La diligencia, Apuntes de Comunicación Audiovisual

¡Descarga La diligencia y más Apuntes en PDF de Comunicación Audiovisual solo en Docsity!

Jesús

Jaro

Molina

UN

Índice

Introducción……………………………………………………………………………….

.……….pág. 3

Resumen…………………………………………………………………………………

…………...pág. 4

Palabras

clave………………………………………………………………………………………

pág. 4

Marco teórico y estado de la cuestión……………………………………………………

pág. 4

Diseño de la

investigación……………………………………………………………............pág. 5

Análisis e interpretación de los

datos……………………………………………...........pág. 7

Conclusiones………………………………………………………………………………

……...pág. 24

Fuentes y

bibliografía…………………………………………………………………………pág.

24

por considerarlo poco espectacular con el sonido y con poco espacio para ser creativo, ya que estaban muy estandarizados. Los estudios promovían producciones de interior y no de exterior, por lo cual el western se ve relegado a la producción de cientos de películas de serie B, de bajísimo presupuesto, que compartían decorados, vestuarios e iluminación. El punto de inflexión llega en 1939 con “La diligencia” de John Ford, que cambia la manera de producir westerns. Presenta personajes más humano y complejos, y los explora psicológicamente, saltándose las convenciones establecidas, superando todos los tópicos del western. Esta película hace que los estudios se vuelvan a fijar en el género.

Until the 1930´s, the western was the most popular genre film with the comic genre, because they were cheap and quick to produce, and the public liked them. With the arrival of sound films, the producers left it to be considered less spectacular and creative with sound, so that they were very standardized. Studies promoved inside productions, not outside productions, by which the western is relegated to the production of hundreds of B movies, with very short budget. Films shared sets, costumes and lighting. The turning point arrives in 1939 with “The stagecoach” of John Ford, which changes the way of producing westerns. It presents complex and humane characters, and explores them psychologically, by passing the established conventions, beyond all the clichés of the western. This film makes that studies returns to the genre western.

Palabras clave

Diligencia – stagecoach Películas del oeste – western John Ford Narración – narration Montaje – editing Paisaje – landscape

Marco teórico y estado de la cuestión

“La diligencia” es una película que tuvimos que ver en la asignatura de Historia del cine en 1º de Grado, impartida por el profesor Emilio García Fernández. Él siempre nos hablaba del western como uno de sus géneros favoritos del cine de Hollywood y, especialmente, mostraba gran predilección por este film. Cada vez que hablaba de John Ford se le iluminaban los ojos y siempre nos mostramos muy interesados por está asignatura, a pesar de ser más teórica de lo que nos hubiera gustado. Emilio nos puso la película en clase y la comentamos entre todos, extrayendo los aspectos más relevantes. Para el examen volvimos a ver la película, pues intuimos que algo relacionado con “La diligencia” caía seguro. Además consultamos algunos libros de la biblioteca de la facultad (que hemos vuelto a ojear para escribir este documento) para adquirir más conocimientos que nos ayudaran en la realización del examen.

Ya en 3º de Grado, en la asignatura de Teoría del texto audiovisual, el profesor José Basilio Casanova Varela mandó leer el libro Clásico, manierista y postclásico de Jesús González Requena, en el que se analizaban, entre otras películas, “La diligencia”, aunque desde el punto de vista del texto audiovisual, que para este trabajo solo nos interesa en un apartado, pues vamos a centrarnos en otros elementos de la película. Aún así nos este libro nos ofreció una visión distinta a la hora de analizar films, que nunca hubiéramos interiorizado de no haberlo leído.

Diseño de la investigación

Objeto formal de la investigación

De cara a la realización de la investigación nos ha costado ponernos de acuerdo sobre cuáles son los elementos más representativos que podíamos analizar de esta película. Hemos llegado a la conclusión de que la narración es un componente imprescindible, pues “La diligencia” es una de las películas pioneras en este aspecto, ya que fue una de la primeras que utilizaba un modo de narración moderno. Relacionado con la narración hemos creído conveniente estudiar el montaje del film, pues estos dos aspectos van de la mano, sin montaje no puede haber narración. Y con ello trabajaremos el tiempo cinematográfico también. Es decir analizaremos un círculo de narración-tiempo-montaje.

También creemos que si vamos a trabajar sobre “La diligencia”, el tratamiento de los personajes es innegociable. Ford reúne a un grupo de personajes en un viaje en una diligencia, y lo aprovecha para explorar la personalidad de cada uno, entrando de lleno en su dimensión psicológica, superando con ello las condiciones establecidas en la época, sin olvidar su procedencia social. Para Ford el tratamiento del paisaje era lo más importante a la hora de realizar un western, el paisaje es el elemento principal y por tanto también hablaremos de él. Por último, mencionaremos aspectos relacionados con el sonido y la música en la película.

Preguntas de la investigación

¿Qué hechos de la historia se nos presentan directamente en el argumento y cuáles debemos deducir?¿Proporciona el argumento algún material no diegético?

¿Cuál es el primer acontecimiento de la historia que conocemos?¿Cómo se relaciona mediante una serie de causas - efecto con hechos posteriores?

¿Cuál es la relación temporal de los hechos de la historia?¿Se ha manipulado en el argumento el orden temporal, la frecuencia y la duración para influir en nuestra compresión de los hechos?

¿Refleja el desenlace un esquema claro de desarrollo que lo relaciona con el comienzo?¿Todas la líneas narrativas consiguen clausurarse o se dejan algunas abiertas?

John Ford dirigió en esta etapa hasta 56 largometrajes, prácticamente todos ellos firmados con su primer seudónimo, Jack Ford, entre los que destacan: “Cameo Kirby” (1923) “El caballo de hierro” (The Iron Horse, 1924) “Tres hombres malos” (Three bad men, 1926) y “Cuatro hijos” (Four sons, 1928). Ford trabajaba con personajes, escenarios e historias muy definidas, combinándolo todo con una narrativa ágil e historias de acción. Pero el verdadero impulso del género western en esta época llega con Thomas Harper Ince y el actor-director William Surrey Hart. Combinando la gran visión de la industria del primero con la naturalidad y realismo de las películas del segundo consiguieron muchos éxitos, como “The bargain” (1914). Un cine de acción con muchos planos generales y una gran agilidad. John Ford se convierte en poco tiempo, trabajando para la Universal, en el director por excelencia del género. Todos sus westerns con la Universal están interpretados por Harry Carey “Cheyenne Harry”. Ford consolida el paisaje como elemento fundamental en el género.

Etapa sonora

Las productoras más importantes de Hollywood decidieron aparcar de su repertorio el género western una vez que se implantó el sonido. Los estudios promovían producciones de interiores, y no de exterior (lo que realmente potenciaba un western). El género estaba destinado a la producción de películas de bajo presupuesto, generalmente de muy mala calidad. Pero esta tendencia negativa cambió cuando John Ford rueda “La diligencia” (1939). Supone el renacer del género y hace que los estudios se vuelvan a fijar en él. Además de “La diligencia” destacan: “El delator” (The informer, 1935), “Las uvas de la ira” (The grapes of wrath, 1940), “¡Qué verde era mi valle!” (How green was my valley!, 1941), “Pasión de los fuertes” (My darling clementine, 1946), “Fort Apache” (1948) y “El hombre tranquilo” (The quiet man,

1952. entre otras.

“La Diligencia” (The Stagecoach)

Datos de interés

-Año de estreno: 1939 -Producida por Walter Wanger Productions -Director: John Ford -Guionista: Dudley Nichols -Director de fotografía: Bert Glemon -Reparto: John Wayne, como Ringo Kid. Su primera película fue “Men without Women” de 1930. Después de participar en más de 70 filmes de bajo presupuesto, Ford le ofreció este papel, con el conseguiría saltar al estrellato y trabajaría posteriormente en más de 250 producciones. Clarie Trevor, en el papel de la prostituta Dallas. Protagonizó su primera película en 1937, “Bad End”. George Bancrof, como Curley, el sheriff. Andy Devine, como Buck, el chofer de la diligencia.

John Carradine en el papel de Hatfield, el jugador profesional. Thomas Mitchel, como el doctor Doc Boone. Louise Platt en el papel de la señorita Mallory. Donald Meek, como el representante de whisky. Bretón Churchill en el papel del banquero ladrón. Tom Tyler, como Luke Plummer.

Argumento

La película narra el viaje que recorre una diligencia desde Tonto hacia Lordsburg. A ella se suben personajes de la sociedad muy diversos como Dallas, que es una prostituta, la señorita Mallory que ansía reunirse con su marido, un jugador de cartas, un doctor que frecuenta la bebida, un comerciante de whisky, un banquero… Más tarde se suma a ellos Ringo, un preso que quiere ir a Lordsburg para vengar la muerte de su padre y su hermano a manos de los hermanos Plummer. El viaje está lleno de peligro debido al temor por el posible ataque de los apaches, sumado a que el ejército decide no acompañarles. En un apeadero en el que realizan una parada tiene lugar el nacimiento de la hija de la señorita Mallory, lo que retrasa la marcha aumentando el riesgo de ataque de los apaches. Finalmente cuando el temor es máximo deciden emprender la marcha, pero es demasiado tarde puesto que los indios ya les han alcanzado. El comerciante de whisky resulta herido y el jugador profesional muerto. Felizmente el ejército llega a tiempo y los apaches se retiran, permitiendo que la diligencia pueda llegar a Lordsburg. Aquí tiene lugar el duelo entre Ringo y los hermanos Plummer, donde el protagonista resulta vencedor. Debido a su buena conducta durante el viaje, el sheriff deja a Ringo en libertad y continúa su vida junto a Dallas en un rancho de México.

Análisis

La narración - el montaje - el tiempo

Pensamos que estos tres elementos están interconectados dentro de la película y carecería de sentido analizarlos por separado, sin relacionarlos entre ellos.

En los inicios del cine la figura del D.W. Griffith fue imprescindible. Inventó lo que hoy se conoce como Modo de Representación Institucional (MRI), una serie de reglas que él puso en práctica en la película “El nacimiento de una nación” (1915) en la que se narraba una breve historia de los EEUU. Estas normas se fundamentan esencialmente en la relación causa-efecto que transcurre en el tiempo y el espacio. Es evidente que esas reglas que rompían las primitivas formas de hacer cine, en las que cada director tenia su propio manual de estilo, causaron gran impacto, pero sin ellas la industria cinematográfica americana no habría despegado. Se producen una serie de cambios en función del esquema de la causa y el efecto, que van a generar una situación nueva que concluye con la finalización de la historia.

Si aplicamos esta definición a “La diligencia” de John Ford, vemos que la película en realidad cuenta dos historias: una externa, que es el viaje en sí y sus acontecimientos; y una interna, que se desarrolla a través del contacto de los pasajeros, dentro de la diligencia y en los lugares intermedios donde bajan a descansar. La base de la historia

apaches, con la cámara situada encima de la diligencia. También se dan planos generales y primeros planos para enfatizar los rostros de los personajes. En las escenas de interior se utiliza mucho el plano en profundidad, con personajes en primer plano, otros en plano general o americano… mientras que en las escenas exteriores aparece con frecuencia el plano panorámico, en el que los personajes no tienen tanta importancia como el paisaje. Además, John Ford, suele escurecer la imagen cuando finaliza una escena y va aclarando progresivamente en el inicio de la siguiente.

En este film el tiempo de la historia es la duración del trayecto que recorre la diligencia desde que llega al punto de partida, Tonto, hasta el de destino, Lordsburg. Hay tres elementos importantes con relación al tiempo:

• Orden: es la forma en que se presentan los acontecimientos. En el caso de la diligencia los hechos tienen una continuidad lineal, se muestran de forma cronológica a como suceden en el tiempo. Un telegrama llega al puesto del ejército de Tonto, dónde se enteran que los indios han vuelto al combate de la mano de Jerónimo; La diligencia llega, se suben los pasajeros y parten hacia Lordsburg; primera parada; segunda parada y noche en Apache West. Nacimiento del hijo de señorita Mallory, partida hacia Lordsburg; el encuentro con los indios en las llanuras; resolución del duelo y partida de Ringo y Dallas hacia el rancho.
• Duración: hace referencia al tiempo que la historia dedica a los diferentes hechos o acontecimientos. Para ello se emplean elipsis o dilataciones: con las primeras se trata de acortar la duración de los diferentes hechos omitiendo parte de la diégesis, (los trayectos por el desierto no se ven mucho y duran escasos minutos). Con las dilataciones se alarga la extensión de una acción (la llegada de la caballería cuando la diligencia esta a punto de sucumbir ante los).
• Frecuencia: es el número de veces que se repite una misma imagen en la historia (el plano de la llegada de la diligencia a las diferentes localidades intermedias es el mismo siempre).

El espacio – la importancia de Monument Valley

La mayoría de los western de la época se rodaban en estudios de interior, algo carente de sentido si se quería rodar un buen western, según Ford. Es por ello que la mayoría de los westerns de estos tiempos tenían muy poca calidad, la mayoría eran películas de serie B que llevaban al desconocimiento o al olvido en poco tiempo. Pero Ford decidió

dar una vuelta de tuerca respecto al espacio en este género cinematográfico, estableciendo el paisaje exterior como su elemento fundamental y característico.

“Monument Valley es un regalo que Dios le ha dado al arte del cine”, “Monument Valley es donde Dios puso el Oeste” – John Wayne.

Uno de los ingredientes de los westerns de Ford, tan importante como descubrir a John Wayne, o las historias que contaba, fue el bonito paisaje de Monument Valley. Ford encontró en este lugar el mejor sitio para narrar una diligencia lanzada a la carrera, unos jinetes cabalgando entre nubes de polvo subiendo y bajando calizas, cruzando barrancos, los indios al galope atacando un carro militar, la frontera que marca el río Grande, un romance de frontera… convirtiendo al paisaje en mucho más que un simple elemento decorativo de la acción.

Imagen de John Ford durante un rodaje en Monument Valley

El paisaje es una sucesión de montañas, colinas rojizas talladas por millones de años de erosión, y un desierto. Se encuentra en el Estado de Utah (Arizona). “Valle de las rocas” es como denominaban los indios navajos al Monument Valley. John Ford rodó tantas veces en este lugar que los indios navajos, le llamaron “Natani Nez” (líder alto). Uno de aquellos indios navajos, Billy Yellow, apareció en todas las películas que Ford rodó en Monument Valley, era un hechicero que murió centenario en su choza según el estilo de vida tradicional, sin electricidad ni agua corriente. Ford fue cautivado por este monumental paisaje por las siguientes razones: el colosal paisaje, las impresionantes puestas de sol y el silencio de este paraje. Los westerns que dirigió Ford en Monument Valley fueron:

1. La diligencia (1939)
2. Pasión de los fuertes (1946)
3. Fort Apache (1948)
4. (^) La legión invencible (1949)
5. Centauros del desierto (1956)
6. El sargento negro (1960)
7. El gran combate (1964)

Personajes

John Ford utiliza los estereotipos del western (el ladrón, el bandido, la prostituta, el doctor, el alcohólico…) pero presenta personajes más humanos y complejos, llenos de contradicciones. Cada situación, cada acción de la película se inspira en un tópico del western, pero lo supera y lo complica: así los malos no son sólo villanos, ni los héroes son sólo bondadosos.

Ford se esmera en describir la tensión interna que se genera en un grupo tan diferente al estar obligadamente juntos: poco a poco aparecen las alianzas por conveniencia, los desaires, las convenciones sociales que no pueden ser tocadas ni superadas, y también va surgiendo la redención. Cuando de aquellos de los que no se esperaba nada sale un acto heroico, una voz de aliento, un gesto sincero: el parto atendido por el doctor alcoholizado, la atención maternal de Dallas, el valor de Ringo Kid. Los estandartes de

• Señorita Mallory: su motivación es encontrar a su marido, que es oficial del ejército, para estar junto a él. Ella piensa que su marido se encuentra en Apache Wells pero, durante el desarrollo de la historia, ambos avanzan en la misma dirección. Se siente superior a los demás pasajeros, pues es una mujer de clase alta. Repentinamente durante el transcurso de la narración, nos enteramos que está embarazada. En Apache Wells, como consecuencia del intenso viaje, tiene un parto prematuro. Ella desea continuar con el viaje a toda costa, pues quiere encontrar a su marido lo antes posible.
• Hatfield, el jugador profesional: aparentemente está un poco fuera de lugar dentro de contexto de la película, por la vestimenta que lleva, por sus modales… Muestra gran desprecio hacia todos los pasajeros de la diligencia excepto a uno, la señorita Mallory, por la cual muestra gran interés. En el conflicto de continuar o no, él apuesta por seguir pues las cartas le han dado una señal. Se convertirá en héroe al dar su vida por salvar a los demás durante el ataque de los apaches.
• El banquero: se ha fugado con la nómina y quiere huir de la cuidad y llegar a Lordsburg lo antes posible. Su principal motivación es una nueva vida, eso sí, con gran cantidad de dinero. Los demás pasajeros son de clase mas baja que él, pues tienen menos dinero, y por está razón les desprecia.

Los conflictos que se dan durante el film entre todos estos personajes derivan de sus diferencias respecto al desarrollo de los acontecimientos y de su evolución. Todos los conflictos avanzan a medida que la historia también va avanzando y los intentaremos analizar en las cuatros fases en las que hemos dividido la película.

Análisis del texto audiovisual

Para ello vamos a separar los acontecimientos en cuatro partes, las cuatro paradas que realiza la diligencia antes de llegar a Lordsburg. Consideramos la primera parte hasta la parada en Dry Fork; la segunda hasta la llegada al campamento de Apache Wells; la tercera es el desarrollo de la siguiente jornada de viaje junto con el ataque de los indios; y por último, la cuarta parte la llegada a Lordsburg y resolución del duelo de Ringo contra los hermano Plummer.

F 0 B 7 Primera parte: Tonto - Dry Fork

Aquí se produce la presentación de todos los personajes principales: el chofer de la diligencia, el sheriff, la señorita Dallas, el doctor Doc Boone, el comerciante de whisky, el jugador profesional, la señorita Mallory, el banquero y Ringo.

La primera imagen que se observa en la película (a excepción de los títulos de crédito) es el toque de corneta por parte de los oficiales del ejército avisando de que los indios atacan de nuevo. Llega un telegrama, en el que solo hay escrita una palabra: Jerónimo, el líder de los indios apaches.

Poco después se nos muestra el núcleo de la película, la diligencia llega a Tonto. Aparecen los primeros personajes: la señorita Mallory, el comerciante de whisky, el chofer Buck, que acude a la comisaría a buscar al pistolero que le protegerá de posibles ataques de los indios. Allí, le contará al sheriff Curley las últimas novedades sobre Lordsburg y la presencia en ese lugar de los hermanos Plummer, lo que hace que este se

exalte y diga que el acompañante va a ser él. En esta conversación también se habla de Ringo (aunque todavía no le veremos en la pantalla, pues aparecerá más adelante), un preso que se ha fugado de la prisión.

Al mismo tiempo que esto sucede, los diferentes pasajeros de la diligencia, descansan en Tonto. La señorita Mallory baja al café y se encuentra con una conocida, cuyo marido también es oficial del ejército. Vemos también a Hatfield, el jugador de cartas, que hace una reverencia a la señorita Mallory. Tras esto, Ford, nos presenta a los otros personajes. En primer lugar al banquero, que acaba de recibir la nómina. Ya puede llevar a cabo su plan y fugarse de Tonto con ella (se nos muestra un primer plano del rostro de este personaje para que el espectador lo identifique claramente); en segundo lugar a la señorita Dallas, perseguida por la liga feminista y acosada por los hombres del pueblo; al doctor Boone, que deja la ciudad para acometer una nueva aventura, con un estado de embriaguez constante durante toda la película, acude al bar a tomarse el último “chupito” de whisky, pese a no tener dinero; el comerciante de whisky, que conoce a Doc Boone en el bar y a partir de aquí se harán “inseparables”; el jugador de cartas vuelve a aparecer en un juego de miradas recíproco con la señorita Mallory, a través de un montaje sensacional, puesto que Hatfield se encuentra jugando la partido en el bar y la señorita Mallory ya ha subido a la diligencia.

Ringo se une a la diligencia, poco después de salir de Tonto, y lo hace en condición de detenido por el sheriff, como hemos dicho antes se había escapado de la prisión. Ringo tiene que resolver unos asunto en Lordsburg, a donde se dirigía hasta que los apaches le robaron el caballo. Ringo hace parar la diligencia para subirse a ella y viajar a Lordsburg. Aquí se produce un curioso cruce de plano-contraplano entre el convicto y el sheriff. Ringo cuenta que se ha cruzado con los apaches, el sheriff le dice que viaja en condición de detenido... Hay que destacar el plano de acercamiento hacia Ringo Kid la primera vez que éste aparece en la película, uno de los planos más famosos de la historia del cine: plano medio de Ringo que nos lleva a un primer plano de su rostro (zoom o plano de acercamiento).

Desde que recogen a Ringo hasta que llegan a Dry Fork, se producen una serie de conversaciones entre los pasajeros por un lado y por otro Buck y el sheriff, ambos con un exquisito montaje. En ellas observamos la disparidad de caracteres entre los pasajeros. Durante este trayecto de la diligencia por el desierto, se suceden tres tipos de planos:

Plano conjunto medio de Buck y el sheriff. Primeros planos de los pasajeros de la diligencia y sus conversaciones o discusiones. Planos largos o generales del paisaje para no perder la referencia de que nos encontramos ante un viaje.

La llegada a Dry Fork se realiza con un plano general de la diligencia con la música del inicio de la película. Después un fundido a negro de ese plano con un cambio de música nos traslada a la posada de Dry Forest. De la música del comienzo se pasa a una música mexicana, que evoca el ambiente festivo del campamento, pero que pronto cambia a un tono más trágico al saber que allí no se encuentra el ejército para proteger la diligencia ante el posible ataque de los apaches.

Una vez dentro del apeadero comienzan a discutir sobre por qué no se encuentra allí la caballería del ejército. Observamos como hablan los distintos personajes, y también un

En esta segunda parte tenemos el viaje entre Dry Fork y Apache Wells. Tras despedir a la caballería, la diligencia se adentra en las montañas, tratando de evitar a los indios pues piensan que en el frío de las montañas no iban a ser atacados. Tras esto, mediante una elipsis en la narración, se da un salto para evitar algunas secuencias que no van a aportar nada en ella. El banquero se muestra bastante enfadado ya que la caballería no les acompaña en la ruta. Él no para de rechistar pero nadie le hace caso.

El siguiente conflicto de esta parte viene cuando la señorita Mallory se siente indispuesta y pide agua. Todos beben agua de la cantimplora mientras ella la toma en un vaso que le da Hatfield. Tras ello hay una nueva conversación entre el chofer y el sheriff. Comentan lo que Ringo va a hacer en Lordsburg. El sheriff afirma que la recompensa que se ofrece de 500 dólares no le vendría nada mal…

Cuando la diligencia llega Apache Wells tiene el mismo aspecto que cuando lo hace a Dry Fork, los pasajeros bajan y se enteran de que allí tampoco está la caballería del ejército. Justo en este momento la señorita Mallory sufre un desmayo, provocando de forma inmediata el parto. El estado de embriaguez del doctor hace que todos lo maldigan. Sin embargo, el sheriff y Ringo intentan devolverle a un estado sereno para que pueda atender el parto. La señorita Mallory da a luz y a la mañana siguiente se ponen de nuevo en marcha. Deciden hacerlo con la mayor brevedad posible pues los apaches están cerca.

Dentro de esta segunda parte vamos a analizar plano a plano dos secuencias en la narración del film. Estas dos secuencias son cuando la señorita Mallory requiere el agua y cuando esta se desmaya y tiene lugar el parto.

A continuación, los planos en la secuencia de la cantimplora: Plano medio de la señorita Mallory, el gesto de su rostro parece indicarnos que no se encuentra bien. Plano medio de Dallas, ésta le pregunta si quiere apoyarse sobre ella. Plano medio de la señorita Mallory, rechaza apoyar su cabeza sobre Dallas. Plano medio de Dallas, se nos muestra su rostro después de ser rechazada. Plano medio de Hatfield, pregunta a la señorita Mallory si se encuentra bien. Plano medio de la señorita Mallory, donde también están el representante y Ringo. Ella pide agua. Plano medio de Hatfiled, él y Ringo miran a la señorita Mallory, el jugador pide al sheriff la cantimplora. Plano general contrapicado de la diligencia, donde vemos como el sheriff le pasa la cantimplora a Hatfield. Plano medio de Hatfield. Recoge la cantimplora y Ringo se la pasa para que beba la señorita Mallory. Justo cuando se dispone a beber, Hatfield la ofrece un vaso para que beba en él. Plano medio de Mallory bebiendo. Tras beber mira el vaso y le dice a Hatfield que el escudo que hay en él le recuerda a algo. Plano medio de Hatfield donde, al contrario que en los planos anteriores, no sale Ringo. Expresa que el vaso lo gano en una apuesta y no sabe que representa el escudo. Plano medio de Mallory, la cantimplora llega a Ringo, ofrece agua a Dallas. Plano medio de Dallas. Agradece el ofrecimiento con una gran sonrisa en su rostro. Plano medio de Ringo, abre la cantimplora y le va a coger el vaso a Hatfield. Éste le niega el vaso. Aquí podemos observar una diferencia de clases. Hatfield le cede el vaso a la señorita Mallory pero no a Dallas.

Plano medio de Dallas, bebe directamente de la cantimplora sin ningún problema con una sonrisa ya que Ringo se ha preocupado de ella. Pasa la cantimplora al banquero. Plano general de la diligencia, se nos muestra como prosigue el viaje para dar paso a otra secuencia. Entre la secuencia analizada anteriormente y la llegada a Apache Wells se da una serie de primeros planos durante un tormenta de viento, de Dallas, Ringo, Dallas, Ringo y la señorita Mallory. Estos primeros planos acaban con un plano conjunto del comerciante de whisky y el doctor completamente borracho.

La secuencia del desmayo y del parto tiene los siguientes planos: Plano general del comedor de la taberna. Hay un candil encima de la mesa que alumbra toda la habitación. La señorita de Mallory se desmaya. Hatfield ve lo ocurrido y llama al sheriff apresuradamente. Plano en ¾ del sheriff entrando por la puerta y dejando el arma encima de la barra. Plano general del comedor. La señorita Mallory se encuentra en el suelo junto a Hatfield. El sheriff entra en la estancia, deja su arma y se acerca. Plano general de la puerta de la posada, entrando todos los personajes en ella. Plano general del comedor, Hatfield y el sheriff llevan a Mallory en brazos a la habitación. Plano general de todos los personajes sin saber muy bien que deben hacer. Plano general de Hatfield y el sheriff con la señora Mallory entrando desde el pasillo a la habitación.

Plano medio de Dallas y el Doctor, ambos deciden ayudar. Plano largo del pasillo, dónde el doctor y Dallas entran en la habitación, mientras Hatfield sale de ella. Un sonido diegético nos adelanta el plano siguiente. Plano general del comedor, donde se encuentran el banquero, el representante de whisky, el chofer, Ringo, el tabernero y el sheriff buscando calor en la chimenea. Discuten sobre los problemas de llevar a la señorita Mallory. Plano general del pasillo, sale Dallas y habla con el posadero, dirigiéndose hacia Ringo. Plano medio de Ringo y Dallas. Plano general del pasillo, el comedor también aparece en el plano. El doctor aparece en el plano. Plano medio del doctor dejando la botella de la que está bebiendo. Plano medio de Hatfield maldiciendo al doctor por su estado de embriaguez. Plano medio del doctor, cierra la botella de golpe, se quita la chaqueta y el gorro, y pide café. Plano general de la cocina. Ringo y el sheriff le dan café al doctor para que se le vaya pasando su estado de embriaguez. Plano general del salón y del pasillo, aparece en escena histérico. Plano general de la cocina, entra en ella Hatfield y pregunta cómo va el doctor. Ringo le contesta diciendo: “hacen lo que pueden”. Plano general del salón, en el primer plano vemos al comerciante de whisky y el banquero. El comerciante se exalta cuando entra la mujer del posadero. Plano medio ¾ de Yatima, la mujer del posadero. Plano conjunto del banquero, el posadero y el banquero. El posadero explica a ambos por qué tiene a una mujer salvaje. Primer plano de Yatima. Plano general del salón donde se encuentran el banquero y el representante comiendo. El posadero les pone agua. Sale el doctor, Ringo y el sheriff van hacia la habitación. Plano general del pasillo desde el fondo, donde se observa entrar al doctor a la habitación. El sheriff le pregunta si puede entrar a la estancia. Plano medio del doctor y Dallas, cierran la puerta.

Plano medio largo de la diligencia con el doctor disparando contra los indios. Plano ¾ de Ringo disparando a un indio. Plano conjunto donde aparece un indio cayendo. Plano medio largo de la diligencia y el doctor Boone disparando a los indios. Primer plano de la señorita Mallory, se encuentra en un estado de completo nerviosismo. Plano conjunto de la diligencia con Ringo y el sheriff disparando. Plano medio de dos indios cayendo al suelo. Plano general de la diligencia. Plano conjunto de la diligencia alcanzada por un indio. Plano conjunto del chofer y el sheriff con indios al fondo. Primer plano de un indio que ha sido abatido. Plano conjunto del chofer y el sheriff que siguen disparando. Plano conjunto de un indio que se sube a los caballos de la diligencia. Plano conjunto del chofer, el sheriff y Ringo disparando al indio que se ha subido a los caballos. Plano medio del indio que cayendo de los caballos. Plano conjunto del chofer, el sheriff y Ringo. Plano general de la diligencia pasando por encima del indio que ha caído. Primer plano de Hatfield disparando a otro indio. Primer medio de ese indio cayendo. Primer plano de Hatfield disparando

Primer plano de otro indio cayendo al suelo. Plano general de los indios. Plano medio de Ringo disparando contra los indios. Plano general donde dos indios caen al lado de la diligencia. Primer plano del doctor disparando. Plano medio de un indio en el suelo. Plano general de la diligencia, los indios ya están a lado. Plano conjunto del chofer y el sheriff. El chofer es alcanzado y cae herido. Ringo toma las riendas del carruaje. Plano general de Ringo saltando por los caballos para tomar las riendas. Plano conjunto del chofer y el sheriff. Primer plano de Hatfield. Primer plano del doctor. Plano medio del sheriff en la diligencia. Plano medio de la diligencia, entra un disparo en el interior. Plano general de los indios. Primer plano del bebé. Plano medio de Dallas y el bebé. Plano medio de Hatfield mirando la pistola. Primer plano del cargador de la pistola. Sólo queda un bala. Primer plano de Hatfield mirando a la señorita Mallory. Plano medio de la señorita Mallory con la pistola en la oreja. Plano medio mas corto de la señorita Mallory. La pistola cae y se escucha a la caballería. Plano medio de dos oficiales de caballería. Plano general de la llegada de la caballería del ejército.

F 0 B 7 Cuarta Parte: llegada a Lordsburg y duelo de Ringo

La diligencia llega a Lordsburg y, rápidamente, la señorita Mallory es trasladada al hospital. Antes se produce un encuentro entre ella y Dallas en el que todos los conflictos sociales quedan aparcados. La prostituta le entrega a su hijo, el cuál había estado cuidando durante el viaje, y la señorita Mallory le dice “Dallas, si me necesita alguna vez…”

Pronto el eco de la llegada de Ringo se hace notar en la ciudad. Entra un lugareño a una taberna en la que se encontraba Luke Plummer avisando de la noticia. La cámara se centra entonces en un plano medio del villano, mostrando su rostro de preocupación, que hace llamar a sus hermanos.

El banquero es detenido por haber robado la nómina de Tonto.

Mientras Ringo y Dallas se despiden. El sheriff le da minutos diez de libertad para resolver sus asuntos personales. Ringo dispone de 3 balas para vengar la muerte de su hermano y dar por terminada su misión.

La trama vuelve a la taberna, donde se hayan ya los tres hermanos. De repente entra el doctor Boone en la taberna pidiendo un trago de whisky. Esta situación altera a los hermanos Plummer que se llevan la mano a la cartuchera pensado que es Ringo quien ha entrado. Es de noche. Va a comienzar el duelo entre Ringo Kid y los tres hermanos Plummer. Todos los lugareños se refugian en sus casas, dejando la calles totalmente desiertas para el desenlace del duelo. Veamos la planificación de esta secuencia que resuelve una de las motivaciones del protagonista (se trata del clímax de la película):

Plano general de la calle, vacía y oscura, los tres hermanos atentos a todos los ruidos. Suena una música trágica y grave (oboe). Plano general de la siguiente calle. Se observa a los hermanos Plummer entrando (sombras). Se observa la Ringo entrando a la calle por el lado opuesto. La música es cada vez mas fuerte y grave. Plano general de Ringo acercándose a los hermanos. Plano general de los tres hermanos acercándose a Ringo. Plano medio largo contrapicado de Ringo, que se tira al suelo y dispara. Aquí se produce una elipsis, pues en el momento de los disparos no se nos muestra el duelo, si no que Ford prefiere mostrarnos un plano general de Dallas, reflejando su angustia y desesperación al haber oído los disparos sin saber qué habrá ocurrido en el combate. Se acerca a la posición de la cámara convirtiéndose en un plano medio.

Plano general de la gente que se encuentra en el bar mirando por las ventanas. Entra Luke Plummer, que se desploma abatido. Plano de aproximación hacia Dallas, en ¾ de Dallas, con las casas de fondo, recibiendo a Ringo. Llega el sheriff y el doctor con un carruaje para que Ringo y Dallas se vayan al rancho que tienen en Nuevo México. El sheriff Curley le da la libertad. Plano general de paisaje con el carruaje marchando hacia el sur.

El sonido

En “La Diligencia” de John Ford podemos observar el correcto uso de todos los elementos sonoros del film. Además podemos ver la clara diferenciación entre las imágenes y la música. Nada más comenzar la película, cuando la diligencia entra en