¡Descarga Introducción a la Comunicación Audiovisual: Análisis de la Narrativa Audiovisual y más Resúmenes en PDF de Comunicación Audiovisual solo en Docsity!
Dr. Anyó
Introducció a la Comunicació Audiovisual
Continguts del Bloc General
- El relat audiovisual
- Estructures narratives audiovisuals
- La comunicació audiovisual en el context contemporani
- El mercat audiovisual
Bibliografia obligatòria
1. El relat audiovisual MACKENDRICK, A. On Film-making. Manual de escritura y realización cinematográfica. Madrid: Jaguar, 2013. “El lenguaje preverbal del cine”, pp. 40-45. BORDWELL, D.; THOMPSON, K. El arte cinematográfico. Barcelona: Paidós. “La narración como sistema formal: Ciudadano Kane”, pp. 86-88. 2. Estructures narratives audiovisuals TRUFFAUT, F. El cine según Hitchcock. Barcelona: Alianza Editorial, 1974. “Capítulo 11. Dial M for Murder…” pp. 183-202. CASCAJOSA, C. “La nueva edad dorada de la televisión norteamericana”. A: Secuencias. Revista de historia del cine, 29, 2009, pp. 7-31. BALLÓ, J. “El segle del cinema”. A: El segle del cinema , Barcelona: CCCB, 1995, pp. 9-26. 3. La comunicación audiovisual en el contexto contemporáneo TRESSERRAS, M. "El relat impossible: Lost highway de David Lynch". A: Tripodos (2002), núm. 12, pp. 35-46. 4. El mercat audiovisual ZALLO, R. "El audiovisual: un sector en la centralidad cultural y social", A: Estructuras de la comunicación y de la cultura. Barcelona: Gedisa, 2011, pp. 179- ANYÓ, Ll. “El jugador implicado en el cine. Adaptaciones de videojuegos a películas”. Quaderns de Cine, núm. 12 Cine y videojuegos, 2017, pp. 11-25.
Dr. Anyó
Visionats obligatòris
- El relat audiovisual L'estructura temporal del relat, desordre clàssic: Citizen Kane (Ciudadano Kane, O. Welles, 1941) L'estructura temporal del relat, desordre postmodern: Pulp Fiction (Q. Tarantino, 1994)
- Estructures narratives audiovisuals Dilatació temporal i suspens: Vertigo (De entre los muertos, A. Hitchcock, 1958) Ficció televisiva, sèrie o serial: Mad Men T1: E1, E2, E3 (M. Weiner, 2007)
- La comunicació audiovisual en el context contemporani Postmodernitat, el relat impossible: Lost Highway (Carretera perdida, D. Lynch, 1995)
- El mercat audiovisual Un blockbuster d'autor, en 70mm: Interstellar (Ch. Nolan, 2014)
Dr. Anyó
Què és un relat audiovisual
La narrativa audiovisual pren forma en el relat audiovisual. Un relat és la narració dels esdeveniments d'una història. Per tant, en un relat hi ha tres conceptes fonamentals
- relat
- història
- narració Una narració s'estructura en tres eixos:
- espai
- temps
- acció Un relat audiovisual es compón de dos mitjans
- la banda visual
- la banda de so
Versemblança i veritat
La versemblança fa referència a la aparença de real. S'espera que un relat sembli real, no que ho sigui. L'espectador activa la suspensió de la incredulitat. La versemblança es fonamenta en tres punts:
- el context cultural
- l'efecte-gènere
- el funcionament intern del relat
Dr. Anyó
Relacions entre la banda visual i la banda de so
El relat audiovisual es compon de dos mitjans
- la banda visual
- la banda de so
Tipus de so
–So fònic (diàlegs, monólegs, comentaris narratius, etc.) –Soroll –Música –Silenci
Tipus de relacions
En funció del nivell narratiu on es produeix el so respecte de la imatge
- extradiegètic
- intradiegètic En funció de la funció narrativa del so en el conjunt del relat audiovisual –leitmotif d'un personatge, idea o situació –reforçar un sentiment o idea narratius –contrapunt de l'acció narrativa –puntuació formal de la imatge
Dr. Anyó
Anàlisi de l'espai narratiu audiovisual
Camp i informació narrativa: articulació del camp i el fora de camp Ubiqüitat de la mirada:
- pel muntatge: espai idèntic, espai en continuïtat i espai en discontinuïtat
- pel moviment de la càmera Sed de mal (1958) ubiqüitat per pla seqüència → El acorazado Potemkin (1925), ubiqüitat per muntatge sobirà →
Dr. Anyó
Anàlisi del temps narratiu audiovisual
Estudis fílmics Temps narratiu: tota narració té una doble temporalitat, el temps del relat (TR) i el temps de la història (TH) Jost i Gaudreault → (seguint G. Genette) Ordre: relació entre l'ordre temporal de la història i l'ordre temporal del relat Temps linial: els fets de la història estàn narrats en ordre cronològic en el relat. Temps no linial: desordre del temps de la història en el relat. El relat canvia d'un temps present a un temps anterior o posterior al temps present, respecte de l'ordre cronològic de la història. successiu simultani Flashback (analepsi) Flashforward (prolepsi) amb el.lipsi sense el.lipsi interna externa mixta interna externa mixta Durada: Relació entre la durada del temps de la historia (TH) i la durada del relat (TR) pausa escena sumari el.lipsi dilatació TR ∞ >TH TR=TH^ TR < TH^ TR< ∞ TH TR > TH Freqüència: Relació entre el nombre de vegades que un esdeveniment apareix en la història (H) i el nombre de vegades que es narrada al relat (R). relat singulatiu relat repetitiu relat iteratiu 1R/1H nR/1H 1R/nH
Dr. Anyó
Anàlisi del temps narratiu audiovisual (3)
Dr. Anyó 1.3 El punt de vista narratiu audiovisual Estudis fílmics El punt de vista de quin(s) personantge(s) orienta de la narració i com ho fa? Mostració: relació entre el que veu (i sent) l'espectador i el que veu (i sent) el personatge Mostració zero Mostració interna primària secundària Jost i Gaudreault → Focalització cinematogràfica: relació entre el que sap (què sap i quan ho sap) l'espectador i el que sap el personatge Focalització espectatorial: L'espectador sap més i abans que el personatge Focalització interna: L'espectador sap igual i al mateix temps que el personatge Focalització externa: L'espectador sap menys i després que el personatge fixe variable múltiple suspens sorpresa enigma - misteri futur del personatge present del personatge passat del personatge
Dr. Anyó
2. Estructures narratives audiovisuals
2.1 Nivells narratius i instància narrativa
El narrador
NIVELLS NARRATIUS (SEGONS RIMMON-KENAN):
Dr. Anyó Estudis literaris
Enunciació: presència del narrador en el text; qui parla?
G. Genette → Nivell narratiu: lloc on se situa la narració respecte de la història Extradiegètic: narració externa a la ficció Intradiegètic: narració interna a la ficció Persona: relació de participació del narrador en la història Heterodiegètic: el narrador no participa en la història Homodiegètic: narrador-personatge que pot ser protagonista (autodiegètic) o testimoni Narratari: relació de participació del narratari en la història Extradiegètic: quan el narrador és heterodiegètic Intradiegètic: quan el narrador és homodiegètic
Dr. Anyó 2.2 Producció audiovisual
Principals oficis en una creació audiovisual
Fase de preparació Fase de rodatge Fase de muntatge
Dr. Anyó
Fases de la creació audiovisual
La fase de preparació inclou l'escriptura del guió per part del guionista, el seu desglossament i la preparació del pla de rodatge, a més d'aspectes relacionats amb el finançament, tot això a càrrec del productor. També s'ha de preparar un guió tècnic o de rodatge, que fa el director. Guió literari, ordenat per escenes Guió tècnic o de rodatge Storyboard Desglossament del guió, a partir de les escenes del guió, ordenat per localitzacions, personatges i atrezzo Pla de rodatge En la fase de rodatge intervé tot l'equip de la producció, o la major part. El director és el màxim responsable de la posada en escena i la planificació. En la fase de muntatge es dona forma definitiva al film, a partir dels rushes es fa un premuntatge d'imatge i so, el muntatge definitiu i la banda sonora musical. Exemple d'una pàgina de l'storyboard de El laberinto del fauno (2006) →
Dr. Anyó
El projecte audiovisual
La presentació del projecte audiovisual pot incloure, en la fase de preproducció, un document amb els següents apartats: Primera pàgina Títol Tipus de títol (trama o tema) Format (llargmetratge, curtmetratge, ficció televisiva seriada, tvmovie...) Durada Gènere Premisa dramàtica (argument universal) Trama Storyline (un paràgraf, acció i personatges) Logline (una frase, punt clau de la trama) Subtrames Personatges principals (arc de transformació) Tema Tagline (una frase, sentit profund) Tema (un paràgraf, tema de fons) Target (públic objectiu) Referents Memòria d'intencions (motius, relació trama i tema) Biblia de personatges (motivacions personals dels personatges protagonistes) Sinopsi (dos o tres pàgines, resum de l’acció) Tractament (30 o 40 pàg., sense diàlegs) Escaleta (esquema de la història dividida en escenes) Memòria visual (color, llum, direcció d’art, tipus de pla, música…) Estratègies: Es poden resumir les estratègies en un DAFO Pla de producció Equip tècnic Equip artístic Localitzacions Pla de treball i calendari Pressupost, Finançament Pla de màrqueting Diagnòstic econòmic, territorial i sectorial Anàlisi de tendències (referents) Posicionament Segmentació de públics Tipus de finançament possibles: Client Publicitat Ajudes públiques Inversors Crowdfunding
Dr. Anyó 2.3 Arguments i trames universals ARGUMENTS UNIVERSALS segons J. Balló 20 TRAMES MESTRES segons R. Tobias Viatges i viatgers La recerca del tresor Espai incontaminats La tornada a casa Fundar la pàtria La comunitat La visita benefactora La visita destructora La guerra civil La venjança La martir i el tirà El vell i el nou El retorn del penedit L'assalt a la fortalesa L'amor L'amor voluble L'amor prohibit L'amor redemptor L'adulteri El seductor insaciable La temptació (femenina) L'ambició L'amor ambiciós L'ànsia de poder El somni d'absolut La identitat Els éssers desdoblats L'autoconeixement Dins del laberint L'educació sentimental La creació La vida artificial La davallada a l'infern Búsqueda Aventura Persecució Rescat Fugida Vengança Enigma Rivalitat Desvalgut Temptació Metamorfosi Transformació Maduració Amor Amor prohibit Sacrifici Descobriment Preu de l'excés Ascensió Caiguda
