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LA DUQUESA DE AMALFI, PERSONAJES, ACTOS I-V
PERSONAJES.
La duquesa : la protagonista, hermana de Fernando y el cardenal. Al principio es una viuda cuyos hermanos toman todas las precauciones para evitar el matrimonio, aunque luego se casa en secreto con Antonio. Debido al matrimonio, sus hermanos se las arreglan para estrangularla. Se la describe como de rostro dulce y virtud noble, a diferencia de sus hermanos. También es ingeniosa e inteligente, ayudándola a seguir el ritmo de las bromas de sus hermanos, y tiene una ternura y calidez de las que ellos carecen. Tiene tres hijos, dos hijos y una hija de Antonio. (Existe una inconsistencia en torno a los hijos anteriores de su difunto esposo, atribuida a un error por descuido de Webster). Basado en Giovanna d'Aragona, duquesa de Amalfi Antonio Bologna - Antonio regresó de Francia, lleno de desprecio por los cortesanos italianos a quienes considera más corruptos que los franceses. Antonio es el administrador del palacio de la duquesa de Malfi. Su honestidad y buen juicio de carácter son rasgos bien conocidos por los demás personajes. Acepta la propuesta de matrimonio de la duquesa por su disposición más que por su belleza. Sin embargo, casarse por debajo de su estatus es un problema, y su matrimonio debe permanecer en secreto, ya que Antonio no comparte su título ni su dinero. Delio: un cortesano que intenta cortejar a Julia. Basado en la auto- descripción de Matteo Bandello bajo este nombre, su propósito es ser la caja de resonancia de su amigo Antonio. Debido a que hace tantas preguntas pertinentes, sirve como una fuente de información importante para la audiencia y está al tanto de los secretos del matrimonio y los hijos de Antonio. Daniel de Bosola - Un ex servidor del Cardenal, ahora regresó de una sentencia en las galeras por asesinato. Rechazado públicamente por su anterior empleador, el Cardenal, Ferdinand lo envía a espiar a la Duquesa como su Provisora de Horse. [Nota 1] (Ferdinand espera mantenerla alejada del matrimonio). Bosola está involucrado en el asesinato de la Duquesa. sus hijos, Cariola, Antonio, el cardenal, Fernando y un sirviente. Al presenciar la nobleza de la duquesa y Antonio enfrentando su muerte, finalmente se siente culpable y busca vengarlos. Este cambio de opinión lo convierte en el personaje más complejo de la
obra. Descontento y cínico, hace numerosos comentarios críticos sobre la naturaleza de la sociedad renacentista. (Está basado en el histórico Daniele de Bozolo, de quien se sabe poco). El cardenal - El hermano de la duquesa y Fernando. Un corrupto y helado cardenal de la Iglesia Católica Romana que tiene una amante. Ha dispuesto que un espía (Bosola) espíe a su hermana; sin embargo, todo esto en silencio, dejando a otros ignorantes de su conspiración. Del remordimiento, el amor, la lealtad o incluso la codicia, no sabe nada, y sus razones para odiar a su hermana son un misterio. (Históricamente, su nombre era Luigi d'Aragona). Fernando: el duque de Calabria y hermano gemelo de la duquesa. A diferencia de su hermano racional el Cardenal, Ferdinand tiene rabia y arrebatos violentos desproporcionados a la ofensa percibida. Como resultado de su arrepentimiento por contratar a Bosola para matar a la duquesa, gradualmente pierde la cordura; se cree un lobo y excava tumbas (licántropos). (En realidad, su nombre era Carlo, marqués de Gerace). Castruchio (Castruccio) - Un viejo señor. Su nombre juega con la palabra "castrado", sugiriendo impotencia. Es el anciano convencional con una esposa joven e infiel (Julia). Es genial y tolerante, y trata de mantenerse en buenos términos con todos. Roderigo - un cortesano Grisolan - un cortesano Silvio - un cortesano Pescara - Un marqués, posiblemente Fernando d'Avalos Cariola - La mujer que espera de la duquesa que está al tanto de sus secretos. Es testigo de la boda de la duquesa y da a luz a sus hijos. Muere trágicamente por estrangulamiento tras el asesinato de la duquesa y los niños más pequeños. Su nombre juega con el carriolo italiano, que significa "cama nido", donde habrían dormido los sirvientes personales. Julia: la esposa de Castruchio y la amante del cardenal. Ella muere a manos del Cardenal por una Biblia envenenada.
El hijo mayor de Antonio de la duquesa aparece en la escena final y ocupa su lugar como heredero de la fortuna de Malfi. La decisión del hijo es a pesar del deseo explícito de su padre de que "huya de la corte de los príncipes", un entorno corrupto y cada vez más mortífero. La conclusión es controvertida para algunos lectores porque encuentran motivos para creer que el hijo heredero no es el heredero legítimo de la duquesa. La obra menciona brevemente a un hijo que es producto de su primer matrimonio y, por lo tanto, tendría un derecho más fuerte al ducado. Otros eruditos creen que la mención de un hijo anterior es solo un error descuidado en el texto. Acto 1 Escena 1 — El palacio de la duquesa en Malfi: Antonio y Delio discuten el regreso del primero de Francia y discuten cómo el rey francés dirige su corte, comparándola con una fuente que se envenena fácilmente. Son interrumpidos por la entrada de Bosola y el Cardenal. Antonio y Delio mantienen su conversación, pasando a un segundo plano para ver cómo Bosola intenta airadamente ganarse el perdón del Cardenal, hablando del tiempo que ha pasado en las galeras en prisión y al servicio del Cardenal. Bosola declara que seguramente ha terminado con el servicio, pero el cardenal no está interesado en el nuevo mérito de Bosola y se despide. Bosola se compara a sí mismo con Tántalo, nunca capaz de adquirir lo que más desea, como un soldado herido que solo puede depender de sus muletas para cualquier tipo de apoyo. Cuando se va, Antonio y Delio comentan sobre su ofensiva pasada, y cómo seguramente no servirá de nada si se mantiene en la negligencia. Ferdinand entra en el palacio y habla con sus cortesanos sobre un torneo que acaba de ganar Antonio. Cuando el cardenal, la duquesa y Cariola entran para hablar con Fernando, Antonio y Delio tienen un momento para ellos mismos para discutir el carácter del cardenal; se le considera una persona muy deshonesta y desagradable, al igual que su hermano, Ferdinand. Solo su hermana, la duquesa, se gana la aprobación de todos, una mujer muy agradable y graciosa. Después de que los dos caballeros se van, Ferdinand le pide a su hermana que nombre a Bosola la administradora de sus caballos; cuando todos los demás se van, Ferdinand y el cardenal revelan que es porque Bosola va a espiar a su hermana. Cuando se trae a Bosola y se le informa de este plan, al principio se niega, pero al final no se le da otra opción. El Cardenal y Ferdinand luego dirigen su atención a su hermana, instándola a no volver
a casarse, ahora que es viuda, llegando incluso a amenazarla de muerte, en el caso de Ferdinand. Ella se niega a ser intimidada, y una vez que sus hermanos se pierden de vista, le propone matrimonio a Antonio dándole su anillo de bodas. Teniendo como testigo a Cariola, la doncella de la duquesa, esta ceremonia privada es legalmente vinculante y la duquesa y Antonio se convierten en marido y mujer. Acto 2 Escena 1 — El palacio de la duquesa en Malfi, nueve meses después: entran Bosola y Castruchio, Bosola critica la apariencia de su compañero y le dice que sería un juez ridículo. Cuando una anciana se entromete en su conversación, los insultos de Bosola se vuelven contra ella, llamándola horrible hasta el punto de que ninguna cantidad de maquillaje ayudaría. También la acusa de ser demasiado como una bruja; la anciana y Castruchio dejan a Bosola solo para reflexionar sobre la misteriosa forma en que la duquesa está actuando últimamente. Él cree que está embarazada (nadie más que Delio y Cariola saben que la duquesa y Antonio están casados) y pretende demostrarlo utilizando albaricoques tanto para despertar su apetito de embarazada como para inducir el parto, como se creía que hacían los albaricoques. La duquesa, cuando entra, acepta la fruta de Bosola y rápidamente se pone de parto. Luego se retira a su habitación alegando estar enferma, con un preocupado Antonio siguiéndola. Escena 2 — Mismo lugar y tiempo que la escena anterior: Bosola, solo, se da cuenta de que la duquesa está embarazada. Después de volver a abordar a la desventurada anciana, observa cómo Antonio y los sirvientes en una conmoción por un mercenario suizo que había invadido la habitación de la duquesa y la pérdida de varias joyas y utensilios de oro. Incluso con todo el alboroto, Antonio no se distrae de la "enfermedad" de su esposa; ella está realmente en trabajo de parto. Cariola, la doncella de la dama, entra con buenas noticias una vez que Antonio está solo, es padre de un hijo. Escena 3 — Mismo lugar y tiempo que la escena anterior: Bosola vuelve a entrar en la habitación ahora vacía, habiendo escuchado a una mujer (la Duquesa) gritar. Antonio lo descubre y cuestiona su propósito de estar allí, ya que a todos se les había ordenado que se mantuvieran en sus habitaciones. Antonio le dice que se mantenga alejado de la duquesa porque no confía en Bosola. En la agitación de Antonio, accidentalmente deja caer un horóscopo del nacimiento de su hijo, que Bosola recupera.
volverá a ver. Sale justo a tiempo, porque Antonio estalla en blandir una pistola, pero la duquesa lo obliga a irse de nuevo cuando Bosola llama a la puerta. Bosola informa a la duquesa que Fernando se ha ido de nuevo a Roma, y ella le dice que las letras de cambio de Fernando (hasta ahora se ha ocupado de sus cuentas) ya no funcionarán, ya que Antonio ha sido falso con sus cuentas. Esto es, por supuesto, un truco para sacar a Antonio de Malfi; vuelve a llamar a Antonio (una vez que sale Bosola) para decirle que huya a Ancona, donde le enviará todos sus tesoros y objetos de valor. La pareja presenta un argumento de espectáculo en beneficio de los oficiales y Bosola que regresan, donde ella critica su mantenimiento de registros defectuoso y lo destierra. Bosola no cree que la duquesa tuviera razón para desterrar a Antonio y le dice que Antonio es un hombre bueno y honesto. Este discurso incita a la duquesa a confiarle el matrimonio secreto a Bosola. Luego lo dejan en el escenario para lamentar su papel de espía, porque ahora debe revelarlo todo a Ferdinand. Escena 3 — Una habitación en un palacio en Roma: el cardenal, Fernando, Malateste, Pescara, Silvio y Delio están discutiendo las nuevas fortificaciones que se están haciendo en Nápoles. Ferdinand y sus hombres, dejando que el cardenal y Malateste hablen en privado, son muy duros en su crítica de Malateste, considerándolo demasiado cobarde para luchar en una batalla que se avecina. Bosola, mientras tanto, interrumpe la conferencia privada del Cardenal con noticias de su hermana. El cardenal sale a pedir por ella y su familia el exilio de Ancona, mientras que Bosola va a contarle al primer hijo de la duquesa (de su primer marido) lo que ha sucedido con su madre. Ferdinand va a buscar a Antonio. Escena 4 — El santuario de Nuestra Señora de Loreto, Italia, en la provincia de Ancona: Dos peregrinos visitan el santuario en Ancona y son testigos de la preparación simbólica del Cardenal para la guerra. El cardenal procede a tomar el anillo de bodas de la duquesa, desterrarla a ella, a Antonio y a sus hijos, mientras los peregrinos reflexionan sobre el motivo de lo que acaban de ver. Escena 5 — Cerca de Loreto: La familia recién desterrada y la doncella Cariola entran en Loreto. Poco después de su llegada, Bosola llega y le presenta a la duquesa una carta de Ferdinand, que indirectamente dice que Ferdinand quiere a Antonio muerto. Antonio le dice a Bosola que no irá a ver a Fernando, y la duquesa le insta a que se lleve al hijo mayor y
vaya a Milán para encontrar seguridad, lo que él hace de inmediato. Bosola y los guardias enmascarados se llevan a la duquesa y a sus hijos restantes cautivos, por orden de sus hermanos. Acto 4 Escena 1 — Una prisión (o el alojamiento de la duquesa que funciona como prisión) cerca de Loreto: Fernando entra con Bosola, quien le describe cómo la duquesa está lidiando con su encarcelamiento. Parece que ella no se ve afectada para satisfacción de Ferdinand, y él se va enojado. Bosola saluda a la duquesa diciéndole que su hermano desea hablar con ella, pero que no lo hará donde él pueda verla. Ella acepta encontrarse con su hermano en la oscuridad. Una vez que se apagan las luces, Ferdinand regresa. Le presenta la mano de un muerto, haciéndola creer que es de Antonio, con su anillo de bodas. Luego sale, dejando Bosola para mostrarle a la duquesa figuras realistas de su esposo e hijos, que parecen como si su familia estuviera muerta. La duquesa cree que son artículos auténticos y decide morir; su desesperación es tan profunda que afecta a Bosola. Cuando ella se va, Ferdinand vuelve a entrar; Bosola le ruega que envíe a su hermana a un convento, negándose a seguir formando parte del complot. Ferdinand está más allá de la razón en este punto y le dice a Bosola que vaya a Milán para encontrar al verdadero Antonio. Escena 2 — Mismo lugar y hora que la escena anterior: La duquesa y su doncella, Cariola, regresan, distraídas por los ruidos de un grupo de locos (Ferdinand los trajo para aterrorizarla). Un criado le dice que los trajeron por diversión y deja entrar a varios de los locos. También Bosola se cuela con ellos, disfrazado de anciano, y le dice a la duquesa que está allí para hacer su tumba. Cuando ella trata de ponerlo en fila, entran verdugos con cuerdas y un ataúd. Sacan a Cariola de la habitación, dejando a Bosola y los verdugos con la Duquesa. La duquesa hace un espectáculo valiente, diciendo a los verdugos que "tiren y tiren con fuerza", dando la bienvenida a su estrangulamiento. Cariola regresa y, tras luchar ferozmente, también es estrangulada. Ferdinand viene a ver la escena y también se le muestran los cuerpos de los hijos de su hermana, quienes también fueron asesinados. Ferdinand revela que él y la duquesa eran gemelos y que, si ella hubiera quedado viuda, esperaba heredar toda su riqueza. Bosola, sintiendo que Ferdinand está listo para volverse contra él, exige el pago de sus atrocidades. Ferdinand, distraído, lo deja solo con los cuerpos. Sorprendentemente, la duquesa no está muerta. Un Bosola
Bosola luego se esconde mientras Julia usa todos sus poderes persuasivos para que el Cardenal revele su participación en la muerte de su hermana y sus hijos. El Cardenal luego hace que Julia jure guardar silencio, obligándola a besar la cubierta envenenada de una Biblia, lo que la hace morir casi instantáneamente. Bosola sale de su escondite para enfrentarse al Cardenal, aunque declara que todavía tiene la intención de matar a Antonio. Dándole una llave maestra, el cardenal se despide. Sin embargo, una vez que está solo, Bosola jura proteger a Antonio y se va a enterrar el cuerpo de Julia. Escena 3 — Un patio fuera del mismo palacio: Delio y Antonio están cerca de la tumba de la duquesa; mientras hablan, un eco de la tumba refleja su conversación. Delio se va a buscar al hijo mayor de Antonio, y Antonio se va para escapar del angustioso eco del lugar de descanso de su esposa. Escena 4 — Apartamentos del Cardenal en Milán: El Cardenal entra, tratando de disuadir a Pescara, Malateste, Roderigo y Grisolan de quedarse para vigilar a Ferdinand. Llega incluso a decir que podría fingir ataques de locura para poner a prueba su obediencia; si vienen a ayudar, estarán en problemas. De mala gana salen, y Bosola entra para encontrar al Cardenal planeando matarlo. Antonio, ajeno a Bosola, se cuela en la oscuridad con la intención de buscar audiencia con el Cardenal. Sin darse cuenta de quién ha entrado, Bosola ataca a Antonio; está horrorizado al ver su error. Logra relatar la muerte de la duquesa y los niños con el agonizante Antonio, que se alegra de estar muriendo de tristeza, ahora que la vida no tiene sentido para él. Bosola luego se va para derribar al Cardenal. Escena 5 — Los mismos apartamentos, cerca del alojamiento de Julia: El Cardenal, sin darse cuenta de lo que acaba de suceder, está leyendo un libro cuando Bosola entra con un sirviente que lleva el cuerpo de Antonio. Amenaza al Cardenal, quien pide ayuda. La ayuda no llega, porque los caballeros del comienzo de la escena anterior, mientras pueden escucharlo llamar, no tienen ganas de acudir en su ayuda (debido a su orden anterior de no intentar a ningún costo ayudar a Ferdinand). Bosola primero mata al sirviente del cardenal y luego apuñala al cardenal. Ferdinand irrumpe, atacando también a su hermano; en la pelea, accidentalmente hiere a Bosola. Bosola mata a Ferdinand y se queda con el cardenal moribundo. Los señores que escucharon los gritos entran ahora a la sala para presenciar las muertes del Cardenal y Bosola.
Delio entra demasiado tarde con el hijo mayor de Antonio y lamenta los lamentables hechos que han pasado.
Temas principales
Corrupción
Una vena de corrupción corre a lo largo de la obra, sobre todo en el personaje del mortal Cardenal, un hombre dispuesto a emplear seres inferiores (como Bosola) para cometer asesinatos por él, y luego arrojarlos a un lado como fruta podrida. Sin embargo, no es ajeno a suicidarse, ya que mata a su propia amante haciéndola besar una biblia envenenada. Antonio lo describe así: El resorte en su rostro no es más que el engendro de sapos; donde está celoso de cualquier hombre, les pone un plan peor que el que jamás se le impuso a Hércules, pues esparce en su camino aduladores, proxenetas, espías, ateos y mil monstruos políticos semejantes. Debería haber sido Papa; pero en lugar de acudir a él por la decencia primitiva de la iglesia, otorgó sobornos tan abundantes y tan descaradamente como si se lo hubiera llevado sin el conocimiento del cielo. Ha hecho algo bueno. El Cardenal juega, se queda con la esposa de uno de sus cortesanos como amante y pelea en duelos. La conspiración y la intriga son el aire que respira. El duque Ferdinand es el conspirador voluntario de su hermano en la villanía y, a veces, su ira conmociona incluso el sentido del decoro del cardenal. La corrupción del duque acaba por destruir su cordura: el deseo incestuoso de su propia hermana. Al darse cuenta de que Antonio se ha casado y ha tenido hijos, su rabia lo lleva a hacer todo lo posible para llevar a su hermana a la desesperación, la locura y la muerte, pero al final él mismo se vuelve loco. Estos dos perversos villanos destruyen o envenenan todo lo que está a su alcance, toda apariencia de calidez o afecto humano. Abuso de poder
anillo encima / Tú diste" (4.1 42-44). En la oscuridad, la duquesa cree que Fernando le pide perdón cuando le tiende la mano y la besa; cuando se encienden las luces, ve los cadáveres de su marido y sus hijos, y cree que acaba de besar la mano cortada de su marido. Pero en realidad, Ferdinand usó figuras de cera para engañarla y hacerle creer que su familia está muerta. Este engaño y crueldad provocan el tormento físico y emocional de la duquesa a lo largo de la obra. Al final de la obra, la duquesa es estrangulada a petición de sus hermanos. Crueldad La relación entre la duquesa y sus hermanos tiene sus raíces en la crueldad. Los hermanos a menudo intentan manipularla y volverla loca. Esta crueldad se hace evidente por primera vez cuando el cardenal y Fernando encierran a la duquesa en su propia casa. Fernando engaña a la duquesa haciéndole creer que a él le importa: "Vengo a sellar mi paz contigo. / Aquí tienes una mano, / A la que has jurado mucho amor. / El anillo encima / Tú diste" (4.1 42-44). En la oscuridad, la duquesa cree que Fernando le pide perdón cuando le tiende la mano y la besa; cuando se encienden las luces, ve los cadáveres de su marido y sus hijos, y cree que acaba de besar la mano cortada de su marido. Pero en realidad, Ferdinand usó figuras de cera para engañarla y hacerle creer que su familia está muerta. Este engaño y crueldad provocan el tormento físico y emocional de la duquesa a lo largo de la obra. Al final de la obra, la duquesa es estrangulada a petición de sus hermanos. Clase La duquesa sostiene que la clase alta no es un indicador de un buen hombre. En ese momento, Italia se estaba moviendo hacia el capitalismo y ya no era necesario nacer en la riqueza para obtenerla. [Cita requerida] Aunque la duquesa y sus hermanos son conscientes de esto, sus hermanos, preocupados por la riqueza y el honor, se esfuerzan por desmantelar su matrimonio con Antonio [10] mientras desaprueba la vida amorosa de su hermana. Ferdinand está particularmente obsesionado con la idea de heredar la fortuna a la que tiene derecho su hermana, porque protegería su estatus social y económico. En última instancia, la duquesa es condenada a muerte por volver a casarse con una clase baja. Objetivación. La duquesa es a menudo criticada (Clifford Leech la condenó por su "revocación irresponsable de un código social") por salirse de las
expectativas sociales de una viuda en la Inglaterra del siglo XVI. Como viuda, la duquesa gana un nuevo poder e independencia, lo que enfurece a sus hermanos. [10] Como mujer en una posición de poder, se espera que ocupe el trono y obedezca a las figuras patriarcales en la corte, específicamente a sus dos hermanos, el Cardenal y Fernando. El cardenal y Ferdinand están en línea para recibir la herencia si la duquesa no tiene hijos, por lo que controlar sus asuntos sexuales se convierte en su enfoque singular. En lugar de respetar su autonomía y sus deseos, buscan controlar su sexualidad y disminuir su independencia. En el Acto I, Escena I, Ferdinand deja esto claro cuando dice: "No, / me refiero a la lengua: variedad de cortejos. / ¿Qué no puede un bribón pulcro con un cuento suave / Hacer creer a una mujer? Adiós, viuda lujuriosa" ( 1.1.247-250). Él se centra únicamente en preservar su castidad, por lo que la ve como un objeto, más que como un ser humano. La continua cosificación de la duquesa de sus hermanos transmite la capacidad percibida de los hombres para controlar el cuerpo de una mujer en la sociedad del siglo XVI.
