El nacimiento del cine | Tema 1
EL MITO
El mito de la reproducción gráfica del movimiento nace en el cerebro del hombre
primitivo, se ve ya en las ocho patas del jabalí polícromo de las cuevas de Altamira, que
representan actitudes sucesivas de las extremidades del animal en movimiento. No es cine,
pero sí pintura con vocación cinematográfica, pues trata de asir el movimiento. Aquel
artista, buscando una reproducción más fiel, le añade una nueva dimensión y trata de
materializar el curso fluido de sus pensamientos, en perpetuo devenir.
El faraón Ramsés hizo representar en el exterior de un templo las fases sucesivas de una
figura en movimiento; quien las contemplase al galope, tendría la ilusión de verlas cobrar
vida.
Los ejemplos se hacen cada vez más frecuentes, como en la cerámica cretense o en las
populares aleluyas o aucas, especialmente cultivadas en Barcelona o Valencia el siglo
pasado.
Algunos artistas usan sus dedos para las sombras chinescas, cinco mil años a.C. Esto dio
vida a los teatros de sombras. Aunque sigue sin ser cine, ya son imágenes en movimiento
reproducidas en una pared o lienzo, igual que la linterna mágica, de la que el cine heredará
esta “magia”, así, en 1807 los campesinos rusos toman por brujo a un empleado de los
Lumière al hacerles aparecer la imagen del zar sobre una tela blanca.
La linterna mágica es el límite al que llega el mito sin el soporte de la ciencia.
EL INVENTO
El cine surge tras una acumulación de hallazgos y experiencias, en su base está la
fotografía.
Niepce, tratando de perfeccionar la litografía, consiguió fijar químicamente las imágenes
reflejadas en el interior de una cámara oscura. Su primera fotografía de un paisaje, 1826,
emplea una exposición de 8 horas. Se asoció con Daguerre, quien redujo el tiempo de
exposición a media hora, llamando al invento daguerrotipo, que se extendió por Europa y
se usó para reproducir monumentos y paisajes. Darwin renunció a los dibujos por la
fotografía, se empezó a usar en periódicos…
El progreso de la fotografía, a la búsqueda de preparados fotosensibles cada vez más
rápidos, fue de la mano con el avance de la ciencia química. Se perfecciona como técnica y
como arte.
Otro pilar fundamental fue la tesis sobre la persistencia retiniana. La ilusión de
movimiento del cine se basa en la inercia de la visión, que hace que las imágenes
proyectadas durante una fracción de segundo en la pantalla no se borren
instantáneamente del área visual del cerebro. Una rápida sucesión de fotos inmóviles,
proyectadas discontinuamente, son percibidas como un movimiento continuado. Este
análisis hizo nacer juguetes como el fantascopio, zoótropo, estroboscopio.
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Presupuestos físicos que constituyen el cine:
fotografía y principio de la inercia visual
