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Examen TTAV, Exámenes de Periodismo

Asignatura: TTAV, Profesor: Sebastián Talavera, Carrera: Periodismo, Universidad: US

Tipo: Exámenes

2014/2015

Subido el 20/08/2015

joaquin_r_10
joaquin_r_10 🇪🇸

3.5

(29)

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1) En el método del plano máster rodamos la escena completa:
A) En primer lugar y siempre en PG, después la cobertura
B) En primer lugar y siempre en un plano jo de cualquier tamaño
C) En primer lugar los planos medios y primeros planos
D) Ninguna de las 3 opciones anteriores es correcta
Explicación: La más aproximada es la A, con la salvedad de que NO SIEMPRE se
rueda en PG. No tiene porqué ser un plano jo, por lo que no es la B
2) En el caso de que no podamos repetir una acción al completo para
lmarla, qué método deberíamos usar:
A) El del plano secuencia
B) El de la triple toma
C) El del plano cobertura
D) El del plano máster
3) Simplicar contenido y focalizar la atención son dos objetivos
fundamentales que debemos alcanzar con:
A) La construcción dramática general de cualquier guión, corto o largo
B) El logline como herramienta previa en el proceso de escritura de un guión
C) La elección de un punto de vista y una perspectiva
D) La posición de las luces según el triángulo clásico de iluminación
4) ¿Qué elemento es de uso común cuando queremos potenciar un valor
simbólico en una imagen?
A) Líneas, patrones y curvas
B) La regla de los tercios
C) La elección de las localizaciones
D) Ninguna de las anteriores
5) ¿Qué principio de composición es el más ampliamente utilizado según
los ejemplos que aparecen en los apuntes?:
A) Todas las que hemos visto en clase
B) Sensación de tridimensionalidad mediante uso de planos de profundidad
C) Uso de las líneas diagonales
D) Regla de los tercios
6) ¿Qué conseguimos realizando una toma con una focal larga y un
número f de 2.8?
A) Hacer más compleja la imagen, desde un punto de vista simbólico
B) Simplicar el fondo
C) Aumentar la nitidez del plano background
D) Disminuir la nitidez del plano foreground
7) Una gelatina ½ CTO tiene la propiedad de convertir la temperatura de
color de:
A) 3200K a 5500K
B) 5500K a 3800K
C) 5500K a 4500K
D) 3200K a 4100K
8) Si iluminamos con fuentes de luz día una escena de interiores y
hacemos un balance de color a 3200K el resultado es una imagen:
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1) En el método del plano máster rodamos la escena completa:

A) En primer lugar y siempre en PG, después la cobertura B) En primer lugar y siempre en un plano fijo de cualquier tamaño C) En primer lugar los planos medios y primeros planos D) Ninguna de las 3 opciones anteriores es correcta

Explicación: La más aproximada es la A, con la salvedad de que NO SIEMPRE se

rueda en PG. No tiene porqué ser un plano fijo, por lo que no es la B

2) En el caso de que no podamos repetir una acción al completo para

filmarla, qué método deberíamos usar:

A) El del plano secuencia B) El de la triple toma C) El del plano cobertura D) El del plano máster

3) Simplificar contenido y focalizar la atención son dos objetivos

fundamentales que debemos alcanzar con:

A) La construcción dramática general de cualquier guión, corto o largo B) El logline como herramienta previa en el proceso de escritura de un guión C) La elección de un punto de vista y una perspectiva D) La posición de las luces según el triángulo clásico de iluminación

4) ¿Qué elemento es de uso común cuando queremos potenciar un valor

simbólico en una imagen?

A) Líneas, patrones y curvas B) La regla de los tercios C) La elección de las localizaciones D) Ninguna de las anteriores

5) ¿Qué principio de composición es el más ampliamente utilizado según

los ejemplos que aparecen en los apuntes?:

A) Todas las que hemos visto en clase B) Sensación de tridimensionalidad mediante uso de planos de profundidad C) Uso de las líneas diagonales D) Regla de los tercios

6) ¿Qué conseguimos realizando una toma con una focal larga y un

número f de 2.8?

A) Hacer más compleja la imagen, desde un punto de vista simbólico B) Simplificar el fondo C) Aumentar la nitidez del plano background D) Disminuir la nitidez del plano foreground

7) Una gelatina ½ CTO tiene la propiedad de convertir la temperatura de

color de:

A) 3200K a 5500K B) 5500K a 3800K C) 5500K a 4500K D) 3200K a 4100K

8) Si iluminamos con fuentes de luz día una escena de interiores y

hacemos un balance de color a 3200K el resultado es una imagen:

A) Un balance de blancos correcto para una escena día B) Una dominante de color naranja C) Con una dominante de color azul D) Ninguna de las anteriores

9) El uso de una gelatina correctora de 3200K a 5600K en una fuente

luminosa:

A) lleva asociada una pérdida de intensidad que se traduce en 2 stops B) lleva asociada una pérdida de intensidad que se traduce en 2/3 stops C) lleva asociada una pérdida de intensidad que se traduce en 1 stops D) no lleva asociada pérdida de intensidad, sólo transformación de la temperatura de color

10) Como regla general, ¿dónde deberíamos situar la fuente de luz

principal?:

A) Del lado del perfil menos visible B) Según la regla del retrato de Rembrandt C) 45º en horizontal y 90º en vertical D) Depende de la posición del personaje principal

11) 1080i es un formato de vídeo:

A) Alta Resolución, 1440x1080, vídeo entrelazado B) Alta Resolución, 1920x1080, vídeo entrelezado C) SD 1080x1920, vídeo interlineado D) Ninguna de las anteriores es completamente correcto

12) El aspect ratio de un formato suele establecerse tomando como valor:

A) 1 para la altura B) La proporción de los píxeles C) La proporción 16: D) La proporción 4:

13) El formato PAL SD de definición estándar tiene un tamaño de:

A) 720x B) 576x C) 1920x D) 1440x

14) Cuáles son las tres principales áreas de trabajo de cualquier software

de montaje:

A) Línea de tiempos, navegador y composición B) Ventana programa, composición y línea de tiempos C) Línea de tiempos, browser y paleta de efectos D) Ventana proyecto, ventanas previo y programa y línea de tiempos

15) ¿Qué se conoce coloquialmente como “esqueleto” de una pieza

audiovisual?

A) A su estructura en fase avanzada, lo que incluye totales (si los hay), efectos, postproducción, etc. B) Al guión en su primera fase, aquella en la que se construye el armazón de la pieza C) A su estructura básica, lo que incluye off (si lo hay), totales y a veces incluso la música