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Asignatura: Introducción a la literatura inglesa, Profesor: roman alvarez, Carrera: Filología Inglesa, Universidad: USAL
Tipo: Apuntes
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¡No te pierdas las partes importantes!
Ubicación de la obra
Fuentes de Macbeth
Argumento
Organización interna y externa
Sentido de la tragedia
Niveles del conflicto
Macbeth y Lady Macbeth
Shakespeare’s Macbeth The Manga Edition A.Sexton, E.Grandt y C.Chow, 2008 (Copyright © John Wiley & Sons, Ltd.)
Macbeth Wiktor Sadowski, 1994
La tragedia de Macbeth fue escrita entre 1606 y 1608; por algunas referencias de la época se sabe que en 1610 ya se había representado. Su primera publicación data de 1623, en el First Folio.
Por su calidad dramática pertenece al grupo de las más importantes tragedias shakesperianas junto con Hamlet, Otelo, Rey Lear, Romeo y Julieta, Antonio y Cleopatra y la tragedia histórica Ricardo III.
En la época en que fue compuesto el drama, Inglaterra estaba atravesando una serie de cambios importantes en la vida política. Tras la muerte de la reina Isabel, el ascenso de Jacobo I había despertado el temor a la refeudalización; seguramente por eso, al escribir esta obra Shakespeare pudo pretender resaltar la importancia de un gobierno legítimo que trajese paz y orden a Escocia e Inglaterra: cuando asumió como Jacobo I de Inglaterra, el rey ya era Jacobo VI de Escocia, es decir, descendiente de Banquo -uno de los personajes que aparecen en la tragedia- y por lo tanto estaría llamado a restaurar el orden político y religioso (debido a su raíz católica, de la rama de los Estuardo).
La principal fuente que tomó Shakespeare para esta tragedia es la Crónica de Holinshed. Raphael Holinshed se basó a su vez en Historia Gentis Scotorum ( Historia de los escoceses ), obra escrita y publicada en latín por Hector Boece en 1527. En la crónica de Holinshed se dice que Macbeth fue un general escocés que en complicidad con Banquo asesinó al rey Duncan y subió al trono. Según este relato, Macbeth reinó entre 1040 y 1057; durante los primeros años de su gobierno, lo hizo con prudencia, hasta que en 1050 asesinó a Banquo, en el intento de que no tuviera descendientes que más adelante ocuparan su trono. A partir de entonces el reinado de Macbeth se transformó por su crueldad. Estos hechos fueron adaptados por Shakespeare, como se puede apreciar al conocer su argumento.
Respecto de las intervenciones sobrenaturales, Shakespeare tomó material de la Demonología de Jacobo I y Discovery de Reginald Scot.
Contrariamente a la idea de que Shakespeare fue el único autor de la obra, algunos estudios sostienen que las intervenciones de la diosa Hécate en las escenas 5 del acto III y 1 del IV podrían ser agregados posteriores del escritor Thomas Middleton, autor de La bruja ( The witch ), pieza que tiene algunos elementos similares a Macbeth.
Makbet Andzrej Pawoski, 1981
Macbeth es la más breve de todas las tragedias de Shakespeare. La acción se desarrolla en Escocia durante el siglo XI. Allí gobierna el rey Duncan, cuyo primo es el valiente Macbeth.
En las primeras escenas se informa que Macbeth y el noble Banquo habían defendido a Duncan del ataque de los noruegos. En recompensa por su valor, el rey decide otorgarle a Macbeth el título de thane de Cawdor, cuyo anterior poseedor había conspirado contra Escocia.
Mientras eso ocurre en el campamento del rey Duncan, en otro lugar –en medio de una llanura desierta- tres brujas salen al encuentro de Macbeth y su amigo Banquo. Les saludan con anuncios proféticos: a Macbeth le llaman thane de Glamis (título que tenía desde la muerte de su padre), thane de Cawdor y rey; a Banquo le anuncian que de él nacerán futuros reyes. Ante la sorpresa de ambos generales, llegan los mensajeros que confirman que Macbeth es thane de Cawdor, lo cual alimenta su ambición por la corona.
Macbeth comunica a su esposa –Lady Macbeth- lo que ha sucedido y ésta le impulsa a asesinar al rey Duncan, aprovechando la ocasión en que el monarca pasa la
Trono de sangre Dir. Akira Kurosawa, 1957
En cuanto a su estructura externa , la tragedia está formada por cinco actos de siete, cuatro, seis, tres y siete escenas, respectivamente.
La forma predominante es el verso , aunque también hay pasajes en prosa. El tipo más abundante es el pentámetro yámbico de verso blanco. En algunas escenas se emplean tetrámetros (las brujas) y pareados octosilábicos (Hécate).
La prosa aparece únicamente en cinco momentos:
Macbeth Rafl Olbinski, 1999
La organización interna de Macbeth es sencilla y lineal. En ella se distinguen tres momentos:
Exposición Crecimiento y conflicto Catástrofe y resolución
La exposición se produce durante el acto I. Se presentan los asuntos que darán origen al conflicto: Macbeth es un guerrero arriesgado y fiel pero los anuncios de las brujas y los honores que Duncan le brinda despiertan su ambición; Lady Macbeth comienza a urdir un plan para asesinar al rey.
El crecimiento y conflicto transcurren desde la última escena del acto I hasta el comienzo del acto V.
Desde el momento en que se pone en marcha la acción criminal (con la llegada de Duncan al castillo de Macbeth) hasta la locura de Lady Macbeth, se suceden acciones encadenadas que generan conflictos simultáneamente en el plano político y en el alma de los personajes.
Finalmente, se produce la catástrofe que resuelve la tragedia. Esto sucede desde la escena 2 del acto V hasta el final.
Mientras los enemigos avanzan hacia el castillo se produce el suicidio de Lady Macbeth y casi inmediatamente sobreviene la caída de Macbeth a manos de Macduff. Con ambas muertes se cierra la tragedia.
Macbeth David Messer,
El tema central de la obra es la ambición de Macbeth y su esposa. La inclinación a desear aquello que no les pertenece (la corona) se convierte en una pasión y se impone sobre su voluntad, hasta el punto de arrastrarlos a su propia destrucción. Este proceso se prepara desde el comienzo mismo de la obra.
En la escena 1 del acto I las brujas anuncian que pronto se encontrarán con Macbeth, lo cual sugiere al espectador que va a existir una relación entre el protagonista y el mal:
Para reforzar esta impresión se utiliza también la reiteración de una misma expresión en el final de la escena 1 y en el momento de la entrada de Macbeth en la escena 3:
Este recurso se conoce como oxímoron y consiste en reunir en una misma estructura sintáctica dos palabras o expresiones de significado opuesto, que originan un nuevo sentido.
La figura 1 muestra la relación entre lo hermoso y lo feo , según el desarrollo de los sucesos del acto I. En la figura 2 la relación se establece en la dimensión moral de Macbeth.
Fig.1 LO HERMOSO ES FEO… (Desarrollo de acciones en el acto I)
En Macbeth el asunto trágico no queda reducido únicamente al conflicto interior de los personajes, sino que parece desbordar y teñir todo el universo que los rodea. Para lograr ese efecto, Shakespeare combinó en la obra personajes humanos y sobrenaturales. El contacto permanente entre ambos órdenes aporta a la tragedia un tono sombrío y terrible que se manifiesta en la recurrencia de la oscuridad, la noche, la sangre y las abundantes alusiones al pavor y el asesinato.
El conflicto de esta tragedia se desarrolla en tres niveles interrelacionados (Figura 3):
En el mundo natural la conmoción se manifiesta en la tormenta de las primeras escenas y la locura de los caballos del rey Duncan durante la noche del asesinato. En el orden social se produce la disputa por la corona: Macbeth usurpa el trono de Duncan; Malcolm enfrenta a Macbeth para recuperar el trono; Banquo es asesinado para impedir que su descendencia reine. En el plano interno de los personajes: Macbeth y Lady Macbeth sufren una inversión de roles que deja al descubierto su lucha interior entre el bien y el mal.
Por encima de estos tres planos opera el mundo sobrenatural (las brujas y las apariciones) que sirven de aglutinante y los vincula entre sí.
La acción de las fuerzas sobrenaturales en la vida cotidiana resultaba verosímil para el espectador: en aquella época era frecuente la creencia en seres como espectros y brujas.
Su presencia en la obra es importante en varios aspectos:
Como recurso dramático acaparan la atención del espectador.
En relación con el efecto trágico reflejan los temores internos de Macbeth. Respecto del asunto central , enfrentan a Macbeth a su propia ambición.
Fig.3 El orden del universo y los niveles del conflicto en Macbeth.
La acción principal de la obra gira alrededor de Macbeth y Lady Macbeth. Ambos son los protagonistas de la tragedia y actúan como complementarios entre sí.
Otros personajes humanos, en orden de importancia, son Banquo, Macduff, el rey Duncan y sus hijos Malcolm y Donalbain. Como personajes secundarios también intervienen Ross y Angus, Fleance (hijo de Banquo) y varios caballeros escoceses e ingleses. En un plano más episódico se incluyen la familia de Macduff, médicos, un sargento, sirvientes, asesinos y diversos nobles.
Los personajes sobrenaturales son las brujas, Hécate (diosa grecorromana asociada a la hechicería y el mundo de los muertos), el espectro de Banquo y las visiones fantasmales que tiene Macbeth en el acto cuarto.
Makbet Jan Lenika, 1996
En la primera parte de la obra Macbeth y Lady Macbeth son dos personajes igualmente importantes. Hasta la escena cuarta del primer acto la figura central es Macbeth: a él se refieren las brujas en la escena inicial y más tarde le vaticinan altos honores, mientras Duncan se enorgullece de sus proezas en la batalla. Sin embargo, a partir de la escena quinta – y durante el acto segundo y parte del tercero- Lady Macbeth se impone por la gran fuerza de su temperamento.
En la segunda mitad de la tragedia la atención vuelve a recaer en Macbeth, en tanto que su esposa parece quedar en segundo plano.
En su esencia profunda Lady Macbeth y Macbeth son semejantes : los dos son movidos por un mismo deseo -la ambición de poder-, llevan al extremo del crimen su pasión y se alientan mutuamente para lograr su meta. Sin embargo, la primera impresión que tiene el espectador es la del contraste entre la duda de Macbeth y el ímpetu de Lady Macbeth. Este contraste entre ambos funciona como un recurso dramático para que la acción trágica avance.
En la primera parte de la tragedia la atención se fija especialmente en Lady Macbeth. Lo que más impresiona de este personaje es la fuerza con que mueve la voluntad de Macbeth y logra transformar en acción los deseos de su esposo.
A simple vista, Lady Macbeth pareciera tener un temperamento frío; sin embargo, la complejidad de su personalidad se aprecia mejor en algunos detalles apenas sugeridos pero que van adquiriendo importancia a medida que avanza la obra.
En la escena 5 del acto I, Lady Macbeth invoca a las potencias malignas para que la invadan completamente y borren cualquier rasgo de ternura que pudiera tener:
del anciano rey apuñalado durante el sueño trae a la mente a otro anciano también dormido, su padre.
El proceso que sigue la personalidad de Lady Macbeth en su evolución es perfectamente coherente desde el principio, aunque solo se puede reconocer totalmente al llegar al delirio de la escena 1 del acto V. En ese momento el autor concentra la atención en el contraste de sus emociones; sus pensamientos oscilan entre el espanto y el coraje:
Macbeth Classical Comics - Jon Haward, 2006
En la escena 2 del acto I Macbeth es presentado como un personaje virtuoso (excelente guerrero, animoso en el combate y fiel a su rey):
Pero apenas escucha los saludos proféticos de las brujas, su imaginación le hace ceder rápidamente a las fuerzas del mal y despierta su ambición. Sin embargo, le espanta la idea del crimen pues actúa en él la conciencia moral que le advierte sobre la gravedad de sus pensamientos:
