Libro de Joaquín Marín, Apuntes de Comunicación Audiovisual

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LAS RETRANSMISIONES DEPORTIVAS EN TELEVISIÓN Joaquín MARÍN MONTÍN Universidad de Sevilla Resumen. El presente artículo trata sobre el deporte en televisión, haciendo especial hincapié en las retransmisiones en directo. En él se analizan los elementos dramáticos que configuran este tipo de programas como un género televisivo. La progresiva sofisticación técnica de latelevisión está permitiendo ofrecer nuevos modos de visión en estos programas deportivos. Se ha llegado a tal interdependencia entre deporte y televisión que hoy día es difícil entender el uno sin el otro, Palabras claves: deporte / televisión / dramático / realización / cobertura / tecnología Abstract. The present article treats sports on television emphasizing on live events. lt analyses the dramatic elements that includes these types of programmes as a television genre. The increasing use of technology on television is creating new ways of vision in these sporting programmes. The interdependence between sport and television has reached such proportions that today it is impossible to understand one without the other. Keywords: sport / television / drama / production / coberturc / technology INTRODUCCIÓN El deporte en televisión y especialmente las retransmisiones en directo poseen una serie de elementos dramáticos que configuran este tipo de programas como un género televisivo propio. La progresiva sofisticación técnica de latelevisión está per- mitiendo ofrecer nuevos modos de visión en los programas deportivos. Se ha llegado a tal interdependencia entre deporte y televisión que hoy día es difícil entender el uno sin el otro. Como fenómeno cultural las actividades deportivas están marcadas por sus reglas globales, que superan fronteras culturales e idiomáticas, razón principal por la que ha llegado a ser tan fuerte. En la actualidad la excesiva comercialización del deporte marca un punto y aparte en sus nuevos valores, que poco tiene que ver 42 JOAQUÍN MARÍN MONTÍN con la idea del “espíritu olímpico” que el pedagogo francés Pierre de Coubertin propugnaba a finales del siglo XIX. Buena parte de este cambio ha sido debido a la presencia de la televisión sobre todo con las retransmisiones en directo. Desde el punto de vista científico, la mayoría de los textos en esta materia no dirigen la cuestión de lo que es precisamente el deporte televisado o como esta clase de programas de televisión o género se diferencia de otra clase de programas. La mayor parte de la bibliografía sobre deporte y televisión se concentra en los contenidos delos programas antes que en la forma de expresión. Quizás porque desgraciadamente el deporte en televisión parece tan obvio que analizarlo o reflexionar sobre él puede parccer aparentemente banal. Este área ha estado frecuentemente caracterizada en términos de contenido antes que formato. De ahí que las definiciones del deporte que se trata en televisión están metidas en el mismo saco. Es necesario un mejor entendimiento del deporte eu televisión como fenómeno. ELEMENTOS DRAMÁTICOS EN LOS PROGRAMAS DEPORTIVOS Las retransmisiones, por lo general son una clase de género en televisión, pero las transmisiones deportivas han cultivado una estética diferente. Una estética que Garry Whannel ha descrito basándose en elementos dramáticos: El deporte en la televisión es concebido como un mundo simple, que es más fácil de entender que la complejidad de la vida cotidiana, El éxito en este mundo, que es tanto real como fantástico, es fascinante, porque se confirma que los sueños pueden ser realizados, también cn la sociedad. Esto explica que el mundo del deporte sea una clase de universo mitológico (Whannel 1992: 61) Cada acontecimiento deportivo puede ser considerado como una clase de rito social. Un ritual donde los actores individuales demuestran y confirman valores morales compartidos de una sociedad a través del camino donde ellos realizan el deporte. Y un ritual que es reconocido como importante para la sociedad en conjunto especialmento más cuando la televisión cubre el evento. Al referirse a los deportes hay que tener en cuenta tres elementos dramáticos: Ticmpo, espacio y actores. La televisión tiene que tomar esto en consideración, En el caso del fútbol estos tres elementos estarían reflejados de la siguiente manera. El fútbol es un deporte de equipo que tiene lugar en un espacio y tiempo bien definido. El espacio sería el estadio y el tiempo los dos periodos reglamentarios de 45 minutos de que consta 4 JOAQUÍN MARÍN MONTÍN — Diferentes tipos de planos (primeros planos y cortos utilizados a partir de 1966, repeticiones en los años 80) — Sonidos (1976 Juegos Olímpicos de Montreal) — Gráficos (Revolución digital años 80) — Comentarios — Elementos de fondo (estilo, escenografía) Analizando las retransmisiones deportivas, el componente visual se establece como el más relevante, en particular las imágenes del juego, Es evidente que el deporte está cambiando su cara con la televisión. Lo visual domina el aura cuando se ve la televisión. Pero se podría argumentar también que la parte aural y en particular los comentarios, son parte significante ya que interpretan el deporte sin una estructura especifica cultural y nacional, La influencia de los comentaristas varían según como los espectadores sepan del deporte específico y sus intenciones al contemplarlos en la pantalla. Así, por ejemplo, si el espectador está atraído principalmente por la atruósfera y aspectos espectaculares del evento, la importancia del comentarista se incrementa ya que tiene que comprometerse y quizás juegue un papel social destacado para el espectador. La transformación visual del deporte ala pantalla implica muchas interpretaciones, donde el éxito es un valor crucial. Este cambio no sólo es debido al incremento de las cadenas de televisión que necesitan atraer mas espectadores, sino que también reflejan el hecho de que el deporte por si mismo ha cambiado. La actividad deportiva se ha profesionalizado y la mayoría ha sido comercializado. Esto afecta tanto al juego (las reglas, la conducta de los deportistas) como al escenario. Parte de estos cambios en el escenario reflejan una tendencia cultural cada vez más marcada que hace que los espectadores no acahen de ver en el deporte, al ser más creados para conformar una mayor intensidad y experiencia espectacular. El evento deportivo ofrece un escenario conveniente para crear todo esto. LAS TRANSMISIONES DEPORTIVAS COMO GÉNERO TELEVISIVO Las transmisiones en directo es el formato televisivo más característico del medio, principalmente porque capitaliza lo que el otro gran medio visual, el cine, no puede simultáneamente: “El aspecto que parecería más interesante y provechoso del medio para nuestra investigación es también lo más característico, único al medio: asaber, las retransmisiones en directo” (Eco 1989: 107). Las transmistones deportivas son generalmente simultáneas con los eventos repre- sentados. Un aspecto central de los eventos deportivos en televisión es el suspense Las retransmisiones deportivas en televisión 45 de no saber el resultado o desenlace de la competición. En este sentido la coincidencia enel tiempo entre el evento y la retransmisión del evento es crucial. El evento es trans- mitido en directo y tiene lugar en localizaciones remotas, ocurre independientemente dela organización mediatiza, aunque no es igual. Frente alas noticias, la retransmisión del evento deportivo es planificado en avance. Por el hecho de ser transmisiones deeventos deportivos en directo, le da calidad al hecho, ya que esta sucediendo aquí y ahora, más un sentido de que algo puede acontecer: “El evento en e] medio no es nunca rutina, rompe la rutina y se adelanta al cuadro de programas ordinarios”. (Raunsbjerg $: Sand 1999: 162) Según Dayan 8 Katz hay tres niveles de actores en el evento mediático: 1) El organizador, responsable del evento. (The level of the organizer) 2) El realizador que lleva a cabo la transmisión en directo. (The level of the producer) 3) La audiencia que recibe el evento en sus ojos. (The level of the viewer) Esta tricotomía se correspondería a su vez con los siguientes elementos: 1) Realidad (reality) 2) Texto (text) 3) Recepción (reception) En el primer nivel, cada deporte tiene sus reglas propias. Esto se utiliza para realizar el guión del evento en cuestión. Estas reglas nos dicen: — Quien participará en el evento — Dónde tendrá lugar. — Cuando o en qué fragmento de tiempo. De esta manera las reglas proporcionan una sinopsis o “story-board” que será rellenado con actores en un espacio y un tiempo. En un segundo nivel, está el reali- zador, que es el que muestra el evento al televidente, Está claro que el evento contado noes idéntico al evento que sucede. Su posición estaría entre una necesidad narrativa y otra esencialmente comunicativa. Porúltimo, en el tercer nivel estaría el televidente. Su papel es más individual y dependerá de cada sujeto en particular, en cuanto a, su conocimiento y experiencia. Como espectador uno puede encontrarse perdiéndose el instante de la repetición a cámara lenta, como televidente uno puede perder el control de su atención. Es habitualmente aceptado que el acceso del espectador al evento es más autentico que el del televidente y es también típica la idea de “haber estado allí”, que es el santo emblema de audiencia deportiva. Las retransmisiones deportivas en televisión 47 evento (repeticiones de acciones concretas, a cámara lenta,...), que el realizador considera más o menos cruciales. A modo de ejemplo: La cantidad de información material de una transmisión de fútbol en directo es tremenda: — Imágenes de hasta 20 o más cámaras. — Sonido ambiente de los micrófonos (10 o más) — Las palabras del comentarista (1 o 2 en muchos casos) — Diferentes clases de elementos gráficos. Los elementos gráficos son utilizados con dos propósitos: 1) Envolver y presentar más atractiva la retransmisión deportiva. 2) Proporcionar diversa clase de información durante el transcurso del evento que esta siendo cubierto. En cuanto al sonido, la producción en televisión envuelve normalmente tres clases de sonido: Ambiente, diálogos hablados y música. En el caso de las transmisiones deportivas es importante que se escuchen los sonidos del lugar del evento deportivo. LOS COMENTARIOS Delos cuatro niveles de significado descritos, la imagen es de suprema impor- tancia, ya que la información primordial es llevada ahí. El papel del comentario en el caso de la transmisión deportiva es de verificación, clarificación y corroboración. Sin embargo no hay que olvidar que la aportación del comentarista es clave para comprender el desarrollo de la competición deportiva. En este sentido Jaime Fandiño señala refiriéndose al ciclismo: ...En muchas ocasiones se escuchan conceptos acuñados por el propio deporte como deinarraje o desarrollados que un espectador no muy avezado en este tipo de competición no logra entender, y es que el ciclismo no es un deporte de comprensión fácil como sucede con otros que se disputan en espacios físicos acotados. (Fandiño 2000: 225) 48 JOAQUÍN MARÍN MONTÍN LA TECNOLOGÍA EN LAS RETRANSMISIONES DEPORTIVAS La progresiva sofisticación técnica de la televisión ha ido permitiendo ofrecer acontecimientos en directo con mayor frecuencia. La tecnología tiene una importancia crucial en las producciones deportivas ya que de ella dependen tanto la calidad de la presentación como de la puesta en escena en televisión. El uso de las nuevas tecnologías, que se va incorporando a la producción deportiva, permite desarro]lar desde la realización nuevas estéticas para la transmisión del deporte en teleyisión, auxiliando al espectador con datos infográficos, ofreciendo repeticiones de determi- nados momentos, puntos de vista especiales (microcámaras)... El emplazamiento de las cámaras fuera de los estudios, antes complejo, es actualmente menos dificultoso. Las unidades móviles, cada vez más operativas gracias a la ligereza de las nuevas videocámaras autónomas, permiten la rápida llegada alos lugares donde se requiere su presencia, por lo que la televisión puede competir con la radio en inmediatez. Portodo ello, las retransmisiones, muy perfeccionadas, han ido configurándose como un género particular dentro de los medios audiovisuales. A través de los años los realizadores han desarrollado directrices internacionales sobre posicionamiento de cámaras, ángulos... De ahí que estéticamente las retransmisiones deportivas repre- senten una única mezcla de convenciones internacionales y diferentes interpretaciones nacionales de los diferentes deportes. La tecnología digital seimpone ya en la producción de deportes. Alguno de ellos comoel atletismo ha transformado su hasta ahora tradicional esquema de realización. Es lo que se ha venido a llamar “el integrado” o “producción integral”. La filosofía de esto tipo de cobertura es mostrar el mayor número de acontecimientos en directo, prefiriéndose el directo al diferido. Fue utilizada por primera vez en 1999 por TVE, enlos Campeonatos de España de atletismo en pista cubierta y posteriormente en los Campeonatos del Mundo al aire libre de Sevilla. Supone desglosar todo por partes. Hasta entonces cn las retransmisiones en directo de atletismo, no se llegaba a cubrir todo el evento en vivo debido a la coincidencia de pruebas en el mismo marco tem- poral. Desde el punto de vista técnico, tres unidades móviles (en el caso del Campeo- nato de España) llevaron a cabo la producción, cada una de ellas se encargó de realizar la cobertura de las diferentes disciplinas deportivas. Una de ellas fue además la unidad central que estableció el orden de la transmisión en directo y avisaba a las otras uni- dades cuando se les requiera, bien en directo o bien en diferido. Desde el punto de vista narrativo, la idea principal además de cubrirlo todo, suponía mostrar con mayor detalle las imágenes de cada momento que acontecían en la pista de atletismo. En el caso de los concursos (saltos y lanzamientos) se consiguió crear una especie de relato dramático desde que el atleta se preparaba para realizar el salto 0 el lanzamiento hasta su ejecución. 50 JOAQUÍN MARÍN MONTÍN El realizador suele estar en contacto directo con los directores de competiciones deportivas. A principios de este siglo puede hablarse de una nueva concepción del deporte, audiovisual y sobre todo espectacular. BIBLIOGRAFÍA WHANNEL, Gary (1992): Fields on Vision. Television Sport and Cultural Transformation. London: Routledge. ECO, Umberto (1989): The Open work. Cambridge: Harvard University Press. DAYAN, D y KATZ, E. (1992): Media Events: the Live Broadcasting of History. Cambridge: Harvard University Press. FANDIÑO, J. (2000): Tesis doctoral Producción y realización del ciclismo en directo para televisión. Madrid: Univ.Complutense. (sin publicar) RAUNSBJERG, P. y SAND, H. (1998): TV Sport and Rhetoric. Aalborg: Aalborg Universitet.