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La Imagen Fotográfica
- La Cámara
- El Objetivo
- La Exposición
- Luz y Color
- El Laboratorio
- La Imagen Digital
- El Laboratorio Digital
- Encuadre y Composición
- Test
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La Cámara Fotográfica
CÁMARA OSCURA: La Fotografía se fundamenta en la propiedad de la luz como energía de hacer los objetos visibles. La misma palabra "fotografía", deriva del griego y significa pintar con luz. El elemento precursor de la cámara fotográfica y de la propia fotografía, fue la cámara oscura, descubierta por Aristóteles en el siglo IV antes de Cristo. La cámara oscura básicamente consiste en una caja cerrada que contiene un pequeño orificio por donde pasa la luz.
La luz reflejada por los objetos del exterior se proyecta en la cara opuesta de forma invertida, creando una imagen cuya intensidad y definición dependerá del tamaño del orificio y también de la cantidad de luz que penetre en la cámara oscura. Este artilugio con el tiempo se fue perfeccionando, primero colocando una lente para condensar y converger el haz luminoso, y posteriormente con la incorporación de un diafragma que regulara selectivamente la cantidad de luz.
El Igualmente, de forma simplificada, la cámara fotográfica guarda cierta similitud con el funcionamiento del ojo humano. En nuestro órgano de visión, la entrada de la luz está regulada por el iris, elemento muscular semejante al diafragma de una cámara. El cristalino del ojo enfoca la luz que penetra, como las lentes que utilizan los objetivos fotográficos; y la imagen se registra de forma invertida en la retina, de la misma manera que es captada por una película fotográfica.
PARTES DE LA CÁMARA: Para estudiar el funcionamiento básico de una cámara, tomaremos como referencia el sistema réflex, por su versatilidad y prestaciones. En este tipo de cámara, la imagen captada por las lentes del objetivo, es reflejada por un espejo interno. La imagen especular está en posición invertida y es dirigida hacia un pentaprisma, en donde es rebotada varias veces, para proporcionar al visor una imagen en su posición y encuadre real.
Cuando accionamos el disparador, el mecanismo de la cámara levanta el espejo y abre el obturador para que la película se exponga durante la fracción de tiempo determinada en cada caso. Después de la exposición, el obturador se cierra y el espejo vuelve a su posición original. En estas cámaras réflex el encuadre que muestra el visor es el mismo que captará la película, y se evita el error de paralelaje de otras, en donde el visor capta una imagen ligeramente distinta a la expuesta.
Para conocer las partes básicas de una cámara haremos un recorrido por sus diferentes vistas, analizando sus componentes esenciales. En primer lugar nos encontramos con el cuerpo de la cámara, que básicamente es una caja hermética a la luz y que contiene los elementos mecánicos o electrónicos que permiten la exposición de la película. El disparador activa los mecanismos de exposición y en algunas cámaras permite el control de otras funciones complementarias.
TIPOS DE CÁMARA: Para completar la información sobre la cámara fotográfica es necesario estudiar los diferentes tipos de formatos y diseños que se pueden encontrar, haciendo una reseña de sus principales características y peculiaridades. Una fotografía se puede realizar con una sencilla cámara de usar y tirar, o con una sofisticada cámara digital, y entre ambas existen varios modelos, que se diferencian fundamentalmente por el formato de película, por el tipo sensor digital, o por el sistema de visor utilizado.
MINICÁMARAS : Son las cámaras de película más pequeñas del mercado, han sido diseñadas con un criterio de simplificidad, consiguiendo integrar en un cuerpo de pocos centímetros, muchas de las funciones de una cámara convencional. Utilizan rollos de película de 16 mm y también en algunos modelos, cartuchos 110 que proporcionan unos negativos pequeños de 13 X 17mm. Por sus prestaciones y características se las conocen como " cámaras espías".
CÁMARAS VISOR DIRECTO: También denominadas cámaras compactas, se caracterizan por su sistema de visor óptico, desplazado del eje de visión del objetivo, produciéndose en gran parte de este tipo de cámaras, el llamado error de paralelaje, donde el encuadre que apreciamos en el visor, es ligeramente diferente al captado por la película. Otros modelos contienen determinados mecanismos desarrollados para subsanar este error. Generalmente las cámaras compactas utilizan película de 35 mm.
APS: (Siglas de la denominación en inglés de Advanced Photo System). Es un sistema de cámara y película desarollado a mediados de los años noventa, que intenta simplificar determinados procesos a los usuarios. Cuenta con un sistema de carga automático y la película tiene la posibilidad de utilizarse en tres tipos de formatos diferentes. Además contiene una banda magnética donde es posible grabar información complementaria de la imágenes tomadas.
SLR 35mm: (Siglas de la denominación en inglés de Single Lens Reflex) La cámaras réflex de un objetivo cuentan con un visor donde la imagen que muestra es la misma que capta el objetivo. Tienen objetivos intercambiables y un sistema de control de la exposición a través del propio objetivo, además de una amplia gama de accesorios que las convierten, en las cámaras más versátiles del mercado. Utilizan formato de película de 35mm.
MEDIO FORMATO: Se caracterizan fundamentalmente por el uso de película de formato 120 o 220 que proporcionan negativos de diferentes tamaños (4 x 4 cm, 4,5 x 6 cm, 6 x 6 cm, 6 x 7cm, 6 x 8 cm, 6 x 9 cm). Por la calidad que ofrece este tipo de película, son cámaras utilizadas en el mundo profesional. Tienen diferentes tipos de visores réflex, algunas con pentasprima que nos muestra una imagen sin inversión, y otras sin pentaprisma que muestran la imagen invertida lateralmente.
TLR: (Siglas de la denominación en inglés de Twin Lens Reflex). Las cámaras réflex de dos objetivos, son modelos poco utilizados en la actualidad, por algunos de los inconvenientes que presentan. Como su nombre indica tienen dos objetivos, uno se encarga del encuadre y enfoque de la imagen y el otro la expone a la película. Su visor réflex nos muestra la imagen invertida lateralmente y además tienen error de paralelaje, que se observa sobre todo, cuando se fotografían motivos a distancias cortas.
CÁMARAS DE ESTUDIO: Son cámaras de gran tamaño, colocadas en trípodes robustos. Cuentan con dos partes principales unidas por un fuelle, en la parte delantera se sitúa el objetivo y en la trasera se encuentra una pantalla de cristal esmerilado, donde se realiza el enfoque. La película de estos modelos son de gran formato, proporcinando negativos de 10 x 12cm y en algunos casos superan los 25cm, con lo que se consiguen fotografías de muy alta calidad.
DIGITALES: Son el presente y futuro de la fotografía. Actualmente la denominación de cámara digital es un concepto muy amplio, ya gran parte de los formatos y tipos de cámaras vistos anteriormente (SLR, Compactas, medio formato, estudio) cuentan con versiones digitales similares. En estas cámaras la película ha sido sustituida por un sensor digital de imagen que procesa la información y la almacena en tarjetas de memoria digitales. Tienen diferentes sistemas de visor óptico o electrónico, y además una pantalla LCD.
INSTANTÁNEAS: Como su normbre indica son cámaras con una película especial cuyo revelado se produce unos segundos después de haberse realizado la foto. Pueden tener un sistema de visor réflex o directo, llevan flash incorporado y el enfoque fijo. Se utilizan fundamentalmente en situaciones donde se requiere la inmediatez del revelado instantáneo.
A medida que aumenta la distancia focal se incrementa la capacidad de aumento sobre la imagen, y se reduce el ángulo de visión. De igual manera la longitud focal también afecta a la perspectiva, los objetivos de menor distancia focal tienden a potenciar la perspectiva, mientras que los objetivos de mayor longitud focal, aplastan o comprimen el espacio y la perspectiva.
ELEMENTOS DE UN OBJETIVO: Los objetivos montados en los distintos tipos de cámaras, difieren en cuanto a la clase de prestaciones y elementos que presentan. Para analizar los componentes y funciones de las partes del objetivo, lo haremos sobre la imagen de un ejemplo representativo, de una cámara réflex convencional.
Montura del objetivo: Es la parte del objetivo por donde se acopla a la cámara, contiene la conexiones mecánicas y electrónicas, que permiten al cuerpo de la cámara controlar algunas de las funciones del objetivo. Este tipo de montura solamente está presente en los sistemas de ópticas intercambiables, y cada fabricante diseña su propio tipo de montura, que es específico para sus cámaras.
Apertura del diafragma: El diafragma del objetivo es un conjunto de laminillas que se abren y se cierran, controlando la cantidad de luz que atraviesa el objetivo. Esta apertura se regula de manera escalonada, y está representada por los llamados números f, que son una relación entre la distancia focal y el diámetro de apertura del diafragma. Cuanto menor es el número f , mayor es la apertura, de tal manera que una apertura de f2 deja pasar más luz que una apertura de f 11.
Escala de profundidad de campo: La apertura del diafragma regula la definición de la imagen en dos sentidos. En primer lugar con una apertura grande, la definición de la imagen en el centro del objetivo es mayor que en los bordes. En segundo lugar la apertura determina la profundidad de campo, o distancia existente por delante y por detrás del motivo captado, que aparece enfocada. Cuanto menor es la apertura de diafragma, mayor es la profundidad de campo.
Distancia de enfoque: Nos informa de la distancia a la que se encuentra el motivo enfocado en cada momento por el objetivo. Esta información conjugada con la escala de profundidad de campo, nos puede ayudar a determinar, que parte de la escena fotografiada, saldrá enfocada y definida.
Anillo de enfoque: Regula el desplazamiento de las lentes de la cámara, para encontrar el punto donde el motivo aparece enfocado. Aunque muchas cámaras actuales vienen con sistemas de objetivos de enfoque automático, es conveniente en muchas ocasiones realizar esta función manualmente y no dejar esta decisión al criterio a veces arbitrario de la cámara.
Estructura interna: Si analizamos la sección de un objetivo, nos encontraremos que están formados por varias piezas o lentes de cristal, que se denominan elementos. La forma y posición de cada elemento en el objetivo, es lo que determinará la distancia focal, la distancia mínima de enfoque o el ángulo de visión. Un objetivo es un instrumento delicado que necesita extremada precisión en su diseño y en su construcción, siendo el elemento más determinante de la calidad fotográfica.
TIPOS DE OBJETIVOS: Existe una amplia gama de objetivos, con las distancias focales idóneas para que el usuario pueda abordar diferentes temas. Entre el ojo de pez y el más potente ultrateleobjetivo, hay todo un abanico de objetivos con diferentes ángulos de visión, y cada uno de ellos diseñado para cubrir una necesidad específica. Para conocer más en detalle la gama de objetivos, lo haremos analizando las longitudes focales más representativas, teniendo presente su ángulo de cobertura y principales características.
OJO DE PEZ: Son objetivos con un ángulo de visión extremo de al menos 180º, que convierte en curvas todas la líneas rectas, dándonos una imagen bastante distorsionada del motivo fotografiado. Por el efecto circular y distorsionante que produce en la imagen, es un objetivo que se utiliza en muy contadas ocasiones.
motivos, como la fauna salvaje, en la fotografía de naturaleza. Por la complejidad de su diseño son lentes muy costosas.
OBJETIVOS ZOOM: Este tipo de objetivos tienen la longitud focal variable, y actualmente se fabrican en gran número de amplitudes focales, de tal manera que en un mismo objetivo podemos tener las prestaciones de un gran angular y las de un teleobjetivo corto. Si bien la calidad de imagen es inferior que los objetivos de focal fija, cada vez se diseñan objetivos zoom que ofrecen más nitidez de imagen. Normalmente suelen ser objetivos con poca luminosidad y voluminosos.
OBJETIVOS CATADIÓPTRICOS: Estos teleobjetivos están construidos con un sistema a base de espejos, que consiguen que sus dimensiones y peso sea menor que en un objetivo convencional de la misma distancia focal. Tienen una apertura de diafragma fija y las imágenes que producen son características, por la presencia de anillos luminosos que generan los brillos desenfocados. Aunque de peor calidad que los objetivos de lentes, pueden ser una alternativa en algunos casos.
OBJETIVOS MACRO: Este grupo de objetivos están diseñados para la fotografía de acercamiento, consiguiendo distancias de enfoque muy cortas respecto a otras lentes. De igual manera trabajan con diafragmas muy pequeños para garantizar una gran profundidad de campo, en esas distancias. Existen objetivos macro de diferentes longitudes focales, comprendidas entre los 50 y 200 mm, indicados para dar los mejores resultados en macrofotografía.
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La Exposición
La exposición representa la cantidad de luz que llega hasta el sistema de registro de imagen, de una cámara fotográfica. Conseguir una exposición correcta consiste en controlar los diferentes mecanismos y factores, que regulan esta entrada de luz. La cámara por medio del diafragma controla la cantidad de luz en la exposición, y por medio del obturador determina el tiempo de la exposición. Combinando estos mecanismos y otros factores, se consigue lograr la exposición correcta, equilibrada y ajustada a la imagen o efecto que queremos crear.
DIAFRAGMA: El diafragma es un mecanismo situado en el interior del objetivo, formado por un conjunto de laminillas, que regulan selectivamante la cantidad de luz que pasa hacia la película o el sensor digital. El diametro de abertura del diafragma, se puede controlar manualmente en el anillo del objetivo o bien electrónicamente en algunas cámaras. Las aberturas más grandes dejan pasar más cantidad de luz que las pequeñas, y su tamaño está determinado por una escala de valores f.
Cada número f es el resultado de dividir la longitud focal del objetivo, entre el diametro real de abertura. Como son el resultado de una fracción, los números f más elevados corresponden a aberturas más pequeñas, así una abertura f11 es menor que una f2,8. En una escala f1,4; f2; f2,8; f4; f5,6, f8, f11; f16, f22 cada paso corresponde a un punto de diafragma y cada valor de diafragma deja pasar el doble de luz que el siguiente, de este modo un diafragma f16 deja pasar la mitad de luz que f11.
La abertura de diafragma además de regular la cantidad de luz, es uno de los factores que determina lo que se llama “profundidad de campo”. Se denomina profundidad de campo a la zona que permanece nítida en la imagen, es decir la parte que se sitúa por delante y por detrás del plano o motivo enfocado y que aparece igualmente nítida. La profundidad de campo es uno de los controles creativos y técnicos que se tienen sobre la imagen fotografiada, por el cual seleccionamos que elementos queremos destacar o abarcar por medio del enfoque.
Cuando queremos controlar el movimiento para congelar una acción, hay que tener en cuenta una serie de factores, la velocidad de desplazamiento del motivo fotografiado, la distancia a la que se encuentra y la dirección del desplazamiento ante la cámara. También tenemos que tener presente, que a velocidades lentas, realizando la fotografía con la cámara en la mano, las imágenes pueden quedar borrosas. Generalmente no se recomienda el uso de velocidades de obturación inferiores a la longitud focal del objetivo, por eso si utilizamos un objetivo 50mm no debemos utilzar 1/30, cámara en mano.
SENSIBILIDAD: Tanto la película fotográfica como los sensores digitales tienen la capacidad de ser más o menos sensibles ante unas condiciones concretas de luz. La sensibilidad de los sistemas fotográficos, se miden en distintas escalas. A medida que aumenta el número de la escala, aumenta la sensibilidad. Esta sensibilidad en las películas tiene un valor fijado de fábrica, mientras que en las cámaras digitales se puede variar la sensibilidad del sensor.
A medida que la sensibilidad nominal de trabajo aumenta, también se incrementa el nivel de grano en la película y el nivel de ruido en el sensor digital. Las películas con un valor ISO alto, tienen la capacidad de ser más sensibles a la luz, pero proporcionan peor calidad, por el aumento de grano que presentan. De igual forma los sensores digitales, al incrementar la sensibilidad ISO por medio de una ganancia electrónica, elevan también su nivel de ruido.
LEY DE RECIPROCIDAD: La exposición está determinada por la relación entre el diafragma y el obturador bajo un grado de sensibilidad (ISO). Cualquier cambio en el valor de una de las variables puede ser compensado variando la otra. Para una exposición de f5.6 a 1/125, si abrimos un punto de diafragma, podemos compensar la variación, disminuyendo la velocidad a 1/250, teniendo diferentes combinaciones que mantienen la misma exposición. Sin embargo el resultado de la fotografía será diferente, dependiendo de la profundidad de campo y el control del movimiento creado.
En la realización fotográfica, dependiendo del motivo y el tipo de imagen que queremos captar, en muchas ocasiones tendremos que determinar que ajustes de diafragma y obturador son los más adecuados y prioritarios. Si necesitamos tener control sobre la profundidad de campo, fijaremos el valor de diafragma, y en relación a él, la velocidad de obturación idónea. Si por el contrario necesitamos tener control
sobre el movimiento, fijaremos la velocidad de obturación necesaria para conseguir nuestra fotografía, y luego pondremos el diafragma correspondiente, para la exposición.
En muchas cámaras actualmente, este procedimiento se realiza de forma automática, incorporando dos opciones o prioridades de exposición. En la prioridad a la abertura, ajustamos el número de diafragma que requiere nuestra fotografía, y la cámara determinará la velocidad de obturación para las condiciones de exposición dadas. Esta prioridad será necesaria cuando lo que prima, es el control de la profundidad de campo sobre la velocidad.
En el modo de prioridad de la velocidad de obturación, fijaremos la fracción de tiempo o velocidad más adecuada para captar la fotografía, y la cámara determinará la abertura de diafragma que corresponda para garantizar la exposición correcta. Este tipo de prioridad será necesario en la captación de imágenes, en donde lo importante sea el control del movimiento.
EXPOSÍMETRO: Para medir la intensidad luminosa, las cámaras disponen del exposímetro, que es un dispositivo encargado de medir la luz reflejada por el motivo, y determinar los valores de exposición y la relación de diafragma-obturador adecuada. Generalmente los exposímetros de las cámaras están ajustados para un determinado valor de la escala de grises o patrón fotográfico, entendiendo que la imagen en su conjunto tiene un valor promedio, que se acerca al gris medio.
EXPOSÍMETRO DE MANO:También se utilizan exposímetros de mano, que son instrumentos con mejores prestaciones y que proporcionan lecturas más precisas, tanto de luz incidente, como de luz reflejada. En las lecturas de luz incidente, el exposímetro toma la lectura apuntando a la fuente de iluminación que incide sobre el motivo fotografiado. En las lecturas de luz reflejada se toma la lectura orientado el exposímetro al propio motivo. En cualquiera de los dos casos, el exposímetro posteriormente se encarga de darnos un valor de exposición, con la relación de las velocidades y diafragmas adecuados.
sensores digitales pueden ser sensibles a otras longitudes de onda, como las que conforman la luz infrarroja y ultravioleta. La luz nos permite percibir la forma, el volumen y el color de los objetos. Una imagen no es más que la huella de luz reflejada por los objetos.
La luz blanca por otro lado, es la suma de todos los colores del espectro visible. Al incidir un haz de luz sobre un prisma, podemos observar la descomposición en sus colores componentes. Cada banda cromática tiene una longitud de onda diferente, y los objetos absorben y reflejan unas radiaciones concretas, determinando su color. Los valores cromáticos que observamos son mezclas de longitudes de onda que provienen de la absorción parcial de la luz blanca. Estas mezclas de colores se utilizan en los sistemas de registro de imágenes de dos formas diferentes:
MEZCLA SUSTRACTIVA: En la mezcla sustractiva funciona eliminando los colores de la luz blanca. Cuando se han eliminado todos los colores de la luz, queda solamente el negro. Sus colores primarios son el cian, magenta y amarillo. Este es el sistema que utiliza tanto la película fotográfica, como los dispositivos de impresión, para reproducir las imágenes.
MEZCLA ADITIVA: El sistema aditivo combina la luz para originar los demás colores. El Rojo, verde y azul son los colores aditivos primarios, y mezclando los tres en cantidades similares producen la luz blanca. El sistema de mezcla aditivo es el que utiliza la televisión y los monitores CRT de los ordenadores, para conseguir la reproducción de los colores. Si analizamos la pantalla del monitor, veremos que está formado por puntos o barras fosforescentes de color rojo, verde y azul.
A la hora de realizar una fotografía, lo más importante no es la cantidad de luz que disponemos, sino las cualidades de la iluminación utilizada. El tipo de luz marcará el estilo y estética de la imagen captada, y deberá ser adecuada al motivo empleado. Por eso es necesario tener presentes los factores que determinan sus características. Para analizar las cualidades de la luz, deberemos tener en cuenta su naturaleza u origen, su intensidad, la difusión con que llega la fuente, la dirección o el ángulo con que incide, y su temperatura de color.
INTENSIDAD: La intensidad de la luz está determinada por la fuerza o cantidad de energía que llega al motivo fotografíado. A la hora de realizar una fotografía podemos utilizar desde la escasa luz que recoge una escena nocturna, hasta la intensa iluminación de un sol radiante de mediodía. La intensidad de la luz que es reflejada por el motivo, se encargará de medirla, el exposímetro de la cámara, y determinará la relación de diafragma-obturador que debemos utilizar, y también la sensibilidad de exposición más adecuada.
ORIGEN: Atendiendo a su naturaleza o su origen se pueden diferenciar tres tipos de luz básicos. Luz Natural: se considera como luz natural la proyectada por el sol, es la luz que encontramos en múltiples condiciones en situaciones de exterior. Luz artificial: generada por elementos distintos del propio sol, y pueden ser desde la producida por una bombilla, hasta la luz de un flash. Luz ambiental: generalmente es el resultado de la suma de fuentes naturales y artificiales, se la denomina también luz mixta.
LUZ NATURAL: La luz natural nos proporciona una gran variedad de condiciones luminosas, a la hora de fotografiar un motivo. La podemos encontrar filtrada y difundida por las nubes, reflejada por el suelo y por paredes, o rasante y coloreada por la atmósfera al atardecer. Puede producir sombras duras o suaves según las situaciones y cambia a lo largo del día y de la estación del año. Su principal inconveniente es la dificultad de controlarla, la habilidad radica en saber cuál es el momento y condiciones idóneas, para lograr la imagen que deseamos fotografiar.
LUZ ARTIFICIAL: La iluminación artificial la puede producir una bombilla o foco de tungsteno, el flash de nuestra cámara o un conjunto de flashes de estudio. Tiene la ventaja sobre la luz natural, en que normalmente podemos crear y controlar las condiciones de luz que necesitamos, por medio de focos y otros elementos de iluminación. De igual manera cada tipo de iluminante nos proporciona unas características diferentes, en cuanto a intensidad, difusión o color, proporcionándonos gran riqueza de fuentes y sensaciones luminosas, a la hora de fotografiar.
LUZ AMBIENTAL: La luz ambiental surge de la mezcla de diferentes tipos de luz. La podemos encontrar en un interior iluminado artificialmente y por los rayos de luz solar, o en el exterior al atardecer, con las últimas luces del sol que se funden con la iluminación de bombillas o fuentes de neón. Normalmente suelen crearse contrastes de matices luminosos con distintas intensidades y dominancias de color, por lo que resulta complicado en muchas ocasiones conseguir la exposición más idónea.
LUZ CENITAL: La luz cenital se dirige de arriba hacia abajo por encima del sujeto. Es una luz poco frecuente de forma natural, a veces la podemos encontrar en un sujeto iluminado por un sol perpendicular y alto. Es una iluminación poco favorecedora para el rostro humano, por el efecto que provoca las sombras arrojadas debajo de los ojos, la nariz y la barbilla.
LUZ BAJA: La fuente de luz se dirige de abajo hacia arriba por debajo del sujeto. Al igual que la luz cenital, favorece poco el rostro, produciendo una imagen inquietante y amenazadora.
LUZ LATERAL: Este tipo de iluminación, dirige la fuente desde un lado del sujeto, dividiendo el rostro en dos partes bien definidas y contrastadas, con un lado iluminado y el otro en sombra.
CONTRALUZ: La fuente de iluminación está situada por detrás del sujeto, con lo que obtenemos una silueta, ya que la parte que capta la cámara está en penumbra. El halo de luz que se genera en la parte trasera, ayuda a separar al sujeto del fondo.
LUZ FRONTAL: Está proyectada desde el frente del sujeto. Las zonas del rostro están iluminadas, pero sin grandes sombras que potencien el volumen, produciéndose
una imagen bastante plana. Es el típico resultado que se crea, cuando se realiza una fotografía, con un flash montado sobre la cámara y dirigido hacia el sujeto.
LUZ DE TRES PUNTOS: Generalmente para iluminar a un sujeto y obtener un resultado más satisfactorio, es conveniente utilizar un sistema de luces combinadas. Una buena solución consiste en utilizar tres puntos de luz. Una principal predominante para crear las luces y sombras que aporten volumen. Un segundo foco de relleno que sirva para aclarar las sombras más duras, y una tercera fuente luminosa en posición de contraluz, para crear un halo de luz, que ayude a separar al sujeto del fondo.
TEMPERATURA DE COLOR: Otra de las cualidades de la luz que afectan a la realización fotográfica es la temperatura de color. Las fuentes de luz emiten con una dominancia de color propia, según el tipo de radiación y la forma de emisión. Si analizamos la luz solar a lo largo de un día, el color de emisión de los rayos al traspasar o ser refractados por efecto de la atmósfera, varían de unas horas a otras. Las fuentes de luz artificial de igual manera, contienen un color propio de emisión, que determinan valores cromáticos de una imagen, cuando realizamos una fotografía.
La temperatura de color se mide en grados Kelvin y es la temperatura a la que hay que someter a un cuerpo negro ideal, para conseguir una radiación semejante, a la de la luz analizada. Cada fuente luminosa en el mundo de la imagen, está asociada a su temperatura de color, que nos permite ajustar tanto a las películas, como CCD o sensores digitales, a las características de color, de las diferentes iluminaciones. Las películas suelen estar calibradas, para ser usada con una temperatura de color, y los sensores digitales utilizan el balance de blancos, para equilibrarse.
BALANCE DE BLANCOS: El balance de blancos es un recurso electrónico incorporado en las cámaras digitales, que ajusta el CCD o sensor digital a la temperatura de color de distintas fuentes de luz, anulando las dominancias cromáticas, que se producen en las imágenes mal equilibradas. Suelen disponer de ajustes preestablecidos a unas determinadas temperaturas, o bien nos permiten hacer ajustes más concretos, sobre un patrón blanco.
