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LA CÁMARA DE VÍDEO:
Una cámara de vídeo puede catalogarse de dos formas principalmente: Cámara de vídeo propiamente dicha, utilizada para estudios o con magnetoscopios grabadores portátiles. Camcorder o camascopio, cámara con magnetoscopio integrado apropiada para grabaciones en exterior como ENG, documentales, etc.
Partes de cámara: a) Sección óptica: es donde se encuentra un sistema de lentes compuestas para captar la imagen. Estas pueden ser: 1.- Lentes fijas. Tienen una distancia focal fija. La distancia focal es la distancia del extremo del objetivo a la película. No son habituales en la captación de imágenes electrónicas 2.- Objetivo zoom. Tiene una distancia focal variable, dependiendo de la máxima y mínima distancia focal. Componentes habituales de la óptica: La óptica de una cámara de video viene definida por el objetivo tipo zoom que integra los siguientes mecanismos: Parasol: su función consiste en evitar que determinados haces de luz ajenos al encuadre se interfieran en la captación de la imagen. Al mismo tiempo, protege el objetivo de golpes o huellas dactilares. Anillo de enfoque: mediante el giro, permite enfocar con nitidez la escena. El enfoque se mide por metros y por pies, dependiendo de la distancia focal, comienza desde una distancia mínima hasta el infinito. Anillo de zoom y servo: permite un acercamiento óptico de la imagen sin necesidad de desplazar la cámara. Su efecto es óptico, esto es, distorsiona la perspectiva al cambiar de focales angulares a teleobjetivo o viceversa. Puede utilizarse de forma manual mediante o con el servo, que actúa variando la velocidad del zoom según la presión que se realice. Anillo de diafragmas y servo: Su función al igual que en fotografía o en cine, es la de permitir la entrada de más o menos luz que llegará finalmente al target. La cantidad de luz que
entra viene determinado por los nº f y corresponde a la abertura. Cada uno de estos están marcados dentro de una serie normalizada como sigue: f: 1.4 , 2 , 2.8 , 4 , 5.6 , 8 , 11 , 16 , 22. La diferencia de cantidad de luz de cada número con el siguiente es de la mitad. Este mecanismo puede utilizarse de forma automática, mediante un fotómetro interno que selecciona el nº f adecuado, o manualmente. Macro: permite la captación de imágenes muy cercanas a la óptica. Foco de carro: se trata de un anillo de linealidad de enfoque para ajustar la perpendicularidad de la óptica al target. Únicamente se utiliza cuando el objetivo (normalmente debido a su gran volumen) no es capaz de enfocar con nitidez todas la zonas de una escena. Botón VTR: una vez se pulsan, inician y paran la grabación en el magnetoscopio.
a 3.200 K. Esta es la temperatura de color para la filmación en interiores cuando se utilizan lámparas halógenas comunes. Sin embargo, la cámara también debe poder filmar a temperaturas de color distintas a 3.200 K. Por esta razón, antes del sistema de prismas hay una serie de filtros seleccionados de conversión de color. Estos filtros aproximan ópticamente la distribución del espectro de la temperatura del color a la de 3.200 K, la temperatura de funcionamiento de la cámara. Esto es, cuando se está filmando con una fuente de luz de 5.600 K, se utilizar un filtro de conversión de color de 5.600 K para convertir la distribución del espectro de luz que entra a la de 3.200 K. No obstante hay que tener en cuenta que el balance de blancos significa ajustar eléctricamente la amplitud de las señales Roja, Verde y Azul, para que sean iguales mediante el uso de amplificadores de vídeo. Sin embargo, aquí debemos tener cuidado para que la amplificación eléctrica no de como resultado la degradación de la relación señal-ruido. Aunque sea posible balancear la cámara para todas las temperaturas de color cambiando la ganancia de los amplificadores, no es demasiado práctico porque tendremos que sacrificar la relación señal- ruido en los casos en que se requiera una gran ganancia. Los filtros de conversión de color reducen la ganancia requerida de cada 32OOK amplificador para el balance de blancos.
Balance de blancos La reproducción del color de una cámara depende en gran parte del color de la fuente de luz con el que se está utilizando la cámara. Esto es un poco difícil de comprender, dado que el ojo humano se adapta a los cambios de color de la fuente de luz y por lo tanto el color de un objeto se ver igual con cada fuente de luz: luz solar, lámparas halógenas, etc. Sin embargo, las cámaras no se adaptan al cambio de color de la fuente de luz. Así, el color del objeto diferir con cada color de la fuente de luz sino se realizan los ajustes apropiados. El color de una fuente de luz sólo se determina mediante su temperatura y es casi el mismo para todas las sustancias a cada temperatura. Una pieza metálica y un trozo de carbón calentados a 3.000 K tendrán el mismo color y emitir n luz con la misma distribución espectral. Este es el motivo por el que nos referimos a las fuentes de luz por su temperatura a la que denominamos "temperatura de color". La temperatura de color de la fuente de luz utilizada en la filmación con una cámara de vídeo es un factor determinante para obtener una precisa reproducción del color. Tal como se muestra en la figura, la distribución espectral de la luz emitida por la fuente de luz difiere según la temperatura de color de ésta. Por ejemplo, tomemos una fuente de luz con una temperatura de color de aproximadamente 2.900 K. La magnitud de las longitudes de onda larga que corresponden al rojo (longitud de onda de 600 a 700 nm) es mayor, mientras que la magnitud de las longitudes de onda correspondientes al azul (longitud de onda de 400 a 500 nm) es muy pequeña. En las temperaturas de color altas se invierte esta relación. Como se ha mencionado anteriormente, el ojo humano se adapta a este cambio de distribución espectral. Así, por ejemplo, un objeto blanco siempre ser blanco aunque cambie la distribución espectral. Sin embargo, en las cámaras, este cambio debe compensarse el‚estrictamente para poder obtener la misma señal de vídeo para el blanco y por supuesto para todos los colores. Esta es la razón por la que el balance del blancos debe ajustarse cada vez que cambie la fuente de luz.
Visor: 11.- El visor que funciona como un monitor en blanco y negro de dimensiones reducidas. Este pequeño monitor es nuestra única referencia de igualación. Los hay de estudio de mayor tamaño y resolución. Es básico ajustar el los parámetros de brillo y contraste para contar con una referencia adecuada de la escena a grabar. Igualmente , el visor cuenta con el ajuste de peaking, que permite un enfoque selectivo de mayor precisión. El ajuste del visor no interfiere la calidad de la imagen de grabación. Para ajustad el visor de cámara a la escena a grabar, se procede a colocar una señal de barras y posteriormente ajustamos contraste y brillo de tal forma que las barras denoten una gradación adecuada desde el negro hasta el blanco.
Gen-Lock:
En los sistemas que utilizan dos o más cámaras es necesario sincronizar los generadores de sincronismo interno de cada cámara para obtener señales en fase. En términos más específicos, las frecuencias y fases del sincronismo vertical(V), del sincronismo horizontal (H) y de la subportadora de cada salida de cámara deben sincronizarse entre sí. De lo contrario, se reproducirán alteraciones de imagen al conmutar de una cámara a otra con el conmutador o mezclador utilizado en el sistema. El sincronismo se consigue distribuyendo la misma señal compuesta a cada cámara del sistema. Esto se describe con el término "Genlock", que se refiere a la función de la cámara de sincronizar su generador de sincronismo interno a la señal suministrada a través de] conector IN del "Genlock". La señal compuesta utilizada para sincronizar las cámaras puede derivarse desde un generador de
Barras de color. Las señales de barras de color se utilizan como referencia para obtener una reproducción precisa del color en los sistemas de vídeo, para ajustar los codificadores, TBCS, monitores, etc. Esto se efectúa pasando la señal de barras de color a través del sistema y evaluándolo con vectorscopios, monitores de forma de onda y monitores de imagen. En las cámaras PAL con salida de barras norma EBU hay siete franjas verticales: una franja blanca en el extremo izquierdo seguida de seis franjas de color hacia la derecha. El orden de las franjas de color de izquierda a derecha es: amarillo, cyan, verde, magenta, rojo y azul. Este es el orden descendente de cada nivel de luminancia del color. También es importante saber que cada color (incluyendo la franja blanca) es una combinación (total: siete combinaciones) de la suma equitativa de los tres colores primarios, rojo, verde y azul, y todos tienen saturaciones del 75% excepto el blanco que es del 100%. Así pues, debemos tener cuidado ya que un término como barras de color al 75% no se refiere a la saturación de la señal codificada, sino al nivel de la franja blanca. Todas las cámaras de producción tienen generadores de barras de color para el ajuste de la tonalidad cromático y de los controles de saturación del equipo que se vaya a utilizar en el sistema de vídeo. Cuando se grabe un programa, siempre se empezará registrando la señal de barras de color generada en la cámara. Esto hace posible reproducir de forma precisa el color de la grabación en cualquier VTR. Volviendo a reproducir esta parte y enviando la salida a un vectorscopio, la tonalidad cromática y los controles de saturación del VTR pueden ajustarse fácilmente en referencia a los valores del vectorscopio. La señal de barras de color de la cámara también puede utilizarse como referencia para ajustar la croma y el brillo de los monitores.
Botón preset: su función es la de equilibrar la temperatura de color a 3200º kelvin de forma fija. Se utiliza junto con el filtro nº 1 y para luces de tungsteno cuando no da tiempo a realizar un balance de blancos. Conmutador cebra: para un conveniente ajuste manual del iris, la mayoría de las cámaras está provista de un indicador cebra de nivel de vídeo. Está función se usa como una referencia para la selección de la apertura del iris según las condiciones de luz. Cuando la función cebra de la cámara está activada, una señal de líneas blancas, (a modo de cebra) aparecen en la pantalla del visor indicando que zonas de la imagen están sobreexpuestas.
Obturador: el uso del CCD en las cámaras de vídeo ha permitido la creación del obturador electrónico de velocidad variable, que no existía en las cámaras de tubos. Esta función es similar a las de los obturadores mecánicos de las cámaras de cine y pueden utilizarse de manera muy parecida. Cuando está activado, permite que la cámara capte objetos en movimiento a altas velocidades sin que se desenfoque la imagen. Obviamente , es necesario recordar que cuando mayor se la velocidad del obturador, menos luz se dirigirá hacia el CCD y más abierto deberá estar el iris. Su ajuste puede seleccionar varias velocidades de obturación permitiendo adaptarlas también a grabaciones de monitores y pantallas de TV o vídeo para evitar parpadeos.
EJEMPLO DE PROCEDIMIENTO BÁSICO PARA EL RODAJE
- Encender la cámara (conmutador POWER , posiciones ON STBY o ON SAVE)
- Ajustar el control FILTERS de acuerdo con las condiciones de iluminación
- Chequear los ajustes de los conmutadores del cuerpo de cámara. Si no hay tiempo suficiente para ello usar el modo EZ MODE(1). Los ajustes posibles son:
A)EZ MODE (ON,OFF) B) EZ FOCUS ( pulsar para ON-OFF) C) BALANCE DE NEGROS D) OUTPUT/DCC (CAM/DCC ON, CAM/DCC OFF, BARS/DCC OFF) E) Conmutador WHITE BAL (A,B) F) Conmutador GAIN (0,9,18 ) G) Conmutador REC TIME (TTL, DUR, OFF/TC) H) Conmutador ZEBRA (ON,OFF) I) Conmutador MIC LOW CUT (ON, OFF) J) Ajustar el modo de grabación REC RUN o FREE RUN K) Austar los códigos de tiempo CT, TC, U-BIT L) Chequear los ajustes de los menús básico y avanzados.
- Comprobar los parámetros del objetivo, y hacer el ajuste de foco de carro, si es necesario. Ajustes del objetivo:
A) Selector ZOOM (S,M) B) Selector iris (M,A) C) Botón MACRO y anillo MACRO D) Conmutador POWER ZOOM (W,T)
- Ajustar enfoque, contraste y brillo del visor, usando unas barras de color
B) Pulsar el conmutador WHT/BLK en la dirección BLK y soltar. El iris se cierra mientras se realiza la operación, apareciendo en el visor las fases de la ejecución (como en el balance de blancos).
- Enfocar el sujeto adecuadamente, utilizando si es necesario la función EZ FOCUS
- Si se desea, activar el obturador
A) Conmutador SHUTTER en ON B) Utilizar el botón DISP CHG para alinear en el visor el cursor con el ítem "SHUTTER" en el menú básico 1.
C) Pulsar los botones UP/ON, DOWN/OFF hasta encontrar la velocidad de obturación o la frecuencia de escaneo deseada.
- Para iniciar la grabación, pulsar el botón VTR. El indicador REC/TALLY se ilumina, y en el visor aparece "REC". Según hayamos conmutado REC TIME (TTL,DUR,OFF/TC) veremos el tiempo total de grabación o el de la toma actual.
- Pulsamos otra vez VTR para terminar la grabación.
- Monitorización de la señal del VTR en E-E (pulsando RET)
- Podemos ver los últimos segundos de grabación pulsando REC REVIEW
CONTINUIDAD DE LA GRABACIÓN.
Mientras el conmutador POWER se encuentre en ON STBY o ON SAVE , la operación continuada del botón VTR para iniciar y detener grabaciones, dará como resultado una grabación continua en la cinta. Para que el código de tiempos sea continuo, hay que poner los conmutadores de código de tiempos 1 y 2 en PRESET y REC RUN respectivamente.
No tendremos una grabación continua si : -Sacamos la cinta -Utilizamos lo botones del VTR "playback", "fast forward" o "rewind" o "stop" Podemos recuperar la continuidad perdida por las acciones anteriores reproduciendo la cinta,
parando con "Stop" en el punto donde queremos reiniciar la grabación y pulsando RET
