma y el de la derecha Felipe III no hay decoración.
En el palacio ducal, Francisco de Mora diseña una fachada principal de gran regularidad y sobriedad con dos torres esquinales que se remataban en chapitel. Esta fachada se abre a una gran plaza rectangular, soportales que servía de lugar de diversiones, al tiempo que de lonja
Duque lo que dará como resultado una plaza perfectamente regular. En 1609 queda empedrada la plaza con lo que se puede decir que las obras de las mimas han terminado.
El pasadizo.- Partía del palacio ducal para, atravesando la galería de la plaza ducal y continuando sobre la cortadura de terreno que da al rio, llegar a la tribuna de la Iglesia de San Pedro que disponía de una entrada para acceder al Monasterio de la Ascensión, el denominado cuarto del Duque, a su vez comunicado con el crucero de la Iglesia del Convento, donde había una tribuna con reja de hierro desde donde el duque podía asistir a los actos religiosos. A su vez la comunidad de monjas clarisas disponía de su propio pasadizo, para asistir a las fiestas religiosa que tenían lugar en la colegiata de San Pedro. Que se encontraba por encima del pasadizo ducal y separado de él.
El complejo conventual, encargado por el Duque de Lerma y diseñado por Francisco de Mora se componía del Monasterio de San Blas, de monjas dominicanas el edificio es obra de fray Alberto de la Madre de Dios que comienza su construcción en 1613. El convento quedó ubicado junto a la plaza ducal, cerrado una de sus lados y comunicado con el palacio mediante un pasadizo elevado.
A la izqda. una muesca de donde arrancaba la tribuna. La parte monacal es sobria. En la Iglesia, esquema compositivo que se repite en todas las iglesias conventuales de mediados del S. XVII.
Diseñada por Juan Gómez de Mora en 1617, junto con Fray Alberto, próximo al antiguo Alcázar de Madrid, estaba previsto para las carmelitas, pero rechazaron la oferta por su cercanía a la Alcázar y se la cedió las agustinas recoletos hoy Patrimonio Nacional.
Iglesia de testero plano, la portada queda retranqueada tras un patio perpendicular a la fachada, a los lado de la puerta hay dos cuerpos, que focaliza la fachada. Tras la puerta de ingreso, nártex
o vestíbulo y dentro una tribuna en alto y el soto coro, debajo del coro, nave de tres tramos crucero con linterna, cúpula, la capilla mayor y detrás la capilla de las reliquias.( se sitúa en esta capilla la sangre de Pantaleón, donde tiene lugar la licuación de la sangre de Pantaleón).
Primera de la serie de fundaciones conventuales realizadas durante el siglo XVII madrileño. Se estima que el proyecto se debe a Juan Gómez de Mora, siguiendo las directrices de su tío, Francisco de Mora.
Fue fundado en 1611 por la reina doña Margarita, esposa de Felipe III como complemento religioso del antiguo Alcázar. Destaca la iglesia de planta de cruz latina, con una sola nave, y cúpula sobre el crucero. Su fachada responde al tipo carmelitano difundido por Francisco de Mora, con triple arcada de ingreso sobre pilares, el del centro de mayor altura y anchura.
En el segundo cuerpo la hornacina, el arcángel anunciando a la virgen, en ambos lados, ventanas de luces. Encima, otra ventana con dos blasones reales, en la parte alta y remate en forma de frontón triangular con óculo, modelo que fue constantemente repetido en la arquitectura religiosa española del siglo XVII. Decoración del frontón esfera sobre plintos siguiendo la decoración del Escorial.
Alto relieve que nos indica que está dedicado a la Encarnación. El escultor Antonio Riera ha proyectado una bóveda de cañón para dar sensación de profundidad y el rompimiento de gloria.
