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INDICE
TEMA l: De la técnica a la tecnologíaactual I,I SOCIEDADTECNIFICADA
r.2LASNUEVASre cNol-ocins(stGLoxxt)
r.¡ NoclóNoe tÉcNlcas
TEMA 2: Equipos y sistemasde trabajo
- I PRODUCCIONCINEMATOGRAFICA 2,2 DIFERENTESEQUIPOSDE LA
pRopucctóNclunuarocRÁuc¡
2.3 EMPRESASPARALELAS
2.4.DIFERENTESEQUIPOSDE LA PRODUCCIONTELEVISIVA
2.4.I FASESDE LA GRABACION DE VIDEO
2.4,2TJQUIPOSDE TRABAJO EN VIDEO
2.4.3LAS FUNCToNESDEL DIRECTOREN Esp¡.ña 2.4.4ESTRUCTUITADE LA EMPRESATEI-t'VISIVA 2.4.5Et.ABoRAclóN o¡, uN TNFoRMAT'rvo 2.4.6LTNtDADEsvóvu-Es
TEMA 3: La naturaleza de la luz 3.I FUENTE^ LUMINOSA 3.2 EFECTOSDE LA LUZ SOBRE I.JNAFIJENTI DE ABSORCION 3.3 LA NATURALEZA.DE LA LIZ DEPENDIENDODE LAS DISTINTSESCI-]ELAS
TEMA 4: La naturaleza del color 4.I EL t:SPECTROELECTRONI.AGNTTICO 4,2 EL ESPECTROVISIBLT]
TEMA 5: La óptica y formación de imágenes 5.I LA PARTE OPTICA DE LA CAMARA 5.2 LAS LENTES 5.3 CENTRO DE CURVATURA 5.4 DISTANCIA FOCAL 5.5 INS IRUI\IINTOS OPTICOS 5.6 DISTANCIA FOCAL 5.7 ENFOQUEDE LA I-ENTE 5.8 EL PODERDE DESVIACION DE LA LUZ DE UN OBJE'IIVO 5.9 FACTORESQUE AFIICTAN A LA CAL]DAD DE LOS OBJETIVOS 5.IO PROIUNDIDAD DE FOCO 5.I I PROFUNDIDADDE CAIVIPOY PROFUNDIDADF.OCAI- 5.I 2 DISTANCIA HIPERFOCAL 5.I 3 ACCESOI{OS OPTICOS 5.I4 BLOQUE ELECTRÓNICODE LA CÁMARA 5.I5 ESTRUCTURADEL ÁTOUO :.l6 EVOI U( lON DE I OS I I ÍIOS DI: CAMARA 5.I7 CONCEPTOSBÁSICOSDEL ÁT0I\fO
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5. I 8 CORRIENTEELEC'|RICA
5.I9 ]NTI]NSIDAD DI] LA COi{RIENTE 5.20I ITSIONO VOLTA.IEELECTRI('O 5.2I LOS CCD'S 5.22LEY DE OHM 5.]] BOTONESGENERALESDE LA CAMARA 5.24 APARATOS DE SUJI]CIÓN DI] LA CÁMARA
TEMA 6: Inragen analógicas.Registro de imágenes 6,I INTRODUCCION 6,2 EXPLORACION ENTRELAZADA 6,3 LA SEÑAL DE VIDI]O 6,4 SINCRONISMOSDE LA SEÑAL DI-.VIDt.O 6.5 I-A SUBPORTADORADE COLOR 6.6 TELEVISION EN COLOR 6,7 SISIHMAS DE I TLEVISIÓN 6.8 SISIfMA Df REGISTRODE IMAGENES 6.9 PRINCIPIOSDE LA GRABACIÓN NIACNÉTICA
TEMA 7: La iluminación 7.I LA ILUMIN,,\CIONY SUS FUNCIONES 7.2 CARAC'fERiSTICASDE LAS FUENTESDELUZ 7.3 II,T]MINANTES
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TEMA 1: De la técnica a la tecnologíaactual
- La técnicatiene el poder de transformarel niedio en el cluese desarrollael horrbre y el niodelo de ese poder son las tecnoiogiasactuales.Los progresoscientífico-técnicos que se han dado. han evolucionadotanto que han transfbrmadonuestra vida. La tecnologíatieneunainfluenciasocialindiscutible.
I.1. SOCIEDAD TECNIFICADA
- La tecrrologíacomenzóen la prehistoria,v se desarrollóen la revoluciórrindustrial hastahoy. Craciasa las técnicaspodcmosconocera las dilerentescivilizacionespt¡rque la historiade las civilizacioneses la historiadc sristécnicas.
- La historiadc la tccnologíacs la historiade la invenciónde herranrientascon un propósitopráctico.
l" FASE: Prehistoria
Las primeras tecnologíasvan a estar asociadasa la supervivencia.Se desarrollan técnicasen la caza,la guerra.la agriculturay la comunicaciónsocial.
Los distintosperiodosde la prehistoriase identiflcangraciasa las transfbrmacioneser.r las técnicas.Por ejemplo:Edaddel Bronce.Edaddel Hicrro... por la i'undiciónde los metaleso la don,esticaciónde los aninialesy asentamientospelmanentes.El ltontbre ticnc r¡ás ticmpo libre graciasal desarrollode la agriculturay se dedicaa cornerciar.
Despuésdel descubrimientodel aradotirado por bueyeshay que destacarun irnportante sisterla, corro es el carro dc ruedas para trabajar en el campo (Revolución del Neolítico).
2" FASE: Historia
Comienzala apariciónde las técnicasde escrituray la sociedadse determinasegúnésta. Las técnicas prirnitivas se relacionan con otras lnás cornplejascolno la afiesanía. Entrandoen detallesde estepcríodovamosa dccir qne:
- Los egipciosusaronmuchasmáquinascourocl palo inclinado1 la palanca.
- Los gricgos inventaron^ y^ nrejoraron^ tecnologías,sobre todo durante el periodo helenístico.
- Los romanosdcsarrollaronuna^ cultura^ más^ sofisticaday mejoraronlos traba.joscon el hierro. Tan.rbiéndesarrollaronlas carrctcras,la ingcnieríamilitar y civil, el hilado y el tc.jido.t.a tccnologíade los romanosse perdióen la EdadMediay se reinventaronen el sigloXIX.
- En la Edad Media se inventaronlas gaf'as,el botón y los relojcsmccánicos.
Lo que rnásavanzólue la tecnologíarnilitar(armadurade piacas.¡evistasdc acero...). Las abadíaseranel únicorefugiodel conocinrientoantiguoy los obisposconservabanel modo de vida ror.nano.Graciasa estasabadíascl sabcrsc translnitióa Oricntc.
/ !i.
- La civilizaciónislánricaposeíaunaseriede venta.jas:
- Contactodirectocon el orientelejanodcl cual lieredanel acerode alta calidad, la seda,el papcly la porcelana.Tambiénel sistenraindio.
- Fuer herederaindirectade Grccia ya que invadió Siria y Egipto. entrandocn contacto con la fllosoiia gliega. Las obras de Aristóteles cstiurulabana los islámicoscs susinr cstigaciones
- La religión islár¡icano hizo nada por apaciguarel espíritude investigación científicaque surgía.Desarrollaronla química(alc¡uimia).
3" FASE: Revoluciónlndustrial
EI conceptoactr¡alde tecnologíanacecon la revolució¡rindustrial(siglosXVlll - XIX en Inglatcrra).La revolución industrialse caracterizapor desarrollarlas áreasde textil, inetalurgia,transpode...todo cllo ir.npulsadopor el desarrollodel motor dc vapor. En csc momcnto el sistema de producción de bienes matcrialcs se ve alterado pol la sustituciónde laslrerramient¡sartcsanalcs/nranualespor nraiquinas.
La máouinade vaoor.
Este invento suponela independenciade las energíastradicionalesconro el viento y cl agLra.Las lactoríasque utilizallestosmediosvan a conseguiruna mayor productividad y un descensode los precios.Hay una dinámicacn la que el f'actorprincipales el benelicio.En ese círculo de courpctitit,idadestá el capital.Este proporcionantayor autonomíapara haccrlo quc se quierav se consigueninnovacio¡rcstócnicas,que a su vez logranun aumentode la productividad.
En el sisternade producciónindustrialcapitalista,la tecnologíadepcndedel capital.El capitalse rige por el niáximo bcneficio.En definitiva,dinamizarel sectorproductivoen dinamizarla sociedad.
4" FASE: SigloXX
Es el productode la sumade la revoluciónindr,rstrialy el capitalisrno.Aquí, el caurbio tecnológicose ve presionadoa un ritrlo irlpalable. Se trata de una tlucvaera. con otra di¡¡cnsiónde la tecnología,
Ahora,la cienciase instalacn las cmpresasde producciónindustrial"dc fbrma que esto va a crearlos "Dcpartamentosde Investigación".
Se caracterizatambién por scr una sociedaddeshumanizadora:rodcadode aparatos)' nraquinariadondeel paisa.jeestádiseñadode antcmano.
Se da el desarrollodc ias nuevastecnologíasy en concrctoaquellasaplicadasa la comunicaciór.r.
La técnicaha estadopresentea lo largo de toda la humanidadentrelazadacon la cultura de tal lnan€táque la tecnologíaactual demandaun tipo de cultura.influyendotanlbién en el cambiocultural.
i' La tecnologíaactual libera tiempo de traba.joproductivo y^ por ello. por un lado ", promueveel tiempo de ocio y pol otlo lado demandados tipos de valores:
..^ El conocimientocientífico:podemosdecir que el desarrollode las tccnologías ' (^) dependedcl conocimientocientíflco y que éste dependedel dcsarrollode las tccnologías. . (^) Aquellosvaloresrelacionadoscon la innovaciónracional.Es decir.el desarrollo de la técnicaexigela vigenciadc detcrminadosvalores.
Los sistemastecnológicoscstán cn desarrollo,nuuca están completos.Su continua evolucirininlluye en nLrestrossiste¡nasdc conocimientoy de valoresde una manera sistcmática,continua,úrtensay general.
La tecnología pre-inlbrmática hizo posible la separacióncntre traba.io llsico e intelectual.Con las tecnologíasinfbrmáticassc obtieneel comportamientointeligente de las máquinas.Las nuevas tecnologíasde la información almacenan,transmiten, reproduceny procesaninformación.Es^ decir,generannuevainfbrmación.
Ader¡ás. actualmente asistimos a cambios transcendentalesen^ el^ sector dc^ las telecomt¡nicaciones.E,lrnodelotradicionalde conrunicación.que es uuidireccional.está evolucionandovediginosamcntecon Ias aplicacionesde los sistemasdigitales¡, la interactividad.
TEMA 2: Eouinosl sistenlasde trab¡io
2,I PRODUCCIÓN CI),.IEMATOGRÁFICA
En la produccióncinematográficapodemosellcorltrartresfasesde traba.jodifercntcs:
I) PRE-RODAJE:
Se tratade lodo lo que ocurreantesdel rodajeen sí. En cstaf'asctrabajanlas siguientes personas:
o (^) Productor:Se encargade la flnanciaciónde la películay de coordinal a todo cl equipo.Es el dueñodel productofinal y todo dependede susdecisiones.Asume el riesgo enrpresarialy junto a su equipo se encargade gcstionaral resto de equipos.Se encargade tomar la decisitin final con respectoal monta.jeclc la película.
. (^) Guionista: Rcaliza cl guiirn litelario. Aquí encontralnosdifercncias, dependiendosi se trata dc una produccióneuropeao estadounidense.Es muv lieouenteque en [iL)Ul.Jhaya un equipo de guionistasmientrastlue en Europa sólo hay uno.
o (^) Director:Dirige a los actoresy sc cncargade elaborarel guión técnicoy Ia puestaen escena.Proponc Lulosactorcs pcro no siempre son los dellnitivos (recordemosque el productores quien tiene la últinla palabra).
¡ Primer ayudantede dirección: Se encargadcl vcstuario,dcl maquilla.ie,de la decoración.de las armasy el casting.
. (^) Segundoa),udantede dirección:Hace los desglosese inlbrma de los posiblcs canrbiosdentrodel rodaje.
o Director de F'otografía:Se ocupa de crcar la atniósférade la película corr la ilulninación.Usa el fbtóuretro.
. (^) Director Aftístico: Si el presupuestoes ba.losolo hay decorador.Se ocupade Ia escenografia.
o (^) Músico: Corrponela bandasonora(no sieurprehay). Sc le cntrcgacl guión.
2) RODAJE:
En csta I'asctraba.jatodo el equipo de la películamenosel guionista,el montadory el ayudantedel montador.
3) MONTA.IE:
RODAJE,+ MON'fAJE = CINE GRABACIÓN + EDICIÓN ViDEO
En estafasetrabajanlas siguientespersonas:
. (^) Productor o (^) Director . (^) Montador o (^) Ayudantede montador o (^) Script o secretariade dirección: llace el parte de cánraray se encargade la continuidad.
2.2 DIFERENTES EQUIPOS DE LA PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA
I) EQUIPODE PRODUCCION:
Englobaa las siguientesperson¡s.con el productora la cabeza:
o Productorejecutivo:Ajusta los presupuestos,haceel plan de roda-icy cl plan dc traba.jo. o (^) Jel-ede producción. o (^) Director de producción.
. (^) Jef'ede contratación:Contrataal equipo y compra todo Jo que se necesite parala película. ¡ (^) Ayudantede producción:Organizadiariamenteel rodaje. . Regidor:Sc ocupade conseguirel atrezzoespecial.En Europase encuentra en esteequipopero en EEUU estádentrode direcciónartística.
- EQUTPODE DTRECCTÓN:
Englobaa lassiguientespersonas:
Director:Jef'edel equipo. Prirner ayudantede dirección: Se encargadel vestuario,del rnaquillaje,de la decoración,de las armasy el casting. Segundoaludante de dirección: llace los desglosese infornra (^) de los posiblcs cambiosdentrodcl roda.je. Script: Partede cámaray continuidad. Meritorio (^) o Becario;Traba.jagratiscor¡o clrico paratodo.
- EQUfPODE FOTOCRAFIA:
a
Director de Fotografía:Jefe del equipo. También llamado lcr operador.Se encargadel ambientey atmósferade la pclículay de las ópticasutilizadas. 2o Operador: Lleva la cámara y la maneja para haccr los cncuadresclue prcviamentele han dichcr Ayudantede cámara:Enfoca.Corrun metro mide las distancias.Compruebaque la cánraraestáapuntoantesdel roda.ie. Auxiliar de cámara:Lirnpia los objetivt.rsy carnbiacl chasisde la película. F-otoFija: Hacc las fbtos del roda.je. Making-ofi Personaque grabacl roda.ie. Jefede eléctricosy eléctricos:Colocantodos los lbcos siguiendolas órdenesdel directorde fotografia.El jef'ecoordinay dirigc.
- EQUIPODE DIRECCIONARTÍSTICA
o (^) Directorartístico:Se encargade la escenografiay de los sigr.rientesequi¡os:
. Equipode decoración: . (^) Decorador:Dirige la construccióndc los decorados. . (^) Ayudantede decoración:IIace los planosde los dccorados. ¡ (^) Attrezzista:Se ocupadel atrezzo. ¡ (^) Carpinteros,pintoresy escayolistas:Construyenlos decorados.
o Eqrripode vcstuario:
. (^) Sastra:Coser y limpiar la vestintenta.Debelnosteuer elt cuenta que el vestuariose alquila y por eso existcnpersonasque sc encargande r.nantencrloen perfectoestado. . (^) Ayudantede sastra:Ayuda a vestira los extras. . (^) Figurinista: Diseña los trajes (aparece muy poco, sólo en produccioncsde altopresupuestoo pclículasde época).
c Equipode maquillaje:
. (^) Jefede maquilla.le:I,laquillaa los protagonistasdc la película. . (^) Ayudantede maquillaje:Maquilla a los personajessecundariosy a los extras.
o Equipode peluquería:
. (^) Peluquero.jei'e:Peinaa los protagonistas. . (^) Ayudantede peluquería:Restode los persorrajes.
o Equipode e1'ectosespeciales:Dependedel tipo dc producciónpuedeo no ser necesitado.
Si el proyectoes aprobadose hacenlos guionesdefinitivosy se contratana las personas necesitadas.Tanlbiénes necesarioconseguirla cesiónde derechosde autor.El resultado de todo lo anteriores el Plan de Trabajo (tiene forma de plantilla y se anotanbdas las previsiones).A partir del guión Iiterarioelaboramosel guión Lécnico.
2" f'ase- Preproducción:
Se realizan los desgloses(por secuencias)a partir del guión literario, que ayudan a elaborarel Plan de T'rabajo.También.se solicitanlos permisosnecesariospara grabar en las localizacionesquc prcviarncntesc han elegido.
En estafase se contratana todos los equiposque van a interveniren la producción.El encargadode hacer los desgloses,el plan de traba.joy los presupuestosnecesariospara llevar a cabo la producciónes el equi¡rode produccióir.En estafasetanrbiénse realiza el repartode actoresy se Ilevana cabo los primerosensayos(los ensayosde lectura,que consistenen leerel guión).
Los ensayosposterioresse llacenen estudioparaque los actoressepancomo moverse, dcspuéscon dccorados,posterjormcntccon ciinraras,rnástardccon ihlminación...hasta los ensayosgenerales.
En estafasese lleva a cabo el Orden de Traba.io,el cual cambiaprácticamentecadadía. Se tratadel trabajoque es previstograbaren el día en que nos encontremos.Al llnalizar lajornada,si no se han cumplidolas previsiones.se escribeun pafieparaquc sc añada el trabajoparael día siguiente.
3" fase- Producción:
l,a grabaciónse divide en dos partes:
. Por bloques:Sc grabatoda la acción.sin cortes,en plano general.Se haceel llamadoplanomasterparaque (^) toda la acciónquedecubierlacon variascárnaras. ¡ (^) Planoa plano:Consisteen buscarplanosdetallequeayudenen el montajcy den otro r¡trnoa Ia pro.Juceiún.
Es dccir,cn televisiónse grabaen nrulticámaray la planificaciónse haceteniendoen cuentaesto. Debemossaber que puede existir una unidad móvil que haga alguna retransmisión[Éstas cuentan como posicionesdc cámara distintas o conro cámaras aLrtónomas(liNG)1.
Al finalizar la.jornadase ve todo lo que se ha grabado,se analizanlos t'allosy se decide lo quc se va a editar.En estafasetrabajoestátodo el personal.
4ufase- Postproducción:
Se editael materialgrabadopreviamenteelegido.'l'anrbiénsc sonorizaLlnavez que se tieneel master(el rnontajefinal hecho).A partir del masterse hacercopias.
II
Aquí es donde el productor eiecutivo cierra cuentas con el departalnentode administración,una vez obtenidoel masterdeflnitivo(es decir, la ediciónclcctrónica perfectanlenteeiaborada.con musicalización,IrX...)
5" f'ase- Emisión:
Puedeseren directoo en dif'erido,rlependiendode las caracter'ísticasdel progrania.
2.4.2 EQUIPOS DE TRABAJO EN VÍDEO
Dependiendodel presupuesto,muchas funcionespuedenestar en una sola personao repartidas:
o Director:Se ocupade la idea.el guión,la puestaer1escer'ray dc la direcciónde acrores. o (^) Realizador:Se encargadc tratamientoescénicoy visual,de la puestaetr inragen y la edición. o Productor:Hace la organizirción,la financiaciólr
. -vla pronroción. Productorejecutivo:Es cl rcsponsabledel control gcncral (^) dcl proyecto.Ej.: En cadacapítulodc una scriepuedetenerun dircctordistilito,pero (^) siemprehay un rcsp(,rscbletol¡l dc ll:cric. . (^) Productorasociado:Profesionalque ejercecomo productordentro de una seric pcro sólo traba.jaeventualmente.
La inragendeJproductory el directorcanrbiandependiendodel país,otorgándoJcntáso menosresponsabiiidades:
En EEUU
o (^) Director:Es el máximo responsabledc la producciónaudiovisualtanto desdeel punto (^) dc vista (^) técnicocomo del artísticoy cconómico.
En GB
o (^) Director:Es el nráxilnoresponsablcde un solo programa
En Franciay España:
o (^) Director: Si aparece.iunto con la figura del realizador (suele suceder en inlbrmativos,a veccsllamadoeditor).se encargadc los contenidosmientrasquc el realizador se ocupa del apartado técnico dc la irnagen. En el rcsto de progranlassuele aparecersolamentola figura del realizadorel cual engloba arrbas fincioncs. Si aparecela imagendel dircctor artísticosueleret'crirsca al temavisual.
T
2.4.3 LAS FUNCIONES DN,L DIRECTOR EN ESPAÑA
El directorse encargade:
o (^) Revisarel guión o (^) Juntoal productorda corrsejosartísticosy decidemateriales.
. (^) Se encargade la escenografia:se mantieneen contactocon el escenógrafbpara explicarlecómo deseala atmósf'era. o Realizan el plan de grabación: decide decorados.nrovimientos de cámara, ensayos,ctc.
El directorartísticose encargade:
¡ (^) Diseñar)'prepararlos decoradostanto interiorescomo exteriores. o Haceel tratamientocromáticode la imagenelectrónica. o (^) Aúezzo,vestuario,FX, nraquctas... o (^) Dirige las accionesde protocolo(conrocornportarsehaciaciertaspersonas).
. Supervisala caracterizaciónde los personajes.
El realizadorse encargade:
¡ (^) Hace el guión técnicopartiendodel guión literario.
. (^) Decide la atmósf'eradel decorado,deflniendoel estilo de ilun.rinación. . (^) Dirigea los actoresen ensayosprerios. ¡ (^) Decidelos planos,las posicionesy los nrovimientosde cánrara... ¡ (^) Estápresenteen la edición.
Si no cxistcla figuradei director,el realizadorestáauxiliadopor dos equipos:
Equino Artístico Equipo Técnico Ar'te.Realización Coordinrdor de estudio Rer¡idor Iluminador Mezclador Oo. Control de inla/son Dtor.Anístico Op. Cárnara Secreteria de Rodaie Renortcros \ Montadores
2.4..IESTRUCTURA DE LA EMPRESA TELE'ISIVA
Dentrode la empresatelevisivaencontrarnostres^ sectores:
. (^) Documentación:l,ugar dondese recogentodos los elementosaudiovisualcsy se almacenan,El documcntalistahacela catalogaciónde esosdocumentos(no sólo del bruto,sinode todo lo que se emitey se graba).Se anotaplanoa planolo que hay grabado.usandoel código de tiempos.Estaf'unciónes muy importantcpara la televisión)'a que se recutreconstantementeal arcliivode imágenes. . (^) Programas:Se ocupa dc la producción propia, es decir. de ios prograuras llevadosa cabopor la propiatelevisióny de lascoproduccionescon productoras.
l
r. (^) Infbrmativos:Se encargade la produccióny erlisióndc noticias.Estoenglobaa todo el personaly maquinarianecesariosparacref,rl enritir el infbrnrativo.Aquí la televisiónno colaboracon productoras.
Analicenrosdetalladanrcntcla secciónde intbrmativos,pues (^) es la que rcalmcntcnos interesaen estaasignatura:
Las füentesque necesitarnosparahacerel infbrmativoson:Teletipo,ENGs (reporteros). agenciadc noticias,equiposde edicióny lassecciones.
Todo el personalque trabajapara hacerel infornlativo (^) se distribuyefísicamenteen las siguientessalas:
¡ (^) Salade redacción:Se refleretanto al espaciof'ísicocomo al concepto(conjunto de redactoresde la'fV). NormalmentcsLrclcser muy amplia.La redacciónsc dividees sqcciones:política,socicdad,economía,deportes.,.
'l'ambiéndentro de la redacción,se cncuentrael ecluipode edición.es decir, el pcrsonalquc traba.jacon el equipode una elnisiónconcrcta(la de las 3 o las de las9). tisaenrisiónposecun.jcf'c(cditor)y ósteun equipo(equipode cdición).
. Sala de (^) edición por (^) corte: Aquí hay aparatos como el oscilador. cl vectroscopio...Antestodaslasnoticiassc hacíanla cortey cor.lunavoz cn of.f.
o (^) Sala de Bemcamo VTR: Donde se archiva)' se colocatt¡do cl materialdel informativo para despuéslanza¡lasen directo. Es dccir'.dondc se colocan las luoticias)'sc lanzanen directo.
¡ (^) Sala de Diseño Gráflco: Se realizanlos mapasatrnosféricos,las cabeceras,los gráficos.los rótulos...
Control técnico Central: Es el centro dc coordinaciónde ingeniería de la tclcvisión.Aquí se realizanlas conexioncscntrc Ios distintosequipospara t¡ansmitir la señal. (^) Es decir, es colno el ccrcbro por donde para todo: toda la señalde los diferentesestudiosy la continuidad(dondese controlala cnlisiónde la teievisión).En estasalase cncucntranlos generadoresde sincronismos.
Sala de Continuidad: Se ocupa de que la cmisiór.rno se interrull.rpa.Tiene preparadosciertosbloquesde publicidadpor si se producealgún cortc. Sc encargade los tiempos (si algo dura I hora, ticne que durar I hora. ni nlás rri nlenos),
Sala de Control de Cámaras:Controlan, ajustan y (^) vigilan la calidad de las fuentesde vídeo. Se hacecon control remoto (con la CCU). [,as cámarasestán en el plató y desde aquí se controla su señal: diafiagrra, cocrción de color, ganancia... (el cánrarasimplenrenteencuadray enfbca).
2.4.6 UNIDADES MOVII,ES
Antiguamente,sólo se grababaen los esludios,pero desdeconlienzosde los '70, con la apariciónde las cámarasligeras(ENG) se salc a la calle a grabar.Antes, si se quería grabarfuera de los estudiosse hacíancon las cánrarasdc l6mm (destinadasal cine) y esematerialgrabadose teníaque convertircn materialelectrónico.
Podemosdefinir unidadmóvil como un sistemacompletode producciónde programas de televisiónque se encuentrainstaladosobre un vehiculo. Esto va a lbcilitar que el equipose puedatrasJadaral lugardel acontecimiento.Es como una salade controlcon rucdas.
TEMA (^) 3: La naturaleza (^) de la luz
3.I FUENTE LUMINOSA
UrTafüentc luminosaes todo aquelloque^ generaluz. Podemosencoutrardos tipos:
- Naturales:el sol
- Arliflciales:velas.bonlbillas...
La distanciaque existeentre una fuente (^) luminosay un observadordependede que la füenteluminosasea:
Dcp€ndicndod. l¡s ncc¿sid¡dcsquelengamosquecubrir, disponemosde dos úidad.s. Püntd: Aqu¿l¡aqu¿éñire luz por u solopunto,
nóvil$ difeE¡lcs: t Sneñ; Enie ¡uzpo¡tod!susupc¡licie(p¡rmucbospunrot.Ej: efrclla.
. Conplej¡s:Scencuenrmne¡ gÉ¡desúñiones articuladós. Dcadc¡ucst¡opuntód. visb. debidóa la di3r,ncid,¡os p6Eceque las esftUosson
' s.ncillas: En^ fu¡conct¡s,^
puntualescuedo ¿stoe¡ ¡e.lidad no d ¡1.
Est¿iunidadesmóvilcstiencnquetencrla posibilid.dde un¡ intcrcomunicaoióncon P4aquepo<t¡ñ6versedebeicuoph I oondioioDes:
nic¡óIonos con lodo cl pcMnal l¿cniooy ot¡o sislem¡ de conunicocióncon el ooñol
cenrBldel.lelevisión..^ Elisrenciadeu¡a tuqle l0ninosa,
. El apaáió rec¿pro¡d¿ luz (ojo) esréen bueiascondiciones.
La ti¡¡shisiór en dtecto se hace ¡ l¡avés de enlacesnóvil.( d¿ ñicmo¡d¡s^ Lx^. Existe¡cir de objerosqu! pued¡nefrcjar t¡ lu,
uni¿ddesfú.les rieñ r d,icúlkdcsp.r¡.lsurinnko^ dccncr8io.
Si u¡.luzpasa ¿ hy& d€ u¡ objeto,decinósqüeésdóbj€to€stmnsparentisi¡o cs
Vc¡mos brcvenEnlelos dislinbs tipos deünid¡d€snóviles: ¿sí,et obje cs opeo_
r c¡!Dd6: Elconircldeealiación deb.se¡.oñpl¿to,conlodaslas¡ec.sidad* !a lu es una fo¡m dc cnersiaelecl¡on¡g¡élicaque perle¡de a un. trnilia dc
cubi€Íls (5 cá@6 de.studio y ma po¡r{il. por.j¿mplo).El materialdcl^ emisioncsd¿¿¡.rgra-Esh faniliapos* uñasededecdracrÍrstic¡s:
prceñn. s ttr3mitc al contrclccntrs¡por micreondas,inclusocndiecto.
. Medims: El oonlrold€Éslizeión yclvehlculosoñunpocom& pequ.ñosqúe l.- E3ir6diada¿ pqtir deuñarue¡ledc ene¡giaelectonos¡élic¡
el¡nterior,Obvidñente,pose.nún ñe¡ornúmerodecám¡as. 2.- Escap¡zdes¡lv¡¡ el vacloy puedo aravesa¡suranciosrEnspsEntcsa esa
. Liee6; Seusanpo&elp¿¡¡ódbúoeleclónicoo eve¡tosdcponivos.El co¡rrcl .ñ.¡gi¿.
dc E liz&ió¡ suolees$r inslaladoenoñáfu¡gon€ta.L¿scámarassccolocancn^ 3--Scprcpas¿agre v¿locidad(snel vacioa 300.000Kú,Aeg.),
el t¿cnó.a vas, sE ripodc uñid.desñóvilesscusancomounidodsotéliF. 4.- Es iradiads c¡ lines FoLt. Debidoa es6 los cucQoslan a prcse¡hr
. Muy lisems: suclc s$ un¡ furgonel. con 2 cóma¡asENC que ¡wdsn l¡ sonb@. lanto los cuerposopeos cono los trsspüenlcs crcan sonbras.
información. nont¡da. .u¡quc óros úllinos nucno mis suves.
5-- se tmspótu¡ ¿¡ lomr de ond¡scoy¡s F¡tícuhs v¡b6 perp€ndiculamcnte
¡l dcsol¿eriento de l. onda.
Ero nós pennit definir la energíaelectrcna8nrítioa:es la enc¡:í¡ que se despl¿¡
rápid¡mc¡tea p¡rn deun úmntial enfóma deúyos rec¡os,
Dentro de cí¡ tryñto¡is @t¡, la luz hae ciclos e¡ fo¡m¡ de ondás de c,¡icte¡
electohagnéticóy sudireccióndépopageióDesperpendiculo¡a ellas.
t7 l
'Ierremosque distinguirentre3 tipos de carnpos:
- Cravitatorio:relacionadocon la atracciónde los cuerpos.
- Eléctrico.
- Magnético.
Estosdos últimos estánrelacionadosya que sienrpt'eque hay un campoeléctricoexiste un campomagnético.
3.2 EFECTOS DELALUZ SOBRE UNA SUPERFICIE DE ABSORCTÓN
Se producecuando la superficiea la que llega la luz es opaca.Los cuerposforman sombrasporque absorbentoda la luz que les llega. La energíaque absorbeel ob.ieto puedeconvertirseelt calor (recordernosel principio que dicc "la energíano se creani se destruyesino que se transforma")
I) TRANSMISIÓN
La superficiedondellega la luz es transparentey la luz atraviesael cristal.
Encontranrosvarios casos:
- Cuandola luz atraviesatotalmentela superficie:transmisióndirecta.
- Cuandola superficietransparentetienc algunarugosidad:transmisióndifusa.
Si la superficieresultaser coloreada(conro (^) los llltros de color) se producenotras dos situaciones:
- Transmisiónacromática:las longitudesde ondasontransmitidaspor igual.
- Transmisiónselectiva:algunaslongitudesde onda son selectivasy otrasno.
- REFLEXIÓN
Se producecuando la luz se encuentracon una superficiemuy pulida (espejo).Tal y como llega la luz se refleja IHaz de luz: conjuntode rayosde luz]. Tenenrosque saber una seriede conceptossobrela reflexión:
o (^) El ángulo que se tbrma entre la non¡al y el rayo incidentese denominaángulo de incidencia. o (^) El ángulo que se forrra entre la norrnaly el rayo reflejadose denorninaángulo de reflexión. o El ángulode incidencia:^ ángulode reflexión.
Veamoslas leyesde la reflexión: l.- El rayo incidentey el reflejadoestánsituadosen un misrnoplano. 2.- El rap incidente y (^) el refle.ladoestán situadosen lados opuestosdc la perpendicülara la superficiereflejantey que pasapor el putrto de incidencia. Dicha perpendicularse llama normal. 3.- El ángulo que forma la línea incidentecon la nonnal es igual al ángulo que fbrma Ia normalcon el ravo refleiado.
Veamoslos tipos de reflexión:
- Regular:El haz de Ios rayosde luz incidentesse ordenande fbrma ordenaday sinlétricamente.Ej.: espejo.Esteun principiobásicoparainventarcl visorde las cámarasréflex. [Si la superlicie lisa no está bien pulida, la imagcn no se distinguecon claridad:Esto seríauu casocntre reflexiónregulary dif'usa].
- Difusa: Se produce sobre una supelficie rugosa. La luz se refleja desordenadamentc,produciéndosemuchasrcflexiones.
- Cromática(supcrficiesopacas):La supclficieva a reflejarcicdas longitudesde onday vamosa ver aquellasno son rcflejadas.
- REFRACCIÓN
Se trata dc la dcsviaciónque expcrimentala luz cuandopasa de un nredio (^) a otro. Se produceentremediostransparenles(aire- vidrio:aire- agua.,.).
Se produceporquela velocidadde la luz cambiasegírnla densidadmedia: o (^) Cuantomás densoes el nredio,más lentase propagala luz. o (^) Cuanlomenosdensoes el rnedio.ntásrápidose propagala luz.
El rayo que llega se denominarayo incidentey cl otro ravo se denorninarcfiact¿do.Ul carnbiodc direcciónque experinrcntala luz de un medio a otro respondea las siguientes leyes:
. (^) El rayo incidentey el refractadose encuentranen el mismo plano. . (^) Cuando la luz pasa de un medio a otro más denso. su dirección varía aproximadamentea la perpendicularde la superficiede ambosmedios. . (^) Cuandola luz pasade un medio a otro menosdenso,la direcciónde la luz se ale.jade la perpendicularde la superficiede contactode los 2 medios. o (^) La luz presentaen cada medio una velocidad fija. El conciente entre las velocidadesde la luz en dos medios,al pasarde uno a otro se denomina,índice relativode refracción. . (^) El cocienteentrc los senosdel ángulode incidenciay el ángulode refracciónes igual (^) al cocienteentrelas velocidadesdel rayo incidentey del rayo refractado.
El índicede refraccióndel aguaes de 1'33; el del vidrio es l'52. El canrbiogeneralen la direcciónde la trayectoriade la luz dependede: -E,l tipo de rnaterial que esté atravesando(es decir, que depende del ínrlicc de refracción).
- La direccióndesdela cual incide en el material (cuantontás vertical. nrayor será el ángulode refracción).
V (velocidad)=^ e (cspacio)X t (tiempo)
- l,a longitudde onda^ de la luz: más i,. más vclocidad.
TenelnosqLresabcrque la luz azul tienc una longituddc onda ntásque pcqucñaque la luz,rojiza. La luz azul se refiactamás y ese es el motivo por el que el cielo lo veuros azul: la 7,de ondasmás cortasson azulesy se ref'ractannrás.
La refiacciórres la claveparael estudiode la ópticaen fotografíay cirre.Graciasa ella podcmosformar irnásenes.
l9 20
La amplitudo cantidadde energíase reflereexclusivanrcntca la potenciade la onda.La distanciaentredos nodosalternadosse denominalongitudde onda (La distanciaentrcel principioy el final de la onda).
El conccptodc longitudde onda es muy importante1'se estudiaen imagerry sonido.La longitudde onda estárrruyasociadaal conceptode frecuencia.Se denorninaliecuencia al númerode longitudesde ondaque recorreen el segundo.Se mide en Hz.
Otro conccptoes cl de periodo:es el tiempo que tardaen recorreuna onda el espaciode su longitudde onda.La velocidadde propagaciónes igualal cocientede la longitudde onda por el periodo.
v:)"xt l,=v/f
La longitudde ondava a disminuircuandoaunrentala frecr¡encia,
Se dice que dos ondasestánen f'asecuandoen un instanteconcretopresentansuscrestas y sus vallessituadossobreuna rnismaperpendiculara la direcciónde propagaciónde la onda.En casocontrariosc dicc quc cstándcsfásadas.
Vemos los fenómenosque se dan en el nrovinrientoondulatorio:
- Reflexión:^ Es cuando^ un tren dc ondas^ se encuentracon un obstáculocreárrdoseun nuevotreu de ondas(la ondareflejada).Ej: Eco
- Refracción:Es cuandoun tren de orrdasllegaa una^ superficieque^ separados rnedios elásticosdil'erentes.En ese caso se crean dos nuevas ondas: una hacia atrás (onda reflcjada)y la onda que pasaal segundomedio (ondarefractada).
- Difracción:Cuandoun tren de ondasllega^ a un orificio de dimensionesmuy parccidas a su longitud de onda. Cuandoesto ocurre,un¿ vez pasadoel oriflcio, cl tren de ondas se propagaen todasdirecciones.La difiacción directarnentcproporcionala la longitud de onda."'lodo punto de un medio al ser alcanzadopor una onda entracn vibracióny se conviertea su vez en un centroproductorde nuevasondas".
- f^ nterf-erencia:En^ un^ rnisnro medio se puede propagar sirnultáneamentevarios movimientosondulatorios.Estos movimientosvan a superponcrsus cfcctos sobrc las partículasdel nledio.La interferenciapuedeserde dostipos:
o (^) Constructiva:Ios movimientosestánen fasey hay un aumentode la vibración. o (^) Destructiya:Estándesfasadosy disrninuyela vibración.Huygens apoya que la luz es unaondalongitudinaly se propagadcl misnromodoqueel sonido.
Atirma que la velocidadde la luz es menor en ios mediosmás densos:paraesotuvo que demostrarcual es la velocidadde la luz en cadamedio.
- Siglo XfX: La fisica va a recuperarla teoríadcl modelo ondulatoriode Huygens.Uno de los primeros científlcos en intentar^ demostrarIo dicho por l-luygenslire Young. Explicirtodos los fenirrnenosde Ia luz partiendode quc la ondade la luz cs longitudirral.
FizeaudesarrolltSen 1849 un rnétodopara obtenerla velocidadde la h¡z y en 1850 Foucaultva a medir la velocidadde la luz perfeccionandocl métodoantcrior:Con todo estola TeoríaCorpuscularse viene abajo.
Frcsnel inraginó qr.rela luz era una serie de ondas oscilando cn todos los planos perpendicularcsa la líneade propagación.
Maxwcll va a fusionarlos f'enómenosópticos.eléctricos¡,magnóticosparaexplicarla naturalezade la luz. Con él se establecela TeoríaElcctromagnéticade la Luz. Llega a la conclusiónde que electricidady magnetisnroestánrelacionados.Cuandouna carga eléctricaoscilase produceuna radiaciónelcctromagnéticaque es capazde transmitirsca una velocidadconstante.N,laxrvcllcalculó la velocidadde la luz es aproximadamente 300.000Km./seg.
Las variacioneselectromagnéticasson 2 ondas: una relacionadacon los fenólrrenos eléctricosy la otra con los t'enómenosmagnéticos.La Teoríaelectrolnagnéticaconsiguc integrartodaslasteoríasanteriorcsde la electricidad,el rnagnetismoy la riptica.
Hertz continúra ios cstudios de Maxu'ell (^) Dara conflrmar sus teorías. En sr¡s denrostracionesdcscubrcla cxistcnciade unas orrdaselectromagnéticascluetiene una longitudde onda un millón de vecesmás grandeque la luz: son las ondashercianas.A partir de ahí sc dcnomina Hercio a la unidad básicapara nrcdir la fiecuencia.Estas ondashercianasson las que más tardeusaráMarconi paratransrnitirondasa distanciay se llamaránondasde radio.
Hertz encontró un resquicio en la tcoría de Maxwell y (^) descubriócl tórnlino "fbtoeléctrico".Este fenóurenose explicajunto con otrastcoríascientíllcasen el siglo XX, volviendoa retonrarel modclo corpuscular.
En definitiva. el debatesobre la naturalezade la luz nunca acaba.Actualmente la naturalezade la luz es la sumade todaslasteoríasanteriores.
1^
TEMA 4: Naturaleza del color
4.I EL ESPECTRO ELECTROMAGNETICO
Es la disposiciónordenadade todaslas fbn.nasde energíaelectronragnéticay eseorden dependede su longitud de onda. Desde los rayos X a las ondas de R.\DIO son oscilacionesde diferentesfrecuencias.Estasondastienen las mismascaracterísticas.Es el lesultadode la dispersiónde esasradiacioneselectrónicas.
Van desdelasondasde RADIO a los RAYOS COSI\llCOSpasandopor los RAYOS X, el espectrovisible,etc.
Espectroelectrouragnético
RADIO ) I{ADAII ) CALOR )
INFRAROJOS ) trSPACIO VISIBLE -> ULTRAVIOLETA ) RAYOS X ) RAYOS GAI,II\4A) RAYOS COSI,ÍICOS.
Todas las radiacionesconocidasse puedenordenar por su longitud de onda y fornan toda la 1'amilia del espectroelectrornagnético. '^ I^ n,..,.,,*,..
4.2 EL ESPECTRO VISIBLE
Dondela LUZ BLANCA al atravesarun prismase dispersaen diversoscolores.
En condicionesóptimasse puedenapreciardiferentesmaticesy a sir.nplevista poderrros apreciar7 grupos:
ROJO
NAI1ANJA
ANIARILLO
VERDE
AZUL VERDOSO
VIOLETA^ ^zaL
Es un espectroimperl'ectoformado por millones de gotas de lluvia. Dcntro dc csc espectro,cadat¡node estosestímulosseráreconocidocon un color distinto.
890 nm (nanometros)€ ) 700 nm
LUZ BLANCA=SUMA DE TODAS LAS LONGITUDES A partir de este conceptotendremoslos colores básicospara formar la luz blanca; dependiendode la síntesisde color:
VILLAFAÑE: "La síntesisde color no dcpendede la síntesisaditivasinoque ilepende másde las condiciones"
Hay 3 tipos: I ) SíntcsisSUSTRACTIVA
- SíntesisADITIVA
- SíntesisPARTITIVA
- Unidadcsdc mcdida paralas longitudesde ondas:
AMSTROM=I DÉCIMA DE MILIMICRA
t Unidadesde nrcdidaparala frecuencia:
HERTZI0: (1 KILOHEIITZIO=1000 HERTZIOS)
l,as propiedadessensorialcsdel color nos interesanporquc las cámarasvan a imitar estoscoloresv serántransfbrnradasen impulsos eiéctricos.
Toda la infbrmaciónlunrínicaquc llcgaa la cárnara¡rodemosdctlnirlacn 3 propiedades:
- MATIZ o TONO:
Sensacióncluenosproduceun color,lo que nospcrmitedefinirlo.Coincidccon algunas longitudesde onda.
- BRTLLOO LUMTNANCIA
Cantidadde luz quecl ojo percibeal observarel color.Existeunaescalade lr,rminosidad del BLANCO al NEGRO.
BLANCO. AMARILLO (^) - CYAN. VERDE - MAGENTA - ROJO. AZUL - NEGRO
+T (^) PREGUNTAEXAMEN: ¿QUECOLOR TIENE MÁS LUMfNOSIDAD? Respuesla: el blanco
- SATURACTÓN
Ds cl gradode purezade un color.Nos indicarála cantidaddc luz blancade esaluz. Un color puede ser saturadosi no tiene rnezclade luz blanca.Nos interesala saturación porqueen nuestraretinasc quedaránl-rjadosperoen la electricidadse det'inirámejor.
** DEFINICIÓNDEL BLANCO
Dcpendede la fuentelunlinosaque (^) utilicenros.'l'enemosquc conocerIascaracterísticas de la fücntc luminosa para saber como dcbcmos fih¡ar. Esto sc hace a través del BALANCE DE BLANCO.
I lay vecesque podenrosrealizarel balancede blancosobreotro color paradar un electo cronráticoa la imagen.
0
z) (^) zo
-t--:. ,,, , t,;
'
--\
,,: \la
.t:i'i (^) ' -
Respectoa la forma.posicióny tamañode la imagenhay que distinguirque el espqjo sea:
r) coNcAVo
;, 'lll^ -"'"""
,h,,, r) Si cl objetoestásitr¡adoantesdc C^ la imagenqueseformaes
'.;,r; :;,^ real,menore invcrtida.
"t -: l.b-l (^) I 'i, r "' \t^ htSielobjetoestásituadaenClaimagenseráre¡leinvertida. (-;)
a) LENTES CONVERGENTES:Hacenque los rayosde un Dunto.Se clasificanen:
luz que irrcidenconver.janen
L6nteB convergantes
Biccnvexa
Planoconvexa
Menlsco convergente
Lént6r divertenté
Bicóncava V
Planocóncava )
Menígco divergente
- Los ob.jetivoscontpuestos,en dcfinitiva. estánfr:rnladospor agrupacionesde lentesconvergqntesy divcrgcntespero cl rcsultado final es el efectode una lenteconvergente.
5.3 CENTRO DE CURVATURA
Es el centrode las superficiesesféricasa las cualespeÍenecenlas (^) carasde la lente.
- EJE PRINCIPAL: Es la rcctaque pasapor el centrode curvaturay el centroópticrt.
- CENTRO OPTICO Lugar donde se cruzan los dos ejes y que todo fa)'o que pasa por ahí no sufl.e desviación.
- FOCO PRINCIPAL Se cncuentraen el lugar donde convergenlos rayos despuésde atr¿lvesarla lente.Está en la mitad (^) de distanciaentreel ccntroóptico y el centrodc curvatura.
En el caso dc las lentesdivcrgentes.las prolongacionesde los rayos par.alelosal eje principalse unenen un puntolla¡nadoFOCO VIRTUAL.
c) Si el objeto está entrc F y C la irnagenquc sc fbrma será real, mayore invertida.
d) Si el objetoestuvieraen F la imagenestaríacn cl infiniro.
:" ' (^) e) Si el objeto cstá entre C' y F la imagen es virtual. rnayor v derecha.
| ) BICONVEXAS
2) PLANO CONVEXAS
3) CONVEXOCONCAVAS
La lente convergente tamt¡ién (^) se denonrinaPOSITIVA es ntásgruesapor cl ccntro que por los bordes y (^) fbrrnan imágenesreales.
b) LENTES DIVERGENTES: (^) Se denorninantarnbiénNEGATIVAS. Son más delgadaspor el ccntro que por los bordcsy fbnnan irnágenesviduales.
Eslas lentes negativas se usan en Ios ob.jetivoscompucstospara corrcgir las aberraciones de las imáqenes. Pero sienrprcticncrrquc ((ncr nter)orfolc¡lcir cluelos elementospositilosporquesinoel objetivo conrpuesto no podría (^) hacer convergerla luz.
2) CONVEXO
La imagenessiempremenor,vinual¡'derecha.DaráigLralla posicióndelobjetofrcnte
al espeJo.
5.2 LAS LENTES
Una lentees un sistemaóptico limitado por dos superficiesrefractoras.Estasuperficie ticne un eje en común.A la lentele atraviesandos e.les:
. (^) EJE OPTICO: Linea imaginaríaque pasapor el centroóptico de la lentey por el fbco de la lentc.
¡ EiE VERTICAL: Línca perpcndicularal eje óptico y pasapor ei ccntro de la lente.
Las Ientesse basanen cl principio de la refiacción de la luz. Una lcnte es un disco dc vidrio quc el fabricantele dará una forma esférica.Estaslentesesféricasson las más utilizadasy se clasificanen:
*Paraformar imágenescon la lentecontarenloscon dos rayos: a) Un rayo paraleloal eje principaly que despuésde refractarsepasapor el foco. b) Un rayo que pasapor el centroóptico que no cambiade direccióny entonces encontraren'rosque si el objetoestaen el infinito (cC) Ia imagenes un punto (^) ),va apareccrcn el tbco.
- Las lentesnegativasse usanparael visor de las cámarasde visión lateraldebidoa que
cstetipo de lcntc pcmritc vcr imagcnreal sin invcrsióny sin scr disnrinuida.
5,4 DISTANCIA FOCAL
Va a dependerdel índicede refraccióny de la curvaturade la lente. La DF es la medición del poder que tiene un objetivo de desviar la luz tomando en cuentael índicede refraccióny la forma.
Es decir..laDF de la lentedependede:
- lndice^ de refracción
- Curvaturade la lcnte
La DF es menor cuantomayor es el índicede refracción.En las lentesconvergentes(+) si la cuwatura es pequeña,la DF es grande.Y si la curvaturaes grande la DF es más pequeña,es decir, que una lente de alto indice de refraccióny de leducida curvatura puedetenerel mismo poderde desviaciónde la luz que una lentede vidrio de bajo nivel de refracciónpero^ con pronunciadacurvalura.
5.5 INSTRUMENTOS^ OPTICOS:
Conjuntode espejos,lentesy prismasque tienenpor fin el observarlas imágenesde un objcto cn condicionesde visión más f'avorableque la visión dircctadel propio ojo.
Los instrumentosópticosse puedenclasificaren 3 grupos: I) INSTRUMENTOSOPTICOSDE AMPLIACION La lupa1 cl rlicruseopio
- TNSTRUMENTOSOpT|COS DE PROYECCTON Cámaras
- TNSTRUMENTOSOPTICOSDE APROXTMAC)ON Plismaticus.lelescupioetc.
Tanibiénsc puedenclasificarsegúncl núrnerode lentesque contenga: I) SIMPLES Si constade unasolalente
- CONTPUESTAS Si tienemás de una lente.
En generalse le da el nombre de OCULAR a la lente o grupo de lentedonde se coloca el ojo del observadory se llama OBJE1'IVOa la lente o grupo de lentesque esta próximo al objcto.
a) INSTRUMENTOSDE AMPLIACION:
Dan una inragenmuy aumentadadel ob.jeto.Los más impoftantesson; I) LA LUPA Es un instrumentoóptico, constade una lenteconvelgcnteprovistade un cro con un mrngo narr ¡otler manejar'lo. El (^) objeto se coloca a una distancia menor que la fbcal. con lo que obtenernosuna imagcnmayor,virtual y derecha.
- EL MTCROSCOPTO Es un instrumento óptico que pennitc ver aulnentadala imagen dc objetosmuv pequeños. En este instrurnentoel objetivo ocular se cncucnt[aen el extremo del tubo que tiene un dispositivo que permite desplazarel ob.jctivopara separarloo acercarloal ob.leto.
b) INSTRUMENTOS OPTICOS (^) DE PROYECCION
Son aquellosclueperntitenrecogersobrcuna pantallala imagenreal dc un objeto. Los nrásinrportantessorl: I) CAN,LARAOSCURA: Forma una inragcn real e invertida del ob.jcto. Es ntuy dilusa e inTpert'ecta.l'ue el fundalncntesobreel que se basapara crcar la cámara fotográfica.
- CAN,IARAFOTOGRAFICA Es esencialnlcnteuna cámaraoscuraen la cluecl orillcio dondepenctrala Iuz estáocupadopor una lenteconvergente,denonlinadaotrjetivo,y este está norntalmentecerrado a la h,z por medio de un obturador (^) 1, un dial'r'agma.
- CAMARA CINEMATOGRAF-ICA Parecidaa la cámaratbtográfica.
- CAMARA DE VIDEO La rnayor partede las cámarasestánbasadasen 3 unidadesprincipales: cámara;unidadde control y füentede alirnentación.La configuracitinde Ias cárnarasdcpcnderási estánutilizadaspara IiNG o para plató como cámarasestaciorrales.El repo¡'tcrografico será el encargadode a.justar todo en la cámara.Las cánrarasde plató se conectaránal control de inragendel platóa travésde un cablequepuedeser:multica;lnultiaxialo lrbra óptica. Dcsdc el control de imagen a.justaranla cámara y cl reporterográfico^ solo se limita al encuadrev nlovinrientode cántara.
Podernosdividir la cámaraen dos blogues,el óptico y el electrónico. BLOqUE OPTICOpE LA CAMARA DE VIDEO La fiurción del bloqueóptico es proporcionaruna proyccciórrplanade la escenasobrc la superficiedel sensordc imageno mosaicodcl tubo de cámara.En estapartef'uncionaigual clneuna cámarade lbtos o dc cinc. Es un conjuntode lcnteque creauna imagenv la trasladaal CCIDy es habitualque el objetivoseaun objctivo zoon'r.
3t 32
3) ABERTURA EFECTIVA
Es el diámetro dcl haz luntinoso incidente que pcnetra en el objetivo y llena por conlpletola cámara.Es decir. la claridadde inragerrdisntinuvecon la DF y auntentacon cl diámetrodc la rbcrturaefectiva.
- ABERTURA (^) RELATIVA Es Ia relacióndc la abertulaefectivacon la DF. Sc cxoresaen nol
Diafra,lma 1.4 2 2.8 5.6 8
Luminosidadrelativa lt2 U4 l/8 |^6 I t32 t/61 v
El diafragmaestárelacionadocon el heclrode quc el diámetrode un haz determinadola luminosidadque se lbrme y cl diárnetro nráximo dependedcl diárnetro (^) óptico del obictivo.
Los n'fson un medidadel podcrde adrnisióndc luz de un ob.jetivo.Cuantontayorsea el n'f menorserácl haz de luminosoque penetraraen el ob.jetivoy ¡nenosIur¡inosala inragenque se lbrnrara.
ESCALA N'F: "Cadauno de ellosdejapasaria mitadde luz que el anterior1,el doblcclueel siguientc',
*ORICEN DEL DfAFRAGMA *AberturaWATERHOLISE Es el origen de los primelos diafiagmasque existieron.En el objetivo habíauna ranuradonde se metían una scrie de arandelasy dependiendode la aberturasc quitabarr.Esta abe(ura se mejoró un poco ¡' fuc lo que se invcnto conro diaf'ragmade tipo iris.
No solo va a servir para dividir la cantidadde luz sino que contribr,ryenotros factorescomo: | ) El enfoquees más sencillocuandola aberturaes ntcnor.
- El diafragmarnejorala calidaddc la irnagenporquc (^) los ot:ljetivosvan a presentarmás aberracionespor los e.\tremosque por el centro. Las aberracionescnrpeora¡tla imagen.
Actualmentelos objetivosson bastanteluminososy la correcciónde calidadde irnagen sería un ténnino medio entre los rayos centralesy los rnarginales. Actualmenteson de muchacalidad.
- ENFOQUE Es la operaciónque consistecn ponerel objetivoen una situacióntal que proycctasobre el mosaicouna irnagenlo más nítida posible.Las imágenesse lbrman en su plano fbcal o sus proximidadcs.De aquí vienc la expresión "enfocar" que hace que la imagcn aparezcaen el plano fbcal. A mcdida que el objeto se aproximaa la cámarala imagen ira retrocediendoapartándosecada vcz mas del ob.jetivo.La posición de la inragcn dependepucs de la distanciadel rnotivt¡a la cámara.Paraenlbcardebemosdcsplazarel objetivo,ese movimientose relleja en una escalacxterior impresacn el anillo del control de enfbque.estagraduadaen metroso en pies inglcscs.Esta escalama¡catodas lasposicionesinten¡ediasqueson de interésentrela rrismadistanciaque (^) cl objetivoes capazde enfocarv el infinito.
4) PROFUNDIDADDE CAMPO
Cuandoenfbcanloscorrectamenteun ntotivo todos los objetivos (^) incluidosen un cicrto espaciopor delantey por detrás de este motivo aparecerántambién enfocados.A Ia zona comprcndidaentre la máxinta y la míninta distanciaa la que pucdenhallarsclos objetosparaquedarenfbcadose llanraPROFUNDIDAD DE,CAMPO.
Esteconceptonos es útil por ejemplopara destacarel teniahaciendoquc el fondo salga desenfbcado,paraeliminar los detallessin ir¡tcréso poco (^) estélicos.paracrearambientes mistcriososaprovcchandoalgunosefectosartísticosdel desenfoque.
En estos3 casosse reducc la profundidadal máximo y por otro lado tambiénpodcmos obtenernitidez en todos los planosde escena.Para (^) ello antpliarernosal ntáximo la profündidadde catnpo.La profundidadde campodependedc 3 lactores: fl) DIS IANCIA DEL MOTIVO A t-A CAI\IARA "A rnayoldistanciaes igualo ntayorla PC" b) DEPENDEDE LA DI] DEL Ot]JE'fIVO "A rnenorDl'es mayorla PC" c) DIAITIiAGMA "A menoraberturade ditfiagnra niayor (^) PC,'
El diámetrodel haz estádetcrminadopor la abeduradel diatiagrna.A un diaii.agmar.nás cerrado le correspondcun cono nrucho más cstreclroque a un diafi.agmaabierto. Es decir, un cono estrechoproducea la misma distanciaun circulo de confusiónmucho menor quc un cono amplio. Por ello los objctosque a una determinadadistanciay abefturapudieranestardesenfocadospuedenquedarperfectamenteenfocadoscuandose cierracl diafragmapor el efbctode reduccióndel CIRCULO DE CONITUSION.
Cuando trabajamosa distanciascortas (^) dcberenlosser mucho ¡lás cuidadososcon cl enlbqueque si trabajarnosa mayoresdistanciasparaobtenerirnágenesnítidas.
- TAMAÑO DE LA IMAGEN Nos rel'erirnos¡l tamañode la iniagenque produciráel objetivo. Esta inlbrniaciónnos dirá el tanrañode negativoque podemosutilizar y la cantidadde sujeto que queclara registradoen estenegativo.
Hay que decir tanrl¡ién quc un objetivo compuesto fbrnra una imagen fbtográfica aocptableen el e.jedel objctivo.Ale.iándosedel e.icdel ob.jctivose ve que los detaliesde la imagenvan haciéndoseconf'usosy que la ilur¡inacióndisminuyerápidanrente.Las razonesparaestadisminuciónsondos: l) Las aberracionesde los olrjetivossolo (^) ¡ruedcncomegirseen un grado limitado.
- La luz que llega a las zonas cxterioresde la inragendesplazana ntayor distanciaquc la luz que sc dirige (^) al áreacentral.
Por tanto, un objetivo produciráuna ihrminacióny una defirriciónde imagenaceptablc solo en una posiciónlinritadadel plano fbcal. (^) A esta porción se le llanra CAN,lpO CUBIERTO POR EL OBJETIVO: dcbe ser naturalmentcmayor quc el tamaño clel negativocon el cualse quieretrabajar.
6) PODERDE COIJURII RA.
Es la superficiede ilumhación circular provectadapor un objctivo. Dentro de la cual puededar imágenescon unadefinicióne iluminaciónaceptables.
7) ÁNGULO VISUAL
Cuantomenor cs la DF de un objetivo más pequeñasson las imágcnesque se lbr.rnas. La cantidaddc sujetovisto por una cámaradependede 2 factores: a) DISTANCIASENTRE OBJETIVO-IMAGEN Nos daráel tamañode la ima'ten b) TAMAÑO Df L IjORMA fO DE LA CAMARA En fbtoglafia el ángulo visual se considera reftrido a un objetivo entbcadoal inl'initoy en rclacióna la diagonaldel forntato negativo.EI ángulo visual de un objetivo con rclación a una serie de fornratosviene señaladopor el fabricante.
5.IO PROFUNDIDAD DE FOCO
Es la toleranciaen la posicióndel planode Ia imagende un objctivoante su nitidez. I.la¡' una posición en que ia imagen tiene la máxima nitidez aceptablc de un objeto situadoa una distanciadetcrntinada.La nitidezse picrdcsi se separala películao placa de estaposiciónde enfoqueexacto.
Hay ciertosintervalosdel movimientodel enfbquedentrodel cual el ojo no es capazde detectarla dif'erenciaentreuna imagenv otra muy ligeranrcnteborrosa.La extensiónde estazonaes la PROFUNDIDA.
La PF es mayor cuandoel sujetoestaa corta distanciaya que el cono de ravosque sale dcl objetivo es más alto y nrás puntiagudo.Es decir. la profundidad (^) de foco es Ia distanciaa lo lalgo del eje del tib.jetivoen la cual puedemovetsela películaantesde que la imagende un punto del sujetoadquierautr aspectovisiblementeborroso.
La PF se producecuando: l) El círculo de confusiónpermisiblees grande.cuantomayor seael diámetrode la manchaaceptablecomo nítida nrayorserála PF.
- El n'f es alto; cuando se cierra el diafragmael cono convergentedc ravos luminososdirigido hacia Ia películase estrechapor lo que la películapuede desplazarserTráslejos antesde llegaral diámetromáximo perr,tisible.
- t-a DF es larga; cuanto lltayor es la DF, nrás le.josse sitúa del ob.jetivoel punto de fbco nítido paraun sujeto.
- Si el su.jetoestacercaicuandoel sujcto se acercaa un objclivo su inragenes nítida,se forma más le.josdel ob.ietivo.Esto haceque el cono de luz se estreche aurnentandola PF.
5.II PROFUNDIDAD DE CAMPO Y PROFUNDIDAD FOCAL
La PF se aplica al movimiento del plano dc la ir,.ragen,lo que estádentrode la cámara, en carnbio.la PC se aplica a zonassituadasen el sujeto.Cuandoun sujetose aproxima al objeto disminuyela profurrdidadde campo dentrodel su.jeto.En cambio,aumentala PF para su irrragen.La PF y la PC son equivalentcscuandoel sujeto y la irnagense encueutralla la rnismadistanciadel obietivo.
Cuandola imagcnde urr sujetoauutenta,disrnirruyela profundidadde campoy aurrenta la profundidadde foco. Si Ia iniagen de un sujcto se reduce de taÍllaño auurcntala prol-undidadde canrpoy se rcduce la profundidadde foco. Las dos. tanto pC cor¡o pF aumcnta cuando se cierra el diafiagma. Las dos aumentancuando se reducen las cxigenciasde nitidez. La PF tienc más relacióncon las toleranciasde lábricaciónde la cárraray la PC la ticnc con el aspectodel su.ieto.
5.I2 DISTANCIA HIPERFOCAL
Es la distanciadel objetomás cercatrode una escenaque (^) aparececon nitidezaceptable cuandoel objetivose encuentraenibcadoa infinito.
Viene dctcrrninadopor: l) DistanciaFocal. l.¡ Ahcrturrdel ohietiv...
- Circulode conlirsióno el critcriode nitidczabortado.
[ste conceptoes de gran utilidad paracl cárlara (^) ¡,a c¡ucexplicaquc paracualcluicrDF y ¡bertur¿rdel objetivoexisteun punto (^) a partir (^) del cual la PC es inflnita. liste punto tnarcr la DTSTANCIAIIIPIIRFOCAL(DII).
Se correspondesicmpre (^) con el línrite más ccrcanoa la cámarade la profündidadde carnpo.Cuandoel objctivo se encucntraenfocadoal infinito. es decir, enfocandoa una distanciase obtieneuna PC r¡ás extensaquc f'acilitasal cámarala toma dc inrágenessin prestar atenciólr al enfoque y (^) sietnpre que sc ponga cuidado en no (^) acercar excesivamcntela cámaraal objetoenfocado.
5.I3 ACCESORIOS OPTICOS
A todo ob.jetivose le puedcañadir una seriede elementoso accesoriosque modiliquen total o parcialmcntesuscaractcrísticas.
Un accesorio óp1ico muy utilizado son las lentes suplelnentarias,que se ponen superpuestasal objetivo y cambians¡¡distanciafocal. Estaslentesse diferenciarrpor su número dc dioptrías.Este tipo de accesoriossueleÍ)substituira los objetivos rnacros. Aunque tambiéncs cierto clueen las cár'narasde video tienenobjetivoszoorn por lo que hacenposiblcel acercanrientoo nlacro.
5,I4 BLOQUE ELECTRÓNICO DE LA CÁMARA
I'PASO
EI primer paso para recoger una imagen en la cámara se dcsar.rollacn el bloque dicroico.
Dl haz iuminoso refle.jadopor la escenay recogida por el objetivo es conducido al sistemade scparaciónde los trcs co¡nponcntesprimarios de la luz. (ROJO. VERDE, AZIJL). Estadivisióndel haz luntinosose consiguemedianteun sistemade prismas;así el bloque dicroico provoca una separaciónóptica dc los componcntesde una señal Iunrinosa,de forma que, los trcs colores son encaminadosa sus correspondientes captadores.
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