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SAN FRANCISCO DE BETANZOS S.XIV – 1387
Sufraga la obra la familia Andrade. Toda la Iglesia gira entorno al sepulcro de Fernán Pérez de Andrade. El sepulcro se coloca en el centro del crucero. Toda la iglesia es como una capilla funeraria, los elementos decorativos se basan en al muerte y resurrección. Sigue el modelo de iglesia mendical con una planta de cruz latina y una cabecera en la que aparecen tres capillas poligonales. Estas y el cimborrio crean una sección escalonada sobresaliendo más el cimborrio seguido de la capilla central que tiene doble altura frente a las de una sola altura. La composición se pude inscribir dentro de una pirámide. Destacan los contrafuertes, soportan los empujes de los arcos diafragma que sostiene la techumbre de madera. Utilización de ventanas rasgadas y amaineladas entre los contrafuertes, que proporcionan gran luminosidad. La capilla mayor tiene una decoración muy rica en arcos y nervios con puntas de diamante repetidos en la rosca de los arcos, esto será muy frecuente en el gótico gallego y es un motivo muy ligado a los Andrade. El crucero sostiene un cimborrio y contiene dos capillas cuadrangulares en los extremos.
SAN FRANCISCO DE CORUÑA En 1835 se produce la exclaustración decimonónica de los conventos, estos pasan a manos del estado-militar, se convierte en cuartel. La iglesia es trasladada pieza a pieza y con motivo de la restauración se llevan a cabo modificaciones, perdiendo su aspecto primitivo. La organización de la cabecera esta relacionada con la cabecera de Betanzos. La capilla mayor es poligonal y las dos laterales rectangulares.
SAN FRANCISCO DE LUGO Formada por una Iglesia y un claustro. La iglesia sigue el modelo mendical salvo en la capilla mayor donde el tipo de polígono, hace coincidir en el eje un contrafuerte, en lugar de una ventana que es lo habitual. La cabecera tiene tres capillas. Se conserva la antigua fachada perteneciente a la Iglesia anterior. Es muy sobria propia de la arquitectura cisterciense. El claustro es de finales del XIV y esta adosado a un lado de la nave de la Iglesia.Tiene una organización muy típica, cada dos o tres arcos hay un pilar intermedio que organiza las crujías con arcos de medio punto, lo que hace aumentar su apariencia románica.
SAN FRANCISCO DE OURENSE La iglesia fue trasladada al parque de San Lázaro porque el convento pasa a manos de los militares.El Claustro está muy bien conservado y sigue la organización del claustro de Lugo pero con ritmos más largos, bandas de arquerías con contrafuertes-pilares intermedios cada cinco huecos. Las columnas son más esbeltas y arcos más apuntados, la decoración se realiza con puntas de diamantes. Los capiteles son decorados con motivos vegetales y figurados de una clara estirpe de ascendencia gótica.
SANTO DOMINGO DE PONTEVEDRA
Se derriba a finales del S.XIX quedando en pie la cabecera y parte del crucero. La cabecera tiene cinco ábsides, uno central, mayor y muy destacado, y a cada lado dos capillas laterales mucho más bajas y de proporciones más reducidas.
Una vez establecidas las órdenes masculinas se fundarán en algunas poblaciones conventos femeninos de Clarisas y Dominicas, dado que estas necesitan autorización y tutela de los conventos masculinos. Son órdenes de clausura y el contacto con el exterior lo realizan a través del capellán, de ahí la dependencia de los conventos masculinos
Los conventos femeninos son más significativos que los masculinos y con una arquitectura más sobria y simple dado que las monjas no pueden oficiar oficios religiosos, solo necesitan una capilla. Desaparece la triple cabecera y el crucero de modo que se crean dos espacios yuxtapuestos la nave y la capilla. La nave con cubierta de madera y la capilla poligonal o rectangular en su cabecera cubierta con una bóveda. El acceso a la iglesia se realiza por el lateral, ya que la iglesia queda adjunta al convento.
CONVENTO DE SANTA CLARA DE PONTEVEDRA Su origen es en siglo XIV, sabiéndose que en 1362 aún no estaba hecha la cabecera. Sin embargo, el templo, con una sola nave y cabecera poligonal, se rehizo, en gran parte durante el barroco, cuando se construyó la bóveda de cañón de la primera. La capilla mayor, con los peldaños delanteros paralelos, tiene arco de ingreso apuntado. En el zócalo, bajo los amplios ventanales apuntados y amainelados, recorre su perímetro una serie de arquitos apuntados. La entrada lateral es para el acceso al público y la principal a los pies de la Iglesia es para el acceso de las monjas.
RENACIMIENTO
Santiago será el foco principal de este estilo en Galicia. Es un estilo que es introducido por mecenas con conocimiento de lo que sucede en Italia y por la aparición de la tratadística italiana. En Santiago es donde se localizan lo mecenas, por lo que pasa de ser una ciudad modesta medieval a tener grandes lotes monumentales.
Desde el XVI, el trazado viario y los lotes de solares no han variado sensiblemente. La plaza del Obradoiro aparece muy estrechada por influencia de la muralla.
CLAUSTRO RENACENTISTA
Se tira el claustro románico y se realiza el claustro nuevo, obra de Juan de Álava. Situado en un desnivel topográfico muy grande por lo que debajo de él se construyeron unas enormes bóvedas que sujetan las naves. A la muerte de Juan de Álava lo sucede Rodrigo Gil de Hontañón que construirá la fachada del tesoro de la Catedral de Santiago que se encuentra en la Plaza de Platerías. Es una fachada de aspecto palaciego, estructurada en tres cuerpos horizontales, contando el último de ellos con una galería de arcos de medio punto. Remate en balaustrada. El conjunto tiene decoración plateresca, estilo introducido en Santiago por Juan de Álava. El extremo de la fachada está definido por una torre de base cuadrangular, con huecos adintelados en muros desprovistos de ornamentación, y marcados horizontalmente con el mismo ritmo que el resto de la fachada que tiene por coronación una pirámide escalonada. Su construcción llevó desde 1521 hasta 1590. El claustro tiene un único cuerpo, de grandes arcos de medio punto, de decoración floral, remarcados por unos contrafuertes góticos, iniciados por Álava y completados por Hontañón. Conserva un ala de estilo románico.
COLEGIO FONSECA
Fue fundado por el arzobispo Fonseca III, mediante concesión del Papa Clemente VIII, para sede universitaria siendo erigido en 1532, proyectado por Juan de Álava y acabado por Rodrigo Gil de Hontañón en 1543. Destacan la portada y el claustro plateresco de dos plantas, decorado con escudos y medallones. Las arquerías son rebajadas con arcos carpaneles, cresterías y pináculos de tradición gótica. La planta responde al cuadrado típico de los centros universitarios y colegios del Renacimiento, con la capilla, aún gótica, adosada a la derecha del vestíbulo que comunica la fachada con el patio. La torre le fue añadida a finales del siglo XVI. La única decoración de la fachada principal es la portada retablo, compuesta con elementos clásicos, que responde en su iconografía a un planteamiento religioso – docente.
HOSPITAL REAL DE SANTIAGO
Los Reyes Católicos decidieron la construcción de este nuevo centro hospitalario en 1499. El arquitecto fue Enrique Egas , que concibió un edificio con planta en T, no en forma de cruz griega como en sus obras posteriores con dos claustros laterales, formando en conjunto un rectángulo. En la intersección de los brazos de la T está la capilla, especialmente ornamentada y cubierta con crucería estrellada. Las características formales son las propias del gótico final. En 1501 se trabajaba en los cimientos y diez años más tarde estaba concluido lo esencial, salvo la fachada, que es ligeramente posterior y que se reformó en el siglo XVII, añadiéndosele la balconada y las ventanas barrocas. La portada renacentista del edificio, levantada a modo de retablo pétreo, fue contratada por los maestros franceses Martín de Blas y Guillén Colás en 1519. La construcción de los dos claustros por Egas, con piedra de Coimbra, fue un fracaso que obligó a reconstruirlos bajo la dirección de Rodrigo Gil de Hontañón. De la etapa inicial se conservan las portadas isabelinas al claustro, de fuerte influencia manuelina portuguesa. En la zona de la cabecera, más tarde se construirán dos nuevos patios (siglo XVIII), sin que se conservase el ancho de las crujías ni el mismo trazado de que los delanteros.
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BARROCO
El arte barroco esta directamente enfocado a la excitación de los sentidos y las emociones; se busca la componente emotiva de la arquitectura. La composición utiliza el volumen frente al plano y por primera vez se tiene en cuenta la composición volumétrica buscando la plasticidad. El ornamento es el protagonista, generando una potente plasticidad decorativa. Se produce esto entre una convivencia y superposición de lenguajes decorativos. Esta forma de trabajar lo que consigue es esconder la arquitectura de un edificio normal. Es una envolvente que otroga emotividad a la arquitectura.
ETAPAS YMAESTROS CORRIENTES ESTÉTICAS Siglo XVII
- Trasnsicion Manierista | Ginés Martinez Geométrica - Geometria |Fernandez Lechuga Clásica – Lenguaje Clásico |Simón de Monasterio Naturalista – Els. Vegetales y Talla en Piedra
- Barroco Pleno |Melchor de Velasco |Pedro de Monteagudo |Jose Peña de Toro |Domingo de Andrade |Fray Tomás Alonso |Fray Gabriel Casas
Siglo XVIII
- Periodo Rococó |Fernando de Casas Rococó – Diseño de nuevas formas de apariencia |Fray Juan Vázquez vegetal que responden a formas naturales. |Fray Plácido Iglesias Uso de la Rocalla
- Barroco de Placas |Simón Rodriguez Aplacado – Lenguaje estético basado en la |Lucas Ferro Caaveiro geometría. |Clemente Fernandez Sarela
-Barroco Clasicista |Carlos Lemaur Clasicista – Recuperación del lenguaje clásico |Francisco Llovet |Julian Sánchez Bort
IGLESIA DE LOS JESUITAS EN PONTEVEDRA Construida entre 1696 y 1714, por los jesuitas siguiendo trazas realizadas en Roma. Fue la iglesia del colegio que los jesuitas poseyeron en la ciudad entre 1650 y 1767, año de su expulsión de España. Su fachada está decorada con columnas, repisas y ventanas.. Posee interesantes retablos del barroco geométrico.
MONASTERIO DE CELANOVA La iglesia es una construcción de planta de cruz latina, con tres naves de tres tramos cada una y una transversal para formar el crucero. Fue construida en el siglo XVII. La fachada, solemne y reposada, fue la primera gran realización arquitectónica con la que se llevó a cabo la transformación de la iglesia románica en un suntuoso templo clasicista y barroco. La dirección de la obra de la iglesia y su traza son de Melchor de Velasco , arquitecto clasicista con el que colaboran otros monjes arquitectos. La cúpula, obra de Pedro de Monteagudo , está decorada con sartas de frutas, escudos en sus pechinas, y pinturas de carácter hagiográfico.
ACTUACIONES EN LA CATEDRAL DE SANTIAGO A su llegada a Santiago Jose Peña de Toro encuentra una catedral que es un desastre, transformada en fortificación y ofrece al cabildo un proyecto de barroquización del conjunto. Su primera obra es modifical la cabecera románica llena de capillas y con distintos materiales. Para ello crea una pared, a modo de fachada, que tapa este conjunto de volúmenes y que limitará la parte oeste de la plaza de la Quintana. Esta pared será rematada con una balaustrada que se tomará de modelo para el resto de la Catedral. Sobre esta pared traerá la Puerta Santa, que será ennoblecida y mostrado su gran valor histórico-litúrgico. Su segunda actuación consistirá en la transformación del cimborrio del crucero.
Durante el XVI se reconstruyen distintos monasterios en clave barroca mientras que otros son abandonados. A finales de este siglo se produce el Concilio de Trento donde se plantean reformas a la celebración de la misa que afectan a la arquitectura. Se forma una generación de arquitectos dentro de estas comunidades que tendran la remodelación de los monasterios como obras de formación. Destacan 4 monjes en Galicia. Fray Tomás Alonso - Naturalista – Hospital Real, San Martín Pinario Fray Gabriel Casas - Clasicista – San Paio, Claustro catedral de Lugo, San Martín Pinario Fray Juan Vázquez - Geométrico – Monasterio de Samos Fray Plácido Iglesias - Arquitectura escenográfica – Claustro Celanova, Santa Eufemia de Ourense
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El barroco tiene tanta presencia en Galicia por un fenómeno propio; desde la Edad Media la mayoría de terrenos eran de la iglesia o de los señores feudales. No exisitía terreno público y la prosperidad del suelo iba unida a los titulos nobiliarios o eclesiasticos. A finales del XV el conde de Benavente pretende hacerse duelo de una gran parte del territorio, lo que produce las Guerras Irmandiñas; esto desencadenara ya en el siglo XVII que Felipe II actualice el pago de los foros, por lo que los grandes terratenientes cobraban más impuestos y esto les permite construir o reconstruir el nuevo patrimonio.
Domingo de Andrade será el gran maestro de la primera etapa del barroco gallego. Su estilo será naturalista y será un gran teórico seguidor de Serlio.
PUERTA SANTA Tras la muerte de Peña de Toro continuará su obra y como elemento singular modificará la ornamentación de la parte superior de la puerta, utilizando para ello elementos naturales.
BALDAQUINO DE SANTIAGO DE COMPOSTELA Partiendo de una iniciativa de l canónigo Jose Vega y Verdugo para tener un baldaquino a imagen de San Pedro del Vaticano se le plantea a Domingo de Andrade su construcción. Los condicionantes son muy distintos a los de San Pedro ya que la nave es mucho más estrecha. Se plantea entonces colgar el baldaquino de 6 angeles gigantes que revisten vigas de madera apoyadas en las columnas románicas. Es un elemento muy recargado de iconografía. El conjunto es una estructura triple: Altar y camarín, espacio en el que se coloca al apostol Santiago y accesible a la gente, un tabernáculo encima, que es la estructura que cubre el altar, y una estatua de Santiago Matamoros como remate.
SANTO DOMINGO DE BONAVAL A finales del XVII el cardenal Monroy es nombrado arzobispo de Santiago e invierte todas sus riquezas en la renovación y reconstrucción barroca de Santo Domingo de Bonaval. Se llama a Domingo de Andrade para realizar la obra que afectará a las construcciones monacales ya a la iglesia. Su proyecto unifica mediante una construcción los pies de la iglesia y el monasterio donde existe una gran diferencia de cota. No existe una uniformidad de alturas entre las diferentes estancias que rodean el claustro por lo que la solución que emplea es la creación de una escalera helicoidal con triple rampa. Sus peldaños se directamente apoyan en el muro.
PUERTA REAL Y TORRE DEL RELOJ
Domingo de Andrade realiza una actuación en la Catedral de Santiago en la que era la entrada de los Reyes a la iglesia. Realiza una espectacular pantalla a imagen de un palacio, y ciega las últimas ventanas. La decoración esta badana en el escudo de la monarquía y en ristras de frutas, motivo típico de su obra. Construye un nuevo bloque que coloca delante de la fachada medieval, derribando el resto y aprovechando para crear una nueva capilla, la capilla del Pilar. En este mismo punto crea el remate de la Berenguela, a la que le incorpora un reloj y la campana. Será la torre más alta de la catedral y de todo el barroco gallego. Se basa en una superposición de varios cuerpos que se amortiguan en su perfil con la colocación de pequeños templetes y elementos de remate en las cuatro esquinas. En la catedral también realizará un a reforma tirando las almenas de la torre de la campana y construyendo un campanario barroco que terminará Fernando de Casas Novoa.
Fernando de Casas y Novoa aparece trabajando como aparejador ayudante en el claustro de la catedral de Lugo, comenzado por Fray Gabriel Casas. Terminará varias de sus obras. Se le considera el máximo exponente gallego y español del barroco pleno, y su obra funde una elegante decoración naturalista con rocallas y aplacados. Entre sus máximos logros destaca la transformación del concepto de fachada retablo por el de espejo transparente.
CAPILLA DE NUESTRA SEÑORA DE OJOS GRANDES Y CLAUSTRO DE LA CATEDRAL DE LUGO Fray Gabriel Casas llega hasta la pilastra de la planta inferior del claustro y continua Fernando de Casas y Novoa. Derriba parte de la girola y realiza una capilla circular, colocando la imagen de la virgen en el centro de un baldaquino exento en clave rococó.
IGLESIA DE VILANOVA DE LOURENZA La fachada barroca de la iglesia planteada a modo de retablo de piedra flanqueado por dos torres, la una incompleta. Esta fachada se considera precedente arquitectónico de la fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago. De planta rectangular, consta de 3 naves, crucero, presbiterio y sacristía, con cubierta abovedada en la totalidad del templo, exceptuando la cúpula de media naranja con linterna del crucero y de sacristía. Fachada barroca creada por el arquitecto Casás y Novoa, con núcleo central de 4 cuerpos a modo de retablo pétreo con motivos arquitectónicos y varias esculturas, flanqueado por 2 torres laterales: la izquierda de 3 cuerpos y la derecha -incompleta- de 1 cuerpo. Puerta principal adintelada flanqueada por 2 pares de columnas.
SANTA CLARA DE SANTIAGO
Es una fachada ficticia tras la cual no se halla la iglesia sino simplemente la portería del convento y un pequeño jardín por el que se accede al recinto religioso. El efecto dominante de la fachada es el de un gran retablo pétreo, en la cual los distintos elementos decorativos van ganando volumen y fuerza plástica a medida que ascienden en el muro. La decoración se concentra en la calle central, en la que alternan los espacios macizos y huecos flanqueados por una indescriptible variedad de molduras, placas semicirculares y cilíndricas, grapas, volutas, frontones partidos... hasta culminar en el abigarrado frontón triangular que cobija en su parte central el escudo de la Orden y que está rematado central y lateralmente por tres insólitos cilindros que dan un indudable aire de modernidad a la fachada.
REMODELACIÓN DEL COVENTO DE CONXO La capilla es de planta de cruz con una nave, crucero de un tramo y capilla mayor rectangular a la que se adosa el camarín; los muros se articulan por medio de pilastras rematadas en su parte superior por movidas placas y el crucero se cubre con cúpula.
MONASTERIO DE SAN FRANCISCO EN SANTIAGO La reforma del monasterio se completó con la construcción del monumental templo de San Francisco a mediados del siglo XVIII. La airada denuncia de los benedictinos de San Martín Pinario por el voluminoso tamaño de la obra, obligó a rebajar el terreno del nuevo templo, proyectado con planta rectangular, una alta nave central abovedada en cañón y cúpula en el crucero. Queda inconclusa a su muerte y en su fachada intervino un dictamen de la Academia de San Fernando que obligó a normalizar la traza y a eliminar los excesos barrocos, razón por la cual tan sólo el primer cuerpo mantiene la estructura diseñada por el arquitecto, mientras que los cuerpos se han transformado en un sentido neoclásico. El interior de la iglesia sí responde al planteamiento del arquitecto, dominando el juego volumétrico de los placados de piedra, el vuelo de las cornisas o la presencia de puertas y marcos de retablos decorados con estos mismos motivos.
RECONSTRUCCION DE SAN NICOLAS EN A CORUÑA ORDEN TERCERA EN A CORUÑA
Lucas Ferro Caaveiro es discípulo y aparejador de Fernando de Casas y Novoa y fusiona en su obra las innovaciones plásticas de Simón Rodríguez. Hace edificios limpios en los que concentra la ornamentación en las portadas.
PUERTA DEL MONASTERIO DE SAN PAIO IGLESIA DE LAS ANGUSTIAS CASA CONSISTORIAL DE LUGO En 1735 la corporación municipal de la ciudad le otorga este encargo y las obras durarán hasta el año 1744. Se mantienen parte de las estructuras preexistentes del edificio anterior de Pedro de Artigas. Levanta un palacete que se convirtió en uno de los edificios emblemáticos de Galicia, ayudado por el espacio de la Plaza Mayor que se abre delante, aunque ésta no existía con la amplitud actual. Ferro formó una edificación de dos plantas, la inferior, resuelta como arcada y la segunda con huecos rectos y dupla balconada. En el centro irguió un ático alzado, coronado con frontón curvo, en el que se dispone el escudo de España esculpido en relieve. A cada extremo de la fachada situó sendos campanarios. Entre el ático y las campanas, varios balaustres muy ornamentados, sujetos por pequeñas volutas, coronan la línea del voladizo. Todos estos elementos de remate final, rompen la posible pesadez horizontal del edificio, que de por si ya estaba aligerada por la arcada baja. De abajo para arriba, el espacio entre vanos está ocupado por pilastras en relieve de tipo caja, elemento típico del estilo barroco compostelano. El conjunto dota a la Casa Consistorial lucense de movimiento y juegos de luces-sombras.
En 1764, presentó un proyecto para la CASA CONSISTORIAL DE SANTIAGO, que sería rechazado, pues la obra sería realizada por el ingeniero francés Charles Lemaur. Esto mostraba las dificultades que comezaban a tener los arquitectos barroquistas, pues comenzaba a ser preferido el nuevo estilo neoclásico, alentado por la reinante monarquía borbónica.
Clemente Fernández Sarela será uno de los compañeros de Lucas Ferro y un seguidor de Somón Rodriguez y máximo exponente del Rococó gallego. Destaca en su obra su arquitectura civil en Santiago.
PAZO DE FONDEVILLA El Pazo de Fondevila es una residencia nobiliaria construida por Clemente Fernández Sarela a mediados del siglo XVIII en el estilo barroco típico de Santiago de Compostela. El pazo es de planta rectángular y consta de tres pisos. Destacan sus dos balcones uno en el frotón superior y el clásico balcón nobiliario en la segunda planta. La decoración del edificio se centra en la esquina en chaflán y un frontón circular en el que se puede ver un ostentoso escudo de la familia. También destacan el enmarcado de las ventanas. _ PAZO DE BENDAÑA En altura se estructura en tres cuerpos, destacando los artísticos balcones, con uno enrejeados barrocos de factura compostelana, en el último de ellos. El resto de los vanos se disponen simétricamente con respecto a la puerta principal, anmarcada por juegos de molduras y volutas que rompen la horizontalidad y la seriedad de líneas de conjunto. La cornisa se interrumpe con el escudo rematado por la figura de Atlas, para unos, o Hércules, para otros, sosteniendo la bola del mundo.
CASA DEL DEAN Casa construida entre 1747 y 1753 por el arquitecto Clemente Fernández Sarela por iniciativa del Maestrescuela Diego Juan de Ulloa. Es de sillería de granito y cubiertas de teja. Consta de tres plantas. La decoración se centra en el portalón de entrada y asciende hasta la primera planta. El piso superior consta de balcones con balaustradas en forja. En esta casa se hospedaban los obispos forasteros que visitaban la ciudad. Posteriormente fue destinada al uso de los deanes de la Catedral
CASA DEL CABILDO DE SANTIAGO
La Casa del Cabildo fue concebida para cerrar escenográficamente la Plaza de Platerías, como telón de fondo de la plaza; Clemente Sarela despliega toda su libertad compositiva en la fachada, que rompe con toda normativa clásica: las pilastras se superponen y se dinamizan con placas, los entablamentos se sustituyen por cilindros y voluminosos placados, el peso de la arquitectura se hace más evidente en la parte superior del edificio... la peineta con el escudo del cabildo corona la fachada. Se observan también en el diseño una serie de elementos rococó, tanto en el tratamiento más plano, dado a la articulación mural, como en la decoración de rocalla que hay sobre la puerta principal.
UNIVERSIDAD DE SANTIAGO Y COLEGIO DE SAN JERÓNIMO
Se buscaba un nuevo edificio que sirviese de sede para ambos y tras la expulsión de los Jesuitas por orden de Carlos III se decide ocupar su convento en Santiago. No se llegará a realizar el proyecto de Monteagudo, pero Miguel Ferro Caaveiro que será quien lo haga, beberá directamente de dicho proyecto. Propone un edificio unitario de planta y volumen casi cúbico que gira en torno a un patio cuadrangular. En la fachada sur llevará adosado a menor altura, a escala humana el Colegio de San Jerónimo. El edificio de la Universidad tendrá una escala más monumental que contrasta con el Colegio. Tanto los trazados como los tamaños de ambos edificios son diferentes, existe una clara diversificación de los dos edificios. Para la fachada principal se inspira en las universidades hispanas: total simetría y en el centro en planta baja la puerta de acceso coronada normalmente por un frontón. Primeramente se intenta restaurar el primitivo edificio de los jesuitas, pero luego se opta por tirarlo manteniendo su iglesia. Monteagudo pretendía tirar la fachada de la iglesia dando una unidad de fachada entre ésta y la universidad. Queda así rompiendo la simetría en la fachada, pero en claro segundo plano ante la entrada principal destacada por cuatro pilastras y un frontón triangular; El claustro es resuelto en alzado con principios del neoclasicismo italiano.
El Neoclasicismo en Galicia se instala de manera casual y también por otra serie de vías, como la de los ingenieros militares que tendrán, es esta época, gran importancia. Serán muchos los ingenieros militares foráneos que se instalarán aquí. Muchos de ellos se dedicarán a realizar obras para el gobierno central. En algunas capitales gallegas se aprovecha el paso de estos ingenieros para encargarles alguna obra;
Charles Lemaur es una de estas figuras. Tiene mucho que ver con la introducción del neoclasicismo en Galicia. Se trata de un hombre formado en Francia que desarrollará numerosos proyectos como desecar la Ría de Betanzos, el camino de Astorga, puentes en Pedrafita.
RECONSTRUCCIÓN DE LA CAPILLA MAYOR DE LA CATEDRAL DE LUGO La Catedral se verá afectada por el paso del tiempo y las bóvedas sufrirán grandes problemas. El terremoto de Lisboa de 1755 incrementa los problemas por lo que se decide reformar la Catedral. Se comienza con las obras de la cabecera mayor y las girolas; derriba el segundo cuerpo y lo construye de nueva planta neoclásica. Trata de corregir el aspecto sombrío de la catedral gótica perforando casi al máximo los muros de cierre con unos grandes ventanales cerrados con vidrios transparentes; Conserva el sistema estructural gótico a base de arbotantes; Interiormente, en la primera planta se mantiene el sistema gótico. El altar mayor se construye deshaciéndose del retablo renacentista que se colocará en los testeros. Su lugar pasa a ser sustituido por un camarín de carácter arquitectónico que dé la sensación de mayor ligereza que el anterior en busca de la diafanidad y la claridad. Aplica un sistema de pilares y columnas dándole un aspecto más macizo a diferencia del mundo barroco. Algo novedoso en esta época es que la construcción ya no es de madera sino de materiales nobles siguiendo el manual de la Academia de Bellas Artes de no construir en madera.
PAZO DE RAXOI Es un edificio proyectado para cárcel, consistorio y seminario. Esta es es la obra más representativa del neoclásico gallego. Los miembros del consistorio quieren un edificio nuevo y el arzobispo Raxoi un seminario; el consistorio pide dinero al arzobispo y pide unos planos; son rechazados los de Ferro Caaveiro y se le encargan otros planos a Andrés García Quiñones. Desean construir el edificio en el frente libre de la Plaza del Obradoiro, pero el Hospital Real tenía miedo de que el edificio estorbase y pide que le dejen una calle en forma de rampa en uno de los laterales. El capitán general llama a Lemau r para estudiar el caso y al final se le encarga a él el proyecto. El edificio se retranqueará para dar mayor amplitud a la plaza. Construye un grandioso edificio de planta rectangular con un quiebro en L en su parte trasera creando una plazuela para no ahogar la fachada de la iglesia de las Angustias. La planta rectangular se resuelve con un patio central rectangular con un saliente semicircular que alberga en su interior las escaleras. Así quedan unificados en fachada el seminario y el consistorio. El edificio se caracteriza por su horizontalidad. Sigue una cota similar y un carácter horizontal al igual que los otros edificios que rodean la plaza, destacando así la fachada del Obradoiro de la Catedral de carácter más vertical. Es un edificio asoportalado en su primer cuerpo y almohadillado. Los huecos son de gran tamaño con mayor altura en los cuerpos nobles. Los muros se regularizan mediante ventanales paro también trata de romper con cualquier monotonía situando en los laterales dos cuerpos con distintos tratamientos. Destaca el elemento central de mayor altura y cinco calles. Como remate se utilizará un ático con balaustrada y en el punto de simetría sobre el frontón triangular se colocará una estatua de Santiago a caballo en consonancia con el Santiago peregrino que se encuentra en la fachada de la Catedral.
Julián Sánchez Bort es un ingeniero militar de Cuenca que desarrolla primeramente su obra en el levante español; Es un ingeniero de gran peso en Ferrol, nombrado director de todas las obras durante la década de los 70. Posteriormente, avalado por su gran importancia para el desarrollo de la ciudad departamental de Ferrol, extiende su obra al resto de Galicia.
CIUDAD DEPARTAMENTAL DE FERROL
Basado en una retícula adosada por un lado al “Ferrol vello”; se trata de una planimetría adaptada a la topografía, simétrica formada por 7 calles longitudinales y 9 calles transversales. Se busca que ninguna parte de la ciudad predomine sobre otra. Sitúa dos plazas públicas que permiten circulación fluida, control de movimiento de masas.
IGLESIA DE SAN JULIÁN DE FERROL
La construcción de la iglesia se origina porque la antigua había sufrido daños por los barrenos utilizados para la construcción del arsenal. Será un referente inmediato para las construcciones neoclasicistas de Galicia. En un primer momento se plantea un proyecto relacionado con obras italianas del cuatrocento desvinculándose de la tradicional planta hispánica de tres naves y se decanta por una de cruz griega inscrita en un cuadrado; El espacio centralizado se corona con una cúpula, en los brazos y el altar mayor tiene el testero curvo. Existen capillas que se coronan no con cúpulas sino con cubiertas más sencillas y económicas, en la parte posterior existen dependencias, suprime las características torres que flanquean las iglesias y se decanta por una única torre en la fachada del altar mayor. Finalmente la planta se reforma y se colocan dos torres en la fachada occidental pero con una colocación especial, ya que están retranqueadas. Interiormente está caracterizada por su gran luminosidad y escasa decoración, salvo en la zona del altar. En la fachada se trabaja sobre varios planteamientos aunque finalmente se lleva a cabo un híbrido entre los dos esquemas. Son soluciones vinculadas a la arquitectura italiana. El cuerpo central se realza en dos niveles con un triple pórtico de entrada; tres naves en las que se juega con el claroscuro para resaltar los cuerpos a la manera del renacimiento italiano. Se resuelve con frontón, pórtico abierto con arcos de medio punto, pilastras que cierran el cuerpo…
CATEDRAL DE LUGO Una de las grandes fachadas neoclásicas de la arquitectura. A partir de 1770 se desarrolla la fachada. Se trata de una fachada especialmente monumental que sufrirá cambios desde el proyecto. La Catedral románica era del s.XVII de Domingo de Andrade, la sala capitular sobresale y el resto estaba alineado. Propone adelantar la fachada, dar mínimo dos tramos más a los brazos y hacer un vestíbulo de acceso. A finales del XVIII se completa como está actualmente; se avanza la fachada en dos tramos y se hace a fin de siglo la Capilla de San Froilán. Al principio se proponía una fachada con dos esbeltas torres en los ángulos y con ese acrecentamiento crear un espacio nuevo ante las naves románicas; Se simplifica el proyecto luciendo más esbelto el frontis con tres tramos que con cinco para evitar apelotonamiento. Para unir la fachada a la estructura medieval la eleva y la hace más esbelta situando altos pódiums como basamento para las columnas, se remata superiormente con una balaustrada calada, las dos torres de los extremos tienen pilastras, no columnas. Existe un pórtico abierto de tres huecos en el que se juega de nuevo con el claroscuro como elemento de caracterización espacial. Se plantean dos torres diferentes
Feliciano Míguez es otro ingeniero que trabaja en el edificio destinado a ARCHIVO DEL REINO DE GALICIA EN BETANZOS (1764) Un edificio de pretensiones a la moda francesa caracterizado por la horizontalidad. Son dos patios cuadrados unidos por un elemento transversal. En la fachada principal existen sistematizaciones en base a módulos, tres idénticos a cada lado y uno en medio con frontón partido y más elevado como elemento de remate.
CASAS DE PAREDES
Se trata de un proyecto urbanístico claramente neoclásico desarrollado por el Capitán general de Galicia Pedro Martín Cermeño y García de Paredes. Se buscaba solución a la fachada frente al puerto y evitar ver las traseras de los edificios armonizando un conjunto urbanístico de grandes edificios de vivienda partido en el eje de simetría por una plaza con el edificio de la Aduana. Busca unificar las soluciones constructivas y pretende dotar de una fachada moderna acorde con el espíritu ilustrado de la creciente importancia de la ciudad en base a la arquitectura francesa. Son viviendas de B+3 con un pórtico adintelado de orden rústico en la planta baja, cuerpo noble, ventanas coronadas con frontón triangular, en la tercera planta hay ventanas cuadradas y se ultima con una planta con buhardillas.
Juan López Freire era maestro de obras compostelano.
PALACIO DE AMARANTE Es una casa en la que de nuevo remite a Ferro su composición. Rompe la simetría del conjunto al colocar la puerta y el frontón en una de las esquinas de la composición. Utiliza un cuerpo almohadillado para marcar los cuerpos del edificio. Hay un semisótano marcado por los huecos apaisados; huecos marcados con la línea de imposta. Pilastras que organizaban el frente del edificio. Se destacan las ventanas de las partes nobles que cuentan con guardapolvos planos. La puerta principal se sobreeleva llegando a la parte superior del segundo cuerpo.
TORRE DE HÉRCULES Se le encarga a Gianninni quien envuelve el primitivo edificio con unos muros de gran calidad y solidez, de sillería magníficamente trabados de manera que recrean la imagen original: prisma rectangular de geometría pura, molduras sobresalientes que organizaban los frentes, cinco pares de ventanas. Se colocan molduras helicoidales que recrean la imagen de la torre con un sistema de rampas. Lo que varía es el cuerpo de remate. Derriba lo preexistente para la colocación de un faro. Introduce un cuerpo octogonal que se une mediante semipirámides en cada uno de los ángulos y en los frentes abre huecos. En la parte superior lo amolda a los aparatos necesarios.
Fernando Domínguez Romay es un arquitecto compostelano que se instala en la Coruña, será nombrado el primer arquitecto municipal de La Coruña. REHABILITA LA PRIMITIVA ADUANA. Está adosada a la casa de Paredes e intenta seguir la imagen en la composición de la fachada: en la parte baja destaca el almohadillado; la planta noble tiene grandes huecos verticales, balcón de poco fondo y se manifiesta porque los huecos están rematados por frontones semicirculares o triangulares. En el centro compositivo de la parte alta sitúa un escudo.
ANTIGUO MUSEO DE BELLAS ARTES (ACADEMIA DE NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO) 1780
Novedosa planta y fachada muy similar a la anterior: cuerpo bajo almohadillado, entradas adinteladas y frontones con guardapolvos. Se corona con un frontón curvo. En el interior se organizan las dependencias en torno a un patio cuadrado con galerías abiertas a donde se abren las distintas dependencias. Se remata en la parte superior con una terraza.
Melchor de Prado y Mariño es otro arquitecto compostelano que inicia su formación en Santiago tomando clases de dibujo en las Asociaciones de Amigos del País. Estudia en la Academia de San Fernando de Madrid pero aunque no consigue la beca para el viaje a Italia conocerá muy bien la obra de los arquitectos neoclásicos españoles de la corte como Juan de Villanueva. Está, además, muy influenciado por la tratadística. Aún siendo estudiante, presenta un proyecto al arzobispo Malvar para una futura posible ampliación de la Catedral de Santiago.
IGLESIA DE SAN BENITO DEL CAMPO Construida en la primera década del siglo XIX. El proyecto sigue las trazas anteriormente dadas por Juan López Freire. Es una iglesia situada en un solar pequeño, alargado y un tanto encajonado entre calles estrechas; aún así su perímetro es recorrible. Tiene planta rectangular, de una única nave con cuatro tramos y un ábside interiormente semicircular; Una nave organiza el espacio interior, espacio tratado con gran severidad constructiva y decorativa. Como característica típicamente neoclasicista, el interior se hace perfectamente reconocible viendo el exterior. Exteriormente también se manifiesta esa depuración en una fachada estrictamente geométrica en la que desaparecen los elementos compositivos académicos. Existe un rehundido central en el que se abre un hueco central para acceso y otro superior para iluminación. Opta por un material tan rico como la sillería frente al resto de los muros que son caleados.
COLEGIATA DE VIGO Se solicita un proyecto hacia 1811. Toma referencias de la Iglesia de San Benito. Se trata de una iglesia de otra categoría y, según los tratados, una iglesia de mayor categoría tiene que estar más señalada. Opta por un tamaño mayor y con el que se permita una traducción inmediata de la función del edificio. Sitúa dos torres de perfil bastante movido en la fachada Oeste. Se trata de una volumetría clara y simple de un prisma que desde el exterior da idea de lo que allí existe. Remarca su protagonismo respecto al resto de los edificios de la urbe. La fachada resulta similar a la de la Iglesia de San Benito; tiene una parte rehundida, los huecos se sitúan de igual manera y se abandonan los elementos ornamentales. Su planta resulta inédita, es una planta rectangular, con ábside bastante prolongado y tres naves separadas por columnas, pórtico de acceso y formas que recuerdan a la antigüedad. En el interior se recupera la idea de las basílicas paleocristianas como edificio religioso; separación de las naves laterales por columnas de orden toscano de gran pureza con gran entablamento.
CONVENTO DE ENSEÑANZA
Jesús Otero es uno de los constructores que finalizará, junto con Clemente Sarela y López Freire las obras. Es una gran edificación de planta rectangular, con patios interiores en los extremos y cuya iglesia es el eje de la composición total; en los ángulos de fachada se destaca con dos torres achaparradas y bajas.
CEMENTERIO DE SAN AMARO A partir de 1787 existía una orden monárquica que obligaba a levantar los cementerios en las afueras de las ciudades y prohíbe celebrar entierros y funerales en las iglesias. En 1811 Fernando Domínguez Romay establece una planimetría muy clara, simple y sobre todo funcional. Es de planta rectangular cerrada por muros; en uno de los cuales se sitúa la puerta de acceso. Esta puerta es tremendamente clasicista; con un arco de medio punto flanqueado por pilastras de orden toscano y rematado por un frontón triangular. En origen, el recinto estaba urbanizado con dos calles N-S y E-O que se cruzaban creando una retícula de 4 espacios cuadrados, cada uno de los cuales pertenecía a una parroquia
CAPILLA DEL CEMENTERIO DE SAN AMARO EN A CORUÑA
En la primera década del XIX (en torno a 1815-20) se le encarga a Alejo Andrade Yáñez la construcción de esta capilla, fuera del recinto del propio cementerio y se lleva a cabo una capilla de pequeñas proporciones en la que usa soluciones ligadas al mundo de los templos clásicos paganos para un templo religioso. No existe relación interior-exterior. Destaca la sobria solución adoptada en la fachada principal con un pórtico coronado con un frontón. Es un edificio muy severo en el que se suprime todo elemento decorativo o simbólico en el frontón y en el tímpano. Cuerpo centralizado que se corona con una cúpula y en la que incorpora pero sin sobresalir sendas torres marcadas con huecos de corto desarrollo. La planta es de cruz griega con un marcado eje longitudinal.
AYUNTAMIENTO DE LA CORUÑA (1860-61)
Se trata de una edificación de planta rectangular con tres pabellones; en su fachada sobresale ligeramente del plano de fachada el cuerpo central del edificio, al que se adosan dos pabellones en los extremos. Llama la atención la prolongación de dos cuerpos bajos extremos para unir perimetralmente el cierre de la plaza con el edificio y los demás edificios de la plaza dotándola, así, de gran unidad. Su fachada remite al mundo neoclásico francés. Tiene un cuerpo central más desarrollado siendo los cuerpos laterales demasiado estrechos para los cánones de la época pero se repiten esos pabellones en el cuerpo central. Suprime los frontones, los cambia por un ático en el que también se suprime la balaustrada que lo ocultaba, a cambio de un gran desarrollo dado al entablamento. Cuerpo bajo con aparejo almohadillado. Se continúan los soportales en toda la plaza; pero, queriendo singularizar el edificio de todos los edificios de la plaza y no pudiéndolo hacer en cuerpo bajo porque la línea de soportales ha de ser homogénea, lo que hace es dar mayor escala en altura a los cuerpos altos, así como dotar al edificio de remates escultóricos. En aquella época, Coruña era algo así como dos ciudades: A Coruña (ciudad vieja) y Pescadería (ensanche), dos zonas claramente delimitadas sin ligazón entre ambas debido a un espacio que ocupaban edificios de defensas en la ciudad. Como elemento de unión entre estas dos partes se crea la PLAZA DE MARÍA PITA. El edificio del Ayuntamiento no podía crecer hacia atrás porque se tenía prevista la construcción de un edificio de viviendas para militares.
IGLESIA DE SAN NICOLÁS IGLESIA DE OZA de planta de cruz latina en la que se hace convivir al eje de la simetría axial con una cúpula situada sobre el centro del crucero. Iglesia caracterizada por una gran sobriedad con dos torres ligeramente retranqueadas. IGLESIA DE SAN PEDRO DE VISMA de máxima depuración en la que sólo existe contraste entre la sillería utilizada para las esquinas y la mampostería caleada.
CUARTEL DE ATOCHA El arquitecto, Joaquín Montenegro hará el edificio de mayor empaque de la ciudad durante mucho tiempo. La fachada principal tiene una gran longitud delimitada por tres cuerpos ligeramente avanzados sobre la línea de fachada y organizados con frontis tetrástilo. Estos frontis dotarán de movimiento a esta fachada tan horizontal, junto con las gruesas líneas de imposta. En su parte trasera, el edificio se organiza en torno a dos grandes patios rectangulares porticados a diferencia del gran patio central sólo porticado en uno de sus frentes. Esta trasera no cuenta con la uniformidad de la fachada principal.
HOSPITAL MILITAR Está formado por cuatro lienzos que componen el edificio en torno a un patio cuadrangular central, uno de esos lienzos cuenta con un cuerpo semicircular adosado. La fachada principal se orienta al Norte donde se engloba la primitiva capilla del Espíritu Santo. En origen sólo existen dos plantas, actualmente hay cuatro. Las galerías son muy posteriores.
Frente a los formados en la Academia de Bellas Artes de San Fernando existe otro grupo de arquitectos que estudian en la Facultad de Arquitectura de Madrid.
Juan de Ciórraga y Fernández de la Bastida. Ingeniero de Caminos de origen vasco que, en un principio, prefirió estudiar arquitectura donde obtuvo el primer puesto en su promoción. En 1890 abandona su cargo como arquitecto municipal de la Coruña y se dedica al libre ejercicio de la profesión. Lleva a cabo importantes reformas: Diseño de los soportales de los edificios de la Marina, dota de homogeneidad a diversos edificios que en realidad no son iguales. Diseño muy clasicista. ALZADOS DE LAS VIVIENDAS DE MARÍA PITA.
COLEGIATA DE STA Mª DEL CAMPO Rodeado de edificios que engloban las dos capillas que amenazan ruina. Se encarga un proyecto que solucione este problema; se remite a una arquitectura historicista neorrománica para dotar al edificio de su antiguo aspecto. Este historicismo no bebe del románico vernáculo sino que estudia el románico que, a veces, ni siquiera era hispánico. Ante la puerta románica principal, una vez suprimidos los espacios añadidos, la dota de un espacio de entrada donde añade capillas y un pórtico de entrada sobre columnas. Refuerza las torres de la Colegiata y se recupera el rosetón original inspirado en el románico lombardo con los sistemas de arquillos bajo el alerón.
Faustino Domínguez Coumes-Gay finaliza en 1867 sus estudios de arquitectura y en 1868 consigue plaza de arquitecto municipal en Ferrol, pronto abandona y regresa a Madrid donde se influencia mucho por la arquitectura ecléctica del segundo Imperio Francés, así como por revistas de arquitectura. En 1879 se le nombra arquitecto diocesano de Santiago pero tiene que renunciar a este cargo al ser nombrado arquitecto provincial de La Coruña en 1887. En Coruña intervendrá en obras de rehabilitación.
REFORMA DEL TEATRO ROSALÍA DE CASTRO (1867) La fachada principal era de Juan Mª Noya , con una arquitectura muy clasicista acorde con los clasicismos tardíos del XX. En aquel momento el teatro compartía dependencias con la Diputación de La Coruña. Las fachadas laterales son también de Noya y lo que se le va a encargar a Coumes-Gay es diseñar la restauración, tras un incendio, de la fachada abierta a la Marina. Busca dotar al edificio de una cierta monumentalidad diferenciándose del caserío de la Marina y busca el efecto de una arquitectura neorrenacentista-palaciega urbana. Las ventanas son transformadas en pequeños miradores. El edificio se compone por dos cuerpos perfectamente delimitados; el superior enfoscado en blanco y el inferior rehundido. Esta diferenciación es algo en lo que insistirá en más edificios. Planimetría con planta de herradura PEQUEÑO MONUMENTO A EUSEBIO DA GUARDA Eusebio da Guarda era un personaje adinerado, poseedor de compañías mercantiles marítimas y filántropo de instituciones de carácter público, sobre todo de la enseñanza, que dona a la administración obras de prestigio arquitectónico y artístico. Junto con su mujer, Modesta Goicouria, hacen que sus sobrinas cumplan sus deseos de mecenas de la arquitectura en edificios que servirán para explicar la variedad tipológica de la arquitectura de Coumes-Gay.
INSTITUTO EUSEBIO DA GUARDA
Constituye el cierre de uno de los lados de la Plaza de Pontevedra en A Coruña, se decanta por una arquitectura contundente con carácter de bloque. Se organiza en tres cuerpos diferenciados que marcan un eje central ligeramente avanzado y dos cuerpos laterales, esto se delimita con sillería de granito en el cuerpo central y rica decoración en detalles ornamentales, frente a los paños laterales de mampostería recebada y caleada con mayor simplicidad. Se observa un tratamiento inspirado en el mundo historicista: neorrenacimiento. El cuerpo central tiene entradas con arquerías y grandes galerías que recuerdan a palacios renacentistas Interiormente distribuye y delimita los espacios funcionalmente, en planta baja hay un gran vestíbulo con una monumental escalera palaciega de mármol.
ESCUELAS DA GUARDA Son mucho más interesantes a nivel planimétrico, muestra claramente el origen de este edificio: 5 módulos, uno central flanqueado por dos laterales en los extremos. Se trata de una obra muy sobria, con fachadas de granito y gran austeridad ornamental mantiene el ritmo solemne de los vanos. Recuerda al Neoclasicismo propio de Juan de Villanueva en el Museo del Prado o la Caseta del Príncipe en el Pardo. Se utiliza sillería en todos los paramentos; la disposición de los huecos es lo que modula la fachada y son casi el único elemento de junto con los guardapolvos y el pequeño frontón central.
PALACIO DEL MARQUÉS DE LOUREDA
Es un palacete que deja ver a las claras la fuerte dependencia frente a la arquitectura contemporánea francesa; remarcado por las cubiertas amansardadas. Tiene un patio central destacado con su avance; Aligera el cuerpo central mediante balcones, y en la fachada posterior, sustituye la tradicional solaina gallega por una galería. Interiormente conserva todos los elementos decorativos con los que fue concebido el edificio recuperando el Barroco de Luis XIV. CAPILLA DE SAN ANDRÉS Se trataba de una pequeña capillita medieval-gótica sobre la que, a finales del XIX (1890), Eusebio da Guarda manda levantar esta Iglesia que le servirá como panteón familiar. Dota al edificio de mayores dimensiones de las que tenía, por lo que se tendrán que realizar expropiaciones en las casas colindantes. Da Guarda exige que la reconstrucción se haga a su gusto: neorrománico. La iglesia tiene una única nave de 5 tramos, ábside semicircular precedido de un vestíbulo y cubiertas con bóvedas de arista ligeramente apuntadas, en la cabecera la bóveda de cubrición es neogótica aunque exteriormente es un claro ejemplo de neorrománico. Se trata de un lenguaje inspirado en el románico francés normando, dejando de lado el románico gallego.
En Santiago las cosas son un tanto distintas porque perviven construcciones levantadas por maestros de obras y gente no titulada
VIVIENDAS EN LA CALLE GENERAL PALLÁ Manuel Otero proyecta un hotel, es el antiguo Hotel Suizo. Se destaca en esos momentos, en primer lugar por algo habitual en la época y que permanecerá después: ruptura de la escala volumétrica respecto al entorno. Existe un contraste volumétrico muy acusado que rompe con la volumetría del caserío tradicional. Además, privilegia una fachada principal frente a la fachada lateral que da a un callejón. Habitualmente son obras de gran valor en la labra de la piedra y exquisita ornamentación con motivos vegetales. En la fachada lateral utiliza la sillería para los esquinales, los bordes de las ventanas y la separación de las distintas plantas. En cada planta las ventanas son diferentes. En un primer momento propone cuerpos de galerías en las plantas segunda y tercera. En la primera hay puertas de balcón, en la segunda miradores individuales y en la tercera hay galerías con distintos tratamientos constructivos. Actualmente no se conserva esa solución.
Manuel Pereiro Caeiro trabaja mucho en Santiago.
DELEGACIÓN DE HACIENDA Gran armonía y elegancia en la fachada. Se organiza en dos plantas y se suprimen los soportales para ampliar las calles en anchura. Se suprimen también los voladizos; manteniendo estos planteamientos de épocas anteriores. Es una obra extremadamente clasicista derivada del italiano residencial. Se utiliza un granito con excelente labra.
EDIFICIO “CASAS DE OLIMPIO PÉREZ” EN LA PLAZA DE CERVANTES Es una obra de gran empaque en la ciudad y la plaza. Se interviene sobre un espacio histórico en el que se derriban casas góticas.
QUIOSCO DE MÚSICA DE LA ALAMEDA Según el arquitecto municipal compostelano Daniel García Baamonde se trata de una concepción genérica: zócalo de piedra con planta poligonal en el que de un lado se sitúa el acceso a dependencias de almacén o aseo y con escaleras adosadas como acceso a la parte superior. Estructura de soporte y cubierta hechas en hierro. Lo diseña y no lo copia como se hacía habitualmente. Utiliza una solución muy ligera y diáfana para la estructura que se sale de lo habitual con un repertorio basado en el renacimiento italiano
La enseñanza del momento se empieza a hacer más práctica, lo cual da lugar a problemas de espacio, la Universidad encarga nuevos proyectos para redistribuir y actuar sobre edificaciones preexistentes.
PROYECTO DE REFORMA DEL EDIFICIO DE LA UNIVERSIDAD DE SANTIAGO Ricardo Velázquez Bosco pone condiciones para aceptar el proyecto, la más importante es estudiar a nivel europeo las novedosas soluciones de diversas universidades del continente. Se inspira en la Universidad de Budapest. El edificio carece de solar alrededor que permita acrecentarlo, por lo que sube una altura. Lo que hace es suprimir muchas de las aulas preexistentes; cada dos aulas anteriores las funde en una. En la planta baja sitúa el archivo y las dependencias de carácter administrativo a los lados de la entrada; Sitúa una escalera de servicio al fondo para facilitar la circulación. La sala de profesores deja de usarse para eso y se crean despachos independientes a la manera europea; ahora en la sala de juntas se reúnen profesores y alumnos indistintamente a la manera europea. Aumenta una planta más en altura pero sin las proporciones de las otras plantas. Reduce las dimensiones y levanta despachos y locales. Rompe el carácter clasicista con un ático de remate con un cuadro rectangular central con bajorrelieve y dos toldos con esculturas y relieves alusivos a la función del edificio que hacen del mismo un edificio ecléctico. Como remate se coloca un escudo de España sujeto por dos figuras.
En Lugo, son arquitectos procedentes de fuera de Galicia, suelen ser arquitectos que duran poco en los cargos de arquitectos municipales porque estas ciudades eran lugares de escalada para arquitectos titulados. Ángel Losín realiza las obras de AMPLIACIÓN DEL AYUNTAMIENTO. Prolonga el edificio en la parte posterior con muros enlucidos. Mantiene la fachada principal pero transforma en interior.
HOSPITAL DE ISABEL II
Se le encarga el proyecto a Francisco de Luque Lubian que inicia un gran edificio de 92 metros de largo precedido por un gran parterre de jardines que sufrió múltiples modificaciones. Se plantea con gran severidad. Tenía una fachada tremendamente plana que no se modificaba por dificultades económicas. Posteriormente se crean tres crujías y dos patios al fondo abiertos a la muralla. La crujía central se dispone como capilla del hospital. Única animación en fachada con marcos semicirculares con líneas de imposta que se encadenan rítmicamente. Poco después de ser finalizado y tras dos años usado como hospital se reconvierte en sede de la DIPUTACIÓN PROVINCIAL.
Lo primero que piden los diputados son reformas en la imagen del edificio. Encargan a Nemesio Cobreros y Cuevillas la reforma y dotación de una fachada significativa de su función; lo que piden es un balcón para dirigirse al público. En el eje de simetría de la fachada principal sitúa un cuerpo de entrada superpuesto que dé empaque y dota de monumentalidad con un balcón que entronca al conjunto con un cuerpo asoportalado de tres huecos en la parte baja y en la parte alta lo monumentaliza con dos grupos de columnas pareadas en el centro y pilastras pareadas en los laterales que soportan un entablamento. Se trata de una composición más bien sosa e insulsa que se renueva en el XIX aumentando la decoración para enriquecer el aspecto.
Nemesio Cobreros es un hombre muy estudioso de Viollet Le-Duc se decanta por la corriente medievalista. Es un arquitecto que apoya el uso de las ordenanzas.
PANTEÓN DEL CEMENTERIO DE LUGO DE DON RAMÓN GARCÍA ABAD Tiene una imagen aparentemente neogótica, pero si nos fijamos bien observaremos que apunta más al neoclasicismo. Es un diseño copiado de libros franceses.
TORRE DEL RELOJ DEL AYUNTAMIENTO DE LUGO (1852) Existe cierta rivalidad político-religiosa sobre la torre como emblema de la ciudad. Es una torre que destaca, no adaptándose al edificio existente y que se sitúa dentro de la fachada. En el patio del edificio se sitúan cuatro pilares que sostienen dicha torre. Alcanza gran altura en la coronación de la cúspide con un tinglado de hierro; es una pieza de tres cuerpos, el medio con tres ventanas en sus tres caras. Su altura busca competir con la torre de la Catedral.
CÁRCEL PROVINCIAL DE LUGO Se propone una nueva tipología en la que se pretende concentrar todas las prisiones existentes en una nueva cárcel adaptada a mejores condiciones de habitabilidad e higiene. Es panóptica y contiene además las dependencias judiciales. Es una pieza de referencia en España.
Pontevedra resulta también una importante ciudad para el eclecticismo; se hacen dos edificios, el ayuntamiento y la diputación provincial, que marcan el devenir.
PROYECTO DE LA DIPUTACIÓN DE PONTEVEDRA Alejandro Rodríguez Sesmero comenzara una obra que es una imagen representativa y emblemática. Gran pórtico con columnas corintias coronado por un frontón triangular a la manera clásica. Interior muy rico con escaleras de gran majestuosidad en el centro del vestíbulo. Usa nuevos materiales. Destaca el salón de juntas. Este primer proyecto sugiere críticas y problemas, pero definitivamente se le encarga y realiza un segundo proyecto. El segundo y definitivo proyecto recuerda a la obra del ayuntamiento, pues también está realizada en dos cuerpos. En la fachada se remarca el cuerpo central. Gran importancia de la decoración
Habrá muchos arquitectos que lo copiarán; por ejemplo Manuel Loureiro , maestro de obras, en el COLEGIO DE LA INMACULADA DE MARÍN.
ESCUELA DE MAESTROS Y OFICIOS ARTÍSTICOS La administración se identifica por el balcón y el tratamiento de la ventana. Sistema compartido de ventanas. Se simplifica esta composición de ventanas de abajo a arriba. Arturo Calvo modifica el proyecto quedando un edificio tremendamente funcional de composición rectangular sobre un zócalo de sillería y con utilización cromática en fachada.
AYUNTAMIENTO DE OURENSE
Situado en la plaza de la ciudad. Se reconstruirá con el condicionante de que un nuevo proyecto incluía soportales. Lo realizará Manuel de Uceda. El edificio se separa de los edificios colindantes reforzando así su presencia. Se compone por dos alturas más un ático vierteaguas que añade el arquitecto, con torrecilla de reloj y bajo asoportalado. Antes de finalizar la obra se encarga una reforma a Jose Antonio Queralt , formado en la escuela de Madrid, quien da a la fachada un aire más representativo e institucional. En el primer proyecto mantienen el primer cuerpo, cambia la planta noble, suprime el ático y añade una planta más; en el segundo y definitivo proyecto quiebra la línea de imposta en el frontón, remarca el cuerpo central que toma verticalidad acentuándolo en la puerta del balcón.
IGLESIA DE SAN CIPRIANO EN O CARBALLIÑO Quevalt destaca la torre prismática al principio, pero se acaba ortogonalmente
